关于元青花的简单鉴别方法

关于元青花的简单鉴别⽅法

⾸先是胎与釉。真品总的观感为胎较粗重，釉为青⽩⾊，釉⾯的坚实感强烈。表⾯呈现的是⽟

⼀般地光泽。新品的胎地较细，釉⾊偏⽩，常在釉⾯上做⽔碱痕迹，也有经打磨后釉⾯出现缺

失光泽的现象。

第⼆，原料与青花斑点。元青花使⽤两种青花料，⼀种⼤型漂亮的青花瓷器，多为进⼝原料，

⾊调蓝艳，有宝⽯蓝的感觉，带有⿊褐⾊的斑点，有的微微带点锡光，⼿感微微下凹。这种斑

点是⾃然形成的。另⼀种为国内墓葬出⼟或外销到东南亚的⼩件青花瓷，多使⽤国产料，⾊调

蓝灰。后⼀类仿品较少。新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的⿊褐⾊斑点⽐较密

集，斑点颜⾊较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有⼀层薄薄的银灰⾊⾦属⽚。从⽓韵上看没有达到元青花那样古雅深沉。

第三，纹饰风格。元青花的纹饰⾃如，笔线有⼒，具有⼀种潇洒的⼒度美。多层次绘画装饰的

器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。新制品笔线拘谨⽆⼒，有的画⾯纹饰较稀松，给⼈的感

觉过于⼯细华丽。

第四，底部釉斑现象。⼀般出现在⼤罐、⼤瓶的底部。元代陶瓷⼯匠在施满釉后需将底部釉擦

除，但⼜没有擦除彻底。没有擦除的釉，即成为后⼈说的釉斑，是在⾃然状态下形成的。釉斑

有⼤有⼩，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的⽕⽯红⾊。现在的新产品，釉斑给⼈的感觉仿

佛是使⽤⽑笔类⼯具随便抹成的，很不⾃然。

第五，⽕⽯红与跳⼑现象。不⼀定每件器物底部都会出现，⼀般呈现浅淡的⽕⽯红⾊，仿佛刷

过的泥浆⾊，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳⼑痕隐现。现代的仿制品⽕⽯红⾊过于浓重，跳

⼑的痕纹路很深。有的赝品底部还涂抹⼀些⿊灰⾊的脏污表⽰器物的旧意，⽐较易于识别。

第六，元青花很少写款识。⽬前只发现⼀对收藏在英国⼤维德基⾦会的雍正11年元青花云龙象

⽿⼤瓶，这是众所周知的。⽽新制品中出现许多写有 “⼤元国某某年制”的字样，以迷惑他⼈，要

特别⼩⼼

元代青花可分为⼤件器和⼩件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点：

⼀、元青花⼀般胎体厚重，上⼿感觉适中；

⼆、器底⽆釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳⼑痕并黏有填砂。

三、青花⾊泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑；

四、具有圈⾜外墙斜削处理，往往留有浸釉时的⼿抓指痕，露胎部分呈褐红⾊；⼤件器底⽆釉

露胎部分常黏有较⼤⾯积的釉块。

五、分段制造，拼接⽽成，接底痕迹⼗分明显，特别是罐类内壁釉⾯有不平状。

六、凡梅瓶之⼝均为上窄下宽之梯形。

七、⾼⾜杯的杯⾝和⾜采⽤湿胎接合，⾜内顶端⽆釉，⽽且往往有乳丁状凸起，⾜部空⼼⽽不

封底。

近⼏年来古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家⼿中的“元青花”成百上千甚⾄数

以万计地出现，真假争论搅得许多古瓷爱好者⼀头雾⽔。随着2005年7⽉12⽇伦敦佳⼠得拍卖

会上⼀声槌响，价值约2.67亿⼈民币（按当地当⽇汇率牌价折算）的“⿁⾕⼦下⼭”图元青花⼤罐

（图1）被美国华尔街企业家夺得，宣告了所谓“中国民间收藏的元青花数量超过国外博物馆馆藏

之和”这种臆想理论的可笑，也宣告了国内外某些拥有⼏⼗、⼏百件的“元青花⼤收藏家”⾦钱梦

的破灭。物以稀为贵，国际⾏情所反映出的元青花的稀有与国内民间“惊⼈藏量”的巨⼤反差，实

在发⼈深省。

图1

元青花梅瓶上海博物馆藏

当前，更有同⼴⼤热衷于元青花瓷收藏的朋友们讨论怎样鉴别真伪元青花的必要，以便于他们

冷静下来，避免重蹈2000年明嘉靖五彩鱼藻纹⼤罐在⾹港以4400万港币拍卖后，内陆⼤量出现

其仿品并被许多⼈当宝贝收藏的覆辙。这样讲决不是危⾔耸听，因为，“⿁⾕⼦下⼭”图元青花⼤

罐的现代仿品已经在景德镇由专家制作成功，并打上仿制款识公开销售（图2）。但也⼀定会有⼈制作⼀些不打仿制款识的赝品蒙⼈。

图2现代仿元青花梅瓶⾸先说明,青花瓷在元代除景德镇烧造外, 云南省⽟溪等地也⽤当地瓷⼟和青料烧造。现在古瓷界

讲的元青花和对元青花的鉴定，⼀般都专指景德镇元代青花瓷。⽽景德镇元代青花瓷⼜可分为

⽤进⼝苏⿇离青料绘制纹饰的“⾄正型”精品瓷和⽤国产青料绘制纹饰的普通瓷，本⽂所要讨论的

对象是指前者。

⽂物鉴定属标型学范畴，即它要借助已知的、经过科学考证是准确⽆误的典型标本，来对被鉴

别器物进⾏⽐较、分析，以确定被鉴物的时代、性质与特征，瓷器鉴定也是这样。

古瓷器的传统鉴定，通常是以⽬测器物的造型、胎、釉、彩料、纹饰、款识以及⼯艺特征等为

基本⼿段，并通过⽤⼿摸、掂分量、听声⾳等⼀些辅助⽅式，来辨别瓷器的真伪和烧造窑⼝、

⽣产年代及艺术价值。这种鉴定⽅式简称“眼学”或“⽬鉴”。

然⽽⾃上世纪80年代初以来，伴随民间古瓷收藏的迅速升温，在市场效应的推动和⾼额利润的

刺激下，仿古瓷已越做越“地道”。尤其是经过20多年制赝与辨伪的“魔道之争”，⼀些仿古瓷利

⽤“现代科技＋仿古⼯艺”的复合⼿段，在外观上已达到惟妙惟肖的地步，向古瓷传统鉴定理论和

鉴定⽅法提出了严峻挑战。

现代元青花仿品能不能达到乱真程度？这需要作辩证的分析。古代瓷器是在当时的社会⼤⽂化

背景下，多种⾃然科学和社会科学综合⽽成的产品。现代仿古瓷没有条件从胎⼟原料、釉料配

⽅、彩料加⼯、烧制⼯艺等所有⽅⾯完全再现600多年前的元代中晚期状况，特别是器形制作的

美学理念和实⽤要求、纹饰布局和绘画风格的时代欣赏标准等受特殊历史⽂化背景和社会⽣活

环境强烈制约因素的影响，在现代是⽆法重复的。所以说元青花的仿品与真品在所有特征上都

毫⽆差别是绝对不可能的。当然，现代⼈通过⾼⽔平⽂化素养加上现代科技⼿段，制作出的优

秀仿品在单个特征甚⾄相当多的特征上使“⽬鉴”⼀时难辨真假，倒是极有可能的事。不然的话，

怎么能让⼀些有名的专家也对赝品交⼝称真，在鉴定证书上签上⼤名呢（因利益趋使⽽指⿅为

马者除外）？所以，⾛眼的关键还是鉴定者的⽔平不到位。退⼀步讲，⽤现代仪器单单检测对

⽐真伪两者的胎质成分，现代仿品也会原形毕露的。因为，⽤以制作元青花的⿇仓官⼟（优质

⾼岭⼟）早在明代中后期就已枯竭，⽽现代仿古瓷作坊已⽆可能再配制出同元代化学成分完全

相同的坯料。

下⾯就古瓷造型、胎质胎⾊、釉质釉⾊、青料、纹饰、⼯艺以及铭⽂等⽅⾯的鉴识，谈⼀些个

⼈见解∶

⼀、器形。过去古瓷鉴定家⾯对⼀件鉴定对象时，⾸先看它的造型对不对。冯先铭先⽣说过∶造

型与纹饰“是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两⽅⾯，鉴定的可靠系数即可达85％” 。

现代仿古瓷⾼⼿利⽤科技⼿段进⾏精密测试和反复试验，已能完全掌握各种配⽅的胎泥的烧制

收缩率, 从⽽使⾼仿品在造型上⼏乎可以达到难辨真假的程度，所以，单凭观察和对⽐器形已不

能完全保证鉴定⽆误了。我们⼀定要记住，古瓷鉴定是⼀门综合性科学,要采取排除法从组成器

物的所有要素上逐⼀鉴别。如果⼀件被称之为“元青花”的器物在造型上元青花真品看不出差别，

我们只能认为在造型上排除了⼀个疑点⽽已，还要再从其他⽅⾯鉴别真伪。（！！⿊体）造型

上对的可能是真器,也可能是赝品，但造型不对的⼀定是假货！（！！结束）这是我们要提醒酷

爱元青花的藏友们的第⼀个观念。

⼆、胎质、胎⾊。景德镇窑宋代和元早期皆⽤单⼀的瓷⽯来制坯泥，称为⼀元配⽅。这类坯泥

属⾼硅低铝性质，烧成温度通常在1200℃以下，窑温稍⾼即易造成器物变形。元代中期，发展

成瓷⽯加⾼铝含量⾼岭⼟的⼆元配⽅，耐⽕度可达1300℃以上，在保证器物不发⽣变形的条件

下，胎质的瓷化程度和釉质的玻璃化程度都得到提⾼。

元青花的瓷质由于⼆元配⽅的运⽤虽然得到了优化，但仍受到当时原料加⼯⽔平的限制，胎

质、胎⾊表现出以下的特征：⼀是⽩⽽不细，制瓷原料优良但⽤⽔椎加⼯，⼿段⽐较落后；⼆

是粗⽽不松，胎⼟颗粒较粗但烧结紧密；三是腻润不⼲，胎泥经过陈腐⼯序，不但提⾼了可塑

性，⽽且烧成后胎质滋润；四是胎内多有微⼩洞隙（图3）。

图3

元青花胎体断⾯及孔隙

现代仿元青花器已⽆法获取与元代⿇仓⼟成分相同的⾼岭⼟，多⽤⼯业化机械加⼯的胎泥制

坯。这种胎泥由于⽤球磨机碎料，真空练泥，没有陈腐过程，因此烧成后的仿品胎质过于细

密，胎内没有空隙，胎体⽐重⼤，⼿感沉重，露胎⾯细⽩⽆砂隙（图4）。近⼏年来为了在制泥

⼯艺上仿古，景德镇周围许多瓷⽯、瓷⼟产地的江边河畔⼜出现了⼀些⽤⽔轮作动⼒的⽔椎制泥作坊，专门向仿古瓷作坊供应泥料。据⼀位⾏家⾥⼿介绍，这类泥料⽐机制泥料“有性，好⽤

得多”。但⽆论如何，⽤这种缺少较长时间陈腐⼯序的泥料烧制出来的仿元青花瓷在露胎处仍显

⼲涩，没有元青花真器露胎处那种粗⽽不⼲、润腻不涩的质感。当然，这种感觉不是看了⽂字

就能⽴马掌握的，要多摩挲元青花标本，才能找到感觉。

图4

现代仿元青花残⽚

仿制品在胎⾊的外观上或许可以接近真品，但永远不会与真品的质地⼀致。这是我们要提醒藏

友们的第⼆个观念。

三、釉质、釉⾊。元青花所罩的透明⾯釉是承袭宋代景德镇影青釉⽽加改进的⾼温⽯灰碱釉。

由于含铁量较⾼，釉⾊⽩中泛青，釉⾯不如明代永宣青花那样肥润，积釉处呈湖蓝⾊。

从釉质釉⾊上辨别元青花的真赝，主要从两个⽅⾯⼊⼿：⼀是观察釉汁的⾊泽。由于“⾄正型”元

青花上所⽤的透明釉在配⽅成分、加⼯⼯艺上没有留下准确资料，现代仿元青花器的透明釉只

能从⾊感、质感上照猫画虎地配制。因此绝⼤多数现代仿元青花透明釉釉⾊泛绿，在积釉处呈

湖绿⾊⽽不是浅湖蓝⾊。最近看到有极少数仿品的积釉处呈湖蓝⾊，但⼜蓝得太过，同真元青

花透明釉两相⽐较，便显得极不⾃然。⼆是看釉中⽓泡的疏密⼤⼩与层次分布，以便分辨出是

柴窑烧制还是⽓窑烧制？现代仿元青花多⽤⽓窑烧制，窑温易控制，窑内温度均匀，⽓氛好掌

握，烧制成品率⾼。但由于柴窑和⽓窑在烧制过程中温度变化的时间差异和升温曲线的巨⼤区

别，现代⽓窑⽆法完全重复瓷器在柴窑内烧制时的复杂甚⾄极其微妙的物理、化学变化过程，

特别是釉中⽓泡的疏密⼤⼩与层次分布表现。现代⽓窑仿品釉中⽓泡⼩⽽密，缺乏通透层次

感；⽽柴窑烧制品釉中⽓泡则较之稀少疏朗，⽓泡间空隙⼤，⼤、中、⼩⽓泡都有，且分布有

层次感。柴窑产品釉⾯质感活⽽⽔灵，⽓窑产品釉⾯质感死⽽呆板。这种感觉是源于釉中⽓泡

对光线反射的⽆序性和有序性两种不同的物理效应。

需要注意的是，明清官窑透明釉器因为釉质纯净，烧窑技艺精湛，对窑温的控制稳定均衡，所

以很多产品的釉中⽓泡也较⼩、较密，但仔细观察分辨，仍可找出同⽓窑效果之间的微妙差

异。

有⼈认为釉中⽓泡对鉴定⼯作没有作⽤，笔者不敢苟同。世界上任何现象都同⼀定的本质相联

系。瓷釉中的⽓泡是⼀种客观存在，它的形成和分布变化⼀定有其物理的、化学的原因。不同

时代的不同原料、配⽅、烧制⼯艺必然会在瓷器上有所反映，包括从釉质的⽓泡上表现出来，

从⽽成为真伪鉴定和古瓷断代的重要参考。诚然，当前对釉中⽓泡的形成、时代特征及表现规

律的认识还不深刻，还在探索阶段，但这种探索是有价值的。

仿古瓷是个⼀本万利的营⽣，现在⼀些元青花⾼仿品不惜⼯本从各个环节上尽⼒摹仿，包括⾼

薪聘请名师⽤柴窑精⼼烧制，严格筛选，使成品⼏近逼真。所以，鉴定时务要全⾯分析。

（！！⿊体）真元青花是柴窑烧制的，但柴窑烧制的不⼀定是真元青花，⽽⽓窑烧制的“元青

花”则绝对是赝品！（！！完）这是我们要提醒藏友们的第三个观念。

四、青料。是不是真元青花，⽤青花料来分辨是⼀种最有效、最便当的⽅法。观察近20年来元

青花的仿品，在青花料的发⾊和⾊料在纹饰画⾯上的表现最容易露出破绽。

元青花所⽤的苏⿇离青属进⼝料，近年组织过中国专家赴⼟⽿其参观托普卡⽐宫珍藏元青花器

的蒋奇栖⼥⼠考证，它就是产于伊拉克的萨马拉青料。萨马拉是古波斯帝国的制陶中⼼，富藏