《风波》艺术特色分析

《风波》赏析文档《风波》赏析一、作者介绍（略）二、篇名“风波”的含义本篇是以张勋复辟事件在江南农村中激起的风波为题材的。

风波由辫子问题引起，船夫七斤的辫子在辛亥革命中被大剪去，可是在张勋复辟的时日里听说“皇帝是要辫子的”。

便因怕坐牢杀头，而全家惶惶不安，并且村里人对七斤的态度也有改变，封建势力的代表赵七爷恫吓七斤，普通村人则围观着热闹，最后由于皇帝未坐成龙庭，也就一切归于平静。

张勋复辟事件在农村引起如此一场风波，很快就平秘。

这些描写表明革命如果不是建筑在广大农民觉悟的基础上，即使像剪辩子这种事，也会在风吹草动之中引起慌乱与骚动。

三、情节发展（见课本）四、人物性格1、七斤：他是辫子风波的主角，他的身份，经历与一般农民有所不同，不捏锄头柄，只是帮人撑船，几乎每天进城眼界宽些，因而比别人多知道一些事，在村人里面“的确已经是一名出场的人物了”可是这样一个有条件多接触外部世界，有机会多接近新事物的人，在辛亥革命过程中，只是在城里勉强被人剪了头发，头发短了，见识却未长，他所知道的时事仅仅局限于“什么地方，雷公劈死了蜈蚣精；什么地方，闺女生下一个夜叉”而已一旦听说“皇帝坐了龙庭”“皇帝要辩子”便惶惶不可终日，守着门槛坐着发呆，头脑中一片混乱，他根本无法认清形势，根本不能整理思绪，他仍然是一个愚昧无知，不觉悟的农民形象。

见识稍多的七斤尚且如此，一般农民也决不会有高于七斤的觉悟程度的。

这一形象无疑表明辛亥革命未能便农民、觉醒。

2、赵七爷他不仅是个酒店主，还是个“三十里方园以内的唯一的出色人物兼学问家”有“遗老人的臭陈”显然他代表着封建统治阶级在农村的势力与基础。

革命的影响只是使他把辩子盘到了头顶上。

辛亥革命不仅没能使农民觉悟，甚至连农村的封建势力都少有触动。

虽然赵七爷暂时有所收敛，一旦“皇帝坐了龙庭”的消息传来便立即放下辩子，穿上“于他有庆，于他的仇家有殃”的个个布长衫，跳将出来，选复辟舆论，恐吓人们，他的所谓学问，只能作维护封建统治之用，本质上是个顽固守旧，投机、不学无术的封建遗龙。

2022届高考小说“物象”内容与作用提高性专练考点：1.黄静泉《红包》2.蒙福森《船歌》3.张国平《武生》4.姜铁军《别针》5.鲁迅《风波》【考点研究】一、被低估的“物象”“物象”一词古已有之。

白居易《金针诗格》中提道：“象，谓物象之象。

日月、山河、虫鱼、草木之类是也。

内外含蓄，方入诗格。

”其中“物”是客观自然物，“象”是自然物在文学作品中形象的表征。

“物象”与“意象”的差别在于，后者常被看作借客观物象表现出来的主观情意，而“物象”更偏向于“物”的层面，即更具物质性。

因此，在讨论小说作品时，“物象”更为恰切。

“物”在小说中常被作者精心设计为贯穿叙事的重要道具，与主题密切相关。

例如法国作家普鲁斯特的长篇小说《追忆似水流年》。

小说的重要角色恰恰是打开“我”回忆闸门的“小玛德莱娜”点心。

这一“物象”的意义早已超越了道具层面，点心与人的关系也并非表层知觉的联系，而是由感觉经验维系的时间和记忆纽带。

这种“物我关系”“感知与记忆”才是作者想要论及的核心问题。

意大利作家卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中高度肯定了“物”在叙事文本中的重要性：“一个物件出现在叙述中，就立即充满某种特殊力量。

恍如一个磁场的，及恍如那个不可见的关系组成的网络中的一个结。

一个物件的象征意义，也许很明显，也许不那么明显，但是在那里。

我们甚至可以说在—部叙述作品中，任何物件都总是神奇的。

”的确，物与人的“亲密的纠缠”是每个人必须要处理的关系。

“最普通的物也有能力象征人类最深的焦虑和渴望，物应该被视为是个体与社会经济结构的重要关联”，由此观之，关注和研究被小说家深度加工过的“物象”，能扩开我们品鉴小说艺术的新视野。

二、“常春藤叶”的四重境界1.自然之物。

常春藤叶的第一重境界是作为自然之物，从物自身的特性和含义出发，小说会赋予自然物以象征意义。

2.环境中的物。

常春藤的第二重境界是作为小說里设定的“环境中的物”，渲染小说的气氛。

小说中的故事背景发生在19世纪末美国纽约的底层艺术家聚居区格林威治村，它同时也是小说中“常春藤叶”的生长环境。

《风波》鲁迅艺术特色分析1 .善于以小见大的总体特点。

短篇小说由于篇幅短小，所以常常需要从小处落笔，在有限的篇幅内，从看似小事、寻常现象入手，反映大的事件、大的主题。

本文在这方面表现得便非常突出，作者透过江南水乡一场小小的辫子风波，反映了张勋复辟这一重大历史事件，并由此进一步对辛亥革命进行反思，揭示了辛亥革命的不彻底性和启发农民觉悟对于中国农村变革的重要性，反映出深刻的社会主题。

2 .巧妙谋篇布局的结构艺术。

小说紧紧围绕“辫子”这一主要线索展开描写，以“辫子事件”、“辫子风波”为中心，依次交代了由辫子引发的这场风波产生、发展、高潮直至平息的整个过程。

风波的很快平息，显示出当时的革命在中国农村并未受到多大触动。

小说开头有关水乡民俗的场面描写，与最后颇具暗示性的结尾相互呼应，更是不仅使小说结构在形式上非常完整，而且对揭示当时农村封闭、保守、停滞不前的现状，反映深刻的主题起到了重要的作用。

3 .个性鲜明的人物形象。

小说成功地塑造了几个个性化的人物形象，典型地反映出当时农村不同人们真实的存在状态。

如七斤是一个愚昧麻木、胆小怕事、缺乏觉悟的落后农民典型；赵七爷是一个顽固守旧、不学无术、装腔作势、时刻梦想复辟的封建遗老典型；七斤嫂愚昧无知而又刁蛮泼辣，八一嫂心地善良，九斤老太则是永远都不满现实、总是怀恋过去的不平家典型。

4 .丰富多样的表现手法。

（1）细节描写。

小说总体上采用白描手法，通过简练的笔墨刻画人物。

但有些地方也很注意细节描写的运用，作者善于抓住生动而富有表现力的细节揭示人物的性格特征。

如写七斤为没有辫子发愁时“忘却了吸烟”的细节，形象刻画出他的怕事愚昧的心理；写赵七爷一会儿“将辫子盘在顶上”、一会儿又放下的细节，则刻画出他善于应变而又时刻不忘复辟的特点。

（2）对话描写。

小说中还运用了大量个性化的人物对话来突出人物的个性特征。

如赵七爷关于“张大帅就是燕人张翼德的后代”等言论，七斤叹着气所说的“我没有辫子”一类话，八一嫂劝解七斤嫂的言语，七斤嫂的“恨棒打人”，特别是九斤老太的那句“一代不如一代”的口头禅，都对突出人物个性起到了传神的效果。

景物描写的作用一、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景如《孔已己》中开头对鲁镇酒店的格局的描写“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。

做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜饯，买一碗酒。

”交代了当时的社会背景和具体的人文特点。

再如《一面》中第5段“门外，细雨烟似的地被秋风扭着卷着，不分方向地乱飞。

店里冷得像地窖一样，冷气从裤管里向上钻。

”交代了故事发生的时间及当时的自然环境，也暗含了当时的社会环境。

二、渲染气氛，烘托人物心情《驿路梨花》中的开头部分“山，好大的山啊，起伏的青山，一座挨一座，延伸向远方，消失在迷茫的暮色中。

”这句话写出了山高、山大，同人物当时反映出当时人物焦急的心情。

又如该篇课文第六段“一弯新月升起了，我们借助淡淡的月光，在忽明忽暗的梨树林里走着。

山间的夜风吹得人脸上凉凉的，梨花的白色花瓣轻轻飘落在我们身上。

”优美的景物衬托出人物愉悦、轻松的心境。

三、展示人物性格如《驿路梨花》中对小茅屋的描写：①“白木门板上用黑炭写两个字：‘请进’”②“火塘里的灰是冷的，显然好多天没人住过了。

一张简陋的磊竹床铺着厚厚的稻草。

倚在墙边的大竹筒里装满了水。

”③“墙上写着几行粗大的字：‘屋后边有干柴，梁上竹筒里有米，有盐巴，有辣子。

’”这都反映出主人的热情、好客、细心的性格。

四、推动情节的发展《在烈日和暴雨下》中烈日下的景物描写和暴雨中的景物描则展现祥子在不同自然环境中同样的悲惨的命运，推动情节发展，突出故事主题。

五、借景抒情，情景交融“一切景语皆情语。

《听潮》中大海上遗篇静寂。

“在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石，像朦胧欲睡似的。

在平静的深黯的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般。

远处灯塔上的红光镶嵌在黑暗的空间，像是一颗红玉。

它和那海面的银光在我们面前揭开了海的神秘，——那不是狂暴的不测的可怕的神秘，而是幽静的和平的愉悦的神秘。

鲁迅作品分析1.体裁的选取以及文章结构：●作者鲁迅使用如此跌宕起伏的情节设置，不仅吸引了读者更是衬托出整件事情的荒唐可笑和人们的愚昧无知。

而辫子这一形象的设置更是别具深意，展现了对于政治只有片面狭隘理解的民众的愚昧无知，荒唐可笑，从侧面展现了革命者不贴近民众。

●作者鲁迅以点概面，通过对具体事件的描述展现了民众接触面之窄和愚昧无知的形象。

反讽手法的运用更是显现出作者鲁迅对于民众愚昧无知的批判之情。

●在《狂人日记》这部作品中，鲁迅先生巧妙的选择了“迫害狂“这一病症，这在揭示主题方面也有着深远的意义。

●作为中国第一篇白话文小说，《狂人日记》采用了日记体的记叙方法和第一人称的口吻，新颖的形式不仅可以引起人们的兴趣更延展了文章所涉及的范围使文章可以以主人公的见闻为线索，借由主人公之口去反映整个社会状态，大大增加了文章内容的真实性和普遍性。

●作者更是以辛辣简洁的语言揭示了封建礼教对于人民的压迫，反映了愚昧无知的人民对于“吃人”社会毫无感知，不觉醒的精神状态，并且希望借由此文唤醒中国民众业已麻木的灵魂。

●然而鲁迅显示依然对于社会是充满希望的，他也自内心发出了真挚诚恳的呼唤。

●令我们感受到了他的真诚与坦诚，感受到了他对于旧制度下的中国的深深担忧和作为革命者独自奋战的寂寞之情，感受到了他对于民众深深的诚挚的呼唤和希望民众觉醒过来，参加到革命中的热切希望。

●《药》一文以时间为轴。

●文中巧妙的叙述结构，隐喻手法的运用及明暗两线穿插的使用都对这一文章主题的揭示起到了不可忽视的作用。

此外，文中简明生动的语言更是令文章增色不少。

●首先从结构上，文章围绕线索“血馒头“选取了四个关键的场景，买药，吃药，议药和上坟，从多角度展现了五四运动前期中国百姓真实的生活状态及思想认知。

2.中心思想的表达：3.文章开头：●批判旧思想，旧道德，成为新文化运动的倡导者之一。

●描写“病态社会的不幸人们“，“揭出病苦，引起疗救的注意”，并为新文化运动“呐喊”。

国开期末考试《中国现代文学专题》机考试题及答案(第2套)（试卷号0882，整套相同，祝同学们取得优异成绩！）分析题(共1题，共100分)要求：考生可根据自己的实际情况，在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。

在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1、“幻灯片事件”对鲁迅的心灵创伤一定是太深重了，对看客，对示众，鲁迅是一写再写，接二连三。

在《示众》中，夏日炎炎的街头，无聊的看客成了作家描述和讽刺的主角。

在《肥皂》中，四铭先生在街头充当了一回看客，看孝女乞钱，又听了别的看客的风言风语，淫欲萌动，特意买了珍贵的肥皂回家。

在《阿Q正传》中，阿Q被游街示众，看客们的眼神，让他想到了狼的眼睛。

在《祝福》中，祥林嫂在丧子之后，反复地述说儿子阿毛死于狼口的不幸，周围的人们，始则好奇，诱导她来述说，继则冷淡，不愿再理睬她，终则厌弃，纷纷避她而去，甚至嘲弄她。

“狂人”周围的人们，兄长、医生、乡邻，都有意无意地参与了对他的迫害。

魏连殳的遭遇，在为祖母办丧事时周遭人们的关注和预测，他“发迹”之后无聊小报的窥探和吹捧，足以令人扼腕。

《风波》呢，更是一群无知民众对时代风云的一种盲目的远观了。

对此，你有什么感想和看法？2、30年代以上海为中心的中国现代都市消费文化环境的形成和发展，使都市生活成为了当时的文学家们围绕着读者与市场展开新一轮争夺战的焦点。

而对都市生活的表现，在当时也成了各大流派文学创作共同关注的热点之一，虽然形成了大致相同的批判立场和态度，但也各有特点：以茅盾为代表的左翼小说偏重社会分析和阶级批判；以沈从文为代表的京派小说较多地看到了现代文明背后的道德沦丧和人的自私贪婪，偏重于暴露知识分子精神上的庸俗卑劣；而以穆时英为代表的新感觉派小说则偏重于感觉的印象和人性的迷茫。

请结合具体作品谈谈你对左翼小说与京派小说、新感觉派小说对现代都市生活的表现和贡献。

收稿日期:2003-12-17　作者简介:刘渝霞(1966-)女,山西洪洞人,郑州铁路职业技术学院基础教学部高级讲师。

鲁迅小说讽刺艺术的形成及特点刘渝霞(郑州铁路职业技术学院　河南郑州　450052)摘　要:鲁迅小说讽刺艺术的形成深受中国古典文学和外国文学的影响,并在此基础上形成了自己的特色,将悲剧艺术与喜剧艺术、讽刺与幽默有机地融合在一起,从而使他的作品具有强烈的思想性和政治性,为中国文学和世界文学增添了新的色彩。

关键词:讽刺艺术　幽默 鲁迅是中国现代小说的开创者,也是外国文学的积极介绍者,同时他的创作也深受中国传统文学和外国文学的影响。

鲁迅曾说:“新的艺术,没有一种是无根无蒂、突然发生的,总承受着先前的遗产。

”鲁迅不论对中国的神话、野史或是民间文学,都有过精心的研究和独特的感受,传统的民族文化修养,为他的文学创作提供了丰富的思想基础和文化基础。

《儒林外史》的讽刺艺术和《红楼梦》的现实主义方法对他的创作影响深远,在他的小说中悲剧与喜剧的统一,就是在对中国传统文学继承的基础上形成的。

五四以后,鲁迅以极大的热情介绍翻译外国文学的作家和作品,他认为“采取外国的良规,加以发挥,使将来的作品别开生面也是一条路。

”通过对大量外国文学的翻译,使他对悲剧以及悲剧的艺术有了更深的理解。

他认为悲剧不只在穷和死,也可能在为人习以为常的生活状态和精神状态,其表现则可以是“不可见之泪痕悲色”(《摩罗诗力说》)。

他早年喜爱安德列夫的原因是因为他喜欢安德列夫小说的艺术风格,他说那是“颜色黯淡的铅一般的滑稽”。

他在那里看到了“铅一般”沉重的悲剧性与“滑稽”的结合。

他发现安德列夫吸引他的是那种面对现实的冷峻态度和悲剧与喜剧的独特统一。

鲁迅欣赏那种把悲剧掩藏在喜剧的谐趣下的处理方法。

同时他认为契诃夫是自己“顶喜欢的作者”,因为契诃夫认为“可以用游戏的轻松的笔墨……写眼泪和贫穷”。

在实际生活中,悲剧和喜剧是纠结交织在一起的,因此他也找到了自己的表现方式———在喜剧性的谐趣中容纳悲剧的主题。

《呐喊》与《彷徨》的思想内容和艺术特色【摘要】鲁迅小说反映了时代本质和精神特征，其创作生涯中写下了近三十篇小说，后来集结成为《呐喊》、《仿徨》两部作品集，《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的开端和成熟的标志，开辟了中国小说发展的一个新的时代，其取材主要是描写农村生活和农民、知识分子形象。

同时，鲁迅也以革命的批判态度，在继承和借鉴中外古今的优秀文学传统的基础上，作了大胆的艺术创新，形成了鲜明的风格。

【关键字】鲁迅小说思想内容艺术特色【正文】鲁迅是中国现代文学的先驱，在他的创作生涯中写下了近三十篇小说，后来集结成为《呐喊》、《仿徨》两部作品集。

《呐喊》与《彷徨》主要反映19l1年辛亥革命前夕到l925年第一次国内革命战争以前这一历史时期旧中国的社会生活现实。

这两部小说创作的年代，正是我国从旧民主主义革命跨入新民主主义革命的时代。

这时资产阶级领导的旧民主主义革命在辛亥革命以后已经充分暴露出它的无力。

从“五四”开始，历史已经进入无产阶级领导的新民主主义革命的时期，但革命的风暴还在前面，无产阶级暂时还没有和农民结合起来，广大人民还过着落后、痛苦的生活，这是一个痛苦的时代，一个希望和失望交织的时代。

《呐喊》和《彷徨》真实地反映了旧中国各阶层人民生活状况和精神面貌，反映了当时剧烈的阶级斗争和新旧思想的斗争，表现了作者对旧社会和统治阶级的强烈憎恨，对新社会的热情向往，对人民大众的无比热爱的思想感情。

可以说《呐喊》与《彷徨》是旧中国的一面镜子。

暴露旧社会的黑暗现实，探索社会的光明道路，反映人民大众的生活出路等重大事件，便是《呐喊》和《彷徨》的基本主题。

围绕这一主题，作者集中地揭露了封建主义的罪恶，反映处于经济剥削和精神奴役双重压力下的农民生活的面貌，描写在激烈的社会矛盾中挣扎着的知识分子的命运。

《呐喊》是“五四”初期至“五四”高潮时期的作品，而《彷徨》则是“五四”后期即低潮时期的作品。

这两个集子的思想内容和战斗情绪，还是有差别的。

深刻的思想蕴涵,隽永的艺术魅力——鲁迅《风波》赏析辫子,曾是清王朝统治建立和消亡的标志之一;在鲁迅眼里,又是传统文化和国民精神枷锁的一种象征,是国民革命与危机的一种征兆.这篇小说通过对江南水乡中一场辫子风波的描述,展示了辛亥革命后中国农村的真实面貌,揭示了缺乏精神信仰和追求的"无特操"的国民性弱点.〇主题:小说描写1917所张勋复辟事件在江南某水乡所引起的一场关于辫子的风波,以小见大,展示了辛亥革命后中国农村的封闭,愚昧,保守的沉重氛围,帝制余孽还在向农民肆虐,农民还处于封建势力和封建思想的统治和控制之下,揭示了缺乏精神信仰的追求而陷于自私,苟活,麻木,冷漠,盲从状态的"无特操"的国民性的弱点.说明辛亥革命并没有给封建统治下的中国农村带来真正的变革,今后的社会革命,若不能唤醒民众,是难以成功的.〇人物:七斤:是当地著名的见过世面的"出场人物",甚至于受到众人尊敬,有"相当的待遇"的.然而他听到皇帝坐龙庭的消息后的垂头丧气,对妻子责骂时的隐忍,迁怒于女儿时的内心郁闷,实际上却显示着他是一个麻木胆怯,愚昧鄙俗,毫无民主主义觉悟的落后农民的典型.作品通过这样的人物形象地表明:辛亥革命后的中国,缺乏坚执信仰和殉道精神的民众,与革命仍然极其隔膜,离革命实在还很遥远;民众这样不觉悟,是辛亥革命及其他一切变革终将失败的根本原因,也是类似辫子风波的悲剧不断上演的现实基础.赵七爷:是一个不学无术,精神贫乏,空虚,善于韬晦且阴险凶狠,时刻梦想复辟的封建遗老.他的咄咄逼人的言语,恫吓,欺骗的举动,说明封建复辟势力企图卷土重来的欲望与野心.他虽与七斤等人处于不同的社会阶层,但在一定意义上,他与七斤等人一样,同是专制统治下无信仰,无特操的子民,他的被人尊敬,从另一个角度说明了辛亥革命的不彻底性.七斤嫂:泼辣粗俗,伶牙俐齿,"恨棒打人",出语刻毒;好胜压人,强词夺理,不为人后,并无一般农村妇女的诚厚.她与八一嫂,九斤老太等其它人物一样,依然自私,落后,愚昧,麻木,生活在浑浑噩噩的不觉悟状态之中.〇艺术:①结构特色:作品以辫子事件为中心线索,描述了事件的起因,发展和消解.风波是由"皇帝坐了龙庭了","皇帝要辫子",可七斤没有辫子引起的.赵七爷的出场使风波骤然强化.赵七爷的盘在头顶上象道士一般的辫子放下来了,且幸灾乐祸地质问七斤的辫子哪里去了,使七斤,七斤嫂感到如同受了死刑似的,引起一系列的矛盾冲突,事件骤变,发展.最后又以赵七爷的辫子又盘在顶上,"皇帝没有坐龙庭"而矛盾消解.②运用白描手法塑造人物.通过富有个性色彩和乡土气息的人物对话来刻画人物性格,展开矛盾冲突,推动情节发展;选择生动贴切且富有表现力的细节来揭示人物的内在心理,暗示深刻的主题内蕴;作品开头的环境描绘和场面描写,不仅是一幅充满地方色彩和生活气息的风景画和风俗画,而且以其场景的恬静,与结尾相呼应,对辫子风波的波澜起伏起到了对比衬托作用.③作品在人物描写上,善于借助性格化的对话和特征性的动作描写,细节描写,揭示人物潜在的心理活动,勾勒人物的精神特征,展现复杂深微的人际关系.在环境描写上,空间环境,自然环境的描绘,为事件的发生和主题的实现起了对照,映衬的作用;社会环境的描写由借人物之间的矛盾,争斗作了成功的展现,具有很强的典型性.。

风波鲁迅一、学习要点：了解背景。

把握作者的写作意图。

分析人物形象。

运用对话和细节刻画人物。

二、出处本文最初发表于1920年九月《新青年》月刊第八套第1号，收入《呐喊》三、背景：本文描写一九一七年，张勋复辟在江南水乡引起的一场风波。

张勋北洋军阀之一，原是清朝军官，辛亥革命后，他和部下官兵仍留着辫子，以示效忠清王朝，因称辫子统帅，1917年，他利用与北洋军阀政府内部矛盾（黎元洪为政府总统，段其瑞为国务总理，围绕是否参加第一次世界大战问题，北洋军阀内部发生了“府院之争”，国务总理段其瑞在日本怂踊下主张参战，总统黎元洪在美国支持下反对参战，当段黎矛盾不可开交时，徐军督军，辫子军统帅张勋进京调停，乘机复辟了帝制，在北京扶持清废帝薄仪复辟，在举国上下一片声讨中，这场复辟只延续十二天，就以失败告终。

当时鲁迅正在北京教育部任职，为了抗议张勋的倒行逆施，他于七月三日愤然离职，事件结束令他才回到教育部。

鲁迅从这个事件中引发深刻教训，即辛亥革命虽然推翻了帝制，但它的果实却被封建军阀所篡夺，中国的面貌和人民的命运并没有根本改变，帝制余孽还在向农民肆虐，农民还处于封建势力和封建思想的统治和控制下；愚昧落后，冷漠保守，缺乏民主主义觉悟。

作者的写作意图是：“揭出痛苦，引起疗救的注意。

”这“痛苦”包括农民的不觉悟；封建复辟的可能性；辛亥革命的不彻底性。

以此告诫革命者：只有真正唤醒民众，才能进行彻底的革命。

出于这种动机，鲁迅写了《风波》。

三、层次剖析。

本文中“辫子事件”是贯穿始终的结构主线和叙述中心。

全文可分四部分第一部分：描写了辫子危机的起因和开端。

这段文字采用了场面描写或环境描写, 写出江南农村宁静平和的气氛,第二部分：写危机意识逐步深化赵七爷：唯一出色人物兼学问家：讥、嘲、讽、贬等笔调一个字一个字读《三国志》（细节）迂腐、浅薄革命后：盘头顶上顽固不化，随机应变，善今天：光滑头皮，乌黑发顶于捣毁（收敛锋芒，隐三次持竹布衬衫穿上脱下藏不露）时刻待机复辟的封建顽固派（典型细节白描）——从赵七爷的形象可以看出当时虽已民国多年，但封建复辟势力还很强大，复辟的危险性是很大的。

《呐喊》与《彷徨》的思想内容和艺术特色【摘要】鲁迅小说反映了时代本质和精神特征，其创作生涯中写下了近三十篇小说，后来集结成为《呐喊》、《仿徨》两部作品集，《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的开端和成熟的标志，开辟了中国小说发展的一个新的时代，其取材主要是描写农村生活和农民、知识分子形象。

同时，鲁迅也以革命的批判态度，在继承和借鉴中外古今的优秀文学传统的基础上，作了大胆的艺术创新，形成了鲜明的风格。

【关键字】鲁迅小说思想内容艺术特色【正文】鲁迅是中国现代文学的先驱，在他的创作生涯中写下了近三十篇小说，后来集结成为《呐喊》、《仿徨》两部作品集。

《呐喊》与《彷徨》主要反映19l1年辛亥革命前夕到l925年第一次国内革命战争以前这一历史时期旧中国的社会生活现实。

这两部小说创作的年代，正是我国从旧民主主义革命跨入新民主主义革命的时代。

这时资产阶级领导的旧民主主义革命在辛亥革命以后已经充分暴露出它的无力。

从“五四”开始，历史已经进入无产阶级领导的新民主主义革命的时期，但革命的风暴还在前面，无产阶级暂时还没有和农民结合起来，广大人民还过着落后、痛苦的生活，这是一个痛苦的时代，一个希望和失望交织的时代。

《呐喊》和《彷徨》真实地反映了旧中国各阶层人民生活状况和精神面貌，反映了当时剧烈的阶级斗争和新旧思想的斗争，表现了作者对旧社会和统治阶级的强烈憎恨，对新社会的热情向往，对人民大众的无比热爱的思想感情。

可以说《呐喊》与《彷徨》是旧中国的一面镜子。

暴露旧社会的黑暗现实，探索社会的光明道路，反映人民大众的生活出路等重大事件，便是《呐喊》和《彷徨》的基本主题。

围绕这一主题，作者集中地揭露了封建主义的罪恶，反映处于经济剥削和精神奴役双重压力下的农民生活的面貌，描写在激烈的社会矛盾中挣扎着的知识分子的命运。

《呐喊》是“五四”初期至“五四”高潮时期的作品，而《彷徨》则是“五四”后期即低潮时期的作品。

这两个集子的思想内容和战斗情绪，还是有差别的。

深刻的思想‎蕴涵,隽永的艺术‎魅力——鲁迅的《风波》赏析辫子,曾是清王朝‎统治建立和‎消亡的标志‎之一;在鲁迅眼里‎,又是传统文‎化和国民精‎神枷锁的一‎种象征,是国民革命‎与危机的一‎种征兆.这篇小说通‎过对江南水‎乡中一场辫‎子风波的描‎述,展示了辛亥‎革命后中国‎农村的真实‎面貌,揭示了缺乏‎精神信仰和‎追求的"无特操"的国民性弱‎点.〇主题:小说描写1‎917所张‎勋复辟事件‎在江南某水‎乡所引起的‎一场关于辫‎子的风波,以小见大,展示了辛亥‎革命后中国‎农村的封闭‎,愚昧,保守的沉重‎氛围,帝制余孽还‎在向农民肆‎虐,农民还处于‎封建势力和‎封建思想的‎统治和控制‎之下,揭示了缺乏‎精神信仰的‎追求而陷于‎自私,苟活,麻木,冷漠,盲从状态的‎"无特操"的国民性的‎弱点.说明辛亥革‎命并没有给‎封建统治下‎的中国农村‎带来真正的‎变革,今后的社会‎革命,若不能唤醒‎民众,是难以成功‎的.〇人物:七斤:是当地著名‎的见过世面‎的"出场人物",甚至于受到‎众人尊敬,有"相当的待遇‎"的.然而他听到‎皇帝坐龙庭‎的消息后的‎垂头丧气,对妻子责骂‎时的隐忍,迁怒于女儿‎时的内心郁‎闷,实际上却显‎示着他是一‎个麻木胆怯‎,愚昧鄙俗,毫无民主主‎义觉悟的落‎后农民的典‎型.作品通过这‎样的人物形‎象地表明:辛亥革命后‎的中国,缺乏坚执信‎仰和殉道精‎神的民众,与革命仍然‎极其隔膜,离革命实在‎还很遥远;民众这样不‎觉悟,是辛亥革命‎及其他一切‎变革终将失‎败的根本原‎因,也是类似辫‎子风波的悲‎剧不断上演‎的现实基础‎.赵七爷:是一个不学‎无术,精神贫乏,空虚,善于韬晦且‎阴险凶狠,时刻梦想复‎辟的封建遗‎老.他的咄咄逼‎人的言语,恫吓,欺骗的举动‎,说明封建复‎辟势力企图‎卷土重来的‎欲望与野心‎.他虽与七斤‎等人处于不‎同的社会阶‎层,但在一定意‎义上,他与七斤等‎人一样,同是专制统‎治下无信仰‎,无特操的子‎民,他的被人尊‎敬,从另一个角‎度说明了辛‎亥革命的不‎彻底性.七斤嫂:泼辣粗俗,伶牙俐齿,"恨棒打人",出语刻毒;好胜压人,强词夺理,不为人后,并无一般农‎村妇女的诚‎厚.她与八一嫂‎,九斤老太等‎其它人物一‎样,依然自私,落后,愚昧,麻木,生活在浑浑‎噩噩的不觉‎悟状态之中‎.〇艺术:①结构特色:作品以辫子‎事件为中心‎线索,描述了事件‎的起因,发展和消解‎.风波是由"皇帝坐了龙‎庭了","皇帝要辫子‎",可七斤没有‎辫子引起的‎.赵七爷的出‎场使风波骤‎然强化.赵七爷的盘‎在头顶上象‎道士一般的‎辫子放下来‎了,且幸灾乐祸‎地质问七斤‎的辫子哪里‎去了,使七斤,七斤嫂感到‎如同受了死‎刑似的,引起一系列‎的矛盾冲突‎,事件骤变,发展.最后又以赵‎七爷的辫子‎又盘在顶上‎,"皇帝没有坐‎龙庭"而矛盾消解‎.②运用白描手‎法塑造人物‎.通过富有个‎性色彩和乡‎土气息的人‎物对话来刻‎画人物性格‎,展开矛盾冲‎突,推动情节发‎展;选择生动贴‎切且富有表‎现力的细节‎来揭示人物‎的内在心理‎,暗示深刻的‎主题内蕴;作品开头的‎环境描绘和‎场面描写,不仅是一幅‎充满地方色‎彩和生活气‎息的风景画‎和风俗画,而且以其场‎景的恬静,与结尾相呼‎应,对辫子风波‎的波澜起伏‎起到了对比‎衬托作用.③作品在人物‎描写上,善于借助性‎格化的对话‎和特征性的‎动作描写,细节描写,揭示人物潜‎在的心理活‎动,勾勒人物的‎精神特征,展现复杂深‎微的人际关‎系.在环境描写‎上,空间环境,自然环境的‎描绘,为事件的发‎生和主题的‎实现起了对‎照,映衬的作用‎;社会环境的‎描写由借人‎物之间的矛‎盾,争斗作了成‎功的展现,具有很强的‎典型性.。

读《风波》后的心得体会《风波》是钱钟书先生的作品，是中国现代文学的经典之作。

通过对人物命运的深刻揭示，展现了社会风云变幻中的人性善恶和人际关系的复杂性。

读完《风波》后，我深感钱钟书先生的深思熟虑和高超的写作功底，同时也对小说中所揭示的人性和社会问题有了更加充分的认识和理解。

首先，《风波》通过对革命时期的大家族的描写，展示了人性的复杂性和善恶之间的较量。

小说中塑造的泗水大家族中的人物，个性各异，有善良正直的，也有阴险奸诈的。

其中最具代表性的是泗水家族的三位子嗣，慕容长初、慕容长风和慕容长征。

三人分别代表了人性的不同面向。

慕容长初虽然出身高贵，但他心地善良，为人忠诚，对家族尽心尽力。

慕容长风则是一个典型的权谋之徒，他为了自己的利益，不择手段地利用他人，甚至出卖家族成员。

慕容长征则是一个内心矛盾的人物，他有着善良的一面，但为了个人的野心，最终走上了违背良心的道路。

通过这三个人物的对比，钱钟书先生清晰地展现了善恶人性之间的斗争，同时也提示了人们应该选择善良的一面，以实现自身的幸福和家族的繁荣。

其次，《风波》对社会变革时期的家族关系进行了深刻的分析。

小说中，泗水家族虽然庞大而有影响力，但却在时代变革面前逐渐衰落。

泗水大家族的衰落不仅是因为时代的变迁，更是因为内部的矛盾和分裂。

家族成员之间的复杂关系、权利的争夺、婚姻的错综复杂等等，都将家族内部推向了分崩离析的边缘。

小说通过对家族生活的描写，生动地展现了中国传统家族的秩序和组织的僵化，同时也暗示着传统家族在现代社会中的无力和不适应。

通过揭示家族社会的问题，钱钟书先生呼吁人们应该适应时代的变革，摒弃传统观念和束缚，拥抱新的社会形态和价值观。

再次，《风波》对爱情的描写也非常细腻和感人。

小说中，慕容家的少爷慕容长风与清菜一见钟情，他们之间的爱情被家族的压力和权谋所阻挡，最终以悲剧收场。

慕容长风虽然情感丰富、痴情，但却被家族兄长的权谋所蒙蔽，最终远离了自己真正的爱情，被迫与一个并不爱他的女子结婚。

阅读下面文字，完成7～9题。

风波鲁迅太阳收尽了他最末的光线了，水面暗暗地回复过凉气来；土场上一片碗筷声响，人人的脊梁上又都吐出汗粒。

七斤嫂吃完三碗饭，偶然抬起头，心坎里便禁不住突突地发跳。

伊透过乌桕叶，看见又矮又胖的赵七爷正从独木桥上走来，而且穿着宝蓝色竹布的长衫。

赵七爷是邻村茂源酒店的主人，又是这三十里方圆以内的唯一的出色人物兼学问家；因为有学问，所以又有些遗老的臭味。

他有十多本金圣叹批评的《三国志》，时常坐着一个字一个字的读；他不但能说出五虎将姓名，甚而至于还知道黄忠表字汉升和马超表字孟起。

革命以后，他便将辫子盘在顶上，像道士一般；常常叹息说，倘若赵子龙在世，天下便不会乱到这地步了。

七斤嫂眼睛好，早望见今天的赵七爷已经不是道士，却变成光滑头皮，乌黑发顶；伊便知道这一定是皇帝坐了龙庭，而且一定须有辫子，而且七斤一定是非常危险。

因为赵七爷的这件竹布长衫，轻易是不常穿的，三年以来，只穿过两次：一次是和他怄气的麻子阿四病了的时候，一次是曾经砸烂他酒店的鲁大爷死了的时候；现在是第三次了，这一定又是于他有庆，于他的仇家有殃了。

七斤嫂记得，两年前七斤喝醉了酒，曾经骂过赵七爷是“贱胎”，所以这时便立刻直觉到七斤的危险，心坎里突突地发起跳来。

赵七爷一路走来，一径走到七斤家的桌旁。

“好香的菜干，——听到了风声了么？”赵七爷站在七斤的后面七斤嫂的对面说。

“皇帝坐了龙庭了。

”七斤说。

七斤嫂看着七爷的脸，竭力陪笑道，“皇帝已经坐了龙庭，几时皇恩大赦呢？”“皇恩大赦？——大赦是慢慢的总要大赦罢。

”七爷说到这里，声色忽然严厉起来，“但是你家七斤的辫子呢，辫子？这倒是要紧的事。

你们知道：长毛时候，留发不留头，留头不留发，……”七斤和他的女人没有读过书，不很懂得这古典的奥妙，但觉得有学问的七爷这么说，事情自然非常重大，无可挽回，便仿佛受了死刑宣告似的，耳朵里嗡的一声，再也说不出一句话。

七斤嫂站起身，自言自语的说，“这怎么好呢？这样的一班老小，都靠他养活的人，……”赵七爷摇头道，“那也没法。

《风波》知识要点与能力训练【背景知识】作者简介：鲁迅（1881～1936年），原名周树人，字豫才，笔名鲁迅，浙江绍兴人。

鲁迅1898年进南京水师学堂，次年转入铁路矿物学堂。

1902年到日本仙台学医。

1906年弃医从文，在东京参加光复会。

其间曾回国奉母命结婚。

1909年夏回国，在杭州、绍兴任教，后任绍兴师范学校校长。

1912年中华民国成立后，任南京临时政府教育部部员、北京政府教育部佥事等职。

1918年初，鲁迅加入《新青年》杂志编辑部，5月首次用笔名鲁迅，发表中国现代文学史上第一篇白话文小说《狂人日记》，猛烈抨击封建制度和礼教，奠定了新文学运动的基石。

1920年，在北京大学、女子师范大学等校兼课。

1921年12月，发表的中篇小说《阿Q正传》。

1918年至1926年间，鲁迅先后支持和组织了语丝社和未名社等文学团体，出版《语丝》等刊物，主编《国民新报》的文艺副刊，并相继出版了《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等八种文集。

1926年8月，鲁迅因支持女子师范大学的学生运动，被北京政府通缉，南下到厦门大学任中文系主任。

1927年1月到广州，后在中山大学任教务主任。

同年10月定居上海，研究翻译马克思文艺理论，先后编辑了《萌芽》等多种刊物，并提倡新兴木刻艺术。

从1928年起，陆续组织参加革命互济会、中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟、中国民权保障同盟等组织，因而遭到国民党政府通缉。

1936年10月19日，鲁迅因肺结核病逝于上海，葬于虹桥万国公墓。

【阅读指导】小说描写了江南鲁镇临河土场上发生的一场关于辫子的风波。

按事态的发展可分为四个部分：第一部分描写了辫子危及的起因和开端。

在一个炎热夏季的傍晚，临河土场上显现出一派农家晚炊的生活场景，但小小的村庄并不是世外桃源，九斤老太发着一代不如一代的牢骚，她家帮人撑船的儿子七斤从城里回来，带来了一个不祥的消息，皇帝又要坐龙庭了，皇上坐龙庭需要辫子，而且七斤的辫子却在革命时被剪掉了。

鲁迅《风波》作品鉴赏鲁迅《风波》作品鉴赏《风波》写于1920年8月(据《鲁迅日记》)，最初发表于1920年9月《新青年》杂志第8卷第1号，后收入短篇小说集《呐喊》。

下面是小编整理的鲁迅《风波》作品鉴赏，欢迎阅读。

一、《风波》原文临河的土场上，太阳渐渐的收了他通黄的光线了。

场边靠河的乌桕树叶，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。

面河的农家的烟突里，逐渐减少了炊烟，女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮凳;人知道，这已经是晚饭的时候了。

老人男人坐在矮凳上，摇着大芭蕉扇闲谈，孩子飞也似的跑，或者蹲在乌桕树下赌玩石子。

女人端出乌黑的蒸干菜和松花黄的米饭，热蓬蓬冒烟。

河里驶过文人的酒船，文豪见了，大发诗兴，说，“无思无虑，这真是田家乐呵!”但文豪的话有些不合事实，就因为他们没有听到九斤老太的话。

这时候，九斤老太正在大怒，拿破芭蕉扇敲着凳脚说：“我活到七十九岁了，活够了，不愿意眼见这些败家相，——还是死的好。

立刻就要吃饭了，还吃炒豆子，吃穷了一家子!”伊的曾孙女儿六斤捏着一把豆，正从对面跑来，见这情形，便直奔河边，藏在乌桕树后，伸出双丫角的小头，大声说，“这老东西的!”九斤老太虽然高寿，耳朵却还不很聋，但也没有听到孩子的话，仍旧自己说，“这真是一代不如一代!”这村庄的习惯有点特别，女人生下孩子，多喜欢用秤称了轻重，便用斤数当作小名。

九斤老太自从庆祝了五十大寿以后，便渐渐的变了不平家，常说伊年青的时候，天气没有现在这般热，豆子也没有现在这般硬;总之现在的时世是不对了。

何况六斤比伊的曾祖，少了三斤，比伊父亲七斤，又少了一斤，这真是一条颠扑不破的实例。

所以伊又用劲说，“这真是一代不如一代!”伊的儿媳1七斤嫂子正捧着饭篮走到桌边，便将饭篮在桌上一摔，愤愤的说，“你老人家又这么说了。

六斤生下来的时候，不是六斤五两么?你家的秤又是私秤，加重称，十八两秤;用了准十六，我们的六斤该有七斤多哩。

我想便是太公和公公，也不见得正是九斤八斤十足，用的秤也许是十四两……”“一代不如一代!”七斤嫂还没有答话，忽然看见七斤从小巷口转出，便移了方向，对他嚷道，“你这死尸怎么这时候才回来，死到那里去了!不管人家等着你开饭!”七斤虽然住在农村，却早有些飞黄腾达的意思。

鲁迅小说的艺术特色鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集。

中学语文教材选用过《社戏》、《故乡》、《孔乙已》、《药》、《祝福》、《阿Q 正传》和《狂人口记》等。

它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀。

本文试从题材、人物、结构、思辩、讽刺和语言等方面的艺术特色进行分析。

一、自觉选择反映时代风云的题材鲁迅主张“选材要严，开掘要深”。

他的每一篇小说都深刻发掘题材的内在意义，突出一个或几个与社会和人民有关的问题。

如《药》、《阿Q正传》、《风波》等，是以辛亥革命、张勋复辟等政治事件为背景，反映此政治事件的影响和后果。

《孔乙已》、《祝福》、《伤逝》、《孤独者》、《明天》等，作者把人物的悲剧原因与社会制度联系起来，揭示出这此人物的悲剧的根本原因是封建社会制度。

可以说《呐喊》和《彷徨》从不同侧面描写了从辛刻革命到“五四”运动前后中国社会生活的风云变幻，反映了那个时代的本质和时代的精神。

鲁迅小说中所写的农民或知识分子的不幸遭遇：有孔乙己受酒店里顾客和掌柜的嘲笑，后挨打伤残致死(《孔乙己》)；阿Q求爱被断了生计，进城当了小偷，最后要“革命”，被枪决了(《阿Q正传》)；祥林嫂一生勤劳，夫死，子被狼吃了，最后被赶出鲁四老爷家，沦为乞丐，死在除夕夜的街头(《祝福》)。

这些人的死亡悲剧，是旧社会封建统治势力的迫害、封建迷信和礼教对人们的毒害所造成的。

《呐喊》和《彷徨》中的小说反映了人民在受苦和挣扎，中国要革命和解放，它反映了当时中国的时代精神。

二、以典型化手法塑造生动传神的人物形象鲁迅说他的小说中的人物形象，是采取许多内在的神貌相同或近似的人物，突出其性格的本质的、主要的方面，塑造成为一个新的典型人物形象。

鲁迅采用“画眼睛”和“勾灵魂”的手法，仅用一个特征、一句话，就勾勒出一个人物的性格特征来。

例如狂人、孔乙己、闰土、阿Q、祥林嫂、娟生……等，还有《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷等封建顽固派人物，成了现代文学人物画廊上第一流的艺术形象。