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卡夫卡对新时期中国文学创作的影响

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中 图分 类 号 ： １ ２ ０ ６ ． ６文 献 标 识 码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ９—１ ８ ９ ０ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ２— ０ ０ ９ ３— ０ ４
改革 开 放 的 春 风 吹 拂 着 整 个 中 国 的 文 化 事 业， 当代文 坛 展 现 出前 所 未 有 的 活力 。 由于 中 国 文学转 型期 的特 殊 背景 ， 这 时期 的文 学 题材 多与 现实 主义相 结合 ， 文学 形 式 多 样 。卡 夫 卡是 现代 派先 驱 的代 表 人物 ， 其 荒诞 的创作 手法 、 先锋 派处
仅仅 是借鉴 ， 而不 是 全 盘 照 搬 。虽 然 在 变 形异 化
白文 学是创 造 。何 谓创 造 ？ 即造 出前所 未 有 的世
界， 文学从 你 笔下 开始 。而其荒 唐变幻 ， 又是绝 对
的真 实 。在 文革 中 ， 许 多人 不是 一觉醒 来 ， 就变 成 牛鬼 蛇神 了 吗 ？ ” … 随 后 宗 璞 创 作 的 小 说 都 或 多 或少有 着 卡 夫 卡 创 作 手 法 的影 子 ， 例 如小 说 《 我
． ’
第２ ５卷 第 ２期
２ ０ １ ５年 ６月
武汉 冶金 管 理干部 学 院学报
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ ＷＵ Ｈ Ａ Ｎ Ｍ Ｅ Ｔ Ａ Ｌ Ｌ Ｕ Ｒ Ｇ Ｉ Ｃ Ｌ Ａ Ｍ Ａ Ｎ Ａ Ｇ Ｅ Ｒ ’ Ｓ Ｉ Ｎ Ｓ Ｔ Ｉ Ｔ Ｕ Ｔ Ｅ
Ｖ ｏ １ ． ２ ５ Ｎ ｏ ． ２
种 离奇 、 匪夷 所思 的事 件 ， 可笑 的场 景却 将文 革时 期 的残 酷表 现 得 那样 精 准 。在 荒 诞 的世 界 里 ， 只
有背 着蜗 牛壳爬 行 的懦 弱 者 才 是 真 的 勇士 ， 与文
革这个 大 的时代 背景不 谋 而合 。 宗 璞 的成功 之处在 于她对 卡 夫卡 的创作 手法
１ ． 对 宗璞 小说 创作 的 影响
１ ９ ６ ０年前 后 ， 宗璞 在 我 国文 坛上 已经 声 名鹊
起， １ ９ ５ ７年发表短篇小说《 红豆》 为世人所知。文
革期 间被 打成 右 派 ， 粉 碎 四人 帮后 又 重 新 焕 发 生 机 的经历使 宗 璞 的创作 风格 发生很 大 改变 。１ ９ ６ ０
Ｊ ｕ ｎ ． ２ ０ １ ５
卡 夫 卡 对 新 时 期 中 国 文 学 创 作 的 影 响
黄 轶 劫
（ 云南 师范 大学 文学 院 ， 云南 昆明 ６ ５ ０ ５ ０ ０ ）
摘
要： 卡夫卡的创作及理 念影响着 中国新 时期的 文学。作为现代派的文 学先驱 ， 卡 夫卡 是我 国新
时期文 学作 家喜 爱和有意借鉴 的对象 ， 他 对我 国 当代 文坛 的影 响是其 他 外 国作 家很 少能 与之媲 美的。
居》 、 《 泥沼中的头颅》 等作 品直接参 照了卡夫卡 荒 诞变形 的创 作 手法 ， 来表 达文 革 时期 孤 独 、 异 化 的主题 。这恰 好 是卡夫 卡 在文 学作 品 中大量运 用
的创作 手法 。《 蜗 居》以第 一 人 称 的视角 ， 叙 述 已
经 异化 成蜗 牛 的主人公 漫无 边 际 的寻找 自己家的 故 事 。在追 寻归 宿 的途 中 ， 主人公 历经天 堂、 地 狱、 人 间 。看 到举 着 自己头颅前 行 的人 ， 经历 了各
这 种借鉴 又是 成 功 的 ， 卡 夫 卡 间 接批 判 资 本社 会
生活重担对人精神的腐蚀 ， 而宗璞则把这种资本
社 会 的背景置 换 成 刚 经历 文 革 的 中 国 ， 耳 目一新 的写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 手 法 正 适 合 转 型 时期 的 中 国。 同理 ， 《 蜗
、
对 新 时期 中国作 家的影 响
９３ —
一
黄 轶劫 ： 卡夫 卡对新 时期 中国文 学创 作 的影响
年代 中期 ， 批判 经 典之 风盛 行 ， 宗璞在卞 之 琳 的带 领下 ， 开 始批 判 卡 夫 卡 。 由于 这 次批 判 卡 夫 卡 的 课题 ， 宗璞 认 识 了卡夫 卡 ， 了解 到现代 主义 的创作 方法 。对 卡夫 卡作 品 的初 探使宗 璞对 卡夫 卡 的态
度 由批判 转 变为 惊 叹 ， 她说 ： “ 我从 他 那 里 得 到 的 是一 种 抽象 的 ， 或 者说 是 原 则性 的影 响 … …更 明
是谁》 、 《 蜗居》 、 《 泥沼中的头颅》 都以人的异化形
态 为核 心 ， 读 者不难 发 现 同卡夫 卡创作 的相 似性 。
《 我 是谁 》 记 叙 了爱 国知 识 分 子 韦 弥 在 文 革 期 间 被 打成右 派后 精神 幻 化 ， 人 变 蛇 的异 常形 态 。在 环境 重压 之下 而被 迫异 化成 动物 的情 节不得 不让
理作品的方式成为我国新时期文学作家有意借鉴 模 仿 的对象 。 由于 我 国 对 卡夫 卡 研 究起 步 较 晚 ， 时 间限定 为新 时期 以来 的近 ２ Ｏ年 ， 文 中论述 的卡
夫卡对 我 国文 学 的影 响仅 限于小 说 。
一
人联想到 《 变形 记》 中变 异成 甲虫 的格 里高尔 。
本文将通过 回顾 卡夫卡对中国部 分作 家以及 中国现代 文学产生 的影响 ， 给后 来的卡 夫卡研 究者提 供一
点启示 ， 看 看 这 一 特 殊 时期 受 卡 夫 卡 影 响 的 文 学创 作 有 何 不 同 。
关键词 ： 卡夫卡 ； 现实主义； 创作手法 ； 中国 ； 宗璞； 残雪 ； 余华
收稿 日期 ： ２ ０ １ ５—０ ５～２ ５
的创作上借鉴了卡夫卡 ， 但 由于两者在生活时代 背景 及个人 的差 异 ， 宗 璞在 许 多方 面 又有着 创新 。
在卡 夫 卡那 里 ， 变 形 是 彻 底 的异 化 ； 而 在 宗 璞 那
作者简介 ： 黄轶劫（ １ ９ ８ ９一） ， 女， 汉族 ， 湖北武汉人 ， 云南师范大学 ２ ０ １ ４级文艺学专业硕 士研究生 。

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卡夫卡对余华创作的影响

卡夫卡对余华创作的影响

卡夫卡对余华创作的影响引言：卡夫卡和余华都是荒诞派的作家，在西方现代派文学中，卡夫卡是现代主义小说家的一个重要的人物，在他的作品中以各种荒诞的故事为我们揭示了一个又一个现代人的困境；同时在中国当代作家余华的作品中也充满了荒诞离奇的风格。

在外国作品逐渐被译到中国，余华接触到卡夫卡的作品后也给他的创作带来了巨大影响，本文大致通过两者作品的比较，来展示卡夫卡对余华作品的影响，加深对他们的认识及用正确的眼光看待文化交流。

弗兰茨·卡夫卡是奥地利人，文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，其作品很有深意地抒发了他愤世嫉俗的决心和勇气，别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。

他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。

他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。

于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。

余华，中国当代作家，生于浙江杭州。

他的作品以精致见长。

作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。

余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。

他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。

卡夫卡对中国文化情有独钟，当中国人还不知道有卡夫卡这个人的时候，卡夫卡已经在研读中国文化，这为卡夫卡在中国的译介提供了先天因素。

后来卡夫卡的作品被一批优秀的英语和德语翻译者介绍和大量译入中国，其中《卡夫卡全集》是一部收集卡夫卡作品最全面的中文翻译作品，这些翻译作品的出版为卡夫卡在中国的传播和接受起到很重要的作用。

余华就是受到卡夫卡影响的作家之一。

在余华的文学生涯中，深受日本作家川端康成的影响，余华在迷恋川端康成数年后感到苦闷、迷惘、感到自己的灵魂越来越闭塞的时刻，余华在1986年的一个春天，一个偶然的机会让他发现了卡夫卡，使他摆脱了束缚，获得了艺术上的新生。

卡夫卡对中国作家的影响——以余华的接受与超越为例

卡夫卡对中国作家的影响——以余华的接受与超越为例

卡夫卡对中国作家的影响——以余华的接受与超越为例发布时间：2021-07-07T09:41:13.197Z 来源：《教育学文摘》2021年9期作者：王菁[导读] 自卡夫卡的作品介绍、译介到中国以来，其作品中反常规的描写、怪谬吸引了一批中国作家，同样也对他们的创作产生了或多或少的影响。

王菁西北师范大学 730000【摘要】自卡夫卡的作品介绍、译介到中国以来，其作品中反常规的描写、怪谬吸引了一批中国作家，同样也对他们的创作产生了或多或少的影响。

因此本文以余华为例，探讨卡夫卡对于余华创作艺术特征的影响，从创作思想和叙事模式两个方面来阐述这一方面。

余华虽受到了卡夫卡的影响改变了其创作风格，但是两者的寓言系统则是有明显不同，因此本文旨在探讨余华在接受卡夫卡作品的基础上所进行的创造性的叛逆，以及两者的不同之处。

【关键词】卡夫卡；余华；比较研究1.引言弗兰茨·卡夫卡作为表现主义的代表人物，在西方现代文学史上占有重要的地位，被公认为“现代文学之父”。

卡夫卡的作品表现了一个充满想象的奇妙世界，他善用荒诞、象征、变形的手法，不仅是表现主义的先驱，同样对存在主义文学、象征主义文学、超现实主义诗歌、荒诞派戏剧、“黑色幽默”小说、魔幻现实主义文学乃至“新小说”有着或多或少的影响。

卡夫卡的作品是文学史上一个难以超越的经典，因为其极大的包容性和深刻性掀起了世界各地研究卡夫卡的热潮，在我国新时期文坛上也出现了卡夫卡热潮。

他本人不光对中国文化怀有浓厚兴趣，因此有中国题材的短篇小说，他的作品同样对我国新时期小说的创作有着极大的影响，甚至有学者认为在新时期小说中，“几乎所有描写变形、怪谬、反常规、超日常经验的小说都直接或间接地与卡夫卡有关”（吴亮，1986）。

受他影响的中国当代作家包括宗璞、余华、格非、马原、残雪、蒋子丹等。

如果说宗璞借鉴了卡夫卡的现代派技巧，残雪对卡夫卡的接受更多的是基于天性的契合，基于心理上、情感上、精神上的亲合性，而对于余华而言，则是解放了他的思想。

作家角色对其创作的影响——以鲁迅与卡夫卡为例

作家角色对其创作的影响——以鲁迅与卡夫卡为例

中图 分类 号 ： ０ １ ９ １ 文 献 标 识码 ： Ａ 文章 编 号 ：０ ４ ８ ９ （０ ９ ０ － ０ ０ ０ １ ０ — ４ ９ ２ ０ ）３ ０ ９ — ３
作 家 要 扮 演 什 么 样 的 社 会 角 色 ， 对 其 文 学 创 作 产 生 国 民 的精 神 ， 此 他 要 提 倡 文 艺 运 动 。 将 因
述 ：说 到 为 什 么做 小 说 罢 ， 仍 抱 着 十 多 年 前 的 ‘ 蒙 主 义 ’ “ 我 启 ．
２ ０世 纪 的 中 国 ， 于 当时 的 社 会 历 史 原 因 ． 多 作 家 的 以 为 必 须 ‘ 人 生 ’而 且 要 改 良这 人 生 。 深 恶 先 前 的称 小说 由 很 为 ， 我 社 会 参 与意 识 很 强 ， 们 作 为 社 会 的 先 锋 ． 终 走 在 时 代 的最 为 ‘ 书 ’而 且 将 ‘ 他 始 闲 。 为艺 术 而 艺 术 ’ 作 不 过 是 ‘ 闲 ’ 看 消 的新 诗 前列 ， 他们 充 当 了社 会 改 革 志 士 、 士 的 角 色 。鲁 迅 就 是 其 中 的 别 号 。所 以我 的 取 材 ， 采 自病 态 社 会 的 不 幸 的 人 们 中 。 战 多 意
深 远 的 影 响 。 家 要 扮 演 何 种 角 色 ， 自 己 选 择 的 自由 。 作 有 有
从 这 里 我 们 就 可 以 看 出 ， 迅 从 开始 文 学 创 作 的 时候 ， 鲁 就
的 作 家 拥 抱 社 会 ， 当 社 会 改 革 志 士 、 士 、 士 的 角 色 ； 把 文 学 作 为 一 个 工 具 或 武 器 。而 不是 把 文 学 创 作 作 为 一 个 自 充 斗 战
最 典 型 的代 表 。
当 然 ， 迅 这种 角 色 的充 当并 不是 偶然 的 。 和他 的 生 活 鲁 这 经历 有 着 密 切 的 关 系 。
卡夫卡在新时期初的接受历程

卡夫卡在新时期初的接受历程

卡夫卡在新时期初的接受历程赵禹佟 辽宁大学文学院摘要：卡夫卡作为“现代主义文学之父”，对我国作家产生了十分深远的影响。

我国学术界对于卡夫卡的接受经历了一个曲折的过程。

新时期初，思想文化领域的高压政策日渐松懈，一些学者开始寻求客观地认识资产阶级文学，认识现代主义文学，这其中必然包括对卡夫卡的评价。

本文聚焦于新时期初卡夫卡在中国的接受历程，尝试分析解冻之初关于卡夫卡的褒贬争议。

关键词：卡夫卡；新时期初；接受思想领域内的解放绝不是一蹴而就的，而是一个渐进的过程。

在卡夫卡解冻之初，官方意识形态的固守抵制与精英知识分子的译介推广同时存在。

一、官方意识形态的固守抵制在思想解放运动之初，虽然主张客观评价卡夫卡的观点流行开来，但卡夫卡仍然受到官方意识形态的抵制。

在《关于社会主义文学党性特征的几个问题》一文中，作者卫健林虽然表达了要一分为二地看待西方现代派文学的观点，但在具体的论述过程中，作者将卡夫卡与高尔基进行了对比；认为卡夫卡表现的是资本主义制度下人们生活的空虚、没落和灾难，而高尔基的作品则“完全正确”地反映了社会主义制度下的新人类的新生活。

作者还断言，“真正具有伟大历史生命力的文学，是绝对不能从资本主义吸收营养和在资产阶级世界观范围内产生的”。

到了陈慧那里，这种用官方意识形态抵制卡夫卡、抵制现代派的行为则走向了极端。

在《论“异化文学”及其“异化”论》一文中，陈慧明确地指出卡夫卡在《变形记》、《审判》等作品中所表现出来的异化，在本质上是反社会、反科学，甚至是反文学的；现代派的异化论是一种极端唯心主义的消极的异化论。

可见，“文革”期间形成的对于卡夫卡的看法已然固化，在部分学者眼中，卡夫卡仍然是资产阶级的颓废的文学家的代表。

二、精英知识分子的译介推广卡夫卡在中国文坛上真正意义的解冻离不开众多精英知识分子大力的译介推广。

1979年第1期的《外国文学研究》杂志上登载了柳鸣九在全国外国文学研究工作规划会议上的一次学术发言，题为《现当代资产阶级文学评价的几个问题》。