6园林艺术构图法则

变化与统一的关系是既相互 对立又相互依 存的。在对图案进行设计时，应力求在细 节的变化中求得整体的统一，在单纯的统 一中蕴含丰富的变化。
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形体的大小、质感 、方向、色调可 以是变化的因素，同样地，形象特 征的统一、色彩的 统一、方向的统 一、明暗的统一等等也可以帮助我 们对整体的把握
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⒈形式的统一 ⒉材料的统一 ⒊线条的统一 ⒋花木的多样化的统一 ⒌局部与整体的统一
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在园林布局中，往往采用下面大， 向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚 固感，也常利用材料质地所给人的 不同重量感来获得稳定感，在山体 的设计上，也往往把山石设置在山 麓部分给人以稳定感
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八、变化与统一
纷杂的变化会给视觉上带来刺激，但如果 缺少“统一”对整体的掌握，就未免会显得 零乱松散、力度不足；而过分单纯地只求 统一， 又不可避免会出现呆板单调、缺少 生气。
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9．疏密对比
“密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚 度感。而“疏”的关系给人一种空间感，轻 松感和秩序感。这两种关系相互互动才能 产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种情 感，很容易形成过于单调而缺乏变化的作 品。
• •疏密空间对比
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10．动静对比
动和静是自然界中一切事物所表现的必然 形态，没有动，事物就得不到发展，没有 静，也就没有平衡。
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1．形象对比
园林中构成园林景物的线、面、体和空间 常具有各种不同的形状，在布局中只采用 一种或类似的形状时易取得协调和统一的 效果即调和，相反则取得对比。园林布局 中，形象的对比是多方面的。以短衬长， 长者更长，以低衬高，高者更高，这都是 形象对比的效果。
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2．体量对比
体量相同的物体，放在不同的环境中，给 人的感觉也不同，放在空旷的广场中，人 觉其小，放在小室内，会觉其大，这就是 小中见大，大中见小的道理。园林布局中 常采用若干小的物体来衬托一个大的物体 ，以突出主体，强调重点，如颐和园为衬 托佛香阁的高大突出，在其周围建了许多 的小体量的廊

园林艺术及构图法则
• 园林艺术概述 • 园林构图法则 • 园林要素与构图 • 园林空间与层次 • 园林艺术的实际应用
01
园林艺术概述
园林艺术的定义与特点
定义
园林艺术是运用自然元素和人造 景观创造宜人环境的一种艺术形 式。
特点
注重空间感、比例与尺度、色彩 与质感，以及意境的营造，旨在 提供视觉、听觉、嗅觉等多感官 的享受。
景观营造
通过植物配置、地形改造、水景设计等手段，营造优美的公园景观， 为市民提供休闲、娱乐的场所。
游憩设施
公园绿地规划需考虑游憩设施的布局，合理设置步道、座椅、照明 等设施，提高公园的便利性和舒适性。
庭院景观营造
私密性需求
庭院景观营造需考虑私密性需求，通过植物、围 墙、篱笆等元素营造安静、隐蔽的氛围。
03
园林要素与构图
植物的运用
植物配置
根据植物的生长习性和形态特征， 合理搭配乔木、灌木、花卉等， 形成层次丰富、色彩斑斓的植物 群落。
季相变化
利用植物在不同季节呈现出的不同 色彩和形态，使园林景观随季节变 化而变化，增加观赏的趣味性。
空间营造
利用植物的遮挡和引导作用，形成 不同的空间感，如私密空间、半开 放空间等，以满足人们的不同需求。
小品选择
选择与园林风格和主题相 符合的小品，如雕塑、灯 具、座椅等，起到点缀和 装饰的作用。
位置布局
合理安排小品的位置和朝 向，使其与周围环境相协 调，同时满足人们的使用 需求。
文化内涵
小品不仅是装饰品，还应 该有文化内涵和艺术价值， 能够引起人们的共鸣和思 考。
04
园林空间与层次
空间的界定与划分
空间的层次与序列
空间层次

百问百答微课件 谈一谈园林艺术构图法则中的均衡与稳定
、均衡
被古代中国人认为是宇宙组成的五大要素：金、木、 水、火、土，其字形基本是左右对称、上小下大的。而在 西方“对称”一词与“美丽”同义。构图上的不稳定常常 让欣赏者感到不平衡。当构图在平面上取得了平衡，我们 称之为均衡；在立面上取得了平衡，我们称之为稳定。
（二）不对称均衡
有对称，就有不对称。不对称的构图可以使园林显得
多样化和无限生动，使单纯变得复杂，或是产生空白的构 图而耐人寻味等。人们早期在追求对称均衡的同时也注意 到了一些不对称却也能保持平衡的现象；当人一手提起重 物时，另一只手会自然扬起来以保持稳定；奔马、飞鸟也 给人同样的感受。在自然景观中，山峦的起伏、河流的曲 折、植物的群落、云霞的飘移，都绝少构成天然对称和几 何规整的形式，但它们都统一在大自然的美妙韵律当中， 具有内在的和谐。因此，自然景观的非对称画面，能够深 深地拨动人们的心弦。
对称是从希腊时代以来就作为美的原则，应用于建筑、 造园、工艺品等许多方面。对称本来是规则性很强而易于 得到平衡，因此容易获得安定的统一，具有整齐、单纯、 寂静、庄严的优点。可是另一方面也兼备了寒冷的、坚固 的、呆板的、消极的、古典的、令人生畏等缺点。对称之 所以有寂静、消极的感觉，是由于其形状易用视觉判断。 见到一部分就可以类推其他部分，对于知觉就产生了不抵 抗。对称之所以是美的，是由于部分的图样经过重复就组 成了整体，因而产生一种韵律。
（三）质感均衡
苏州园林里主体建筑和堆山、小亭常常各据一端，
隔湖相望，大而虚的山林空间和较为密实的建筑空间分 量基本相等。在重量感觉上一般认为建筑、石山分量大 于土山、树木。同一要素内部给人的印象也是有区别的 ，如大小相近时，石塔重于木阁，松柏重于杨柳，实体 重于透空材料，色彩深的重于浅的，粗糙重于细腻， ……例如一块顽石可以平衡一个树丛，体形上的差异虽 大，但从质感上却使人觉得平衡，因为人们经验上都熟 悉石头重于树木，本来二者是不平衡的；但是经过园林 艺术家的权衡之后，石头不多放，树木成丛种植，结果 感觉上就均衡、和谐了。

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对比与调和
对比与调和是布局中运用统一与变化的基本规律， 创作景物形象的具体表现。对比，是借两种或多种性状有 差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提 供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。对比是采用骤变的景象 ，以给人生动鲜明的印象，从而增强作品的艺术感染力。 空旷的绿茵草坪，由于竖向高耸的密林对比，水平或缓坡 的草坪显得更加广阔和爽朗。园林设计中，对比手法主要 应用于空间对比、虚实对比、疏密对比、大小对比、方向 对比、色彩对比、布局对比、质感对比等。
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八、布局的对比
建筑形象是人为的几何形象，山水风景是天然的 自然形象，两者构成了明显的对立。如果我们恰当处 理好两者的关系，在对立中求统一，便会产生特殊的 艺术效果。例如，承德避暑山庄，是位于自然山水中 的大型园林，在山庄南部的正宫部分，建筑采用了严 格的对称布局。它是由于清朝皇帝在此处理朝政的功 能要求决定的。正是这种对称的布局形式，恰当地表 现出它是皇家园林的这一特性，由于这组建筑同一般 宫殿相比，采用了较小的尺度和体量、简单的装饰与 色彩，和自然山水的地貌比较和谐，同时，它的规整 布局同正宫后面 ( 岫云门北面 ) 的山、水、桥、堤的 自然形态形成对比，使你从正宫步人岫云门时，会产 生豁然开朗、步人佳境的强烈感受，非常成功地利用 了空间变化所产生的效果。
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五、大小的对比
当一个少年和成年人在一起时，他不会引人注目，而 当被一群蹒跚学步的小孩包围时，便会给人以“鹤立鸡群” 的印象。中国园林要在方寸之地、咫尺山林之中，表现多方 胜景，不运用以大观小、以小观大的对比手法，是很难达到 设计意图的。一株亭亭华盖的古树下散点山石数块，益显得 古木参天高大；一座假山基部设置一个体量很小的亭子，亦 可显现山势雄伟……例如，苏州残粒园仅 150m2 ，布置了丰 富景观并不显得拥挤，反显得扩大空间，就在于将景物控制 在一个较小的尺度内，即使是园内惟一的构图中心括苍亭也 和假山结合在一起，倚立在住宅的山墙上，以半亭的形式出 现。园内山石的体量也都不大。面积虽小，布局紧凑。各处 小巧精致的景观使残粒园对照之下仿佛更大一些。

而在自然式的园林中，园林建筑必须围绕“自然”的性 质，作为自然式布局、自然的池岸、曲折的小径、树木的自 然式栽植和自然式整形，即便在旧有自然式花园中，出于某 种经济要求而建造的大楼，也在其墙基采取了“自然化”的 补救措施，一环绿水，数块碎石，以求得风格的协调统一。
（二）材料的统一
园林中非生物性的布景材料，以及由这些材料形成的 景物，也要求统一。
在园林造景中，运用尺度规律进行设计的方法有以 下几种： 单位尺度引进法 即应用某种为人所熟悉的景物作为尺度标准， 来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规 律的园林景观。如在苏州留园中，为了突出冠云峰 的高度，在其旁边及后面布置了人们熟知的亭子和 楼阁作为陪衬和对比，来显示其“冠云”之高。
（一）空间对比 （二）虚实对比 （三）疏密对比 （四）形状的对比 （五）方向的对比 （六）大小的对比 （七）色彩的对比 （八）质感的对比 （九）布局的对比
（一）空间对比 苏州留园出人口的处理，是空间对比的一个佳例。留园 的人口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充 分利用其狭长、曲折、忽明忽暗等特点，应用对比的手法， 使其与园内主要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲 折、狭长的空间后，到达园内中心水池，感到空间的豁然开 朗。同时，由于人园门以后，内厅的暗与天井的亮的对比， 小院天井与曲廊的明与暗的对比，还有园门后游览路线西一 北一西北－西一北一西……不断的方向变化，加上大天井、 小曲廊、小天井、小院、内院……之间空间大小的变化，使 游人处于明暗对比、方向对比、空间大小的对比变化之中， 从而没有沉闷、单调的感觉。相反，通过对比的原理，最终 进入主空间时，顿觉留园中心水池的主空间明朗而宽阔。
如两种近似的体形重复出现，可以使变化更为 丰富并有协调感。如方形与长方形的变化，圆形与 椭圆形的变化都是近似协调。

的变化。
• A、形象对比：园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的
形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的效果即调和，
相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多方面的。以短衬长，长者更 长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效果。
• B、体量对比：体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，
• （4）命名题咏产生联想。好的题名题咏不仅可以对景起画龙
点睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗
情画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读 画轩等。 • （5）利用植物拟人化产生比拟联想。运用植物的拟人化特性 美、姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅
为“岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、
兰、竹、菊为“四君子”，枫——晚秋更红，荷——出淤泥而 不染等。
对称均衡
对称均衡
不对称均衡
稳定
六、比拟与联想（寓情于景、寓意于景）
• • （1）以小见大、以少代多，产生联想 摹拟自然山水，创造小中见大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但这种摹 拟不是简单的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹拟，而是经过艺术加工的局部 的摹拟。 （2）运用建筑雕塑产生联想 这些造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系，使人产生艺术联 想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞门、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各种雕塑等。 • （3）利用文物古籍产生联想 参观神化传说或历史故事的遗址或模拟遗址时，自然会联想到当时的情景，给人以 多方面的教益。如杭州岳坟、灵隐寺、武昌的黄鹤楼、成都武侯祠、杜甫草堂等。
花架的支柱便是简单韵律
交替韵律
起伏韵律
拟态韵律

一、对比与调和
1、对比 在造型艺术中，把两个完全对立的事物做比较，叫
做对比。对比是造型艺术构图中最基本的手法，在 园林绿地中采用对比处理，可使景色生动、活泼、 突出主题。 对比的手法：形象对比、体量对比、方向对比、开 合对比、明暗对比、虚实对比、色彩对比、材料质 感对比等。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
第一节 比例与尺度
第一节 比例与尺度
一、比例
1、概念 比例是一个数学关系。 但也是一个美学概念。 黄金分割也不能看做是永恒的形式美的限定。更不
能将艺术纳入纯数学的推导。事实上，除了黄金分 割以外的比例也有是美的。如火车的长宽比不符合 黄金分割，但它的造型不可否认是美的。因此，美 除了数的比例关系以外，还是一个感觉和经验上的 审美概念。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
形象对比 长宽、高低、大小的不同形象的对比。 建筑与植物的形象对比。 山石、植物等。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
体量对比 体量大小不同的比较 体量相同的景物，在不同的环境中的比较。
第二节 多样统一规律在园林中的运用
方向对比 景物立面造型的处理，横向、纵向、纵 横交错的处理。
第一节 比例与尺度
二、尺度
1、概念 尺度是指人与物的对比关系。是以人为标尺，对比
使用空间的度量关系。比例只表明各种对比要素之 间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实大小。 以人为标尺的比例关系就是“尺度”
第一节 比例与尺度
第一节 比例与尺度
二、尺度
2、尺度在园林中的应用 1）以人的身高为度量。园林中的栏杆、踏步、围
为基本模度，利用划分、拼接、组合等手法，按照 整倍数关系来形成空间场所。 环境的尺度对比：小中见大、大中见小等 常用尺度：按照人体工程学、行为心理学的理论规 律，形成的常用尺度数据。

5．体量对比 苏州园林假山上亭子体量很小，显得山势雄伟， 假山周围树木不能太大，以免使假山显得矮小。 苏州河－昆明湖 6．色彩对比 红－绿，黄－紫，蓝－橙 为对比色。 皇家园林建筑红色宫墙－绿树 7.质感对比 不同材料之间质感能形成对比。 8.明暗对比 由于光线的强弱造成空间的明暗对比 9.形象对比 有长宽、高低、大小、粗细、方圆、 刚柔的不同形象的对比。 10.动静对比 “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。 （二）调和 事物和现象的各方面相互之间的联系与配和达到 完美的境界和多样化的统一。
2．材料的统一
堆假山的石料、建筑小品制作的材料都要求 统一。 例如沈阳植物园中的建筑和小品多处为仿木 结构，多样统一。
3．线条的统一 堆叠假山的线条要统一。云南石林为纵线条， 无锡杜鹃园黄石假山为横线条。 4．花木的统一 全园要有基调树种，分布广，数量多，起到 统一的作用。 二、调和与对比 （一）对比 在造型艺术中，把两个完全对立的事物作比 较，叫做对比。
四、比例与尺度 数字比例：①古希腊数学家、哲学家毕达哥 拉斯学派“黄金分割”称为最美的线段 1： 0.618，应用于古希腊建筑中。 ②2、3、4、5的平方根等 （一）比例 园林中的比例是指园林中的景物在体形上具 有适当美好的关系，其中既有景物本身各部 分之间长、宽、高的比例关系，又有景物与 景物、景物与整体的比例关系。
密林与草地构成的疏密对比
佛香阁与长廊构成的方向对比
景
苏 州 园 林 中 的 竹 石 小
中 国 古 典 园 林 的 假 山 与 亭 子
中 国 的 皇 家 园 林 建 筑
同一种树木群植产生的协调感
明 、 清 北 京 城 平 面 图
故 宫 御 花 园 平 面 图
遥看南湖岛与廓如亭

意境。
季相原则
根据植物的季相变化，合理配 置不同花期的植物，呈现四季
景致。
适宜性原则
考虑植物的生态习性、生长条 件和环境适应性，选择适合当
地生长的植物。
植物配置的多样性与统一性
多样性
通过选用多种植物类型和品种，增加园林的观赏性、趣味性 和层次感。
统一性
在多样性的基础上，注重植物之间的内在联系和整体风格的 一致性，实现和谐统一。
园路布局
主线
连接园林主要入口和主要景点的道路，通 常呈直线或曲线。
小径
连接园林内部各个景点的步行道路，呈自 由曲线或枝状分布。
支线
连接园林次要景点或服务设施的园路，呈 枝状或网状分布。
游览道
为了方便游人游览而设置的道路，通常呈 环状或枝状分布。
05
园林艺术构图的视觉分析
视觉分析的基本方法
01
02
园林艺术构图的历史背景与发展趋势
历史背景
园林艺术构图起源于古代中国和古罗马时期，随着历史的演进和文化的交流，逐 渐传播到世界各地。
发展趋势
随着人们对生态、健康、文化等方面的关注不断提高，园林艺术构图也呈现出多 元化和个性化的趋势，注重生态保护、文化传承和人性化设计。同时，新技术和 新材料的运用也给园林艺术构图带来了更多的可能性。
西方古典园林构图案例
法国凡尔赛宫
以大型水池为中心，左右对称分布着草坪、花坛、喷泉等元 素，通过轴线、透视等手法，营造了秩序、庄重、典雅的氛 围。
意大利台地园
以建筑为中心，通过地形、水体、植物等元素的组合，将园 林布局成依山傍水的景色，给人以自然、幽雅的感觉。
现代园林构图案例
上海世博园
运用了现代的构成手法，将各国展馆有机融合在一起，突出了文化交流与科 技展示的主题。