《千与千寻 》影片赏析 镜头 声画效果 蒙太奇

千与千寻摄影镜头分析内容概要：以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

千寻由一个懒惰、胆小、冷漠的女孩在经历中变得勤快，勇敢，热情！电影开始，首先是一个拉镜头，它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系，拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。

首先是对花束的特写，随着拉镜头及一个硬切，硬切之后又是一个拉镜头，展现车里的情况。

接着主要是跟镜头、主观镜头、升降镜头和俯拍镜头的结合。

跟镜头（汽车驶入一个阴郁的森林，似乎要进入一片神秘的领地。

森林里神奇的石像。

透出一份神秘感，好像在迎接他们的到来。

汤屋的隧道入口。

几乎看不到字的紫黑色牌匾。

表达了汤屋的黑暗。

）通过大场景到特写。

（汤屋里的隧道，黑红色的背景，突出表达了千寻的恐惧和不安。

隧道里暖黄色的神秘大厅让人疑惑丛生。

陈旧的灯台和暖黄的光线。

让人感到静谧和温暖，但又很神秘。

）1大场景（蓝天，白云，绿草如茵，颜色鲜艳明亮，顿时消除了之前的疑惑。

）2仰拍（钟上面的时间数字排列是错误的，在暗示这是一个和现实不一样的世界。

）3推进镜头特写（随风而起的树叶让千寻感到害怕，千寻跟着父母走了进去。

）通过三个大场景跟拍俯拍（暗示千寻一家走入了神隐的世界。

餐馆写着人肉，骨肉，表达了餐馆的不寻常。

）中景逐渐推进到近景跟拍(交代故事的发展厨房里面晦暗的颜色，说明这里的食物内有玄机。

)中景(表现父母对食物的贪欲) 对比大场景（空无一人的街道，千寻遥望远方的神情透出她的无助和害怕。

）小白出现相助画面构图以中景、特写为主，中景表现特定场景，而特写镜头将主人公的恐慌表情、行为举止完全表现出来！！在表述事件进展时是摇镜头、跟镜头相结合，镜头的急促感营造快速紧张的氛围，加上在音乐的节点上，镜头快速硬切，观众的听觉、视觉焦点都由导演控制。

在那个十字路口时，采取俯拍镜头，将千寻在寻找逃跑方向及四周的幽灵展现出来景别拍摄手法画面草图内容提示推动故事的发展中景仰视白龙将千寻拉起。

动画片《千与千寻》视觉艺术赏析“动画场景作为角色活动的空间，起到交代时空关系、营造情绪氛围、刻画角色性格心理、叙事等多重功。

”①一部动画片的场景决定着动画片的命脉。

日本的动画片《千与千寻》在2002年，凭借着无与伦比的场景一举荣获柏林电影节金熊奖，在奥斯卡大奖上也当仁不让的喜获殊荣，自此，日本的动画大王宫崎峻在全球动画界声名显赫，迪斯尼由衷地佩服宫崎骏，称他为“动画界的黑泽明”。

反观该部动画片的成功，我们从多个方面进行了分析，究其原因，笔者认为，该动画片在人物形象的刻画及其性格等方面的表现十分到位，此外，在动画的视觉设计效果上，该动画片在注重内容的同时没有忽略形式，而是将形式美感和表现内容相融合，这部动画片影片给了观众视觉的享受，而故事又打动人心，将此动画片推向了高潮。

一、《千与千寻》故事梗概动画片的开头就很引人，小女孩千寻和父母搬家，不料误入了一条神秘的森林小道，森林的尽头是一个人迹罕见的小镇。

不可思议的事情发生了，千寻的父母因为吃了店里的食物，居然变成了猪，千寻无计可施，此时，年轻英俊的白龙救了她。

千寻才得知自己竟然到了魔法世界。

巫师汤婆婆是这里的女王，她用温泉，并指挥着成群的精灵从事洗浴服务，包治百病。

处在精灵的世界，千寻是孤独的，为了不被变成猪，她通过锅炉爷爷和小玲等的帮助得以在汤婆婆的温泉浴室里工作，在这个世界里，千寻被唤作“千”，是汤婆婆改的。

千寻为了不被变成猪，每天努力工作。

有一天，千寻帮一个奇臭无比的客人洗澡，并治愈了他的伤，原来千寻救的居然是一直帮助她的白龙。

后来，千寻得知白龙是在钱婆婆那里受的伤，更为可怕的是汤婆婆的儿子也被钱婆婆变成了老鼠。

为了救白龙，也为了拯救父母，千寻决定帮助汤婆婆救回她的儿子，这笔交易是为了父母和白龙。

在这个魔幻世界，一切都不可思议，千寻所做的一切会成功吗？二、《千与千寻》主题思想的表达（一）深刻的思想主题这部动画片的主题很鲜明，贪欲会毁了一切。

首先，千寻的父母因贪婪美食，被变成了猪，而汤屋的人们贪恋金子，汤婆婆更是财迷疯，她疯狂地收集金银珠宝，这都是这部动画片所要抨击的内容。

动画片《千与千寻》中的镜头运用特点二．影片整体的镜头表现特点以２Ｄ手法表现３Ｄ空间使得影片意味深长，宫崎骏在二维动画影片中表现３Ｄ空间感的手法常被称为宫崎让角色或道具在场骏三段式。

即通过场景设计和调度，景中按左右、上下、进深３轴方向多次运动，以延伸观众对画外空间的想象。

这种手法能让影片的空间感丰富，产生平和舒缓的影片节奏。

一部好的动画只有角色的表演是不行的，还需要搭建角色活动的平台———场景，甚至在某些影片中，场景本身就是通过镜头的变化（推、拉、摇、移、跟）与调配。

三．影片的画面与镜头的运用（一）场景构图分析千与千寻大胆地起用了现代都市背景，“神秘之城”是根据江户东京建筑物园而描绘的；引人入胜的油屋及鬼食街则是参考了东京的雅叙园、江户东京建筑园；故事的主要部分也不再是在森林，而是安排在一个华丽无比的日本古时期大澡堂，参考了松山市道后温泉的巨大神仙浴场像是一个有着生命的巨虫。

虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练。

（二）景别的使用特点片段一开始就是小玲一脸怒气的叫千寻和她一起走。

镜头对小玲是略微的仰拍，而对千寻则是有点刻意的俯拍，同时，小玲预期上的强硬和不情愿与画面相辅相成。

不仅表现出当时小玲对于千寻的否定鄙夷态度，同时也将小玲拿了锅炉爷爷的东西不得不接受这个苦差事的心情林立的表现了出来，人物顿时丰满了起来。

（三）运动镜头的运用与表现千寻向锅炉爷爷道谢之后，将小门拉严退出画面后，镜头就随着拉门的声响以及小玲介绍汤婆婆办公室地址的声音来到了另一个新的环境中，可谓“未见其人先闻其声”，给观众一种神秘感，引起观众的好奇。

这里采用固定的机位，千寻跟随小玲入画到出画，观众一直都作为旁观者观察这里的环境，关注他们之间的对话。

从《千与千寻》分析电影音乐的艺术功能作者：王敬洁来源：《青年文学家》2012年第09期摘要：《千与千寻》是宫崎骏息影之后的出山力作，这部电影被很多人视为经典，至今仍然热度不减。

它的成功离不开久石让在电影中对音乐的设计，本文以《千与千寻》为实例，从三个方面分析了电影音乐的艺术功能。

关键词：电影音乐；艺术功能；《千与千寻》作者简介：王敬洁（1987.09-），女，硕士，研究方向为音乐审美与心理，通讯地址：重庆市北碚区西南大学音乐学院2011级音乐学专业。

[中图分类号]：J6[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-09-0102-011、引言电影音乐是电影的重要组成部分，是观众进一步解读电影的纽带。

一部叫座的影片，必然少不了与之同一水平的音乐的支撑。

《千与千寻》是宫崎骏息影之后的出山力作，该片在2001年于日本首映，创下了相当可人的票房纪录，并斩获无数奖项。

这部电影至今仍受到不同年龄段的观众的追捧，这一影片无疑是成功的，其成功同样离不开该片的配乐。

2、电影音乐的艺术功能电影从无声发展到有声，除了有技术推动的原因，同样离不开人们对于电影中声音的追求。

电影是音画艺术，观众同时通过眼睛与耳朵这两个器官进行信息接收。

可以说，音乐已经成了电影不可缺少的重要部分，很多时候甚至是音乐决定了电影的成败。

《千与千寻》的整体配乐是由与宫崎骏长期合作的音乐大师久石让操刀创作的，影片通篇久石让大概创作了20多首音乐以配合不同的剧情发展，现将影片中的音乐所产生的功能分析如下：2.1、电影音乐对于背景气氛的渲染电影会根据剧情的发展，不同阶段呈现出不同的气氛基调。

这时就需要音乐对于电影之中的背景气氛进行烘托渲染，轻松欢快的剧情时刻对应着轻快的欢乐音乐，情节陡转的紧张时刻对应着紧张悬疑的音乐。

可以说少了电影音乐对于电影背景气氛的烘托渲染，电影就是不完整的，不深刻的。

在《千与千寻》的影片开端，小千的父母开车带着小千迁往新的住处，此时钢琴音乐声切入，仿佛平静的湖面上泛起淡淡的涟漪，音乐优美动人，给人以轻松情绪。

[影视与动画]113寻找遗落的“童年梦想”—《千与千寻》动画片视听艺术赏析蔡悦（福州外语外贸学院艺术与设计学院，福建福州350202)摘要：日本宫崎骏大师的动漫作品家喻户晓，不少经典故事情节和动漫人物形象也深人人心。

本文通过对日本动画片《千 与千寻》中的听觉与视觉艺术进行剖析，着重强调视听元素在动漫作品中的艺术表现力。

从而进一步反思我国动漫产业未来的 发展之路。

关键词：日本；动画片；音乐；视觉艺术2019年6月21号，《千与千寻》在中国大陆上映，这 部日本经典之作时隔18年重新上映，不仅牵动着不少影迷的 心，更带我们重温了经典的魅力。

《千与千寻》作为宫崎骏极具代表性的一部动画片，它 不仅荣获了 2003年奥斯卡金像奖最佳长篇动画作品，还是至 今历史上第一部也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影 节德国柏林电影节金熊的动画作品。

上映当年，票房甚至超 越《泰坦尼克号》，位列日本电影票房排行榜第一位。

如今 重映，感动依然。

为什么这么火？我认为首先胜在故事。

一、带你寻找人性中“遗失的美好”宫崎骏的作品与其他动画作品最大的区别，在我看来，宫崎骏“延续了每一个成年人的童年梦想”。

在一个个看似 童话视角的作品里，阐述着关于童年、友情、爱情、亲情以 及现实社会中为人处世的道理。

《千与千寻》也不例外。

女主人公千寻原本是一个十岁 的四年级小女生，有着大多数女孩身上的娇生惯养与胆小懦 弱，但自从意外走进灵异的“油屋”，为了解救变成“猪”的父母，千寻不得不与现实抗争，在这个过程中，她遇到了 给予她很大帮助的“白龙”，心地善良的“锅炉爷爷”和“小 玲”，孤独的“无脸男”，当然也有势利的“汤婆婆”以及 一群唯利是图的鬼怪。

在这里，千寻也经历着恐害怕、失望、诱惑与感动。

与其说这是一部小女孩的历险记，不如 说是一部新人刚步人社会的真实写照=其中，不少情节都是 对社会真实现象的反映和反思。

例如，在电影里，千寻的父 母未经允许，擅自食用餐馆里的食物，因此受到了惩罚，反 映出了人性的自大和贪婪。

《千与千寻》动画影片赏析影片简介原名：千と千寻の神隠し(Spirited Away)又译：《千与千寻》，《千与千寻的神隐》，《神隐少女》《千与千寻之神隐少女》原作/脚本/监督：宫崎骏音乐：久石让作画监督：安藤雅司美术监督：武重洋二制作：吉卜力工作室发行：东宝映画片长：125分钟主题曲：永远同在首映：2001年7月官方网站: http://toho.co.jp/sentochihiro/index2.html制片国家/地区: 日本观点1.画面一开始就是宫崎骏式的温馨的色调，每一个画面都很细致。

人物的表情都刻画得很到位。

2.场景的设计新颖，非常具有民族特色，充满着浓郁的日本古典文化的氛围，汤屋建立在一片夜晚露出地面，白天变成海洋的环境中。

给人神秘、灵异的感觉。

3.人物设计别出一格。

6只手的锅炉爷爷，双胞胎女巫，无面人，河神，青蛙、前来沐浴的各种各样的神仙，让人眼前一亮，给人感觉滑稽，新奇。

3.背景配乐。

每处细小的音乐都恰倒好处地契合了当时的场景和情节。

许多意境都由音乐而烘托出来。

剧情小结千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道——他们去到了另外一个诡异世界—一个中世纪的小镇。

远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！这是小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人。

千寻仓皇逃出，一个叫小白的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆，而且必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。

千寻在小白的帮助下幸运地获得了一份在浴池打杂的工作。

渐渐她不再被那些怪模怪样的人吓倒，并从小玲那儿知道了小白是凶恶的汤婆婆的弟子。

一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，为了救受伤的小白，她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印以及守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。

为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。

经典剧情回顾1.当千寻离开贪婪地吃着食物的父母，来到汤屋面前，遇见了白龙，白龙惊讶的叫他赶快回去，于此同时，光影在他脸上体现出变化，天色快速的暗了下来，神隐世界的灯逐渐亮起来，开始出现黑色半透明的鬼怪，回到父母身边时，父母却变成了猪，千寻焦急地叫喊着父母，想逃离时却发现回去的路变成了河水，身体变成了半透明……2.白龙带着千寻在天空飞翔着，千寻记起了小时候那条河的名字。

《千与千寻》画面细节鉴赏1、千寻父母在饭店里大快朵颐的场景香肠、火腿、像粉丝一类的东东、烧鸡、春卷……丰富的美食，伴着调料，两人吃得风生水起、酣畅淋漓，如此精美的画面，让人仿佛身临其境，我敢保证每看到此，肯定所有观众无不口水直涌，马上想钻进电影里先饱餐一顿再说。

想起曾有人说金庸之所以会写吃是因为他本人爱吃，我想从这里可以看得出老爷子肯定也是个爱吃、会吃、懂得吃的可爱老头啊，哈哈，每次一想到这里，都会忍不住笑出声来。

2、在锅炉房里，小玲来给锅炉爷爷送饭，锅炉爷爷伸手接过去时，画面的左边出现了一个装着牙膏和牙刷的杯子（肯定是漱口杯），旁边还有一盒面巾抽纸，刚刚才发现这么一个问题，笑死我了，哈哈哈……因为从这个神仙世界里大家的装束来看，怎么都不像是现代的生活场景，虽然可以看作是古今结合的时空，不过把面巾抽纸放在这里实在是太搞笑了，不知道是哪个画师弄上去的，想象力还真是丰富啊。

3、千寻准备跟小玲上楼找汤婆婆时，小玲提醒她应该跟锅炉爷爷先道谢，千寻恍然大悟，但刚一转身要站起来时直接就脑袋碰到柜子，然后跪倒在地上。

我觉得这一个场景很有深意，看起来仿佛就像是作者在借用那个柜子底部，用手拍了拍此时还不太懂事的千寻一样，告诫她要学会感恩。

4、汤婆婆办公室大门上那个人头状的铁把手，我觉得应该是用来敲门的，同时还兼具入户可视电话的作用，如果换做是其他人，或者中国的动画人，能够想象的到吗？5、清晨千寻跟小白去看望父母的时候，经过锅炉房，煤屎精们为她找出了鞋袜，千寻把袜子拿在手上，光着脚穿鞋子，起身时还特别用左脚尖点了两下地面。

很多人都不会注意到这样的一个场景，一个十岁的普通小女孩平时会是怎样穿鞋的呢？有多少制作动画片的人会在意这个问题，可就是这么一个小小的细节处理，却能体现出大师对生活细致入微的观察力，对动画制作工作投入的一股非比寻常的执着与痴迷。

6、汤婆婆发觉有异常，立刻通知楼下番台去查看情况，大家注意到汤婆婆的办公电话了吗，是什么？竟然是一个骷髅头，可以直接对讲，听筒就是骷髅的牙齿震动，我真是服了老爷子这神一般的想象力了！简直就是怪才一枚。

《千与千寻》电影分析第一篇：《千与千寻》电影分析纯真的寻找——《千与千寻》赏析这是一个诡异的幻境，一个现实的寓言，一个唯美的境界……这是我们的《千与千寻》。

看宫崎峻的电影，从来都是一种感官的享受，心灵的陶冶，看《千与千寻》更有此感。

优美的音乐，悦目的色彩，如幻似真的画面，繁复绮丽的魔幻世界，《千与千寻》把我们带进了一个声色画俱全，纯情唯美的动画世界。

当然，《千与千寻》最美之处不在于它视听觉感受的完美，而在于它蕴涵了最感人最真挚的人性之美——“爱”。

宫崎峻不仅是当代伟大的动画大师，更是一位将动画片上升到人文关怀高度的思考者，《千与千寻》包含着他温暖的情感，深邃的人生思考与美好的希望。

本片叙述了千寻的一个奇遇，千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道——他们去到了另外一个诡异世界—一个中世纪的小镇。

远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！这是小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人。

千寻仓皇逃出，一个叫小白的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆，而且必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。

千寻在小白的帮助下幸运地获得了一份在浴池打杂的工作。

渐渐她不再被那些怪模怪样的人吓倒，并从小玲那儿知道了小白是凶恶的汤婆婆的弟子。

第 1 页一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，为了救受伤的小白，她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印以及守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。

为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。

最后救出父母又回到了现实的生活中。

千寻很平凡，似乎可以在每个女孩身上找到她的影子：真诚、谦虚、善良、倔强、稚嫩的勇敢、一点点的内向自卑与冷漠……貌不惊人的千寻为了拯救由于贪欲变成猪的父母，在魔幻世界中历尽磨难，最终不仅救出了父母，而且也从中学会了互助、关爱、沟通，赢得了友情，解放了自我，让自己不知不觉中锤炼成为最耀眼的瑰宝。