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电视新闻专题节目的特点与发展趋势分析电视新闻专题节目是指通过电视媒体播出的，针对某个具体话题或事件进行深度报道和分析的节目。
这类节目的特点和发展趋势如下。
特点：1. 深度报道：与普通新闻节目相比，专题节目更注重深入挖掘和分析特定话题，通过多个角度和视角展开报道，使观众对该话题有更全面和深入的了解。
2. 引导舆论：专题节目往往在报道某个话题时，通过主持人、嘉宾或评论员的观点和论述，对该话题进行解读和评价，并倾向于引导观众形成相应的意见和态度。
3. 高质量制作：专题节目往往注重节目的制作质量，包括内容的完整性和准确性、画面的美观和表现力等，以提升观众的收视体验。
4. 观众参与：专题节目鼓励观众积极参与互动，可以通过电话、短信、社交媒体等渠道提问、评论或分享自己的观点和经验，增加观众的参与感和互动性。
5. 多样化形式：专题节目的形式多样，可包括采访类节目、辩论类节目、纪录片类节目等，以满足观众不同的需求和喜好。
发展趋势：1. 增强议题深度和专业性：随着观众对新闻的需求和品质的提升，专题节目将更加注重挖掘议题的深度，提供更专业的报道和分析，以满足观众对知识性和深度信息的需求。
2. 跨媒体互动：专题节目会借助互联网和社交媒体等新媒体平台，与观众进行跨媒体的互动，增加节目的互动性和参与感。
观众可以通过在线平台提供意见、观点和素材，促进信息共享和交流。
3. 个性化定制：随着人工智能和大数据技术的发展，专题节目将更加注重观众的个性化需求，通过智能推荐、定制化服务等方式，为观众提供更贴合其兴趣和需求的节目内容，提高观众的观看体验和满意度。
4. 国际化视野：随着全球化的加深，专题节目将更加注重国际话题的报道，提供更多与国际重大事件和问题相关的报道和分析，拓展观众的视野和知识面。
5. 跨界合作：为了提升节目的制作质量和影响力，专题节目可能会与其他媒体机构、专家学者、政府部门等进行合作，整合资源和优势，实现互补和共赢。
新媒体时代的深度报道叙事特点随着新媒体技术的快速发展，传媒形态和内容也在不断变化和发展。
相较于以往单一的媒体表现形式，新媒体时代的深度报道叙事特点主要表现在以下几个方面。
一是流媒体的应用。
在新媒体时代，流媒体已成为主流媒体形式之一。
例如直播平台、短视频平台和在线互动等都是新媒体时代的流媒体形式。
流媒体具有实时性、互动性和可持续性等优势，能够更迅速地抓住时事热点并推出深度报道。
同时，基于流媒体形式，媒体可以直接面向受众展开深度互动和探讨，实现更高效的传播和传递。
二是多元化的信息呈现方式。
相较于以往只有文字、图片、音频和视频等传统表现形式，新媒体时代的深度报道叙事更加多元化。
例如数据可视化、虚拟现实（VR）和增强现实（AR）等已经成为深度报道叙事的新风向。
通过多元化的信息呈现方式，传媒可以更直观、更交互性，更立体地传达深度报道内容，同时受众也能够更容易地接受和理解。
三是内容和形式的融合。
在新媒体时代，内容和形式已经不再是分开的，而是相互融合的。
在深度报道叙事中，不仅需要精益求精的文字叙事和影像瞬间，更需要以创意性、多样化的体裁将内容完美地呈现出来。
例如图文并茂、动画视频、音乐插曲等形式的运用，助力传媒更直观地展现故事情节和主题内涵，提升深度报道的吸引力和感染力。
四是平民化的受众细分。
在新媒体时代，平民化的受众细分是深度报道叙事的重要特点。
在以往的传统媒体时代，大众受众非常广泛，难以精确定位和吸引关注。
而新媒体时代的深度报道叙事，能够根据不同受众的需求，精细切分受众群体，更加原创和深入地挖掘报道内容，并更加精准地展开传播活动。
五是跨界合作的趋势。
在新媒体时代，传媒企业越来越注重跨界合作，与不同的领域和行业进行合作，以实现创新性、多元化和深度化的报道叙事。
例如媒体与科技公司合作，将人工智能、机器学习等技术应用到深度报道中，更为深度报道的创新和跨越提供了新的可能性。
总之，新媒体时代的深度报道叙事特点，主要体现在流媒体、多元化信息呈现方式、内容和形式融合、平民化的受众细分和跨界合作等五个方面。
随着我国电视事业的不断发展，各类电视节目层出不穷，形态各异。
本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例，对电视节目形态进行分析总结。
一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式，它借鉴了杂志的综合编排方法，以传播深度新闻为主，兼顾其他社会功能。
以《东方时空》为例，该节目以演播室为调度中心，通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联，突出信息的时效性和服务性。
1. 节目特点（1）内容广泛：涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。
（2）关注受众需求：关注受众所关心的事件，提高节目的吸引力。
（3）节目结构合理：采用栏目小栏目串联的方式，形成一个完整的节目。
2. 节目优势（1）传播深度新闻：以深度报道为主，满足受众对新闻的深度需求。
（2）丰富节目内容：通过不同样式的新闻节目板块，丰富节目内容。
（3）提高节目质量：节目制作精良，具有较高的观赏性。
二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主，邀请嘉宾参与讨论的节目形式。
以《艾伦秀》和《圆桌派》为例，这两种节目形式各具特色。
1. 节目特点（1）主持人魅力：主持人具有独特的个人魅力，能够吸引观众。
（2）话题选择：关注受众关注的话题，提高节目的吸引力。
（3）嘉宾身份：邀请各领域嘉宾参与，增加节目的权威性。
2. 节目优势（1）娱乐性：节目幽默风趣，为观众带来愉悦的观看体验。
（2）教育意义：节目涉及多个领域，具有一定的教育意义。
（3）互动性强：节目鼓励观众参与讨论，提高观众的参与感。
三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景，通过模拟真实生活场景，展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。
以《卧底老板》为例，该节目通过模拟真实商业环境，展现人物在职场中的竞争与合作。
1. 节目特点（1）真实人物：节目以真实人物为背景，增加节目的可信度。
（2）模拟场景：通过模拟真实场景，展现人物性格和情感。
推进创新理论探索创新实践O N G N A N C H U A N B O特别策划一福建广电协筋业实践饯浅析电视深度报道的比较优势黄敏(福建省广播影视集团新闻中心福建福州350001)擒要：电视深度报道博采其它媒介之长，发挥现代传媒电子化传播和多元化表现手段的优势，形成了自身特有的魅力。
面对新的发展趋势，电视深度报道只有扬长避短、充分发挥比较优势，才能在竞争中立于不败之地。
关键词：电视深度报道比较优势感染力信服力多样性“深度报道”(1n—dept h R epor t)是起源于西方的新闻术语，又称为“解释性报道”、“大报道”、“调查性报道”等等，最初是为了适应电子新闻时代的竞争而诞生的一种组织报道的方法。
20世纪40年代，随着广播、电视传媒的发展壮大，报纸作为传播新闻的主要工具受到了挑战，广播发表新闻快、时效性更强，电视新闻则更具现场感。
为了应对广播、电视带来的挑战，西方新闻界认为，报纸要吸引大众，只有充实版面内容，开拓新闻报道的深度和广度，在为读者服务方面多下一些功夫，形成自身优势，才有可能胜过广播和电视。
因此，可以说深度报道的产生是对抗电子新闻竞争的产物，是报纸迎接广播、电视挑战的必然结果。
电视新闻深度报道是电视节目中”大器晚成”的一种节目形式。
随着报纸深度报道的日益繁荣，电视新闻界开始涉足这一崭新的领域。
在国内，1980年中央电视台的《观察与思考》开播，这是中国电视新闻中较早进行深度报道的栏目。
而大规模的电视新闻深度报道的出现则应从1993年的中央电视台新闻栏目改版算起。
1993年5月1日，央视《东方时空》开播，其中的小栏目《焦点时刻》是一个社会焦点类栏目，对深度报道做了不少有益的尝试。
1994年4月，央视又推出新闻评论性栏目《焦点访谈》，很快受到观众的肯定和欢迎。
1996年5月17日，央视《新闻调查》正式开播，它定位于“正在发生的历史，新闻背后的新闻”，每期片长45分钟，成为后来很多调查类深度报道节目的样本。
2013-09百花园地中国电视新闻脱胎于报纸，1980年第十次全国广播工作会议之后，电视人也慢慢趋学报纸，在电视节目中引入编后语和本台评论的形式，这种作用也正是传统纸质媒体的评论和言论的作用。
一、关于电视新闻报道的概述电视新闻深度报道是对某一个新闻事实的纵深挖掘的报道形式，所以它不仅需要报道相关的新闻事实，同时更需要侧重于新闻事实所产生的主要原因和发展的过程，它通过对新闻事实的分析、归纳和预测事物的发展变化，从而寻求新闻事件发生的根源，真正揭示事实发展的本质，使受众能够对新闻事实的本质有更加全面和透彻的理解。
二、电视新闻的优势1.电视新闻具有同时性电视新闻的优势是具有同时性，它的这种传播方式是有一种超越于媒介的穿透力，能够产生当面会晤，通过一对一的人际接触就能够直接发挥传播效应，这样会大大缩短传者与受者之间的距离，大幅度地增加电视新闻的亲切感和真实感。
电视新闻现场报道主要是大兵团作战，涉及采、编、播和摄等多个部门。
2.电视新闻记者素质要高电视新闻对记者的要求非常高，可以说是对电视新闻记者素质和能力的一个巨大的考验。
在现场报道中，记者需要在有限的时间和空间内，对选题和选材，进行构思报道的结构。
从设计开头到结尾，都需要迅速物色合适的采访，只有选择最能表现现场气氛的谈话情形，才能做到负责拍摄的记者才不会手忙脚乱，使镜头始终能够跟得上。
三、电视新闻记者扬长避短的有效方式根据节目时间的长短、出镜的目的、采访对象，出镜记者总体可以分为“人物访谈调查出镜记者”和“现场报道出镜记者”两种，前者主要面对采访和报道中的典型人物，后者主要采访日常消息报道、直播和连线报道等新闻事件。
在新闻报道中，出镜记者主要以采访者、参与者以及目击者的身份出现，作为新闻报道中的主体。
出镜记者不但要用语言体现新闻报道中的的节目意图，还要使节目与受众很好地连接起来，出镜记者的语言策略是决定新闻报道是否成功的关键人物。
电视新闻记者不仅要求有良好的屏幕形象和内在的气质，同时还需要增强电视新闻真正的吸引力，所以电视新闻记者要学会扬长避短，做好以下几个方面：1.电视新闻综合素质要高在担任采访任务记者时首先要掌握相应的采访进程，然后在进行现场报道的时候，才有把握发挥好。
蔡晓芳作为一种相对独立的新闻报道形式，电视新闻深度报道立足于客观事实，旨在探求新闻事件背后的真相。
它的全面和深刻使得越来越多的从业者懂得，在新闻来源同一的情况下，只有在深度报道上下功夫，才有可能在新闻报道的激烈竞争中“脱颖而出”。
创办于1996年的中央电视台《新闻调查》栏目，代表了目前为止我国电视新闻深度报道的最高水平和最高品质。
按照中央电视台副台长孙玉胜所说，《新闻调查》确实在表现方式和叙述方式上已经可以和美国同类栏目品牌《60分钟》媲美，但是依然需要清醒地认识到自身的优势和不足。
哪些需要坚持？哪些需要扬弃？哪些需要承继？哪些需要突破？《新闻调查》的探索与创新，对中国电视新闻深度报道的发展有着重要的理论与实践意义。
一、选题：坚守民间+加强时效“时代的车轮在前进的时候总会忽略一些被撞倒的人。
”长期以来，《新闻调查》镜头聚焦的新闻当事人，始终都是处于社会底层民间的弱势人群。
“民间”这一概念由来已久。
陈思和先生曾以金字塔为喻体形容了现代都市复杂多样的文化分层，他指出：“‘民间’不是一个历史的概念，在任何国家形态的社会环境里都存在着以国家权力为中心来分近疏的社会文化层次，与权利中心相对的一端为民间，如果以金字塔形来描绘这两者关系，那底层的一面就是民间。
”［1］民间里的众多主体，散落或隐匿于现代都市庞杂体系中，大多处于弱势层级，所以，他们往往不拥有话语权，成为“沉默的大多数”。
《新闻调查》从创办之初到现在，始终关注普通大众尤其是弱势群体的生存权利，关注那些伤害了多数人的利益，同时又被遮蔽了的事实真相。
如《张润栓的年关》、《留守儿童》、《回望唐山三十年》、《麻柳的民主》、《杨柳坪七日》等等。
正是因为一直以来坚持把镜头对准民间，对准角落里的人群，坚持不懈地呈现时代巨变下社会生活另外的那“半张脸”，《新闻调查》的存在和付出使得镜头下的中国民主化进程得以更加真实和完整。
作为新闻报道，实效性是最基本的要求。
新闻不新，便失去了传播的必要。
电视新闻现场报道的优势任何一种新闻媒介都有诸种优势，如报纸新闻以深度报道取胜；广播新闻声情并茂；而电视新闻以声像图文兼备优于其它媒体，电视新闻尤其以现场报道立于诸种媒介之首，亦是电视媒介的一大优势。
但这个优势在我国电视新闻界尚未完全发挥出来，潜力颇大，是电视新闻工作者不可回避的重要课题之一。
发挥现场报道之优势首推中央电视台战地记者。
2003年3月，伊拉克爆发战争，央视记者水均益头戴钢盔，身着防弹衣站在三楼平台上作现场报道，身后“沙漠之狐”的导弹在不到500m的地方爆炸，观众看到尤如亲临战场。
2008年，汶川大地震，中央电视台记者深入重灾区在余震中手持话筒进行现场报道，观众如身临其境。
从上述所看，现场报道是指记者在新闻现场边采录音响（画面）、边采访、边解说报道的形式，包括直播和录播两种播出方式。
现场报道就是主持人在新闻事件现场手持话筒将新闻事件的发生，发展向观众做口头叙述，同时通过镜头展示现场动态和环境。
我们知道，电视新闻与报纸新闻和广播新闻相比，既有共性，也有特性。
电视新闻现场别的则是这共性中兼有特性的一面，如果说现场感是电视新闻的一大特点的话，那么现场报道则是最能体现这一特点的报告形式。
由于这种原因，在千变万化，丰富多彩的电视新闻报道中，现场占据着无可争辩的重要一席，没有它，就犹如抽掉了电视新闻报道的精髓，使新闻报道失去活力，变得沉闷单调。
而绝大多数的新闻事件，都具有某种程度的现场感。
倘若不用现场报道这种最佳手法去表现它们，对新闻报道来说无疑是一种损失。
试想对有些现场感极强的新闻（如体育比赛；突发性事件；自然灾害等等），若不采取现场报道的这种形式，新闻本身就会显得逊色，甚至会削弱它应有的价值。
从这个意义上说，有什么样内容的新闻，就应有什么样式的报道，因为唯有内容与形式的统一，合拍才能收到较好的效果。
从更广的意义上看，并不是所有的电视新闻都是“写成”的，有一部分则是“说成”的，即有通过现场报道直接播发的。
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电视深度报道是近年来电视理论界探讨的一个重要课题。
其概念范畴既区别于普通新闻报道,也不同于组合式的新闻报道,而是集叙述、议论为一体,多侧面、多角度地展现事件真相,挖掘事物的本质;有观察、有分析、有评论,因此,常能给观众留下深刻的印象并产生相当的社会影响。
目前许多台开办的新闻评论类节目及新闻性的社教专题类节目大多属于此列。
电视深度报道本身所具有的特点,确定了它所独有的传播优势。
一、电视深度报道有利于揭示事物的本质
社会是纷繁复杂的,表面的东西往往掩盖着深层的内涵。
电视深度报道通常需通过记者的现场采访,大量接触事件的当事人,经过对不同访谈内容的分析、逻辑推断,得出正确的结论,并从结论中引伸出落点,再经过对素材的筛选、编辑等,最后才能完成整个片子的制作。
可以肯定,对于一个本身就较为复杂的选题(涉及到政策的把握、法规的理解、被采访者基于各自角度所提出的有争议的见解等)来说,若没有大量细致入微的采访,及对采访内容不断的肯定与否定的系列循环往复,及节目后期严谨的编辑过程直至成片,一句话,不经过这些电视深度报道所特有的环节,那些隐藏在事件表象之后的本质东西就很难被揭示出来。
山西电视台《黄土地》栏目于1998年6月播出的一期节目《调整土地,应有准绳》就较好地说明了这一点。
该期节目叙述并探讨的是山西省沁县大桥沟村在土地流转过程中发生的一起较为典型的事件。
该村第二村民小
组(包括约500余户家庭)的干部以农民人口增加、结婚生孩子为由,对原有的土地承包秩序做了大规模调整,并深得一些农民的支持。
但这是否就说明这一做法正确呢?记者没有贸然下结论,而是在村中又走访了许多村民,结果发现,从原土地承包中获得实惠的村民们所持的看法同前者是相左的。
那么,哪一方对呢?中央关于土地承包延长30年不变的方针是否切合实际?为寻求答案,记者回到省城走访农业部门的有关专家,最终得出了正确结论。
党中央制定的延长农村土地承包30年不变的政策是不容更改的。
而大桥沟村第二村民小组却是大范围地调整了原有的土地承包关系,尽管它给部分村民带来了实惠,但却损害了多数村民的利益,并且,它还违背了中央的土地政策。
这才是事物的本质。
由于正确把握了舆论导向,该节目播出后,社会反响较大。
应当说,这一成功是得益于电视深度报道的优势。
二、电视深度报道有利于增强报道的艺术性新闻性与艺术性是一则好的深度报道所应具备的两个最起码的要件。
如果说一则深度报道的成功首先要看其选题是否新颖、到位和对相关政策把握情况等各新闻要素总体构成是否良好的话,那么怎样才能将这些要素更好地体现出来就成为深度报道
的另一要件———艺术性所研究和探索的问
题了。
电视深度报道一般以新闻评论或新闻性的社教专题形式出现,节目较长,要想吸引观众看下去,编导就要考虑精心设计结构的问题。
它包括:切入点的先声夺人,细节应用的平中见奇,结尾部分的回味无穷等。
山西电视台《公民与法》栏目1998年8月底曾播出一期节目《凋谢的罂粟》,说的是山西省古交市某偏僻山村的3个70岁左右的老汉因种植罂粟而被判刑及其引发的思考。
在选题新颖的前题下,整个片子结构也设计得较为巧妙。
主持人开场白之后的正式片子以特技叠画加配一连串的同期声和背景声揭幕。
“‘咣当’(古交市看守所里
一间牢房的开门声),‘出来’(干警的命令),‘铛锒’、‘铛锒’,伴随着背景声,脚上带着锁链的一名70岁左右的老汉步履蹒跚地走出牢房,向观众的视野走来……”。
这样的开头具有倒叙的效果,声画结合,以先声夺人之势吸引了观众的注意。
另外,该期节目对于细节的展示和如何结尾等都做了较好安排。
如片中两个精
彩细节运用的都是犯人家属的话。
一个自言自语:“说你不懂法吧,你还怕人抓;说你懂法吧,你还想赚些钱。
唉,农民就是糊涂得历害。
”另一个是拉住记者进行的哭诉:“你们行行好吧,回去告诉他们(指看守所),就说我家确实是生活困难,老汉才干的这事,你们拿汽车把老汉送回来吧,可怜的,活不了啊!”这两个细节在片中起到了关键作用,它将这些农民的愚昧无知及对犯罪心存的侥幸和只顾自己而不顾社会的行为和心态表达得淋漓尽致,为接下来记者的一段评述做了铺垫。
另外,该片的结尾也发人深醒———古交市法院副院长接受采访并坦言:“按道理说,70岁的年纪在服刑上是有困难的,但考虑到他们3人所犯罪行的性质和后果严重,我们仍然是严格依照法律来判决的。
”
●续靖邦
电视深度报道的传播优势
●
研究与实践
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整个节目由于结构安排得细致、合理和到位,给人留下了非常深刻的印象。
电视深度报道除通过合理安排片子结构来增强艺术性外,还时常运用积累、对比,乃至隐喻等多种方法来再现客观生活;运用画面的积累能造成强烈的视觉冲击和吸引力。
1995年山西电视台的获奖新闻《保护耕地,刻不容缓》,一开始就通过电视特技画面,把一幅幅违法占地的镜头展示出来,形成积累效果,使观众感觉到问题的严重性。
既让画面起到了吸引观众的目的,又避免了说理的空洞。
三、电视深度报道实现着观众的参与性
说到观众的参与,首先应提及的是目前电视界兴起的新闻性社教类谈话节目。
此类节目以其贴近观众、贴近生活、贴近社会的选题和播出形式而普遍受到观众的认可,直接实现了观众的参与。
山西电视台2000年初节目改版,重点推出了新闻性社教类谈话节目《内陆看谈》。
每期节目将20余位特约或群众嘉宾邀请进演播室,边看带有新闻由头的“短片”,边在轻松的氛围中“你说,我说,大家说”,共同探讨一个热点话题。
不仅使观众直接参与到了节目中,更重要的是调动起了场外观众参与节目的积极性。
“‘花’香墙外”是该栏目4月份播出的一期节目。
探讨的是山西省由于在机制、体制、观念等方面的落后,一些有实用价值的科研成果不能在本省转化,却落户到了外省,致使本省经济发展受到相当影响。
由于该期节目突出了谈话节目的特点,选题新、切中时弊,播出后反响较大。
一位观众来信说:这样的节目直接切中山西经济落后的要害,以谈话的方式播出来很能给人以启迪。
该栏目播出两个月,观众的来信就已愈百封。
新闻社教类的谈话节目直接实现着观众的参与,其他的电视深度报道则是间接地实现着这一点。
由于电视深度报道通常选择社会生活中贴近观众的焦点新闻为其报道对象,不仅真实再现这些新闻事件的发生、发展过程,还充分运用电视“表现”功能,调动一切技术和艺术手段来揭示隐藏在“新闻背后的新闻”,自然深受群众关注。
中央电视台《焦点访谈》以“时事追踪报道,新闻背景分析,社会热点透视,大众话题评说”为栏目的定位,既说出了新闻评论类的电视深度报道节目的题材和内容,也表达了节目的形式中包含了观众的参与性。
具体来说,电视深度报道实现着观众的参与性包括两个方面内容。
一是通过记者的采访,让大量的被采访者参与到自己的节目中来;二是通过传播者传播的诸多贴近受众的信息,使广大观众自觉地增强参与感,形成特有的观众收视群体。
记者应当说是电视深度报道的第一传播者。
通过他的纪实采访,大量的观众被吸引到采访现场,参与到了节目之中。
在这一传播过程中,记者是新闻事实的调查者、客观报道者,而受众也作为当事人或某一观点的持有者参与了问题的讨论。
其次,电视深度报道播出的内容还作为直接的“信息源”,间接地调动起受众参与节目的积极性。
《黄土地》、《公民与法》、
《内陆看谈》节目经常收到大量观众来信,提供报道线索。
而这些“线索”又时常作为记者的选题,在此基础上制作成节目再度“返还”(传播)给广大受众,即:观众→记者→观众,在这种循环往复的传播链条中,采编者同观众的心紧紧贴在了一起。
四、电视深度报道能更好地发挥舆论的引导作用
由于电视深度报道能较好反映事物的本质属性,所以常常引起群众的共鸣,不仅能帮助政府或职能部门更进一步地完善自身工作,还能更好地教育引导群众,或为他们解疑释惑、牵线搭桥或鼓舞他们的士气,真正起到“桥梁”的作用。
如本文曾提到的《调整土地,应有准绳》的报道,在把握住正确舆论导向的前提下,记者在后期节目制作中将叙述、采访、分析、评论等有机结合在了一起,把中央和省内有关部门关于土地延包的政策形象地体现在片子中。
节目播出后,不仅使该村第二村民小组的干部认识到中央延长土地承包30年不变政策的意义,同时也教育了该村村民,消除了村里由此引发的不稳定因素,同时给省内农村有类似情况的地区敲了警钟,起到了借鉴的作用。
五、电视深度报道还常常利用评论或专家评点的方式来给观众说明一些他们需要了解的复杂事件或专业理论,以引导舆论
评论或专家评点在深度报道节目中往往起着至关重要的作用。
《今日说法》是中央台一档典型的专家评点类的深度报道节目。
法律专家和主持人针对每一起案件所做的讨论和评点可谓精彩之至,起到了“画龙点睛”的作用。
通过评点不仅给广大观众起到了普法作用,同时也使媒体的舆论监督和舆论引导功能得以正确发挥。
国际传播学家肖・阿・纳奇拉什维里曾在《宣传心理学》中对电视评论的作用做过如下阐述:“许多实验研究的结果证明,任何信息的报道,某些事实的描述,如果不加专门的解释和评论,对人们的定势是几乎不能产生影响的。
”可见电视评论作用之大。
而评论、评点、分析归纳等方法正是电视深度报道所经常采用的,正是通过它们,深度报道直接引导着社会舆论,影响着人们对事物的评判标准。
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(作者单位:山西电视台)
研究与实践。
