新世纪以来中国内地青春电影的类型化发展研究

关于国产青春电影研究的文献综述作者：闵梦郝来源：《大陆桥视野·经济瞭望》 2020年第7期文 / 闵梦郝摘要：国产青春电影一直备受新晋导演的青睐，以至于影片质量饱受争议，观众也渐渐对青春电影失去期待。

直到2019年上映了几部广受好评的青春电影后，青春电影逐渐回温并且再次进入观众视线。

因此，本文在梳理完关于国产青春电影的文献后，对其进行了整理和进一步探索。

关键词：国产电影；青春电影；电影叙事在我国的电影研究中一直不乏对青春电影探讨的声音，从2013年《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》起，国产青春电影开始走怀旧风。

之后《左耳》、《栀子花开》《小时代》等商业青春电影的出现，使观众进入了观青春电影的倦怠期，后一直处于不温不火的状态。

近年来，随着中国电影行业的不断发展和社会对青少年问题的密切关注，青春电影逐渐回温，2019年由田壮壮监制、白雪执导的电影《过春天》从现实主义角度讲述青春少女的惊险之旅，影片广受好评并一举拿下第二届平遥国际电影展最佳影片。

同年，曾国祥执导电影《少年的你》，影片引起众多社会问题的思考，在第39届香港电影金像奖中拿下最佳电影、最佳导演等八项大奖，继而引发青春电影的火爆回归。

在中国知网（CNKI）高级检索里输入“国产青春电影”进行查找，共得到82篇相关文献。

其中写单部电影影评的文献共10篇，从叙事学角度分析的文献共13篇，谈人物形象塑造的文献共11篇，其余则是探究国产青春电影某阶段或类型的发展与思考。

在对所有相关文献进行梳理后，本文即从相关概念界定、电影主题、叙事角度及人物形象塑造四个方面进行文献综述。

一、对青春电影的概念界定第一，王娟在《九十年代以来国产青春电影研究》中提到青春电影起源于美国青春校园剧，后在日本获得全面发展，并认为经济全球化和中国改革开放使西方电影理论进入中国，随之带来文化转型造就国产青春电影。

对青春电影的定义归总为“青春电影是表现青年人对个人以及与之相关的现实生活进行探究的影片，通常表现青年人关切的爱情、成长、梦想以及与长辈为代表的主流文化的反抗与归顺，影片的基调或残酷或忧伤或迷茫，也同时夹杂着青春的激情和躁动。

《当下国产电影的类型化发展研究》篇一一、引言随着中国电影市场的蓬勃发展，国产电影的类型化趋势日益明显。

类型化发展不仅有助于满足观众多样化的观影需求，也推动了电影产业的持续繁荣。

本文旨在探讨当下国产电影的类型化发展现状、特点及未来趋势，以期为国产电影的创作与产业发展提供参考。

二、国产电影类型化发展的现状1. 主流类型与地域特色当前，国产电影类型主要包括动作片、喜剧片、爱情片、科幻片、悬疑片等。

这些类型电影在满足观众需求的同时，也体现出地域文化特色。

例如，动作片多以中国传统文化为背景，喜剧片则善于运用地域性幽默元素。

2. 商业化与市场化趋势随着电影市场的开放与竞争加剧，商业化与市场化成为国产电影发展的主要方向。

制片方为追求票房收益，往往倾向于投资热门类型电影，并注重营销策略的运用。

三、国产电影类型化发展的特点1. 题材丰富多样国产电影在题材上呈现出丰富多样的特点，涵盖了历史、战争、现实、科幻、奇幻等多个领域。

这使得不同年龄层、不同文化背景的观众都能在电影中找到共鸣。

2. 技术水平提高随着科技的发展，国产电影在特效、音效、画面等方面取得了显著进步。

这使得类型化电影在视觉效果上更具吸引力，也为观众带来了更好的观影体验。

3. 创新元素不断涌现在类型化发展的过程中，国产电影也在不断尝试创新。

例如，将传统文化元素与现代审美相结合，或是将不同类型元素进行融合，创造出独具特色的电影作品。

四、国产电影类型化发展的未来趋势1. 关注现实题材与社会问题随着社会的发展，观众对现实题材与社会问题的关注度不断提高。

未来，国产电影应更加关注社会热点问题，通过电影这一艺术形式传达正能量与价值观。

2. 强化文化自信与本土特色在全球化背景下，国产电影应强化文化自信，挖掘并传承本土特色文化元素。

同时，应注重将传统文化与现代审美相结合，创造出具有国际影响力的中国电影。

3. 持续创新与多元化发展国产电影应持续在题材、形式、技术等方面进行创新，不断拓展新的类型与领域。

新世纪青春片的类型化叙事作者：刘藩刘婧雅来源：《艺术评论》 2013年第11期青春片的发展与定义从全球范围来看，作为商业类型片的青春片在近年来越来越受到观众的认可。

美、英、日、韩、泰、印等国家都有代表性的青春片面世。

我国的青春类型片也在2013上半年迎来高潮——《致青春》、《小时代》、《青春派》等影片都在电影界获得了不小的反响。

回溯中国青春题材影片的创作，可以追溯到50年代，最早讲述青春故事的影片有《青春之歌》、《战火中的青春》等。

但是由于受到政治环境的影响，当时的影片大多表现青年人找到集体归宿，投身革命战火的主题。

进入20世纪80年代，思想解放的潮流推动了青春题材影片的发展，催生了《小街》、《本命年》等电影。

它们的创作者并不是青年导演，而是“青年们的长辈”。

因此其作品体现出一种理性大于感性的特点。

后第五代、第六代导演的青春题材影片则倾向于叙述个人化的青春经验，如《摇滚青年》、《头发乱了》等。

因为这批导演多属于体制外创作，因而保留了青春期特有的反抗性和边缘性色彩，表达的内容多为个体的痛苦和迷茫。

[1]这种创作趋势一直持续到21世纪初，之后因市场需求的变化而逐渐转向。

“青春电影表现出日益向青春消费发展的走向，青春反抗的色彩与精英知识分子精神传统愈益淡薄，越来越走向世俗和时尚。

”[2]其中的转变从某种意义上说，正是青春题材电影走向商业类型片道路的结果。

市场的开放和观众的需求催生了娱乐元素，也推动了作为类型片的青春片的萌生和发展。

鉴于本文的研究对象是作为类型的青春片，因此我们在定义“青春片”时，就要将其与“青春题材影片”有所区分。

青春题材影片，是表现青春阶段青年成长所遇到的事件和情感经历的影片。

而作为类型的青春片，是在与观众的长期互动后保留了受大众欢迎的元素，形成并传承类型成规的一种青春题材影片。

青春类型片，虽然也可以展现尴尬和挫败的青春经验，但更多的是要以迷人、纯情的青春梦境，带给观众实现理想的快感，或者是以怀旧视野洗净青春岁月的创痛，亦或是借由青春期的冲动来展现充满刺激感的暴力、性等娱乐元素。

国产青春电影的类型融合与语境突破
陈书琴
【期刊名称】《视听界》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】国产青春电影曾凭借低成本、高收益的优势一度备受中国电影业青睐,也以强劲的青春之风引发过全民怀旧的热潮,但在短暂热潮退却以后,类型发展尚不成熟的青春电影便迅速遭受了票房与口碑的双重遇冷,不得不在困境中寻求突围与变革。

近年来,市场上出现的多部国产青春片都开始呈现出不同寻常的艺术形态与价值追求,它们或以多元化的类型融合拓展着青春电影的受众群体,或通过对旧有语境的突破探索出国产青春电影新的可能性,其崭新面貌不断呼唤着国产青春电影新的春天。

【总页数】4页(P54-57)
【作者】陈书琴
【作者单位】湖南信息职业技术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.2013年国产类型电影的突破——以电影《无人区》为例
2.探析"反类型"青春电影《闪光少女》的语境突破
3.跨类型、超类型与反类型:当下国产青春电影的类型
发展态势4.跨境学童的存在与迷惘:从电影《过春天》看国产青春片的语境突破5.国产青春电影的类型突破
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新世纪以来国产类型电影的创作特征及发展前景作者：张晓明来源：《文教资料》2017年第32期摘要：类型电影对中国电影的重要性不言自喻。

中国电影人一直在探索类型化的创作道路，并且已经取得一定的成绩和经验，比如在武侠、喜剧、爱情、警匪、魔幻等电影类型上颇有建树。

但也应该看到，国产类型电影在内容上的开掘稍显不足，还停留在对好莱坞电影视听奇观的模仿上。

为了实现中国电影的良性发展，国产类型电影创作应该始终坚持立足本土，继承传统，关注当下。

关键词：国产电影类型电影创作特征类型电影是电影市场规范化与商业化的标志，是电影产业发展的应有之义。

新世纪以来，中国电影人始终坚持努力探索类型化的创作道路，这一方面是电影艺术自身创新的需要，另一方面也是为了满足广大受众的审美需求。

在国产类型电影的创作上，电影人成果颇丰，不仅发扬了武侠片、喜剧片等经典电影类型，更使外来电影类型成功在本土嫁接开花结果。

那么，究竟什么是类型电影？中国的类型电影如何发展的？怎样才能使国产类型电影深受国内外广大观众欢迎并延续拓展？本文将从这三个部分展开对国产类型电影的讨论。

一、什么是类型电影类型电影产生于20世纪三四十年代的美国好莱坞，哥伦比亚、米高梅、华纳兄弟等八大电影制片厂为了确保电影公司的高效运转而开创了大制片厂制度，其要素是制片人专权、明星制和类型电影，以获取高额的电影票房回报。

类型电影具有公式化的情节、定型化的人物和特定的表达内涵，是为了满足观众的娱乐消遣需要而创造出来的具有某种可复制性，甚至批量化生产的电影产品。

譬如歌舞片中主人公永远载歌载舞，黑帮片中的主要道具一定有枪和汽车，西部片则是正义战胜邪恶的故事等。

它作为一种典型的商业化电影样式，契合大众特定的消费意识形态，正如郝建在《影视类型学》一书中提出：在类型电影中必然包孕着种种社会大众心理的情结，这种大众的情结是“人类那些难以逾越的矛盾情感、带有永恒意义的‘迷思’”。

[1]并且，它往往根据主流观众的心理变化和愿望，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即所谓“热潮更替”。

2000年以来国产青春校园电影现状与发展研究一、国产青春校园电影现状国产青春校园电影可以追溯到上世纪80年代，当时的作品以《小花》、《童年往事》等经典电影为代表。

然而，这些电影普遍被认为是沉闷、理性和严厉的体育题材，无法获得年轻观众的喜爱。

2000年以来，随着中国电影市场的不断扩大和年轻观众的增多，国产青春校园电影逐渐走向繁荣。

其中，许多电影如《校园卧底》、《深爱着你》、《青楼梦》等都在票房上取得了不俗的成绩，成为了经典之作。

目前，国产青春校园电影的创作呈现多元化的态势。

风格有些接地气，有些则更具奇幻和冒险色彩；主角不再局限于男女恋爱故事，也涵盖了友情、亲情、成长等多个方面；此外，还不断出现新的衍生形式，如《少年派》以动漫形式呈现故事，吸引了更多观众的目光。

随着社会的快速发展和观众需求的变化，国产青春校园电影未来的发展趋势也应该做出相应的改变。

首先，趋向更加生活化。

随着人民生活水平的提高，主流观众的生活变得更加多元化。

作品应该更加趋向生活化、情感化，融合当代流行文化元素和时尚，以便让观众更好的理解并印证人物的感受。

其次，趋向多元化。

近年来，出现了许多不同风格的青春校园电影，有些剧情具有社会现实性，有些则更具浪漫情感。

将多元化的元素融入青春校园电影创作中，可以吸引不同类型的观众，并形成更有威力的流行文化。

三、国产青春校园电影的问题及解决办法虽然国产青春校园电影取得了令人瞩目的成绩，但是目前仍然存在不少问题。

针对这些问题，下面为大家列出了一些解决办法：1. 缺乏真实感。

目前，相当一部分青春校园电影以许多站在“情感神坛”上的角色和故事情节为主，但是缺乏真实感和现实感。

电影创作者应该深入社会、深入人民内心深处挖掘创作灵感，以现实主义手法表达青春校园故事的真实感。

2. 独立电影的局限性。

尽管国产青春校园电影独立制片方兴起，作品风格多元化，但独立制片方仍存在资金、资源等限制，难以创作大制作的高质量作品。

关键是增加政策支持，提高针对性资金投入，加速市场化、产业化推动，营造更加成熟的电影产业生态环境。

中国电影类型化的趋势
1. 古装题材：古装影片是中国电影的代表性类型，受众广泛。

近年来，古装影片围绕历史故事、文学名著等题材，进行现代化的制作和演绎，更具时代感。

2. 女性影片：中国电影近年来推出了许多主打女性角色的电影，如《何以为家》、《少女的国度》等，唤起了观众对女性角色的关注和思考。

3. 科幻影片：随着科技的发展，中国电影开始涉足科幻题材，如《流浪地球》、《三体》等，这种类型的电影受到了观众的热烈欢迎。

4. 青春题材：青春电影一直是中国电影的热门类型，近年来更以多元化的价值观和更符合现代生活的故事情节受到观众的青睐。

5. 家庭题材：中国电影的一贯特点就是关注家庭、弘扬家庭美德，这种类型的电影一直备受观众喜爱。

6. 爱情题材：爱情题材一直是中国电影的重头戏，尤其是近年来的爱情电影更多的向现实主义倾斜，故事情节更加贴近生活。

7. 战争题材：中国电影从解放前就开始涉足战争题材，现在越来越多地表现为反战思想，更注重人物塑造和情感表达。

《新主流电影“青春态”美学的多向度探索》篇一一、引言随着时代的发展，电影作为一种艺术形式，不断与时俱进，逐渐成为反映社会风貌、传达时代精神的重要载体。

新主流电影，作为中国电影界的新兴力量，其“青春态”美学在多向度上展现了独特的魅力。

本文旨在深入探索新主流电影“青春态”美学的多元特征及其背后的文化内涵。

二、新主流电影的崛起新主流电影是指具有较高观赏性、较强娱乐性、广泛社会影响力和良好市场前景的电影作品。

在众多题材中，青春题材电影以其独特的魅力，成为新主流电影的重要组成部分。

这些电影以青春为主题，关注年轻人的成长、情感、梦想等，具有强烈的时代感和现实关怀。

三、“青春态”美学的多元特征1. 视觉美学：新主流电影“青春态”美学在视觉上追求高质感、时尚感，画面构图精美，色彩运用恰到好处。

通过唯美的画面，展现青春的活力和美好。

2. 叙事结构：在叙事上，新主流电影注重情节的紧凑性和逻辑性，通过细腻的情感描写和人物塑造，展现青春的成长和蜕变。

3. 音乐元素：音乐是新主流电影“青春态”美学的重要组成部分。

电影中的音乐往往与画面、情节相得益彰，营造出强烈的情感共鸣。

4. 主题内涵：新主流电影“青春态”美学关注年轻人的成长、情感、梦想等主题，通过真实的生活细节和情感体验，引发观众的共鸣。

四、多向度探索1. 文化内涵：新主流电影“青春态”美学不仅关注青年的现实生活，还挖掘了传统与现代、东方与西方的文化内涵。

通过跨文化的视角，展现青春的多样性和包容性。

2. 社会价值：新主流电影通过关注青年的成长和情感，传递了积极向上的价值观和人生观。

同时，这些电影也反映了社会的变迁和时代的进步，具有强烈的社会价值。

3. 艺术创新：新主流电影在艺术上追求创新和突破，通过新的拍摄手法、剪辑方式等，为观众带来全新的观影体验。

同时，这些电影也鼓励青年导演和演员的创新精神，推动了中国电影艺术的发展。

4. 国际视野：新主流电影在“走出去”的道路上不断努力，通过与其他国家的合作与交流，将中国的青春故事传递给世界。

新世纪以来国产类型电影的创作特征及发展前景-精品文档资料新世纪以来国产类型电影的创作特征及发展前景类型电影是电影市场规范化与商业化的标志，是电影产业发展的应有之义。

新世纪以来，中国电影人始终坚持努力探索类型化的创作道路，这一方面是电影艺术自身创新的需要，另一方面也是为了满足广大受众的审美需求。

在国产类型电影的创作上，电影人成果颇丰，不仅发扬了武侠片、喜剧片等经典电影类型，更使外来电影类型成功在本土嫁接开花结果。

那么，究竟什么是类型电影？中国的类型电影如何发展的？怎样才能使国产类型电影深受国内外广大观众欢迎并延续拓展？本文将从这三个部分展开对国产类型电影的讨论。

一、什么是类型电影类型电影产生于20世纪三四十年代的美国好莱坞，哥伦比亚、米高梅、华纳兄弟等八大电影制片厂为了确保电影公司的高效运转而开创了大制片厂制度，其要素是制片人专权、明星制和类型电影，以获取高额的电影票房回报。

类型电影具有公式化的情节、定型化的人物和特定的表达内涵，是为了满足观众的娱乐消遣需要而创造出来的具有某种可复制性，甚至批量化生产的电影产品。

譬如歌舞片中主人公永远载歌载舞，黑帮片中的主要道具一定有枪和汽车，西部片则是正义战胜邪恶的故事等。

它作为一种典型的商业化电影样式，契合大众特定的消费意识形态，正如郝建在《影视类型学》一书中提出：在类型电影中必然包孕着种种社会大众心理的情结，这种大众的情结是“人类那些难以逾越的矛盾情感、带有永恒意义的‘迷思’”。

[1]并且，它往往根据主流观众的心理变化和愿望，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即所谓“热潮更替”。

譬如犯罪片最流行时期是20世纪30年代初期，仅仅在1931年，好莱坞就拍出了50部强盗片和其他描写勒索敲诈、贪污盗窃、监狱暴行的影片。

[2]当时的美国处在经济大萧条中，人民生活困苦，希望从银幕上看到反映自己生活的影片，因此犯罪片走红。

犯罪片的热潮过后是歌舞片的勃兴，迎合的是美国民众在经济逐渐好转后对美好生活的期待与向往。

《新主流电影“青春态”美学的多向度探索》篇一一、引言随着中国电影市场的蓬勃发展，新主流电影已成为当下电影产业的重要一环。

其中，“青春态”美学作为新主流电影的重要特征，以其独特的叙事方式、鲜明的主题内涵和丰富的视觉风格，吸引了大量年轻观众的关注。

本文旨在多向度探索新主流电影“青春态”美学的内涵与特征，以期为电影创作提供有益的参考。

二、新主流电影与“青春态”美学的定义新主流电影是指在中国电影市场中，以主流价值观为导向，兼具商业性与艺术性的电影类型。

而“青春态”美学则是以青春为主题，关注年轻人的成长、情感、梦想等，通过鲜明的个性和深刻的思考，展现当代青年的精神风貌。

这种美学风格注重真实、自然、生动的表现方式，以情感共鸣为纽带，吸引观众。

三、多向度探索“青春态”美学的特征1. 叙事方式的探索“青春态”美学在叙事方式上呈现出多元化的特征。

它既可以采取传统的线性叙事，通过清晰的故事脉络和人物关系，让观众更好地理解故事；也可以运用非线性叙事，通过时空交错、回忆与现实交织等手法，营造出一种独特的视觉冲击力。

此外，还有碎片化叙事、多角度叙事等，使得故事更加丰富、立体。

2. 主题内涵的挖掘“青春态”美学关注年轻人的成长、情感、梦想等主题，通过深入挖掘这些主题的内涵，展现出当代青年的精神风貌。

例如，通过对年轻人面对生活压力、情感困扰、职业选择等问题的描绘，展现他们的坚强、勇敢、乐观等品质。

同时，还通过对友情、爱情、家庭等情感的细腻描绘，让观众产生共鸣。

3. 视觉风格的呈现“青春态”美学在视觉风格上呈现出多样化、个性化的特征。

它既可以运用现实主义的拍摄手法，真实地展现年轻人的生活状态；也可以运用浪漫主义的拍摄手法，通过唯美的画面、动人的音乐等元素，营造出一种梦幻般的氛围。

此外，还有运用喜剧、悬疑等元素，使得电影更加生动有趣。

四、新主流电影中“青春态”美学的实践案例以近年来备受瞩目的新主流电影为例，如《芳华》、《少年的你》、《你好，李焕英》等，这些电影都以“青春态”美学为创作核心，通过真实的故事、鲜明的主题和丰富的视觉风格，成功地吸引了大量年轻观众的关注。

《新主流电影“青春态”美学的多向度探索》篇一一、引言在当今社会文化语境下，新主流电影逐渐成为了一种新兴的、广泛关注的艺术形式。

特别是在“青春态”的题材和表达方式上，新主流电影呈现出了多元且丰富的美学特点。

本文将从多向度的角度，对新主流电影“青春态”美学进行探索和解读。

二、新主流电影的“青春态”特征新主流电影的“青春态”特征主要体现在对青春主题的深入挖掘和呈现上。

它以现实主义为基础，关注当代青年的生活状态、情感体验和成长困惑。

在题材选择上，新主流电影更加贴近年轻人的生活，反映他们的真实情感和心路历程。

同时，电影在表现手法上更加注重细节的刻画和情感的表达，使得观众能够更好地理解和感受青春的内涵。

三、多向度的美学探索1. 视觉美学：新主流电影在视觉美学上有着独特的追求。

通过运用先进的摄影技术、画面构图和色彩运用等手段，电影将青春的活力和激情充分展现出来。

同时，电影还注重对细节的刻画，使得观众能够在观影过程中感受到更加真实和细腻的情感体验。

2. 叙事美学：新主流电影在叙事上具有鲜明的特点。

它采用了多种叙事手法，如非线性叙事、多线索叙事等，使得故事更加丰富和有层次感。

此外，电影还注重对人物心理的刻画和情感的表达，使得观众能够更好地理解和感受人物的情感变化和成长历程。

3. 音乐美学：音乐在新主流电影中扮演着重要的角色。

通过运用符合电影主题和情感的音乐，电影能够更好地传达出青春的活力和激情。

同时，音乐还能够引导观众的情感走向，使得观众能够更加深入地理解和感受电影的内涵。

4. 文化内涵：新主流电影在文化内涵上具有丰富的表现力。

它不仅关注当代青年的生活状态和情感体验，还通过对传统文化的继承和创新，展现出独特的文化魅力。

这使得电影在表达青春主题的同时，也具有了更深远的社会和文化意义。

四、青春态美学的价值与影响新主流电影“青春态”美学的探索和实践，不仅丰富了电影艺术的表现形式和内涵，也对于当代青年的成长和发展产生了积极的影响。

中国类型电影特点与发展趋势中国类型电影特点与发展趋势随着电影产业的蓬勃发展，中国类型电影不断涌现出新的特点与发展趋势。

中国电影市场在过去几十年里发生了翻天覆地的变化，这些变化体现在电影类型的多样性、风格的多元化以及主题的丰富性上。

本文将探讨中国类型电影的特点，并对其发展趋势进行展望。

中国类型电影的特点一：多元性和风格丰富多年的发展使得中国类型电影逐渐走出了喜剧和警匪片的困境，取而代之的是各种类型的电影，如爱情片、历史剧、科幻片、动作片等。

这些电影类型多样化的态势使得观众在享受电影的同时，也能够在不同类型的电影中找到自己感兴趣的内容和表现形式。

中国类型电影的特点二：注重中国文化与社会问题的刻画近年来，中国类型电影开始注重对中国文化与社会问题的刻画，通过电影来表达对中国文化的思考和对社会问题的关注。

例如，许多电影作品开始关注中国传统文化的传承和发扬，以及社会现实问题的反思，如电影《战狼》和《流浪地球》等。

中国类型电影的特点三：从硬实力向软实力的转变中国电影的硬实力体现在制作技术和制作成本上，而软实力则主要表现在电影的创作上。

中国类型电影努力在创作层面上突破传统束缚，注重故事性、主题性和艺术性的体现，提高电影的表现力和艺术价值。

这一趋势体现在《霸王别姬》和《芳华》等优秀作品中，它们通过深入挖掘人物内心世界、剖析人性，展现了独特的审美价值。

中国类型电影的发展趋势一：新时代背景下的文化创新中国电影正处于新时代的关键时期，人们对中国文化的理解和传承更加紧迫。

因此，中国类型电影发展趋势之一是注重中国文化的创新。

通过对古代文化的重新解读、对当代文化的把握，以及对未来文化的展望，中国类型电影有望创造出更具中国特色的作品。

中国类型电影的发展趋势二：关注社会话题与现实主义中国社会的变化与发展为电影提供了许多素材和创作主题。

中国类型电影发展趋势之二是更加关注社会话题和现实主义的创作，通过真实地反映社会生活、探索社会问题，提高电影的思想性和观念性，引起观众的思考和共鸣。

探析国内青春题材微电影的发展与创新
随着互联网和移动互联网技术的发展，微电影作为一种新的电
影表现形式，日益受到人们的关注和喜爱。

青春题材是微电影的热
门题材之一，尤其是在国内市场。

在国内青春题材微电影的发展和
创新方面，可通过以下几个方面来探析。

一、越来越多的导演和制作公司开始涉足微电影领域
国内多家电影公司和独立导演开始关注微电影领域，并将目光
集中在青春题材上。

他们通过微投资等方式使微电影制作具有一定
的可行性，让更多的年轻导演有机会展示自己的创作才华。

二、青春题材微电影的题材越来越多样化
青春题材不再局限于校园生活，越来越多的微电影将青春热血
与爱情、亲情、友情、梦想等多种题材相融合，使得青春题材微电
影变得更丰富多彩。

三、微电影贴近生活，呈现现实主义题材
随着社会经济的发展，人们的生活和情感也随之变化。

许多微
电影开始描绘社会现实中年轻人的种种烦恼和幸福，如婚恋问题、
生活压力等问题，让影片更具现实意义，并引起了年轻观众的共鸣。

四、微电影开始关注口碑和内容质量
在过去，许多微电影的制作过于简单，导致品质一般。

然而，
随着观众需求的不断提高，微电影制作者不断提高自身的审美追求，注重片子的质量和口碑，比如从选角、策划等多方面去投入更多，
从而达到了更好的社会反响。

总的来说，随着技术的迭代以及年轻人观影需求的不断提高，青春题材微电影发展呈现多样化和质量提升的趋势，也将会更好地推动中国电影产业改变和场景重构。

《当下国产电影的类型化发展研究》篇一一、引言近年来，随着中国电影市场的迅猛发展，国产电影类型化趋势愈发明显。

类型化电影不仅能够满足观众的多元化需求，还能为电影产业带来稳定的票房收益。

本文将就当下国产电影的类型化发展进行深入研究，分析其现状、特点及未来发展趋势。

二、国产电影类型化发展现状1. 主流类型目前，国产电影主流类型包括喜剧、动作、科幻、爱情、悬疑等。

其中，喜剧电影在市场上占据较大份额，以其轻松幽默的风格吸引了大量观众。

动作电影以激烈的打斗场面和特效为卖点，成为年轻人的最爱。

科幻电影则以其新颖的题材和大胆的想象吸引了观众的目光。

2. 地域特色国产电影在类型化的同时，也融入了地域特色。

例如，以江南水乡为背景的爱情电影，以其唯美的画面和浪漫的情节赢得了观众的喜爱。

此外，以中国传统文化为背景的奇幻电影、武侠电影等也具有鲜明的地域特色。

三、国产电影类型化发展特点1. 市场需求导向国产电影类型化发展以市场需求为导向，根据观众的喜好和需求进行创作。

这种市场需求导向的创作方式使得国产电影在类型化发展的同时，也保持了较高的观赏性和商业性。

2. 技术创新与特效应用随着电影技术的不断创新和特效应用的发展，国产电影在视觉效果上有了很大的提升。

特别是在动作、科幻等类型电影中，精彩的打斗场面和震撼的特效使得观众如身临其境。

3. 多元文化融合国产电影在类型化的同时，也注重多元文化的融合。

在电影中融入了各种文化元素，如传统文化、地方文化、现代文化等，使得电影更具包容性和观赏性。

四、未来发展趋势1. 类型多样化随着市场的不断发展和观众需求的多样化，国产电影的类型将更加多样化。

除了主流类型外，还将涌现出更多具有创新性和探索性的类型，如纪录片、动画片等。

2. 国际化视野国产电影在类型化的同时，也将更加注重国际化视野。

通过与国外制片方合作、引进国外优秀电影资源等方式，提高国产电影的国际化水平，拓展国际市场。

3. 品质提升随着观众对电影品质的要求不断提高，国产电影将更加注重品质的提升。

影视艺术研究 Research on Film and Television Art207青春之殇——浅析2017到2018年中国国产青春类电影的发展特点殷兆玥（云南艺术学院，云南 昆明 650500）摘要：回顾2017到2018年，曾经大行其道的国产青春类电影在这两年数量锐减，而能够叫得上名字的更是少之又少，像《那些年，我们一起追的女孩》《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》等曾经创造过国产青春类影片票房神话的大热青春电影已经难觅踪迹了。

不难发现，这两年我们的青春类电影都会和爱情、年代感、过去与现在息息相关，在2017年我们上映的国产青春类影片中，叫好又叫座的以及知名度较高的主要为《闪光少女》《芳华》《乘风破浪》；2018年我们上映的国产青春类影片中，叫好又叫座的以及知名度较高的主要是《狗十三》《无问西东》《快把我哥带走》《悲伤逆流成河》《昨日青空》。

在2017到2018年，国产青春类电影再也不见了过去的辉煌，不仅票房遇冷，口碑也是参差不齐，国产青春类电影只用了五年左右的时间就黯然消退了，探寻其中原因，足够令人唏嘘。

关键词：青春片；同质化；审美疲劳；发展特点；观众到2002年我国院线制改革的时候，中国电影的发展便开始逐渐提速，并慢慢确立了以观众和市场为主要导向的电影产业形态。

在中国电影的发展路程中，“青春叙事”和“青春元素”从来都是不会缺席的。

在过去的几十年间，青春类电影都是和文艺挂钩的，电影中的青春人物形象都有着社会的缩影，有着具体的社会依托，比如第六代导演中的一些电影作品，再比如《青春》《小花》《青春之歌》等一系列电影。

“青春”一词，在社会学的意义上，意味着身体各项指标最健康强劲的准成年人，正待被社会主流接纳，常被主流社会寄予厚望，去完成除旧布新的工作。

①可是，在最近几年的“新常态化”的社会语境下，“青春”作为社会改革的载体意味越来越不清晰，充斥在青春类影片中的反而成了堕胎、打架、绝症、车祸等这一类的撒狗血剧情。

2021-07文艺生活LITERATURE LIFE国产青春片的类型分析陈稷（长安大学，陕西西安710064）摘要:近年来，我国电影市场上涌现出一大批青春片，这一现象值得关注。

本文将简要概括国产青春片的发展历程，从外部形式和内在观念两个角度浅析国产青春片的类型特点，以电影《嘉年华》为分析案例总结反思国产青春片的发展策略。

关键词:国产青春片；类型分析；现实主义；《嘉年华》中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）21-0136-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.21.066一、前言青春片，“广义上来说是一种电影题材，一种对于青年生活、青春岁月、成长主题的或乐观，或悲观，或写实，或戏剧化的表达；而狭义上来说，则是一种类型，一种基于一系列具有共性的能指符号对青年人成长过程中的冲动、叛逆、错失、莽撞和迷误的驯服、救赎和引导”①。

二、国产青春片的发展概况我国的青春片大约可分为三个创作阶段：早一批的青春片以第五、第六代导演的个人化青春经验为创作题材，在艺术创造和社会思考方面都具有作者风格，大多是在大时代背景下书写个人的青春伤痛，带有强烈的个人化印记。

这一时期的代表作品有张暖忻的《青春祭》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》等。

2010年后，在市场化的商业语境中，青春片开始流行。

这一时期的青春片大都来自于IP改编，呈现出“集体回忆”青春的追忆色彩，表现出青春的美好与残酷，它们针对于观影的主要人群80后青年。

代表作品有九把刀的《那些年，我们一起追的女孩》、郭敬明的《小时代》系列、赵薇的《致我们终将逝去的青春》等。

近些年来，市场上涌现的青春片大多为表现青少年生存危机与心理状态的现实题材，在其中注入性别话语下的女性特质，运用现实主义创作手法讨论当下社会的现实问题。

代表作有曹保平的《狗十三》、文晏的《嘉年华》、曾国祥的《少年的你》等。

《新主流电影“青春态”美学的多向度探索》篇一一、引言新主流电影以其独特的“青春态”美学特征，在电影市场中独树一帜。

这种美学风格不仅丰富了电影的艺术表现力，也为观众带来了全新的观影体验。

本文将从多向度角度出发，对新主流电影中的“青春态”美学进行深入探索。

二、新主流电影的背景与特点新主流电影是指具有广泛市场接受度和文化影响力的电影类型，其特点在于将主流价值观与商业元素相结合，具有较高的观赏性和传播性。

而“青春态”美学则是以青春为主题，通过描绘青春期的成长、情感、友情等元素，呈现出一种独特的审美风格。

三、“青春态”美学的表现形式1. 视觉呈现：新主流电影在视觉呈现上，常常运用明亮、鲜艳的色彩，以呈现出青春的活力和激情。

同时，通过运用各种拍摄技巧和特效，将画面呈现出更加生动、立体的效果。

2. 情感表达：新主流电影在情感表达上，注重刻画人物的内心世界，将青春期的情感波动、成长困惑等细腻地呈现出来，使观众产生共鸣。

3. 故事情节：新主流电影的故事情节通常围绕青春期的成长、友情、爱情等主题展开，通过生动的故事情节，将观众带入一个充满活力和激情的青春世界。

四、“青春态”美学的多向度探索1. 文化层面：新主流电影中的“青春态”美学承载着一定的文化内涵。

它通过对青春期的成长、情感、友情等元素的描绘，传递出一种积极向上、勇敢追求梦想的精神，体现了当代青年的文化追求和价值观念。

2. 艺术层面：在艺术表现上，“青春态”美学通过运用各种拍摄技巧和特效，将画面呈现出更加生动、立体的效果。

同时，通过对人物内心世界的细腻刻画，使观众能够深入体验到人物的情感变化和成长过程。

3. 社会层面：新主流电影中的“青春态”美学也反映了当代社会的价值观和审美趋势。

它通过描绘青春期的成长和奋斗，传递出一种积极进取、勇于创新的精神，符合当代社会的价值观和审美需求。

五、总结与展望新主流电影的“青春态”美学为电影艺术带来了新的发展机遇和挑战。

它不仅丰富了电影的艺术表现力，也满足了观众对于新潮、时尚的审美需求。