创造性思维在服装设计中的表现

论服装设计中的思维探讨

鲁亮沈阳师范大学美术与设计学院

【摘要】虽然服装设计在不同的社会意识形态中呈现着不同特点，但是创意思维表现手法始终是服装设计在创作中不可或缺的部分。本文从“创意思维”这个概念的的解释阐发入手，通过对服装设计与创意思维之间的关系的详尽剖析，进而对服装设计中如何实现与创意思维的灵活结合提出了一些自己的看法。

【关键词】服装设计创意思维创造力设计师

一、为创意思维创意思维是提出新创见的思维，需要创造主体以重新的思路出发去认识问题，从而产生新的观念和意识。它表现为对常见现象与权威理论持怀疑的、分析的和批评的态度。人类的创造性思维源于人们在中感受到的各种困难，创造出新的方法，新的技术、新的产品方便生活。

提高生产效率和产品的品质。创意思维在本质上高于抽象思维和形象思维，是人类思维的高级阶段。创意思维有抽象思维、形象思维、发散思维、收敛思维、直觉思维、灵感思维、逆向思维、联想思维等诸多具体形式。随着科技的飞速发展，人类的创造性思维也不断涌现出新的特点。好的创意并不应该是简单的追求形式美感，而是应该更深一层的发掘作品的内涵。

二、服装设计与创意思维１．创意思维是服装设计的灵魂。作为一种具有特定社会用途的生活用品，服装本身应具有适应人体机能需要以及符合社会礼仪规范的特质，这使其基本构成框架以一种相对稳定的状态保持恒定，特别是发展到今天，服装所具备的结构上的内容、制作上的手段、礼仪上的规则。

以及应用材料的广泛，可以说已经及其完备而有体系了。但是，就绝大多数服装产品来讲，目前的服装基本满足了人类的原始功能，如防寒避暑，保湿透气等。而人们的想象力之丰富，已经不允许服装的形式千篇一律了。服装设计必须新颖，否则就会被遗忘。创新意识所宣染和形成的氛围就是在服装设计过程中不可缺少的因素。服装设计中最为灵魂的部分，就是要求创意结合当下的时尚来进行创意设计，把旧物翻出新意，把他物移植过来创造时尚。满足于不同消费者的心理需求。如果在这一层面上理解服装设计中的创意思维、创意和创意、不创新两个部分。特别不能忽视或否定创意、不创新这一部分。因为设计所具有的继承性是不容忽略的，过高于或低于对象的欣赏水平且不可取的最好使二者达到一个平衡。

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蚕重　蚕善　

’　Ｔ　Ｉ　Ｔ　－　－　０５２　谈服装设计中的创意思维　

刘施序蒋卓君　

（鲁迅美术学院染织服装设计系，辽宁沈阳１１０００４）　

摘要：对服装设计本身而言，创意思维的展开与运用是决定设计作品好坏的关键。灵感思维、创意　

思维是设计师应具备的素养与灵魂，是设计思维的催化剂，只有将灵感思维与创意思维运用到服装设计　

中．才能不断地设计出具有新意的优秀作品。　

关键词：服装设计；创意思维；灵感　中图分类号：Ｊ５２３．５　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７２—５６４６（２０１２）０４—００５２－０２　

服装设计的创造性思维具有一定的新颖性、独创性。　

它贵在创新，或者在思路的选择上、或者在思考的技巧　

上、或者是在思维的结论上。具有着独到之处．在前人的　

基础上有新的见解、新的发现、新的突破，从而具有一定　

范围内的首创性、开拓性。创造性思维具有极大的灵活　

性。它无现成的思维方法、程序可循，设计者可以自由地　

海阔天空地发挥想象力。　

一、服装创意思维的特点　创造性思维具有艺术性和非拟化的特点。它的对象　

多属“自在之物”，而不是“为我之物”。创造性思维的结果　

存在着多种可能性。首先，创造性思维可以不断增加人类　

知识的总量。其次，创造性思维可以不断提高人类的认　

识能力。再次．创造性思维可以为实践活动开辟新的局　

面。此外，运用创造性思维取得成功，又可以反馈激励人　

们去进一步进行创造性思维。　

服装艺术设计遵循形象思维的规律，它从灵感的激　

发、捕捉而产生创意，再到形象的构成表现．最后实现创　作目的，其间经历了一个又一个形象变换、组织、交叉、糅　

合等复杂的思维过程。这一过程从艺术的角度讲，并不追　

求完整，连续或全面，设计者可以从中选取某一片段、某　

一方面，或从某一局部有意识地予以突破，有时往往会达　

到意想不到的效果。当然这是相对于那些有一定基础的　

科技信息　０规划与设计Ｏ　ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ　２０１０年第１３期　概念设计在服装设计中的应用　张　青　（山东工艺美术学院服装学院０７服装工程二班　山东　济南２５０３００）　【摘要】我讲阐述关于概念设计的涵义以及服装设计中的概念设计，将会根据现今国际时装品牌在国内时装市场的占有现状分析国内自　主品牌的缺失的原因，从而说明概念设计在服装设计中的重要性与地位。分析创造性思维与概念设计之间的联系。　【关键词】概念设计；创造性思维；灵感　我讲阐述关于概念设计的涵义以及服装设计中的概念设计，将会　根据现今国际时装品牌在国内时装市场的占有现状分析国内自主品　牌的缺失的原因，从而说明概念设计在服装设计中的重要性与地位。　分析创造性思维与概念设计之间的联系。　每一次的作品，都要从自己的构思、设计、制作的过程表明概念设　计在整个服装设计中拥有的主导作用。社会的进步，人类的进步，科学　技术的进步都促使服装业经历了无数次的起伏。与此同时，社会的消　费观念开始了不断的变化．服装的面料、款式、功能性等不再是消费者　购买的主导因素，服装的创新性、设计性、个性化、身份化等因素越发　的受到重视。越来越多的服装制造者都意识到品牌概念的重要，特别　在一些中高档层次的服装品牌中．服装设计的创新性、设计性、个性化　等已成为该产品销售成败的关键之一。事实证明，具备这些条件不仅　是创造利润、树立品牌、赢得声誉。甚至可以带动时尚趋势。而使产品　更具有吸引力的枢纽就是“概念设计”。　概念设计的意义，不是抽象的一个名词。是指设计一定有概念的、　ｉｄｅａ、意义、想法在作品内。设计师接受设计项目，一定要了解设计项　目的各方面。也就是所谓“分析项目”，在这个基础上进行创意和设计。　形式服从概念，概念设计位于详细设计之前，对整个产品形成，市场效　应、企业经营目标的实现起着至关重要的作用。概念设计，通俗地讲就　是设计师的设计理念一旦确定，产品设计的６０％左右基本完成。而在　一系列的详细设计阶段始终围绕一个设计思想。　从工程设计的研究角度．概念设计包括的是产品的功能、原理、方　案设计及初步结构等内容。　从工业设计的研究角度。概念设计主要指考虑功能、结构、人机工　程以及制造等因素在内的产品外观形态设计。不少学者提出了造型文　法、色彩文法、形状文法等产品概念设计原理、原则与方法。特别多是　应用在工业领域，更多融人了人性化的设计，电子信息业产品尤为突　出。　另外的计算机行业的计算机概念设计、游戏概念设计，服装概念设　计更是日益发展起来。有些时候，概念设计在国内的服装产业往往被　弱视。当然这与服装业发展的现状有关，但随着近些年来，世界服装品　牌打入国内市场，竞争激烈，本土品牌也加入竞争队伍，业绩却不尽人　意。那么造成这种后果的其中一个原因就是设计理念上的落后，而受　到外来文化影响之深，泱泱大国，上下五千年，有自己特色的国产品牌　也寥寥无几。　相比之下，那些走在世界服装业顶尖“品牌的背后，往往都是围绕　其首席设计师的设计思想进行时尚发布的，设计师某一时期的想法都　影响着这一“品牌”当季所发布的流行趋势，使设计师的设计理念与　“品牌”形象容为一体。著名服装设计师Ｊｏｈｎ　Ｇａｌｌｉａｎｏ自始至终都将他　那戏剧性的设计风格贯穿于他设计之中，各种夸张的、怪诞的造型，被　Ｊｏｈｎ　Ｇａｌｌｉａｎｏ描绘的极具声色。华丽的外表，丰富的细节，和富于想象　的色彩搭配．我们惊叹于Ｊｏｈｎ　Ｇａｌｌｉａｎｏ疯狂而出色的想象力。这就是　设计师在设计概念上的运用．也将他的品牌以及设计理念烙在了观众　心中，而这也就是产业地位的重要因素之一。　在概念设计阶段．产品各要素处于一种抽象、模糊的离散状态。这　种状态既导致了设计的复杂性。同时也导致了产品的可塑性，给设计　师提供了一个广阔的设计思维空间。而到设计后期或制造阶段，则要　考虑到各种客观情形如产品的材料、工艺、成本等，从而大大约束了创　意思维的发挥，使得产品的创新难以得到体现。因而概念设计阶段是　产品创新最为集中的一个阶段。技术上的创新将是概念设计得到完美　体现的重要因素之一。　要设计就要有创新。设计师要打破习惯性思维，开阔视野，才能使　自己的创造力得到更充分的发挥。创造性思维是指有创建的思维，即　通过思维。不仅能揭示事物的本质，而且能在此基础上提供新的、具有　社会价值的产物。创造性思维有扩散思维和集中思维、逻辑思维和形　象思维、直觉思维和灵感思维等多种形式。在服装设计的概念设计中，　与其他领域的设计一样也要努力发掘创造性思维的能力．走出从服装　本身出发，转向了从生活方式的设计，走向了人的精神层面，成为了观　念设计。　创造性思维具有如下一些特点：　１　独创性　创造性思维所要解决的问题是不能用常规、传统的方式解决的问　题。它要求重新组织观念，以便产生某种至少以前在思维者头脑中不　存在的、新颖的、独特的、思维。这就是它的独创性。　２联动性　创造性思维又是一种联动思维，它引导人们由已知探索未知，开　拓思路。联动思维表现为纵向、横向和逆向连动。纵向联动针对某现象　或问题进行纵深思考，探询本质而得到新的启发。横向连动则通过某　一现象联想到特点与它相似或相关的事物，从而得到该现象的新应　用。逆向联动则是针对现象、问题或解法，分析其相反的方面，从顺推　到逆推，从另一角度探索新的途径。　３多向性　创造性思维要求向多个方向发展，寻求新的思路。可以从一点向　多个方向扩散：要可以从不同角度对同一个问题进行思考、解决。　４善于想象　创造性思维要求思维者善于想象，善于结合以往的知识和经验在　头脑里形成新的形象，善于把观念的东西形象化。爱因斯坦有句名言：　“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的　一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”　５突变性　直觉思维、灵感思维是在创造性思维中出现的一种突如其来的领　悟或理解。它往往表现为思想逻辑的中断，出现思想的飞跃，突然闪现　出一种新设想、新概念，使对问胚的思考突破原有的框架，从而使问题　得以解决。　充满哲学设计特质的山本耀司．与川久保玲、三宅一生并列为当今　时尚界最重要的三位日本服装设计师。从来不把所谓的“流行”考虑在　设计概念内的山本耀司．其作品在时尚圈内总是独树一帜，几乎与主　流背道而驰，不过其充满东方哲学性的设计风格与不断突破创新的裁　剪技巧，却让山本耀司备受瞩目。山本耀司被誉为“世界时装日本浪潮　的新掌门人”，也就是八十年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之一。　他擅长将西方式的建筑风格设计与日本服饰传统结合起来，使服装不　仅仅是躯体的覆盖物，而成为着装者、身体与设计师精神意韵这三者　交流的纽带。西方的着装观念往往是用紧身的衣裙来体现女性优美的　曲线，山本则以和服为基础。借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非　固定结构的着装概念。由此可见．成功的设计师在设计任何作品都将　有其独到的设计概念在里面．而这种无形的东西又是集大成的，并且　对于每个人来说都是惟独的．不可能重复的。　每一个设计师的想法、灵感是每一件作品的灵魂（下转第３６４页）　３４１

论仿生设计在服装设计中的应用

摘要：创造性思维源自于生活、根植于生活，在生活中寻求和激发创造欲望，因此注重培养细致的“洞察力”尤为重要，对于周围环境和生活的敏锐洞察，锤炼并开拓设计思维的创造意识。仅有表达设计意图是不够的，还必须有一定的造型能力和较强的综合艺术修养，因此服装设计师在创作、构思的时候，一方面体现自己鲜明的个性风格，另一方面要对自然生活、社会生活有独到理解，两者互为融洽。

关键词：模仿 消费者 自然界 独特精神

一、造型美的思辨

服装造型是表现精神方面的思想，源于心灵的意念。这种美使人与服饰和自然处于一种协调、统一、和谐的状态。法国哲学家笛卡尔说过：“这种美不在某一特殊的部分闪烁，而在所有部分总起来看，彼此之间有一种恰到好处的协调和适中，没有一部分突出压倒其他部分，损害全体结构的完美”，也就是说，服装是一种整体美，表现人的气质、心理、个性及人体结构等因素与服装的整体统一性。

二、自然、生活与仿生设计

1.吸取于自然生物的造型

当一件模仿生物外形的时装设计出来的时候，许多人在惊叹之余同时亦产生了现代人是否已向原始穴居生活倒退的疑问……

远古时期，人类在为生存而与大自然搏斗时产生了对神灵幻觉的依赖，古老的植物、动物都成为原始人类创造、构想之源泉。古埃及人视圣甲虫、眼镜蛇等动植物为神灵之象征，希腊、古罗马的建筑造型艺术的原形是与月桂树、常青藤等自然界生物相联系的。一直以来，人类的发展历程中，总是把自然界的形态作为首要的艺术造型形态，这就说明了自然界中蕴藏了无穷无尽的美， 而服装设计领域也同样如此。从模仿飞燕的燕尾礼服、模仿蝙蝠的蝙蝠衫，到模仿喇叭花的a形喇叭裙，仿照自然界生物造型的时装式样愈来愈受到人们的欢迎。我们把这种模仿设计称为“仿生设计”。“仿生设计”的流行魅力来源有三个方面，一是近年时装界的流行风潮刮起了“生态风”，由于工业化进程给人类带来了生存空间的恶化，自然生态遭到破坏，人类越来越向往以前美好的大自然，于是人们才觉醒应当重视环境保护，表现在服装设计中即形成了以“返璞归真”及“环保休闲”等的生态学的热潮，并逐步已成为时尚的主流。那么设计师在这种思潮和意识的引导下，无疑其灵感来源偏向于从自然界中吸取。