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契诃夫的作品风格安东·巴甫诺维奇·契诃夫是俄国杰出的批判现实主义作家、举世闻名的短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家，在俄国戏剧史上占有重要地位。
他也是一位情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师。
契诃夫的小说总的说来是短小精悍，自然朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默清新，语言简洁明快，富于音乐节奏感，且寓意深刻，可谓喜笑怒骂皆在简洁清新的描写中。
他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，然后通过幽默讽刺可笑的情节进行艺术概括，从而塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。
契诃夫的祖父是赎身农奴，父亲开设食品杂货铺。
他少年时期清贫孤苦的生活，使他饱尝人间的饥饿、寒冷、疲乏、忧患等困顿，这也给了他广泛接触小市民阶层的机会，他深深感受到“小市民”的庸俗自私和冷酷无情等坏习惯，为日后的小说创作提供了真实的素材。
从契诃夫小说不同时期的创作风格来看，幽默和讽刺自始至终贯穿于他创作和生命的全过程，即使是后期的创作风格转化为严肃和冷峻，也不乏幽默的笔调，在生命的最后一刻他也要坚持向妻子讲述幽默的故事。
契诃夫的现实主义已经达到登峰造极的高度，讽刺和幽默始终是契诃夫作品的一个基调，既有明快的、又有忧伤的，悲喜交加。
在他的很多小说和戏剧作品中都表现了这种忧郁和幽默共存并溶为一体的状况，这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出来，形成了独树一帜的“含泪的笑”。
这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
因为在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时，因此在 80 年代中叶前，他以“安多沙·契洪特”为笔名写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，但很多是无甚价值的笑料和趣事，这是由于他当时自己也被迫于生计的压力，不过其中也有一些比较优秀的作品继承了俄罗斯文学的民主主义优良统，针砭当时社会的丑恶现象。
契诃夫的处女作《一封给有学问的友邻的信》，表在幽默杂志《蜻蜓》1880年底10期上。
《契诃夫短篇小说集》故事梗概《契诃夫短篇小说集》是俄国文学家安东·帕夫洛维奇·契诃夫的作品集，该作品集包含了他的一些优秀短篇小说，通过描写人性的复杂性和社会现象的种种变化，展现了契诃夫对人类生活的独特观察和深入思考。
1. 《复活》这个故事讲述了一个富有的女子与一个穷困的军官的爱情故事。
女主角呼唤出了男主角的内心深处的爱，最终解放了他们心灵上的束缚。
这个故事深刻地揭示了人类贪欲和对精神救赎的渴望。
2. 《三个女人的故事》这个故事通过三个女性的旅程展示了女性在不同阶段面临的挑战和困境。
从一个幼稚，依赖他人的女孩到一个经历了悲伤和责任的成年女性，最后成为一个强大而独立的女性。
3. 《谋杀》这个故事发生在小镇上，揭示了谋杀和官僚主义的问题。
主人公在纠结和道德压力之下做出了谋杀他妻子的决定。
这个故事通过深入揭示了个人的道德挣扎和社会对个体的影响，引发了读者对社会的思考。
4. 《痛悔》这个故事讲述了一个富有的家庭在经济危机中的生活。
主人公失去了财富和地位，但通过经历这个苦痛的过程，他渐渐发现他以前追求的东西没有真正的幸福，从而得到了内心的成长和觉醒。
5. 《无题》这个故事是一个关于婚姻和家庭的故事。
主人公通过回顾自己失败的婚姻，认识到家庭关系的复杂性和婚姻中的权力斗争，最终，他意识到爱和尊重是家庭幸福的基石。
6. 《海鸥》这个故事是契诃夫最著名的作品之一，讲述了一个青年作家对一个年长女演员的迷恋引发的一系列情感纠葛和悲剧。
通过人物的个人挣扎和意外的结局，契诃夫探索了艺术家的创作冲动和对爱情的渴望。
这些故事不仅仅是传统的故事情节，而是通过深刻的洞察力和细腻的描写，展示了人性在不同情境下的种种变化，折射了社会现象中的弊端和人性的复杂性。
通过《契诃夫短篇小说集》，读者可以深入了解契诃夫的思想和他对人类生活的独特见解。
《契诃夫短篇小说集》讲解《契诃夫短篇小说集》是俄国作家契诃夫的一部重要作品，也是全世界短篇小说的经典之作。
本集收录了契诃夫创作的一系列短篇小说，涉及了社会现实、人性弱点、家庭关系等多个主题。
通过对这些小说的讲解，我们能更好地理解契诃夫的创作风格和思想主张。
一、《契诃夫短篇小说集》的背景《契诃夫短篇小说集》出版于19世纪末，正值俄国社会变革的时期。
契诃夫通过他的短篇小说，详实地描绘了当时社会的腐败、不公和人们内心的痛苦。
这些小说可谓是对当时俄国社会现实的真实写照。
二、《契诃夫短篇小说集》的主要作品1.《闹剧》《闹剧》是契诃夫最著名的短篇小说之一。
通过对一个家庭的生活描写，契诃夫展现了人与人之间的矛盾与冲突，以及小人物在社会中受到的压制。
在这个小说中，契诃夫运用了夸张和讽刺的手法，让读者对社会现实有更为深刻的认识。
2.《伤心者》《伤心者》是契诃夫的一篇心理小说，通过主人公伊万·伊凡诺维奇的内心独白，揭示了一个富有冷酷的商人背后的孤独和痛苦。
这个故事引发了人们对人性的思考，引起了社会对人情冷漠的关注。
3.《遗书》《遗书》是契诃夫的一篇惊险小说，通过对一个富有的家庭的遭遇的描写，展示了人性的弱点和内心的恶意。
这个故事以其悬念和紧张的情节吸引了读者，同时也对俄国社会的腐败和道德沦丧提出了批判。
三、《契诃夫短篇小说集》的艺术特点1.真实与自然契诃夫的短篇小说以其真实而自然的描写风格著称。
他通过对人物形象的细致刻画和对细节的关注，使得他的作品充满了生活的气息。
读者能够在他的作品中找到自己的影子，这也是他作品深受人们喜爱的原因之一。
2.讽刺与幽默契诃夫的讽刺与幽默常常贯穿于他的作品之中。
通过对社会现象和人性弱点的讽刺，他揭示了现实中的荒诞和荒谬。
他以幽默的方式展现了人们的荒谬行为，唤起了人们对社会问题的思考。
3.主题的多样性《契诃夫短篇小说集》涉及了多个不同的主题，从社会现实到人性弱点，从家庭关系到个人命运。
谈契诃夫短篇小说讽刺艺术安东?巴甫洛维奇?契诃夫是一位杰出的中、短篇小说家和剧作家。
列夫?托尔斯泰说:契诃夫是一个“无与伦比的艺术家”。
?托马斯?曼断言:“毫无疑问,契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类”。
?契诃夫来自下层社会,他热爱祖国,同情人民,始终坚持民主主义立场,揭露、嘲讽俄国社会的丑恶现象,对俄国文学和世界文学做出了重要的贡献,他是19世纪俄国文学的最后一位伟大的批判现实主义作家。
本文着重研究和探讨契诃夫短篇小说独特的创作风格和艺术特色。
一、创作的基调——哀伤和苦恼19世纪80年代,民主党人炸死了沙皇亚历山大二世,亚历山大三世即位,就借机疯狂地残害革命者,压制人民革命运动,八十年代的俄国社会呈现出停滞状态。
在文艺界,进步作家处境艰难,进步刊物被查封,唯美主义思潮复兴,幽默刊物风行一时。
契诃夫正是在这种社会条件下登上文坛的。
由于他脱离人民革命运动,没有深刻接触到马克思主义世界观,使得他的思想始终没能超出民主主义的范畴。
19世纪80年代契诃夫创作的数百篇作品题材多样,涉及俄国社会,反映了从俄国城市到乡村的诸如贵族、商官吏、知识分子等各个阶层的生活。
俄罗斯19世纪批判现实主义作家契诃夫创作的小说具有独特的讽刺艺术，他继承了果戈理，谢德林等大家的幽默传统，将政治讽刺与幽默合成为讽刺幽默，对俄国社会现实的灰色生活用温和的幽默来进行批判，以唤起人们对幸福生活的向往和追求，其冷静的讽刺风格往往表现为不重情节，性格的描述，却重事件的情趣的幽默特色，因此，契诃夫不仅继承和发扬的由普希金开创，果戈理奠定基础的俄国批判现实主义的文学传统，而且也使与之同步发展的讽刺文学达到一个新的高峰。
契科夫作品赏析:《变色龙》变色龙是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。
在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。
契诃夫短篇小说述评安东·巴甫洛维奇·契诃夫是俄国19 世纪末到20 世纪初的著名小说家和剧作家。
契诃夫去世一个世纪了,但是他的作品,特别是他众多的小说,并没有因为时间的流逝而失去光辉,他的名字也没有因为历史的变迁而被人们遗忘。
契诃夫及其小说成为人类文化宝库中的一笔珍贵财富,而且引起了越来越多人的兴趣。
人们不仅阅读它、欣赏它,而且还在此基础上研究它。
作为一位世界级的大作家，对他及其小说的介绍和研究不仅仅在前苏联是个热门,在其它国家亦然，前苏联有“契诃夫学”,而且在美国、英国、法国、德国等许多国家也都有大批专门的契诃夫研究者。
关于契诃夫的小说,列夫·托尔斯泰说过:他“创造了新的形式,因此我丝毫不假作谦逊地肯定说,在技术方面契诃夫远比我为高明!……这是一个无与伦比的艺术家。
”托马斯·曼认为,“毫无疑问,契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。
”海明威同样高度评价了小说家契诃夫的艺术:“人们对我说,卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说,甚至是一些很好的短篇小说,但是在读了契诃夫之后看她的作品,就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。
”而被誉为“英国的契诃夫”的卡特琳·曼斯菲尔德本人对安东·巴甫洛维奇却敬佩得五体投地,她在写给丈夫的一封信中说:“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。
”而在一九二一年写的一篇札记中她写道:“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬,而这个短篇小说(《苦恼》)留存下来的话,我也不会感到可惜。
”在我国,契诃夫小说译介和研究早在20世纪初就开始了。
1907 年吴木寿把日文版的契诃夫的《黑衣修士》译成了中文。
在译文之前所附的短文中吴木寿说:“此篇作者安敦·溪岸霍夫尝喜抉人间之缺点,而描画形容之,以为人间世界,毕竟不可挽救,不可改良,故以极冷淡之目而观察社会之。
《契诃夫短篇小说集》简介《契诃夫短篇小说集》是俄罗斯文学家契诃夫的作品汇总，其中包含了他创作生涯中一些最知名和经典的短篇小说。
契诃夫以其细腻的描写、深刻的洞察和引人入胜的故事情节而闻名于世。
本文将为您简要介绍一些契诃夫的代表作。
1.《香蕉皮》《香蕉皮》是契诃夫的代表作之一，讲述了一位孤独的公务员因为一个无辜的香蕉皮滑倒而受伤。
故事通过对主人公的描写，展现了社会对弱者的冷漠和不公。
契诃夫通过巧妙的讽刺手法，让读者深思人性的复杂性和社会的不公正。
2.《钓鱼岛》在《钓鱼岛》中，契诃夫以一个农民的视角描写了一个贵族家庭的生活。
通过对农民与贵族之间的冲突的描写，契诃夫表达了对社会阶级和贵族的批判。
他通过细腻的描写和对人物内心的描述，展现了社会的不平等和农民阶级的困境。
3.《沙漠中的牧师》《沙漠中的牧师》是契诃夫最为著名的作品之一。
故事发生在一个严酷的沙漠环境中，讲述了一个牧师在追求真理和人性的道路上经历的艰难和挫折。
通过对牧师品格与信仰的探讨，契诃夫揭示了人性的弱点和社会环境对个体的影响。
4.《命运》《命运》是一部描写军事生活和人性困境的作品。
故事以一个士兵的经历为中心，通过对他与命运、战争和道德之间关系的思考，契诃夫深入探讨了人类内心的纷争和选择的困难。
这部作品以其深刻的洞察和情感的力量打动了读者，并成为契诃夫作品中的经典之作。
5.《侄儿》《侄儿》是一篇以家庭关系为题材的小说，描述了一个家庭中的矛盾与瓦解。
契诃夫通过对家庭成员角色的剖析和对家庭关系的揭示，让读者思考人与人之间的关系以及家庭中的种种复杂矛盾。
这篇小说在情感上引人入胜，同时也展示了契诃夫对社会现实的敏锐观察。
综上所述，《契诃夫短篇小说集》涵盖了契诃夫创作生涯中的一些最优秀和经典的作品，展示了他对人性和社会问题的深刻洞察力。
在每一个故事中，契诃夫通过细腻的描写和对人物内心的刻画，引导读者思考并对社会现实进行了批判。
这一作品集不仅让读者感受到契诃夫独特的创作风格，同时也使我们思考和探索人类存在的意义和社会的困境。
契诃夫的《苦恼》赏析摘要：契诃夫短篇小说《苦恼》把社会底层小人物的不幸遭遇作为创作题材，以小见大，反映深刻的社会问题。
作品采用了冷静而客观的现实主义创作方法，通过寓意深刻的对比、精彩的对话、出色的细节描写，深刻地揭示了作品的主题思想。
关键词：契诃夫；《苦恼》；现实主义；艺术特色《苦恼》写于1886年，是契诃夫短篇小说中的代表作之一，曾被托尔斯泰列为作者的“第一流作品”。
小说描写彼得堡一位早年丧妻的老马车夫姚纳在独子病死后，利用载客的机会，千方百计找人谈心，诉说自己心中的痛苦，但始终无人理睬和同情，最后，万般无奈的马车夫只得向小母马倾诉衷肠，得到了在人间得不到的安慰和同情。
《苦恼》尽管没有华丽的辞藻，没有动人的故事情节，读来却令人震颤而又耐人寻味。
作品以“我拿我的烦恼向谁去诉说”为线索，依次写了姚纳怀着苦恼、向人诉说苦恼的连续失败、向马倾吐内心感情的成功，所有的内容都紧紧围绕着姚纳深怀苦恼、倾诉苦恼的动机和行为展开。
首尾互相呼应并形成对照，首尾人与马的关系又与中间部分人与人的关系构成对比，全文结构紧密，中心突出，又如行云流水，浑然一体。
在写法上有如下特点：首先是客观、真实的现实主义创作方法契诃夫是俄国19世纪末叶伟大的批判现实主义作家，真实的客观态度和独特的创作精神是他的现实主义文学思想的核心。
《苦恼》描述的故事情节十分简单，是一件发生在社会底层的微不足道的小事。
作品始终以平静的的语调描述了主人公与周围不同层次人物的关系，从多角度、多侧面刻画出一个社会下层小人物悲苦无助的处境和苦恼孤寂的心态。
“身子向前伛着”的马车夫姚纳在“晦暗”的风雪之夜等客的“心事”，就是想利用车夫的特殊身份，在与坐车人的接触中，倾吐自己的苦衷，但是“坐车人”的目的只是为了赶路，并不想听他唠叨。
因此，每当车夫在赶车时因想儿子而产生呆滞、迟疑，影响了赶路时间，遭到的只是谩骂、喝叱和侮辱。
他的悲伤、苦恼，在“坐车人”眼中简直不屑一顾，更不会向他投去丝毫同情的目光。
浅论契诃夫短篇小说的艺术特色【摘要】契诃夫是俄国文学史上的重要作家，他的短篇小说以其独特的艺术特色著称于世。
本文从现实主义风格、叙事技巧、人性揭示、题材表达和人物形象等方面，分析了契诃夫短篇小说的艺术特色。
契诃夫以鲜明的现实主义风格展现了人类生活的真实面貌，其精炼的叙事技巧引人入胜；他深刻揭示了人性的复杂和矛盾，同时涉猎多样的题材和情感表达，展现出其独特的创作魅力；人物形象生动鲜明，令读者易于产生共鸣。
契诃夫短篇小说的艺术成就和对后世文学的影响不容忽视，他在文学史上占据着重要的地位，成为后世作家学习借鉴的典范。
【关键词】契诃夫、短篇小说、艺术特色、现实主义、叙事技巧、人性、题材、情感、人物形象、艺术成就、影响、文学史、地位。
1. 引言1.1 契诃夫的文学地位契诃夫作为19世纪俄国文学的伟大作家，享有极高的文学地位。
他以其独特的文学才华和深刻的思想内涵，成为俄国现实主义文学的代表人物之一。
契诃夫的作品深刻地反映了当时社会的现实状况和人性的复杂性，被视为俄国文学史上的一颗璀璨明珠。
契诃夫的文学地位不仅体现在他的作品广泛传播，并被世界各地的读者所喜爱，更体现在他对文学发展的重要影响。
契诃夫的作品开创了现实主义文学的新篇章，为后世文学创作提供了重要的启示和借鉴。
他的作品在世界文学史上占据着重要的地位，被誉为文学史上的经典之作。
通过对契诃夫作品的深入研究和阐释，人们能够更好地理解俄国文学的发展历程和现实主义文学的精髓。
契诃夫以其卓越的文学成就和独特的艺术魅力，永远铭记于文学史册。
1.2 短篇小说的定义短篇小说是一种以短小精悍为特点的文学体裁，通常在几千字到一万字左右。
与长篇小说相比，短篇小说更加简洁明了，情节更加紧凑，结构更加紧凑。
短篇小说一般着重在一个独立的事件、情节或主题上展开，通过精炼的叙述来传达作者的意图。
短篇小说通常集中展现一个瞬间、一刻或一个细节，以展示生活的片段或突出某种特定的情感或思想。
短篇小说在文学界有着独特的地位和作用。
短而小的艺术———简论契诃夫短篇小说创作郭长兴本文从以“小事儿”为基本内容、善于将“小人物”塑造成艺术典型、十分注意细节描写、采用批判现实主义创作方法、进行高超的艺术构思和重视语言锻炼等方面,探讨了契诃夫短篇小说的艺术个性及其成因。
作者:郭长兴,郑州牧专副教授,郑州450045 批判现实主义作家安东・巴甫洛维奇・契诃夫,是享有世界声誉的作家。
而其不朽功绩,则主要在于他于19世纪最后20年间写下大量篇幅短小却又旨意深邃的短篇小说,形成一种短而小的艺术个性,把短篇小说创作推向一个新高峰。
他因此被高尔基称誉为“著名的语言大师和艺术巨匠”,乃苏联青年作家“无与伦比的榜样”。
契诃夫主张短篇小说“要短,要写得尽量的短”。
事实也如此。
据粗略统计,其短篇小说,最短的不足两千字,一般都在五千字以内,万字以上的为数不多。
故曰其“短”。
所谓“小”,指其短篇小说往往以“小事儿”、“小人物”及有关细节作题材。
可见,于短小形式中写小题材确是契诃夫短篇小说艺术个性之所在,也是我们要议论的首要问题。
在短篇小说要有新形式方面,契诃夫有许多精辟见解。
仅就以“小事儿”为基本内容而论,则主要有如下四点:(一)要按照生活本来面目组织生活,使之既像生活本身那么复杂,又像生活原貌那样简单;成为“复杂”与“简单”的统一体,达到以“简单”表现“复杂”。
(二)要有自己的发现,要用“活的形象”创造思想,重在表现事物精神。
(三)要删削“小事儿”之过程性内容,不能容许多余东西存在,不可使情节过于疲沓,而要使之不花哨、有生气,富于节奏感;“删削”技巧即“组织”技巧,“删削”是“组织”的重要任务之一。
(四)要充分信赖读者,要依靠形象本身的力量,不可将作者“主观成分”加进去,并认定读者自会想到;不可从中扯谎,更不可以所谓非情节因素破坏情节本身的朴素、简洁乃至魅力等等。
因此,契诃夫认为“情节越单纯,那就越逼真,越诚恳,因而也就越好”。
如《万卡》,写九岁男孩儿万卡三个月前被送到莫斯科靴匠阿里亚兴铺子里当学徒,由于吃得很差,睡在过道里,又天天挨打,过着“比狗都不如”的生活,故于圣诞节前的夜里偷偷给爷爷写信,恳求爷爷前来接他回乡下去的故事。
事儿很小,情节很简单,且从中看不到作者身影,听不到作者说教,显得格外的朴素而自然,诚恳而简洁,逼真而动人。
然而,作者在描述万卡给爷爷写信即心理流动的过程中,却对万卡眼前生活及其昔日生活,莫斯科社会生活面貌及乡下庄园生活图景,万卡的厌恶及向往等等,作了全方位的描述,收到了“以小见大”的艺术效果。
至于《胖子和瘦子》,简直就是一篇情节被极度淡化的讽刺小品。
除开端交待胖子米沙和瘦子波尔菲里于尼古拉铁路一个火车站“相遇”,及结局概叙二人于同一地点“告别”外,中间则仅以一个千余字的场面对二者官场境况与人生命运的天渊之别作了集中的描写与对照,从中刻画了瘦子对胖子的“一副尊崇敬畏、阿谀谄媚、低首下心的丑相”与不知自尊的奴性,揭露了当时官本位社会的丑恶与反动,而却几乎看不到情节的发展与变化。
可见,生活中最简单的“小事儿”一旦被作家巧妙组合,描绘出一幅真实而动人的生活图景,或创造成特殊而可信的人生奇遇,便富有深奥的哲理,并迫使读者于艺术感染中去思索以至理解它。
就如何将生活中“小人物”塑造成艺术典型问题看,契诃夫主要有如下艺术见解:(一)由“一群”创造“一个”。
他曾说:“如果有的时候我在短篇小说里写85第38卷 第6期河南大学学报(社会科学版)Vol.38 No.61998年11月J.of Henan Univ.(S oc.Sci.)Nov.1998乡村教师———在整个帝国里最不幸的人,那我是根据我所熟悉的几十个这种人的生活写成的。
”并认为,如果就“个别写个别”,那“是违背艺术性的”。
(二)由“特征”见“全人”。
他曾说:“为了着重表现那个女请托人的穷……只要带过一笔,说她穿着褪了色的外套就行了”,“我的工作只在于表明他们是什么样的人”,并从中创造出促使读者喜欢或者厌恶所描写的人物外貌特征与道德本性,及性格基本特征与行为深刻内涵的那种“情绪”来。
(三)要按照艺术辩证法办事。
他主张要“尽力使得人物的精神状态能够从他的行动中看明白”,而尽量避免纯心理描写;要以简洁求鲜明,而不必对人物作面面俱到的刻画;要从短篇小说承受能力出发,以“他和她”为“重心”,而“不必追求人物的众多”。
(四)要不做“政论家”。
他认为,作者应“完全撇开自己”,“凡是该说的话都让您描写的人物去说”,或者留给读者于看后想出;“您自管喜爱您的人物,可就是千万不要说出声来!”置身于外,又能居高临下,人物才“写得真实”;反之,“加进主观成分进去,形象就会模糊”。
如《变色龙》中的警官奥楚美洛夫,职位并不高,也不是什么“大人物”。
狗咬了木柴买主赫留金,而他首先过问的是“狗的主人”是谁,是高官还是平民。
作者仅仅通过他于认定“狗的主人”过程中六变言行即处理决定的描写,就把这个沙皇奴才、百姓暴君的两面派形象淋漓尽致地刻画了出来,并从中揭示了沙皇专制政权的残暴与反动。
这篇小说可谓情节简单而寓意深长。
然而,我们在小说中,却看不到繁琐的肖像描写及静态的心理刻画之类,更看不到作者站出来评说,或者“俗套头”之类,人物为读者留下的是鲜活、自然与逼真之感,且于他们周围都有那么一种可以左右人们情思的氛围的存在。
再说细节描写问题。
细节是短篇小说人物刻画、情节描述、环境勾勒及结构组织等中的最小单位,构思整体艺术形象的具体内容。
真实而精妙的细节描写是短篇小说光彩夺目、生气盎然及深具艺术魅力的奥秘的所在。
细节既是刻画人物性格的重要内容,又是帮助读者认识人物乃至从中领悟作品主题的形象媒介。
许多短篇小说的情节主干,都是由来自生活的一些细枝末节构成的,舍此整个作品便不复存在。
细节对特定历史面貌有其认识价值。
细节作为一定历史条件下的产物,必然打着鲜明的时代印记。
总之,细节描写对短篇小说的形象化程度有着不可忽视的艺术价值。
所以,契诃夫非常重视细节描写工作中如下三个环节:(一)博采。
他认为博采中撷取到的生动细节有令人过目不忘的魅力,不必记到本子上去,需用时它们会“自动出现”。
(二)深思。
他认为“观察”并“思考”一切是作家“第二天性”。
他们必须不断地从“细微的事物”里发掘尚未被发现和认识的东西,成为“崭新意象”的创造者与表现者。
(三)当用。
即细节使用既要适当,又要适量。
不可不用,又不可使短篇小说成为“细节堆积”物。
《普里希别叶夫中士》(或译为《普利希别耶夫军士》)是契诃夫以多种艺术手段,特别是细节描写,成功地塑造出讽刺性艺术典型的名篇佳作。
请看其中一个细节:普里希别叶夫从衣袋里拿出一张油腻的纸片,戴上眼镜,念道:坐着烧火的农民有伊凡・普罗诃洛夫、沙瓦・密基佛罗夫、彼奥得尔・彼得罗夫。
淑斯特洛娃,一个去世的兵士留下的寡妇,跟谢米扬・基司洛夫私姘。
伊葛纳特・司维尔乔克干巫术,他的老婆玛尔娃是巫婆;半夜三更,她去挤人家的母牛的奶。
这是作为沙俄卫道士主人公普里希别叶夫向法庭汇报“情况”的一个镜头。
寥寥数语,却淋漓尽致地刻画出他那愚蠢无知而又自命不凡及蛮不讲理的独特个性,且很具有讽刺力量。
它将人物个性与本质特征如同太阳反照于滴水之中一样反映了出来,成了决定人物典型化程度的绝妙的笔墨。
短小形式与小型题材的完美统一,必须在有关创作方法指导下,经由艰辛的艺术构思及精妙的语言表达才能完成。
因此,我们在对契诃夫短篇小说个性作重点议论的基础上,有必要再作些深入探讨。
首先,契诃夫艺术个性的形成,艺术成就的取得,与其采用批判现实主义创作方法直接相关。
契诃夫一方面强调“不必把作家赶到任何框框里去”,“我不属于任何阵营”,“我想做一个自由的艺术家”;另方面却又说“文学家是自己的时代的儿子,因此应当跟其他一切社会人士一样受社会生活外部条件的节制”,“我的目的是一箭双雕———真实地描写生活,顺便证明这生活怎样反常”,“我对进步文学的代表们怀着深深的敬意”。
可见,他是一位资产阶级民主主义作家,批判现实主义作家。
概括说来,作为“艺术的仆人”,契诃夫的三“家”精神最可宝贵:(一)观察家精神。
他要求自己要“观察一切”,“注意一切”,“经常亲自熟悉生活”,“比平常人看得清楚些”,“成95为习惯”,“把自己锻炼成一个目光敏锐,永不罢休的观察家”。
(二)艺术家精神。
他要求自己“务必要写”,“每天写”,“写,写,写”,“顽强地写”;“必须写自己看见的,感觉到的,而且要写得真确,诚恳才成”,即“必须把生活写得跟原来面目一样,把人写得跟原来面目一样,而不是捏造出来”;而且要“正派”,不“扯谎”,不当“骗子”,“不把艺术跟说教配在一起”,成为“大艺术家”。
(三)预言家精神。
他要求自己“到民间去”,“永远工作”,“永远思考”,“能吃点苦”;“要让公众想到生活的乏味,要唤醒社会,要号召人们采取行动”;要让公众听到“俄罗斯正跟蜂巢那样嗡嗡地响着”,看到俄罗斯“现在要转个弯了……而且是大转弯”(指1905年革命前的社会热潮),并想到再过“两三年”就不再是眼前的俄罗斯了。
契诃夫于1903年写的《新娘》,简直就是作者在反复观察、思考与研究1902年俄国社会现实,产生科学预见之后,为俄国1905年第一次资产阶级民主革命以小说形式所写下的宣言书。
其次,契诃夫高超的构思艺术也至关重要。
构思,说到底,是从生活到作品的一种匠心独运。
高尔基认为一篇短篇小说就像一部机器,对部件质量及组装技能要求很高。
除已论及者外,这里再议三点: (一)景物描写。
契诃夫认为:“风景描写首先应当逼真,好让读者看完以后一闭上眼就立刻能想象出来……成一个严整的整体”,“风景描写的鲜明和显豁只有靠了朴素才能达到”,“凡是跟小说没有直接关系的东西,一概得毫不留情地删掉”。
联系作品实际,其景物描写基本特点是简洁、朴素、概括、逼真、空灵、成境,多有作者“感觉”,而无陈词滥调、多余笔墨。
(二)抒情意蕴。
契诃夫于情节描述,特别是环境勾勒中,十分注意运用联想、想象及对比的手法,从中表达自己的情思,充实并深化作品形象体系,渲染出一种特殊的抒情气氛。
(三)删削艺术。
契诃夫曾一再告诫年轻作家:“写完小说,应当把开头和结尾删掉”,“把自己的作品折成两半,撕掉头一半”,“在大理石上刻出人脸来,无非是把不是脸的地方剔掉罢了”。
三句话一个意思:去掉虚假与多余,小说便简洁真切,朴素自然。
这是契诃夫构思艺术中的一条重要经验。
最后,简略说说契诃夫的语言修养问题。
语言修养对契诃夫短篇小说艺术个性乃至艺术成就有其决定性意义。
如他自己所说:“如果这个作者没有自己的‘笔调’,那他绝不会成为作家”。
可见,短篇小说对语言要求很高。
契诃夫主要注重如下四条: (一)“要极力让语言接近人民”,要多用普通老百姓的语言,将语言写得朴素些,明快些。
