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浅谈中国当代散文三大家浅谈中国当代散文三大家作者：白红梅工作单位：内蒙古呼伦贝尔学院小学教育分院汉文组邮编：021000内容提要：在六十年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出，对当代散文作出重要贡献的作家。
他们的作品分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”，即他们的散文各有特点，本文就这三位作家在散文创作上的不同特点进行简要论述。
关键词：散文选材方面语言风格艺术结构在六十年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出，对当代散文作出贡献的作家。
他们的作品分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”，在一个时期产生广泛的影响。
杨朔的散文，诗意盎然，意境深邃，情景交融，清新优美，善于以小见大；秦牧的散文，题材广泛，博见多识，言近旨远，妙趣横生，有寓教于乐之感；至于刘白羽的散文，则激情澎湃，雄浑豪放，波澜四起，以融情于景，借以抒写壮怀激烈的诗情见长，政治宣传味浓。
他们的艺术特色，创作风格各有千秋，即使是用同一体裁的文学作品，也常表现为不同的个性风格。
因此，将他们进行比较，对研究和欣赏散文都很有帮助和启发。
下面，浅浅地谈一下这三大家的异同。
一、从选材方面来看由于每个作家的经历不同，审美意识有所差异，决定了他们选材范围各有不同。
作为一名时代的歌者，杨朔认为散文应该“从生活的激流里抓取一个人物、一种思想，一个有意义的生活断片，迅速反映出这个时代的侧影”①从这一创作思想出发，杨朔的作品努力追觅时代的足迹，题材丰富多样，且大都充满诗意及唯美色彩，诸如：《浪花》中飞溅的浪花，《金字塔夜月》中皎洁醉人的月色，《荔枝蜜》中如波涛汹涌的大海的荔枝林，《香山红叶》中吐香的红叶等等，都给人留下深刻的印象。
秦牧的散文被读者称作知识的“花城”，有如一座收藏丰富，包罗万象的博物馆，无论是山川植物，生活艺术，还是天文地理，风土人情，几乎称得上“宇宙之大，无所不谈”，让人大开眼界，目不暇接。
《土地》便是其中极有代表性的作品。
杨朔散文代表作_略论杨朔散文创作寻觅诗意的构思法关键词：杨朔散文创作构思法摘要：通过对杨朔《泰山极顶》、《海市》、《画山绣水》、《樱花雨》、《金字塔夜月》、《茶花赋》、《荔枝蜜》、《香山红叶》等散文构思方面的评析，阐述杨朔在散文创作中善用比喻、跌宕、联想、抑扬、穿插、点化、虚实等七种构思法寻觅诗意。
辞世多年的杨朔是我国当代著名的散文家。
他生前写下的散文，尤其是上世纪50年代中期以后的散文，在意境创造、诗意构思、人物描写、谋篇布局、语言风格等方面，形成了具有“诗的意境、诗的结构、诗的语言”的艺术个性，被文学界称为“杨朔模式”或称“杨朔体散文”，人们把他与刘白羽、秦牧并称为“当代散文三大家”。
虽然“杨朔模式”出现了“时人所称道，今人所诟病”的现象，对其有褒有贬，但杨朔对我国散文发展作出的重要贡献是不可磨灭的；虽然由于他刻意追求“巧思”，而使一些散文结构雷同，一些散文缺乏生活气息，有人工斧凿的痕迹，有美中不足的地方，但是，他在散文创作中所总结的经验及其娴熟的写作技法，是值得我们学习和借鉴的，特别是寻觅散文诗意的构思技法更是值得我们肯定和仿效。
通读杨朔散文，我们不难发现其在散文创作中寻觅诗意的构思法主要有以下七种。
1.善用比喻构思法寻觅诗意杨朔在创作散文时，总是把精力放在构思上，他曾对弟弟杨毓玮说过：“我写散文，不靠什么灵感，而靠‘巧思’。
”杨朔的“巧思”方法很多，其中，运用比喻来构思散文，表情达意，是他最擅长的“寻觅诗意的构思法”。
大海里的一朵浪花；岩石下的一泓清泉；山中的一树茶花，一片红叶，一簇樱花，一株海罗杉；自然风光中的瞬息奇观；昆虫世界里的一只蜜蜂、一群蚂蚁；古代建筑物中的埃及金字塔、万里长城；外事活动中一件小小的纪念品；火热生活中的一件小事。
总之，古今中外的风土人情，自然景物，花木虫鱼，生活小事，即社会万象，杨朔都能随手拈来，并运用恰当的比喻，进行巧妙构思，精心裁剪，艺术表现，成为作品中熠熠耀眼的艺术形象，揭示出事物所蕴含的美好内涵和博大精深的哲理，创造出具有诗情画意的散文意境。
杨朔的散文作品有《荔枝蜜》、《樱花雨》、《香山红叶》、《泰山极顶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》等。
杨朔是当今文坛一再精辟阐述散文诗化理论并认真实践卓有成效的形成自己独特风格的散文作家。
杨朔（1913年4月28日－1968年8月3日），原名杨毓晋，字莹叔，山东蓬莱人，中国作家。
1929年毕业于哈尔滨英文学校，1939年参加八路军，1942年7月到达延安，参加了延安文艺界协会，而后进入中央党校学习。
期间先后发表了《月黑夜》、《大旗》、《霜天》等短篇小说。
1945年加入中国共产党，后创作了中篇小说《红石山》。
1946年秋以随军记者身份参加了平津等战役，创作了中篇小说《北线》。
新中国成立后，杨朔任中华全国总工会文艺部长。
1959年回到老家蓬莱访问，写下了《蓬莱仙境》、《海市》等散文。
1968年8月3日服安眠药自杀。
204重读杨朔——“以诗为文”的散文意境赵 群 陕西省西安市西北大学现代学院杨朔，是当代文学发展史上的一位有“诗人”气质的散文家，他从古典诗词中汲取艺术营养，散文追求诗的意境，诗化散文成为他散文最突出的艺术特色。
一直以来，对于杨朔诗化散文的研究，主要侧重在艺术表现方面或者是纯粹的意境理论研究，从诗性方面研究杨朔散文涉及的较少，所以本文着重从诗性意境方面来探讨杨朔的散文，重读杨朔的散文。
在唐代，王昌龄曾在《诗格》中明确提出了“意境”的概念，而且从论诗出发，把“境”分为三类：物境、情境、意境。
“物境”是指自然景观所展示的境界；“情境”是指作者融情于物而构成的境界；“意境”是指内心意识的世界。
晚清著名的学者王国维曾在《文学小言》中云：“文学有二原质焉：曰景，曰情。
”而王国维最强调意境的，是他在《人间词话》中的分析“境非独景物也。
喜怒哀乐，亦人心中一境界。
故能写真景物、真感情者，谓之有境界。
” 所谓“意”就是指作者的思想和感情。
“境”用以表达作家感情的具有形象或画面，意境要求作家把主观和客观、内情与外物、思想和形象高度统一在一个抒情写意的情境以及水乳交融的状态中，这样才能创造意境。
杨朔散文不同于同期作家的散文，是他会把诗的意境与自己的散文结合起来，在作品中创造性的将抒情诗的那种美的艺术境界带入其散文中。
他散文中诗的意境的创造性就体现在重视含蓄的立意，善于运用比兴的手法。
含蓄，是杨朔从我国古典诗歌意境中提取的共通的美感因素。
清代赵冀说：“能者炼诗，不在乎句限语曲，惊人耳目，而在言简意深，一语圣人千百，此真炼也。
”说的就是诗必须创造含蓄的意境。
杨朔创作重视含蓄立意的散文大纲，比如《樱花雨》反映的是日本人民为反对“日美安全条约”而英勇斗争的一个侧面反映。
作者没有正面去描写过去那场斗争波澜壮阔的场面，而是放在了岛堂一个旅社叫君子的侍女身上，作品这样描写君子：这一问，君子迟疑起来。
她侧着耳朵听听纸门外边，想说又咽住，最后支支吾吾说：“究竟干了些什么坏事，我也不大清楚。
烟台美蓬莱，怡景境流连。
极目凝远方，楼台入云烟。
八仙神通任遨游，一品茶香万里沁。
文人墨客吟词章，绿海荡漾漫步赏。
人生如梦悠然度，徜徉美景入画廊。
题记蓬莱的海是秀丽的，蔚蓝一色，海天接连碧，霞光染波澜。
如诗如梦，清新盈然，坐在洁净的海堤，金色的阳光洒满海岸，波光粼粼，浪花跳跃起伏，海浪此起彼伏，海浪飘过岸边，碎了逸起白银，碎成一地白沫。
作家杨朔曾经称之为雪浪花。
这是罕见的美景，许多的雪浪花连绵交织：就像卷起千堆雪这种美丽壮观的景致，美丽就像轻漫画廊。
蓬莱的海就像一座美丽的仙岛，丝丝温馨的风儿拂过，烂漫随风婉转，爽韵抚人面，罗裙漫芳菲。
纳凉拥美意，私语携风飞。
绿韵在海边挥舞漫纱，朦胧似幽帘。
一片林海荡悠闲，丝丝惬意景流连。
人间仙境入画漫步间，如诗如梦云雾间。
极目远方，依稀有渔船垂钓，幽静的海面波光粼粼，于天边仿佛连在一起；霞光渲染海面荡起丝丝涟漪,凭栏凝思风光美，纤手香凝舒卷芳。
云雾升腾群山绕，彩霞梳妆染海湾。
不知不觉，已经到了晚上。
风轻云淡秋意浓，堤岸杨柳绿韵拂。
碧蓝连天轻舟远，漫步悠闲挽斜阳。
幽美宁然的夜色，在沙滩上轻步，拾忆温馨美好，轻拾贝壳，倾听里面的惊涛骇浪，宁静婉约。
海水亲吻着我的肌肤，烂漫的海风拂动着音符，奏响一曲涤情的小夜曲；在寂静中舒缓着美妙的旋律，丝丝海风清新而又凉爽，此时心间拥温馨漫拂&&愿携晚风逸，潇洒尘世间。
此时空气中盈满大海和田禾的清香，沙滩还残留白天阳光的温度。
有成群的游人三三两两结伴而行，他们浴着凉爽的海风谈笑风生，偶尔有几只海鸥飞过，衔着海风的温馨美意飞远。
岸边愉快的笑声，海鸟的叫声，和着海浪的协奏曲，我沉醉我沉醉于此情此景，静静观赏天边，任思绪携梦轻飞&&美丽的霞光渲染了蓬莱仙岛的景色，大海也被这霞光染成了红色，连绵的波浪涌起的时候，霞光映在浪泉又红又亮，就像翩翩霞衣，闪烁着，滚动着，就像翩翩飞舞的罗裙。
天空的霞光就像仙子舞动霓裳，婷婷漫舞，渐渐远去，霞衣在天边消失。
储量的近义词是什么储组词介绍如下：储量的近义词是什么_储量的近义词是什么词语储藏皇储储存储集储量储君王储积储储积储户存储仓储储备储蓄。
储藏的造句如下：【储藏chǔ cáng】：①存放；收藏：储藏衣物｜粮食储藏柜。
②蕴藏而未发掘：我国矿产的储藏量很丰富。
近义词：蕴藏相似词：储备存储储蓄储存西藏贮藏躲藏隐藏。
一些澳大利亚蚂蚁把它们的工蚁当作一个活的储藏箱。
当工蚁收集大量花蜜，即一种来自花朵的甜味液体，将其吞入体内，身体变得肿胀时，它们会将自己悬挂在巢穴的天花板上，直到其他蚂蚁需要吃掉储存在体内的花蜜。
地窖中储藏了很多白菜。
晶莹剔透的城堡里，储藏着我们玻璃般美好的童真。
储藏室里放的杂七杂八的东西很多,你说的那种零件不知放在哪儿。
整个房间感觉更像是一个储藏室，而不是住所，堆满了各种各样的东西:衣服、缺嘴的杯子、被褥、一台电风扇和一卷白纸。
祥子觉得身子好像是空膛的,不会再储藏一点儿水分。
我国煤的储藏量十分丰富。
毕业后，我会送你一个粽子:配料:友情。
救命啊。
开心。
存放:放在你心里最温暖的地方生产日期:从我们相遇的那一刻起保质期:时间可以永远带走我对你的思念，但带不走我毕业后对你的思念，更带不走你和我同学之间的情谊。
时间飞得越远，我的思念越深，我的友情也就越牢固。
喝杯茶，喝杯酒，轻轻说一句，照顾好你的朋友！1储备是储备的内容，不能用“储备”这个动词来表达。
2储量的近义词：含量。
其实呢，我是个三年级的小孩，我今天学了储量的近义词，其实是库存还有一个呢是储备不储量的近义词，有数量是含量少好的事一个发储量的近义词是含量储量的近义词是蕴藏吗?回答：储量反映的是数量关系，蕴藏说的是有没有、存在不存在的问题，词义不相接近，所以它们不是近义词关系。
储量的含义:储量和存储量。
储量的近义词——规模、含量、数量蕴藏的意思：蓄积深藏未露的矿物等。
蕴藏的近义词——储藏、蕴含规模、内容和数量。
储备:储存的数量。
规模:计划实体模型(原因、项目、运动、机构等)的模式、形式或范围。
谈杨朔散文(d e)艺术风格内容摘要：杨朔是当代文学史上(de)一位杰出(de)散文大家,他(de)散文,取材广泛、篇幅短小、构思精巧、意境优美、诗意浓郁,既放得开、又收得拢,做到了艺术与思想(de)完美统一,充满了诗情画意,加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.深受读者(de)喜爱,在中国当代散文史上留下深远(de)影响.关健词：杨朔意境托物言志结构艺术转承技巧个人简介杨朔（1910－1968）,原名杨毓（王＋晋）,字莹叔,蓬莱城里人.当代着名作家.着名作家.解放后曾任中国作家协会外国文学委员会主任,保卫世界和平大会党组常委."文革"开始后,扬朔被中国作协(de)造反派列为重点批斗对象.1968年7月底扬朔要求上书毛主席和要求与单位领导谈话,均遭拒绝.绝望中於8月3日吞服安眠药自杀.代表作品有荔枝蜜、蓬莱仙境、雪浪花、香山红叶、画山绣水、茶花赋、海市等.杨朔是当代杰出(de)浪漫主义散文家,同时又是一位勤奋(de)诗人,深厚(de)古典诗词(de)文学素养,把散文当作诗歌来写(de)创作主张,诗文并举、诗文互济(de)写作方法,成就了一篇篇充满诗情画意(de)散文佳作,以其独特(de)诗化散文,为中国当代散文(de)发展作出了积极(de)贡献.本文主要从诗(de)意境(de)创造,托物言志,结构艺术,转承技巧,语言等方面分析、探讨杨朔散文(de)艺术风格.一、着力创造散文诗(de)意境、虚幻之美杨朔散文(de)魅力在于,他独具匠心地创造了诗意、形象和哲理熔于一炉(de)诗化散文(de)风格,他散文具有诗一样(de)意境之美,诗一样(de)结构、布局之美,诗一样(de)语言之美.杨朔常常运用多种构思法寻觅诗意.荔枝蜜就有这方面(de)特点.在行文中,作者先采用抑扬构思法,先写“蜜蜂是画家(de)爱物,我却不大喜欢”,“每逢看见蜜蜂,感情上疙疙瘩瘩(de),总不怎么舒服”.后来,作者了解到蜜蜂(de)生活习性：“最爱劳动”,“酿(de)蜜多,自己吃得可有限”,“从来不争,也不计较什么”.作者便情不自禁地发出感叹：“多可爱(de)小生灵啊……蜜蜂是渺小(de)；蜜蜂却又是多么高尚啊”接着采用联想和比喻构思法,作者从蜜蜂“最爱劳动”(de)生活习性联想到辛勤劳作(de)农民；作者把蜜蜂(de)高尚品质比喻人民群众辛勤劳作、默默奉献(de)高贵品质.最后,采用虚实构思法,作者在文尾写道：“这黑夜,我做了一个奇怪(de)梦,梦见自己变成了一只小蜜蜂.”表达了作者献身人民,为人类酿造甜蜜(de)精神生活(de)豪情壮志,同时也深深表达了作者对劳动人民(de)崇敬之情和加入劳动人民行列(de)心愿.作者从“厌蜂”到“看蜂”,又从“看蜂”到“赞蜂”,再由“赞蜂”到“赞蜂式人物”,最后由“赞蜂式人物”到“梦化蜂”整个情感变化过程中,先抑后扬,善用联想,巧用比喻,先实后虚,把随处可感(de)生活真实熔铸到艺术(de)真实里和形象(de)塑造中,创造出清新可感,耐人寻味,充满诗意(de)艺术境界.杨朔散文和诗一样,总是把情景交融作为创造意境(de)重要手段.作者是写景(de)大手笔,他(de)散文往往由一连串异彩纷呈(de)画面构成,使人目不暇接,叹为观止.但是最使人心醉神迷(de)是,杨朔总是把自己主观感情了无痕迹地融汇在景物(de)描写之中,使景物活了起来,似乎在向你倾诉着缕缕情思.荔枝蜜、茶花赋、雪浪花,这些情文并茂富有浓郁诗意(de)散文,立意深刻、构思新颖,常常采用托物言志,借景抒情(de)手法,并着力于诗(de)意境(de)创造.因此,充满了诗情画意.加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.意境与诗意是杨朔散文创作(de)有意识(de)审美追求,他在东风第一枝·小跋中说中国古典诗章,差不多每篇都有自己(de)意境,于是他就往这面靠扰,在散文创作中以求得诗(de)意境.二、托物言志、借景抒情“诗言志”、“歌缘情”.“志”和“情”是一切文学作品(de)主体,如何表现这个主体古今中外(de)文学作品,其表现手法,不外乎这两大类：或明述事理,直抒胸意；或托物言志,借景抒情.杨朔(de)散文,大多采用托物言志”,“借景抒情”(de)表现手法.如：托茶花(de)美丽姿质,言祖国欣欣向荣(de)面貌（茶花赋）；借浪花冲击礁石(de)气势,抒写劳动群众同心协力,创建人民江山(de)力（雷浪花）；托蚂蚁垒起蚁山(de)奇迹,言非州人民反殖民主义斗争力量(de)雄伟（蚁山）；借蜜蜂酿蜜来歌颂当代劳动人民(de)可贵品质（荔枝蜜）.运用托物言志(de)表现手法,可以更深入地挖掘作品(de)思想内容和意境,可以更充分地发挥作品(de)艺术效果.运用“托物言志”(de)手法,一贵贴切.如他在香山红叶里借红叶喻老向导就十分贴切.“我”原先带着向往(de)心情去香山看红叶,“不巧(de)很,偏偏这天叶子伤了水,红(de)又不透,看不到一片好红叶,同伴有人感到美中不足”.写到这里作者笔锋一转,说道：“我却摘到一片最可贵(de)红叶、藏到我(de)心里去.这不是一般(de)红叶,这是一片曾在人生中经过风吹雨打(de)红叶,越到老秋,越红得可爱.不用说,我指(de)是那位老向导.”这个“托物”手法(de)贴切,不仅在于联系(de)自然和巧妙上,更在于“红”字(de)取义上：“红”对于枫叶,从来就是美(de)标志,越红越好看,杜牧不是有“停车座爱枫林晚,霜叶红于二月花”(de)诗句吗“红”对于生活在今天(de)人们,则又是高尚(de)思想品质(de)概括,越红越受人爱,越受人尊敬.运用“托物言志”手法,二贵新巧.杨朔在茶花赋里大胆地以茶花(de)资质咏叹祖国(de)面貌,是新颖、独创(de).祖国如此博大,如此之美丽,仅就一朵茶花如何容纳得下仅得一朵茶花又如何比拟得像这样,这朵茶花(de)所包含(de)意义就是十分深邃而丰富,从它美丽(de)姿态,我们看到祖国(de)青春健美；从它(de)饱含春色,我们感到祖国(de)欣欣向荣；从它生命力(de)旺盛,我们禁不住喊出祖国万岁；从它们栽培者身上,我们想到祖国江山(de)缔造者；从它含露乍开,形似新生一代(de)笑脸,我们欢呼祖国(de)未来.运用“托物言志”法,三贵深刻.杨朔(de)散文所选择(de)题材几乎都是一些平凡(de)事物：一花一果,一草一木,一山一水,一鸟一虫.……然而经过作者(de)精心加工,提炼,尤其是通过作者巧妙(de)比拟和联想,这些原来不甚惹眼(de)事物,却会闪射出熠熠耀眼(de)光彩,显示出深刻(de)道理来.三、实践结构(de)艺术追求杨朔(de)散文,一般采用曲径通幽、“卒章显志”(de)园林式结构,于云遮雾障中间峰回路转,层层叠叠,变化多端,显得缜密精巧,引人入胜.同时,他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法,对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章(de)波澜.在结构上构思精妙,匠心独运,而于开头,结尾处尤见功力.杨朔说,他在写散文时,“总要象写诗那样,于三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章”.他(de)确用自己(de)创作实践了这种艺术追求.雪浪花呈示出一个清晰、简单而精致(de)结构.简单(de)故事情节,简洁(de)自然景色描写,以“我”与老泰山(de)结识,“我”对老泰山认识(de)深化这一线索串连安排,内容上层层深入而又前后照应,曲径通幽,卒章显志.文字清新、明丽,注重语言(de)锤炼与遣词造句(de)精当,连人物对话也具有“诗一样”凝炼(de)特色.四、力求精湛(de)转承技巧杨朔(de)散文,很有它(de)特点,别(de)暂且不提,单看他文章(de)转承技巧,就可以看出他驾驭文字(de)功力.所谓文章(de)转承技巧,即是将一层意思推进或转化到另一层意思时,如何转得自然而不流于生硬,深刻而不流于肤浅,别出心裁而不流于一般化与公式化.京城散记叙述作者怕思想发霉,出去看看新鲜景致,就来到陶然亭.在这里作者借用一位工人来将陶然亭(de)过去作一对比,既渲染了陶然亭之美,更歌颂了新社会(de)好.作者先写现在不知道古陶然亭在哪儿,这样,顺理成章地让一位工人登场,向他指说：“那不是”于是作者面对美景,连声叫好.笔锋一转,作者让那工人提出一个发人深省(de)问题：“人以为陶然亭原先就是这样么”当然未必是,作者知道这地方费了好大(de)力气,才开辟出来.不过,他,他以外(de)其他人包括我们这些读者,多半会认为“陶然亭既然先前是名胜古地,本来应该也不太坏.”文章写到这里、又是再转,那工人忍不住道出了这里“早先是一片大苇塘.死狗烂猫,要什么有什么.乱坟数都数不清,死了埋一层又一层,上下足有三层.那工夫但凡有点活路,谁也不愿到陶然亭来往”.这样写,就使作品(de)主题和思想内涵得到不断深入(de)发掘.五、展示语言(de)优美、文字(de)凝练是优美(de)散文都有文采.文采(de)风姿是多样(de),有个性风格(de)散文,总是显示有个性风格(de)文采,文采是通过语言来体现(de),杨朔散文就像一幅清新锦绣(de)散文展现在读者面前,展示出清新锦秀(de)诗意美.杨朔(de)(de)语言有一种特殊(de)韵味,它既平淡又华美,既明快又含蓄,既有清茶似(de)隽永又如醇酒般(de)浓烈.杨朔自己说：“选词用字(de)精练也不容忽视”可见,他在创作中是很重视推敲字句(de),杨朔不仅重视推敲字句,而且喜欢用单音动词,使得杨朔散文用语洗练,独具特色.如：我(de)心不禁一颤,多可爱(de)小生灵啊对人无所求,给人(de)却是极好(de)东西.──荔枝蜜一个“颤”字,不仅能表达出作者此时已经被小蜜蜂(de)精神折服震动,而且包含了很多感情在其中,有愧疚,对蜜蜂不理解(de)愧疚；有崇敬,对它生命虽短却有如此伟大精神(de)崇敬,如果将“颤”换成“震”或“动”字,效果都远远不如“颤”字有感染力.这就是杨朔(de)散文,在于选词用字,往往就用一个动词,略加点染,便能精确(de)传达出事物(de)细腻入微之处,可见杨朔不愧是千锤凝一字(de)大师.杨朔能根据生活(de)情况,调颜配色,把作品写(de)诗意盎然.杨朔(de)散文‘落花无言,人淡如菊’,很有特色,他(de)散文总是蒙着一层神秘(de)色彩,总能让你从那些花、鸟、虫、草身上看到劳动人民(de)影子.读后令人赞叹不已,正如黄政相同志所说：读杨朔同志(de)散文,就象走进苏州园林,格局虽小,却峰回路转,境界深远; 读杨朔(de)散文像观赏扇面画幅,咫尺之间,竟烟波云海,天地开阔.。
杨朔：蓬莱仙境夜来落过一场小雨，一早晨，我带着凉爽的清气，坐车往一别二十多年的故乡蓬莱去许多人往往把蓬莱称做仙境本来难怪，古书上记载的所谓海上三神山不就是蓬莱方丈瀛洲？民间流传极广的八仙过海的神话，据白胡子老人家说，也出在这一带二十多年来，我有时怀念起故乡，却不是为的什么仙乡，而是为的那儿深埋着我童年的幻梦这种怀念有时会带点苦味儿记得那还是朝鲜战争的年月，一个深秋的傍晚，敌机空袭刚过去，我到野地去透透气四野漫着野菊花的药香味，还有带水气的蓼花味儿河堤旁边，有两个面黄肌瘦的朝鲜放牛小孩把洋芋埋在沙里，下面掏个洞，正用干树枝烧着吃看见这种情景，我不觉想起自己的童年我想起儿时家乡的雪夜，五更天，街头上远远传来的那种怪孤独的更梆子声；也想起深秋破晓，西北风呜呜扑着纸窗，城头上吹起的那种惨烈的军号声音最难忘记的是我一位叫婀娜的表姐，年岁比我大得多，自小无父无母，常到我家来玩，领着我跳绳扑蝴蝶，有时也到海沿上去捡贝壳沙滩上有些小眼，婀娜姐姐会捏一根草棍插进去，顺着草棍扒沙子扒着扒着，一只小螃蟹露出来，两眼机灵灵地直竖着，跟火柴棍一样，忽然飞也似的横跑起来，惹得我们笑着追赶后来不知怎的，婀娜姐姐不到我们家来了我常盼着她，终于有一天盼来，她却羞答答地坐在炕沿上，看见我，只是冷淡淡地一笑我心里很纳闷，背后悄悄问母亲道：婀娜姐姐怎么不跟我玩啦？母亲说：你婀娜姐姐定了亲事，过不几个月就该出阁啦，得学点规矩，还能老疯疯癫癫的，跟你们一起闹婀娜姐姐出嫁时，我正上学，没能去听说她嫁的丈夫是个商店的学徒，相貌性情都不错，就是婆婆厉害，常给她气受又过几年，有一回我到外祖母家去，看见炕上坐着个青年妇女，穿着一身白，衣服边是毛的，显然正带着热孝她脸色焦黄，眼睛哭得又红又肿，怀里紧紧搂着一个吃奶的男孩子我几乎认不出这就是先前爱笑爱闹的婀娜姐姐外祖母眼圈红红的，告诉我说婀娜姐姐的丈夫给商店记帐，整年整月伏在桌子上，累得吐血，不能做事，被老板辞掉他的病原不轻，这一急，就死了婀娜姐姐把脸埋在孩子的头发里，呜呜咽咽只是哭外祖母擦着老泪说：都是命啊！往后可怎么过呢！再往后，我离开家乡，一连多少年烽火遍地，又接不到家乡的音信，不知道婀娜姐姐的命运究竟怎样了这许多带点苦味的旧事，不知怎的，一看见那两个受着战争折磨的朝鲜小孩，忽然一齐涌到我的脑子里来我想：故乡早已解放，婀娜姐姐的孩子也早已长大成人，她的生活该过得挺不错吧？可是在朝鲜，在世界别的角落，还有多少人生活在眼泪里啊！赶几时，我们才能消灭战争，我可以回到祖国，回到故乡，怀着完全舒畅的心情，重新看看家乡那像朝鲜一样亲切可爱的山水人物呢？一时间，我是那样地想念家乡，想念得心都有点发痛而在一九五九年六月，石榴花开时，我终于回到久别的故乡车子沿着海山飞奔，一路上，我闻见一股极熟悉的海腥气，听见路两边飞进车来的那种极亲切的乡音，我的心激荡得好像要融化似的，又软又热路两旁的山海田野，处处都觉得十分熟悉，却又不熟悉瞧那一片海滩，滩上堆起一道沙城，仿佛是我小时候常去洗澡的地场可又不像原先那沙城应该是一道荒岗子，现在上面分明盖满绿葱葱的树木再瞧那一个去处，仿佛是清朝时候的校场，我小时候常去踢足球玩可又不像原先的校场根本不见，那儿分明立着一座规模满大的炼铁厂车子东拐西拐，拐进一座陌生的城市，里面有开阔平坦的街道，亮堂堂的店铺，人烟十分热闹我正猜疑这是什么地方，同行的旅伴说：到了想不到这就是我的故乡在我的记忆当中，蓬莱是个古老的小城，街道狭窄，市面冷落，现时竟这样繁华，我怎能认识它呢？它也根本不认识我我走在街上，人来人往，没有一个人认识我是谁本来嘛，一去二十多年，当年的旧人老了，死了，年轻的一代长起来，哪里会认识我？家里也没什么人了，只剩一个出嫁的老姐姐，应该去看看她一路走去，人们都用陌生的眼神望着我我的心情有点发怯：只怕老姐姐不在，又不知道她的命运究竟怎样老姐姐竟不在一个十六七岁的姑娘迎出屋来，紧端量我，又盘问我是谁，最后才噢噢两声说：原来是二舅啊俺妈到街上买菜去啦，我去找她等了好一阵，一个五十岁左右的妇女走进屋来，轻轻放下篮子，挺温柔地盯着我说：你是二兄弟么？我才在街上看见你啦，我看了半天，心想：这可是个外来人，就走过去了想不到是你刚才我也没能认出她来她的眼窝塌下去，头发有点花白，一点不像年轻时候的模样性情却没变，还是那么厚道，说话慢言慢语的她告诉我自己有三个闺女，两个大的在人民公社里参加农业劳动，刚拔完麦子，正忙着在地里种豆子，栽花生；刚才那个是最小的，在民办中学念书，暑假空闲，就在家里给烟台手工艺合作社绣花我们谈着些家常话，到末尾，老姐姐知道我住在县委机关里，便叫我第二天到她家吃晚饭我怕她粮食不富裕，不想来她说：来嘛！怕什么？便指一指大笸箩里晾的麦子笑着说：你看，这都是新分的，还不够你吃的？去年的收成，就不错，今年小麦的收成比往年更强，你还能吃穷我？我只得答应原以为是一顿家常便饭，不想第二天一去，这位老姐姐竟拿我当什么贵客，摆出家乡最讲究的四个盘儿：一盘子红烧加级鱼，一盘子炒鸡蛋，一盘子炒土豆丝，一盘子凉拌粉皮最后吃面，卤子里还有新晒的大虾干我不禁说：你们的生活不错啊老姐姐漫不经心一笑说：是不错嘛，你要什么有什么我们一面吃着饭菜，喝着梨酒，一面谈着这些年别后的情况，也谈着旧日的亲戚朋友，谁死了，谁还活着我忽然想起婀娜姐姐，就问道：可是啊，咱们那个表姐还好吧？老姐姐问道：哪个表姐？我说：婀娜姐姐呀年轻轻的就守寡，拉着个孩子，孩子早该长大成人啦老姐姐说：你问的是她呀你没见她那孩子，后来长的可壮啦，几棒子也打不倒那孩子也真孝顺，长到十几岁就去当学徒的，挣钱养活他妈妈都说：这回婀娜姐姐可熬出来了！不曾想她孩子又死了我睁大眼问：怎么又死了？老姐姐轻轻叹口气说：嗐！还用问，反正不会是好死听说是打日本那时候，汉奸队抓兵，追的那孩子没处跑，叫汉奸队开枪打死，尸首扔到大海里去了我急着问道：后来婀娜姐姐怎么样啦？老姐姐说：她呀，孩子一死，丢下她一个人，孤苦伶仃，无依无靠，就像痴子似的，一个人坐在大海边上，哭了一天一夜，哭到最后说：儿啊，你慢走一步，等着你娘！就拿袄襟一蒙脸，一头碰到大海里了我听了，心里好惨，半天说不出话老姐姐又轻轻叹口气说：嗐！她从小命苦，一辈子受折磨，死的实在可怜这时候，我那最小的外甥女瞟我一眼说：妈！你怎么老认命？我才不信呢要是婀娜表姨能活到今天，你看她会不会落得这样惨？说的对，好姑娘命运并非有什么神灵在冥冥中主宰着，注定难移命运是可以战胜的命运要不是捏在各色各样吃人妖精的手心里，拿着人民当泥团搓弄，而是掌握在人民自己的手里，人民便能够创造新的生活，新的历史，新的命运且看看故乡人民是怎样在催动着千军万马，创造自己金光闪闪的事业吧他们能在一片荒沙的海滩上到处开辟出碧绿无边的大果园，种着千万棵葡萄和苹果葡萄当中有玫瑰香，苹果里边有青香蕉红香蕉，都是极珍贵的品种杂果也不少：紫樱桃水蜜桃大白海棠等，色色俱全海上风硬，冬天北风一吹，果树苗会冻死半截，到春天又发芽，再一经冬，又会死半截人民便绕着果园外边的界线造起防风林，栽上最耐寒的片松黑松和马尾松，以及生长最泼的刺槐和紫穗槐，差不多一直把树栽到海里去于是公社的社员便叫先前的荒滩是金沙滩，每棵果木树都叫摇钱树他们还能把先前荒山秃岭的穷山沟，变成林木苍翠的花果山蓬莱城西南莱山脚下的七甲公社便是这样的奇迹之一原先农民都嫌这里没出息：要山山不好，要地地不好，要道道不好有什么指望？水又缺，种庄稼也会瘦死莱山下有个村庄叫郭家村，多年流传着四句歌谣：可见吃水有多难不过这都是旧事了目前你要去看看，漫坡漫岭都是柿子核桃山楂杜梨一类山果木风一摇，绿云一样的树叶翻起来，叶底下露出娇黄新鲜的大水杏，正在大熟顺着山势，高高低低修了好多座小水库，储存山水，留着浇地，你一定得去看看郭家村，浇地的水渠正穿过那个村庄，家家门前都是流水一个五十多岁的老大娘盘着腿坐在蒲垫子上，就着门前流水洗衣裳，身旁边跑着个小孙女，拿着一棵青蒿子捕蜻蜓说不定为吃水，这位老大娘当年曾经磨破过自己出嫁的绣花鞋我拿着一朵红石榴花要给那小女孩老大娘望着小孙女笑着说：花！花！自己却伸手接过去，歪着头斜插到后鬓上，还对水影照了照也许她又照见自己当年那俊俏的面影了吧顶振奋人心的要算去年动工修筑的王屋水库，蓄水量比十三陵水库还要大，却由一个县的力量单独负担着山地历来缺雨，十年九旱，有一年旱的河床子赤身露体，河两岸的青草都干了人民便选好离县城西南七十多里一个叫王屋的地方，开凿山岚，拦住来自栖霞县境蚕山的黄水河，造成一片茫茫荡荡的大湖我去参观时，千千万万农民正在挖溢洪道水库李政委是个热情能干的军人，领我立在高坡上，左手叉腰，右手指点着远山近水，告诉我将来哪儿修发电站，哪儿开稻田；哪儿栽菱角荷花，哪儿喂鸡子养鱼说到热烈处，他的话好像流水，滔滔不绝结尾说：再住几年你回家来，就可以吃到湖边上栽的苹果，湖里养的鱼和水鸭子蛋，还可以在水库发电站发出的电灯光下写写你的故乡呢不过顶好是在那湖心的小岛子上写，那时候准有疗养所说着，李政委便指着远处一块翠绿色的高地给我看原是个村儿，于今围在湖水当中我问起村名，李政委又像喷泉一样说：叫常伦庄，为的是纪念抗日战争时期一个英雄那英雄叫任常伦，就出在那个村儿任常伦对党对人民，真是赤胆忠心，毫无保留后来在一九四三年，日本鬼子扫荡胶东抗日根据地，任常伦抱着挺机枪，事先埋伏在栖霞一个山头上堵住敌人，打死许多鬼子，末尾跟鬼子拚了刺刀，自己也牺牲了人民怀念他的忠烈，还在当地替他铸了座铜像呢我听着这些话，远远望着那山围水绕的常伦庄，心里说不出的激荡这个人，以及前前后后许多像他同样的人，为着掀掉压在人民头上的险恶大山，实现一个远大的理想，曾经付出多么高贵的代价，战斗到死他们死了，他们的理想却活着请看，任常伦家乡的人民不是正抱着跟他同样的信念，大胆创造着自己理想的生活？而今天，在这个温暖的黄昏里，我和老姐姐经过二十多年的乱离阔别，又能欢欢喜喜聚在一起，难道是容易的么？婀娜姐姐死而有知，也会羡慕老姐姐的生活命运的那小外甥女吃完饭，借着天黑前的一点暗亮，又去埋着头绣花我一时觉得，故乡的人民在不同的劳动建设中，仿佛正在抽针引线，共同绣着一幅五色彩画不对其实是全中国人民正用祖国的大地当素绢，精心密意，共同绣着一幅伟大的杰作绣的内容不是别的，正是人民千百年梦想着的蓬莱仙境一九五九年。
