元青花鉴定的方法

元青花的仿制与鉴别

(毛晓沪 2004.01.16)

50多年前，人们对元代青花瓷器还知之甚少。自从美国学者波普博士以英国大维德基金会藏“至正十一年款”青花龙纹象耳瓶（原北京智化寺旧藏）为依据，对照伊朗阿特别尔寺及土耳其伊斯坦布尔博物馆元代青花瓷器发表了两本研究报告后，才引起世人的广泛关注。近30年来，随着国内外研究、收藏元代青花瓷器热潮的不断升温，其市场价位已今非昔比，动辄就要千万元之巨。而后，有国内古陶瓷界专家提出，要将青花瓷定为中国“国瓷”，以取代被世人普通接受的“青瓷”的“国瓷”地位。与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。

对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品。

1、瓷胎过白，过细或过密者。

景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工过程中，除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异。一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其胎质不是过白，过细就是过密。

2、底足露胎部位有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色者。

社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。其实不然，“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。大量实验证明，“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的水份。只有这样，在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的水分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”。一般来讲，第一个条件属于内因，是元代青花瓷器普遍具备的，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。有的器物在烧制前已经“干透”，甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分。尚若如此，所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。由于低档仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假，实际上是欲盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异，懂行者一看便知。

元青花瓷辨别

元青花釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色，少量瓷器偏白或偏青色，其胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，由于有进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰。下面由店铺为你分享元青花瓷的辨别方法，希望对大家有所帮助。

元青花瓷的辨别方：

青花瓷至元代已经发展到一个较为成熟的时期，无论烧制工艺和艺术水平，都有了独特创新。景德镇元代青花瓷存世量的珍贵稀少，越来越引起人们的重视。元代青花瓷的釉色莹润透亮，白中微闪青，一般为青白色。少量瓷器偏白或偏青色，元青花瓷的胎骨厚重，青花发色不稳定，青花深入胎骨呈晕散浑浊之色，青花进口料与国产料两种用料的不同，有的青花浓艳，有的色泽闪灰等不同特征。笔者认为鉴别一件元青花瓷要掌握好以下基本要点：

(一)看器形

对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

(二)看釉色

元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。

(三)看青花

元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

第17届全国设计“大师奖”参考资料之陶瓷文化：元青花的鉴定与收藏

信息来源：大师奖组委会 作者：付红领 发布时间：2015-02-10 18:12

元代青花瓷器大罐“鬼谷下山”在国外以1400万英镑的天价拍出，震撼了学术界和市场，至今仍是热门话题之一。

元青花，顾名思义，应该是元代的青花瓷器。由于数据和使用数据的人有限，我们对 于元青花的认识还处在初级阶段。大家所说的元青花，主要是指至正时期青花。至正青花是元青花的杰出代表，但并不能涵盖整个元代青花，如还有明确纪年的延佑青花。元青花也不只是景德镇烧造，云南玉溪、建水也大量烧造，两者既有共性又各有特征，虽然收藏界对各自的认可程度有天壤之别。

元青花和外销瓷有关系，但其主要还是用于国内，更不是主要面向伊斯兰地区的。现存土耳其、伊朗的元青花，已有学者考证来自当时元朝属国。汪大渊《岛夷志略》中记载，和元代有瓷器贸易关系的有40余个国家、地区。这已逐渐被证实：国内如北京、河北、江西等10省区，发现了100余件整器和数以千计的瓷片，许多精品是国外所没有的。元朝官府也使用陶瓶，如《元史》中云“宣徽所造酒，横索者众，岁费陶瓶甚多”。国外如东南亚、西亚、非洲、欧洲除土耳其和伊朗外的许多地区，也发现了元青花，不仅有小瓶、小罐、小壶，还有大件器物。而且所有这些器物上，几乎找不到伊斯兰风格的纹饰，相反，青花上的纹饰以佛教和传统文化题材为主。对这些纹饰的寓意最早、最翔实的鉴别为13世纪印度僧人撰写的《甘器宝露》。

元青花是元代经济、政治、文化的综合反映，元代不仅仅有青花，还有枢府瓷、釉里红，甚至还有红绿彩。青花存世量少，主要与战争和明初统治者野蛮焚毁元代器物有关。

元青花的鉴别需要大量的考古数据，尤其是要结合壁画、版画、石雕、金银器等综合考虑，决不能急于求成。根据目前的资料看，元青花由于烧制者的不同、工艺的不同、时间的不同等，导致元青花存在个体上的差异，但是其基本特征还是一致的：

元青花鉴定篇(1):关于元青花的简单鉴别方法

首先是胎与釉。真品总的观感为胎较粗重，釉为青白色，釉面的坚实感强烈。表面呈现的是玉一般地光泽。新品的胎地较细，釉色偏白，常在釉面上做水碱痕迹，也有经打磨后釉面出现缺失光泽的现象。

第二，原料与青花斑点。元青花使用两种青花料，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。这种斑点是自然形成的。另一种为国内墓葬出土或外销到东南亚的小件青花瓷，多使用国产料，色调蓝灰。后一类仿品较少。新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集，斑点颜色较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有一层薄薄的银灰色金属片。从气韵上看没有达到元青花那样古雅深沉。

第三，纹饰风格。元青花的纹饰自如，笔线有力，具有一种潇洒的力度美。多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，给人的感觉过于工细华丽。

第四，底部釉斑现象。一般出现在大罐、大瓶的底部。元代陶瓷工匠在施满釉后需将底部釉擦除，但又没有擦除彻底。没有擦除的釉，即成为后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用毛笔类工具随便抹成的，很不自然。

第五，火石红与跳刀现象。不一定每件器物底部都会出现，一般呈现浅淡的火石红色，仿佛刷过的泥浆色，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳刀痕隐现。现代的仿制品火石红色过于浓重，跳刀的痕纹路很深。有的赝品底部还涂抹一些黑灰色的脏污表示器物的旧意，比较易于识别。

第六，元青花很少写款识。目前只发现一对收藏在英国大维德基金会的雍正11年元青花云龙象耳大瓶，这是众所周知的。而新制品中出现许多写有 “大元国某某年制”的字样，以迷惑他人，要特别小心

元代青花可分为大件器和小件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点