张爱玲散文鉴赏

张爱玲散文《秋雨》赏析张爱玲散文《秋雨》赏析在学习、工作乃至生活中，说起散文，大家肯定都不陌生吧？散文不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制。

你有了解过散文的写作吗？以下是小编精心整理的张爱玲散文《秋雨》赏析，希望对大家有所帮助。

《秋雨》原文雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。

那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白色的粉。

在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。

园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马的建筑遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。

草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵;宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气薰薰的雨天。

只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。

雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。

桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。

那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。

灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着;在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。

它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。

它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。

雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

张爱玲《秋雨》读后感雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。

这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。

还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的.到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。

张爱玲优美散文及赏析张爱玲优美散文及赏析在日复一日的学习、工作或生活中，大家应该都对散文很熟悉吧？狭义上的散文是指与诗歌、小说、戏剧并行的一种文学体裁。

你所见过的散文是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的张爱玲优美散文及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。

一天才梦、心愿、秋雨、说胡萝卜、谈跳舞、谈女人、谈画、论写作、谈吃穿、谈周围的人事……。

她仿佛一个隐匿在角落的看客，安静地欣赏着眼前的一小块风景。

哪管它此外天翻地覆，山河破碎。

她用的虽然是一些人生的边角料子，却在边角料的内面衬上昂贵的皮里子，把它做成了一朵好看的花。

《有女同车》讲的是自己在电车上见闻几个女人议论各自的恋人或儿子。

前面是大篇幅的素描，那些是边角料子；最后一句是里子：“电车上的女人使我悲怆。

女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

”一下子新意翻出，化俗为雅。

把日常生活的一个片段陌生化，再添上一笔意味深长的点染。

摹写生活易，将生活陌生化也不难，难的是最后的一笔点染。

这正是张爱玲的功力。

还有一类张爱玲的散文篇章，简直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎樱语录》。

其记载的是张爱玲的好友炎樱的一些妙语。

“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。

’”；“炎樱描写一个女人的头发，‘非常非常黑，那种黑是盲人的黑。

’”。

显示了女性的才华和机智，是赞许的意思。

这类散文虽然是直接截自生活，但这种截取本身就体现了一种艺术的眼光。

张爱玲的散文几乎篇篇都有一些个让人叹为观止的比喻，它们散见于文字行间，如落花依草，令文章增色不少。

“她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。

”（《华丽缘》）这是写一个老妇人的笑。

在《爱》这一篇短小的散文里，看张爱玲是如何阐释“爱”的：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的'问一声：‘噢，你也在这里吗？’”寻不着山盟海誓、天荒地老的缠绵，只独独问一声：“噢，你也在这里吗？”令人感动，耐人寻味。

张爱玲经典作品赏析张爱玲经典作品赏析总结是对过去一定时期的工作、学习或思想情况进行回顾、分析，并做出客观评价的书面材料，它有助于我们寻找工作和事物发展的规律，从而掌握并运用这些规律，让我们一起来学习写总结吧。

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张爱玲经典作品赏析张爱玲，现代作家，原籍河北省唐山市，原名张煐。

1920年出生在上海公共租界一幢没落贵族府邸。

作品主要有小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。

一、张爱玲散文《迟暮》多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。

细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。

一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧?在这缤纷繁华目不暇接的春天!只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上;她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。

她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。

她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了!在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘;怅惘自己的黄金时代的遗失。

咳!苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢?这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。

它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过?她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪!而且，电影似的人生，又怎样能挣扎?尤其是她，十年前痛恨老年人的她!她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。

张爱玲散文《爱》原文赏析《爱》这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门住的年轻人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗?”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”《爱》赏这是网上关于张爱玲作品评论最多的一篇，也是误读最多的一篇，许多人还喜欢摘引其中的一两句作为张爱玲的名言，歧见更甚了。

张爱玲在这篇小散文中写了一个小，尽管只有一个梗，但也有了它的凄美之感。

一开头，张爱玲就写道：“这是真的。

”确实是真的，据胡兰成《今生今世》所言，故事的主人公为胡兰成发妻玉凤的庶母，她的经历与《爱》中的女孩几乎一样，想来张爱玲是从胡兰成口中听来的这个故事。

又是胡兰成。

胡兰成写到张爱玲时有许多谎言，但说这小故事似乎没有必要说谎。

张爱玲写这个故事的时候，正是与胡热恋的时候。

张爱玲一直拒绝罗漫谛克，但她与胡兰成的这段热恋，又是她一生中短暂的罗漫谛克时期，几乎是惟一的一次。

所以在张爱玲众多的作品中，《爱》这篇小散文显出了别样的风采，如此明亮的诗意，在张爱玲的作品中也几乎是惟一的，寄托了她此时此刻对爱的理解与感慨、遐思，人在热恋时，对爱的理解总与其他时期不同。

春天的夜晚，月白的衫子，熟悉而陌生的'邻家男孩，人面桃花，擦肩而过，“就这样就完了”，瞬间成为永恒，永恒的惆怅与忧伤。

张爱玲散文《更衣记》赏析张爱玲散文《更衣记》赏析赏析，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。

下面是小编收集整理的张爱玲散文《更衣记》赏析，希望对您有所帮助！“在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。

他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。

我们各人住在各人的衣服里。

”——《更衣记》在鉴赏之前，我想我们应该来了解一下《更衣记》的作者—张爱玲。

张爱玲系出名门，祖父张佩伦乃满清大官李鸿章之女婿，那么张爱玲也就是李鸿章的曾外孙女，这就应了中国古人的那句老话：出一个人才起码要三代书香门第。

不过最好的是这个“三代书香门第”还经历了由盛转衰的过程，让这个未来的“人才”阅尽人间炎凉，结合了贵族与平民的气质——幸或不幸的是，张爱玲的家世正好符合这个条件：在她祖父张佩纶的晚年，夕阳已经深深笼罩了张家的深宅大院，到了她的父亲，更是家道中落，壮志全无，只知吸食鸦*烟了。

她的母亲，一个有着新思想的女性，难以忍受她父亲的堕落，出洋留学，最终与她父亲离异。

不过，他们还都来得及给自己的女儿传授中西文化的影响：父亲，这位熟悉中国古典诗文和外国文学的封建遗少，对她在中文学习上有过严厉的催促；而母亲，这位新型的女性，从张爱玲的童年起，便以西洋的艺术、绘画、音乐、文学给以深深的熏陶。

东西方文化的底蕴，培养了她早熟的文学才情。

在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形，他们只能改造他们的贴身环境—那就是衣服。

由此张爱玲的《更衣记》诞生了。

张爱玲是出了名的爱用衣服来炫耀自己的人，她曾说过，爱逛街，尤其爱在巨大的橱窗前驻足而流连忘返。

我也曾在她的《沉香屑第一炉香》里见识过，其中写到葛薇龙在姑妈家里试衣服，用音乐把各种衣服的质感写得活灵活现：“毛织品，毛茸茸的像富于挑逗性的爵士乐；厚沉沉的丝绒，像忧郁的古典化的歌剧主题歌；柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。

张爱玲散文《迟暮》张爱玲散文《迟暮》是一篇充满哲理、深刻而又动人心魄的散文。

文章以迟暮之年的老人为主角，以老人的智慧和内心的感悟为中心，来探讨人生的意义与价值。

本文主要从三个方面来分析这篇散文：对老人的描写与感悟、时间的启示，以及人生价值的思考。

首先，张爱玲在文章中巧妙地将老人的智慧与感悟融入其中。

文章中，老人的形象深深印入了读者的心中，笔者可以感受到他内心的世故、质朴、沧桑以及对世事的洞见。

作者在描写老人的时候，不仅仅从外在的形象上着手，还从内心感悟上来展现老人的智慧。

例如，作者讲到老人“穿着一身深色布衣，挺拔得近似军官，好像倒是他要治理天下一样”。

从这句话中我们可以看出老人的身上所散发出的霸气和不凡之处。

再如作者写道：“对于他们（年轻人）来说，他们还无法理解独自一人，独自，独自到了终点的在青春初期，已经无疾而终的事业”，这句话极为耐人寻味。

我们可以感受到老人在自己底蕴丰厚的感情和工作中取得了一定的成功，而这种成就感也因为现在已经到了晚年而变得深沉。

其次，本文描写出时间的启示，这也是作者文章的一大亮点。

时间在人生中无疑扮演着重要的角色，时间可以带来成长和变化，也可以带来挫折与失落。

文章中，作者如是写道：“世界转瞬而过，回望过去，尘埃落定，孤灯黑烟”。

生命短暂易逝，当我们想要回望过去时，却只看到尘埃和孤灯的痕迹。

这句话中强调了时间的瞬息即逝，也警醒人们要好好珍惜时间，并尽可能地做出最好的选择和把握。

虽然老人处在迟暮之年，但他并没有停止前行的脚步，而是在思考人生中的意义。

时间的流逝，似乎促使老人更加珍惜时间，思考更加深刻，对人生有了更深层次的认识和领悟。

最后，文章从人生意义的角度上对散文进行了探讨和分析。

老人用他智慧的眼光看待生活，对于成功与失败的价值进行了认识。

他在自己的人生道路上经受了极大的磨难，也取得了相应的成就。

在这个过程中他逐渐理解到，人生的价值不仅仅在于物质的成功，更在于内心的追求和满足。

花开花落花满天———————张爱玲《花落的声音》赏析惠军明张爱玲（1920-1995），上海人，1920年生于上海一个没落的官宦之家，其祖父为张佩纶，外曾祖父为李鸿章。

1937年毕业于上海圣玛利亚女子中学，次年考取伦敦大学，后因战事改入香港大学。

1943年，发表小说《沉香屑，第一炉香》，一举成名，同年发表代表作《金锁记》、《倾城之恋》等。

1944年出版小说集《传奇》和散文集《流言》。

1955年留美定居，1995年9月8日于洛杉矶家中去世，终年75岁。

她是我国当代文学史上一位富有才情、影响深远的女作家。

张爱玲善于以一颗女性特有的细腻敏感的心和冷静清醒的末世视野观察世俗人生，从日常琐屑中发掘题材，并融入自己的身世沧桑，体味微末的人生哀乐，涂抹出苍凉的人生底色，却又不完全绝望，仍有着生命的执着和美感。

正是她的细腻，让她倾听到了花落的声音；正是她的敏感，才会将花落写得唯美而心碎。

《花落的声音》这篇散文，张爱玲以优美的笔触，共描述了六种花的凋零。

文章开篇就不同凡响，先声夺人，描写玫瑰花儿的离枝陨落。

作者联想丰富，将玫瑰比作蝴蝶，无数中弹的蝴蝶纷纷从高空中跌落下来，比喻新颖，生动形象，充分表达出作者内心的痛惜之情。

接着作者状写夜的宁静和内心的感觉。

夜晚是怎样的情状啊？张爱玲将“自己的呼吸”比作“涨落的潮汐”，比喻夸张，以动写静，烘托出夜晚的万籁俱寂。

喧嚣的白日远去了，这时花落的声音却格外响亮，听它的感觉是揪心震惊的，如同“听一个正在酝酿的阴谋诡计”。

但无论经历怎样的“惊心动魄”，都会有过后的宁静，所以作者写道“早晨，满桌的落花静卧在那里，安然而恬静”。

“玫瑰花瓣即使落了，仍是活鲜鲜的，依然有一种脂的质感，缎的光泽和温暖。

我根本不相信这是花的尸体”，“似乎比簇拥在枝头更有一种遗世独立的美丽”。

玫瑰花哀婉凄美的结局，有一种明媚的忧伤，令人动容感怀不已。

相对于玫瑰花凋零的浓墨重彩，张爱玲对于樱、梨、桃等花的凋零的描写则是一笔带过。

浅析张爱玲散文的文体特色（5篇）第一篇：浅析张爱玲散文的文体特色浅析张爱玲散文的文体特色宕昌县两河口九年制学校王斌内容摘要：张爱玲的散文以其独语式的个体语境，孤独感和苍凉感的浓郁参透，走向世俗的现世精神，独具特色的表现方式，既构成了当时文坛上不同于主流语境的另一种风格，也构成了其散文文体的鲜明特色。

关键词：独语式孤独感苍凉美世俗“我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那张照片，照片里的笑，似乎有藐视的意味——因为太感兴趣的缘故，仿佛只有兴趣没有感情了，然而那注视里还是有对这世界难言的慕恋。

”①。

这是《流言》中的张爱玲最终定格于她对自己的一张照片的描述。

张爱玲老年时曾在为自己文集所做的序言中说过这样的话：“人生有飞扬，我飞扬不起来，人生有热闹，我热闹不起来。

我的心永远是平止的，平止的如一潭死水，与死水不同者，只在我独立水边，望着自己瘦弯的身影，添觉出几分苍凉。

” 的确，张爱玲是安静的，她个性内敛，不喜张扬，习惯偏安一隅静坐。

对于人生，她是一个安静的看客，又是一个安静的听众。

她把喜怒哀乐收藏，自己品味，她不在乎外界，也不顾影自怜，只关心自己的感受并细加呵护，不经意间流露的是一股淡淡的悲凉。

她的喜静，许是从小的家庭磨难，许是经历了一些世事变迁，许是心智的早熟早慧，然而互补在她这里得到了很好的发挥，沉默，少言让她在一派沉静中淘取到了她笔下所要的金子。

于是，她手中那支笔飞扬起来，她的散文，便展示了一个真实的她繁富的内心世界。

张爱玲散文集《流言》，收录了1843年8月到1944年12月间所写的24篇散文，这些散文代表了张爱玲在散文方面的突出成就，鲜明地体现出了散文所拥有的文体特色。

一、独语式的个体语境张爱玲的散文中，首先感受到的就是别具一格的独语式的个体语境。

“出版于1944年的散文集《流言》，所呈示的便是一个沦陷区的孤独女性‘嘁嘁切切絮絮叨叨’的‘私语’”②。

作者从一个女性的真实体验和内心感受出发，在主流话语之外，津津乐道的谈音乐、谈绘画、谈戏剧、谈舞蹈、谈创作、谈吃穿、谈周围的人和事……从而形成了当时文坛上另一种非意识形态的边缘性话语，-1-开拓了文学领域私人生活的空间。

赏析张爱玲的散文《爱》赏析张爱玲的散文《爱》那个年代，这是一个故事，凄美而感人，无须过多言语的诠释：这又是一首情歌，潜在的情感穿越各种迷离，一生永不褪色。

一生中，只有那句刻骨铭心的话维系着两颗跳动的心，心与心的感应，心与心的默契，如黑夜里的一个亮点，支撑着一个人的理性灵魂。

这种寓平静中的“轰轰烈烈”，也许，这就是张爱玲散文《爱》的力。

“这是真的”，我的情感随作者的坦言而触动。

她该是一个爱做梦的女孩吧!我喜欢有月的夜，月光可以柔柔地泻在月白的衫子，她爱在春天的晚上，轻轻地靠在桃树下，攀着发青的嫩枝，让情感从这里延伸，初春是美的，无奈冬意还未褪尽，她的目光一直停伫在桃树对面的那扇门，仿佛门的开启与闭合紧紧联系着所有的惊喜与感动，今夜无月，黑夜中，她已忘记了自己的美，她的执着已忘记了自己是位小康之家的女儿，她忘记这是一种叛逆，她在乎的是那份感动。

“噢，你也在这里吗?”轻轻的，话语简洁得连一个字也容不下去。

是男性特有的女性羞涩?是惊奇发生的激动?彼此的无言，生怕更多的言语，都会惊动周围的小生命，破坏了无声的美。

彼此固守着那一段距离，那一份清泉般的美丽。

他会发现她今夜的美吗?他为何要保持着那段短短的'距离，相识而无语，那份最真挚的情感、最纯真的爱恋为何深藏心底不敢轻易地表露!也许是家庭的缘由，也许是无形的网，也许这是对传统无声的背离。

春天的晚上，桃树之下的邂逅，无言的默契，那一份寂静的黑色掩饰不了内心的狂热，静与动的比照，恰恰给我们留下如诗的空白。

想象也因此而美丽，张爱玲正是用真实的粗线条描绘出她的理想主义。

“就这样就完了”无声的美让人感到缺憾，以至于历尽种种苦难之后，这种美变成生命唯以回味的爱恋，现实的无奈同时让这份爱恋倍受时间无情的煎熬。

“没有早一步，也没晚一步，正好赶上了。

”就是那句话构成一段美丽而没有结果的缘，张爱玲跳跃的笔触时刻捕捉着情感的触动与两极感受的隐性描写，蒙太奇的画面、理想与现实中的碰撞，让我们强烈地感受到美的无奈、美的缺憾，也许山盟海誓能代表轰轰烈烈的爱，但这比不上为爱无声守候的美。

张爱玲散文短篇鉴赏张爱玲散文短篇鉴赏张爱玲，对于她大家并不陌生，那么张爱玲的散文你都有读过吗？下面请看张爱玲散文短篇鉴赏——《爱》张爱玲散文短篇鉴赏《爱》这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”赏析：《爱》是张爱玲为自己而写的一首短小精美的散文诗，在那个沉没的时代和为殖民地文化所浸染的上海滩，她也只有在无奈中选择苍凉世俗的生活与苍凉世俗化的婚恋。

文字是个人思想和情感的载体，是自我表现，是赤裸表现个人情感与意识的符号。

《爱》应该是张爱玲散文作品中最短的一篇了,全文320余字。

粗看,似乎是关于少女少男初恋的感悟,然细心的研读,不难发现,《爱》写的是初恋时的迷惘,退却或是进取?张爱玲在内心的深处向自己做了一个美丽而苍凉的手势。

创作《爱》的灵感,我想应该是张爱玲刚与放荡有妻室的文人胡兰成恋爱两个月的时候,她内心那种希望和绝望相交织的复杂的情绪,她处处怀有的灰暗的感觉,对这突如其来的爱犹豫彷徨,时喜时忧,以及对情爱困惑而进行的形而上思考。

《爱》的内容很简单，春天的某一个夜晚，一个十五、六岁的女孩和对门的男孩偶然的相见。

因为是邻居，当然是见过面的。

可以想到他俩会经常的见面，可是从来没打过招呼，但这次姑娘穿着月白的衫子手扶着桃树，站立在自己家的后门口，很显然她在等候这个年青人的出现。

散文名篇赏析：《爱》张爱玲张爱玲（1920年9月30日—1995年9月1日左右），原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。

这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门住的年青人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗?”她没有说什么，他也没有再说什么，站了会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常谈起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。

于千人万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗?”张爱玲是四十年代初登上文坛的小说家，《爱》选自她的散文集《流言》(上海五洲书报社1944年初版)，和她那些情节曲折、描写细腻的小说不同，这是一篇以少总多、余味无穷，因而也显得别具一格的散文。

作品以“爱”为题，显得宽泛无边，出人意外，且看作者从何着手，又怎样一步步吸引读者。

第一段仅一行四字，字数极少而分量极重，其作用是在叙述以前先下一番斩钉截铁的判断，不容你不相信。

底下，主人公出场了，这是一个生长于某个“村庄的小康之家的女孩子”，谁都知道，普天下的女子均有美丑之分，雅俗之别，这里突出“村庄”，意在表明与大城市浓妆艳抹的女人无缘，拈出“小康之家”，显然又无贫乏褴褛之苦，在这样环境下成长起来的女孩子，当能如“清水出芙蓉”一般，具有自然茁壮的美，于是紧接着“生得美”三个字就有了着落。

《爱》写到了这个女人接连被人拐卖的不幸命运，但究竟怎样被拐卖?那些“惊险的风波”的情节如何?作者一概语焉不详，独独在“风波”到来之前突出了一个简练而生动的画面：她穿了“一件月白的衫子”，“手扶着桃树”，和对门的年青人相视而立，欲说还休。

博学笃行自强不息
张爱玲散文《迟暮》
《迟暮》是著名作家张爱玲的一篇散文作品。

这篇散文以迟暮的时
光为主题，通过描绘女性的内心世界和生活感受，展现了岁月的流
转和人生的起伏。

本文将从主题、结构以及语言运用等方面对《迟暮》这篇散文进行分析。

首先，散文的主题是迟暮的时光。

迟暮是指人生的晚年阶段，暗示
了时间的流逝和生命的有限。

张爱玲以女性的角度去描绘迟暮的时光，不仅展现了女性在这一阶段所面临的心理困境和生活压力，同
时也体现了女性独特的思考方式和感受。

其次，散文的结构呈现了岁月流逝的旋律。

整篇散文以迟暮时光为
线索，通过一系列的回忆和叙述，勾勒出主人公人生的变迁和经历。

散文的开头先是描述了主人公青年时代的悲欢离合，然后转入到中
年时期的矛盾和纷争，最后进入了迟暮的岁月。

整篇散文的结构呈
现出一个渐进的过程，使得读者能够感受到时间的流转和人生的起伏。

在语言运用上，《迟暮》这篇散文极富诗意和抒情色彩。

同时，作
者运用了大量的比喻和意象手法，使得散文更具有深度和美感。

比
如在描写主人公的迟暮岁月时，作者写道：“阳光灿烂地照在我身上，我像一只空壳，生命却已经瘪缩进去。

”这句话用一个生动的
隐喻，形象地表达了主人公的心灵哀伤和嬗变。

另外，在描写时间
流逝的过程中，作者运用了大量的意象手法，如“时钟不紧\
1。

张爱玲散文《爱》原文及赏析《爱》是张爱玲创作的散文。

该散文讲述了一个女子想等待自己的爱情，却又几次三番地被转卖悲惨故事。

以下是小编整理的张爱玲散文《爱》原文及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。

《爱》原文：这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”《爱》赏析：“爱”这一永恒的主题，古往今来述说不尽的主题，张爱玲仅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似轻松地淡淡道来。

语言洗尽铅华单纯干净，全然没有她惯有的华丽绚烂。

然而，一种不动声色的人生苦难和沧桑已被她轻轻地触及；而一份爱的无奈和哀痛也被她暗暗地激起，让人想想就忍不住要心酸落泪。

文章以四个字起首作一段：“这是真的”，潜台词即：这不是小说，更不是传奇。

“这是真的”，读完全文，回味过来，更加重了故事的'悲剧感。

接下来叙述一个真的、美的、纯的，同时又是那么虚的、淡的、凄凉的关于“爱”的故事。

春天的晚上，桃树的底下，着月白衫子的十五六岁的少女，正是青春如花，做梦怀春的豆蔻年华，对爱可以说有无数的美好憧憬。

正当此际，那个对门的他，从来没有打过招呼的他，走了过来，对她说了一声：“噢，你也在这里吗？”然后，“她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了”。

张爱玲的散文红玫瑰与白玫瑰解读张爱玲的散文《红玫瑰与白玫瑰》解读张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，她以独特而深入的洞察力，揭示了人性的复杂性。

其中，散文《红玫瑰与白玫瑰》被广大读者广泛传播与研究。

本文将对这篇散文进行解读，以期更好地理解张爱玲的思想和艺术价值。

散文《红玫瑰与白玫瑰》以“红玫瑰”和“白玫瑰”这两个象征着不同性格与命运的女性形象展开，深入探讨了爱情、婚姻、命运和社会现实等主题。

通过对红玫瑰与白玫瑰的对比，张爱玲在作品中揭示了现代女性的矛盾和困惑。

首先，红玫瑰和白玫瑰塑造了两种不同的女性形象。

红玫瑰代表了一个放荡不羁的女人，她自由奔放，不受拘束，不按常理出牌。

而白玫瑰则代表了一个温柔贤淑的女人，她忍辱负重，默默无闻。

通过对红玫瑰和白玫瑰在外貌、性格和品性上的对比，张爱玲巧妙地展示了现代女性的两面性。

她们或者为了独立而舍弃传统道德规范，或者为了生存而不得不迎合社会的期待。

其次，散文中透露出了对婚姻制度的思考。

红玫瑰与白玫瑰都陷入了不幸的婚姻中。

红玫瑰嫁给了一个不能给予她真正爱情的丈夫，而白玫瑰则被迫嫁给了一个不懂她的男人。

通过对两位女性婚姻生活的描写，张爱玲探讨了传统婚姻制度对女性所带来的种种限制和压迫。

她通过这两个形象，反思了女性在婚姻中所失去的自由和幸福。

此外，散文中的描写还呈现了命运对女性的影响。

红玫瑰并没有摆脱命运的束缚，她的人生道路注定了是一条悲剧的道路。

而白玫瑰则通过自我努力改变命运，最终实现了自己的价值和尊严。

这种对命运与自由意志的思考，使散文更加深刻。

通过对《红玫瑰与白玫瑰》的解读，我们可以看到张爱玲对女性问题的关注和思考。

她在作品中通过红玫瑰与白玫瑰这两个形象，传递了自己对女性命运和传统价值观的反思。

她借散文这一形式，引发读者对婚姻、爱情和社会现实的思考。

综上所述，张爱玲的散文《红玫瑰与白玫瑰》以红玫瑰和白玫瑰为载体，通过细腻的描写和对细节的把握，深入刻画了现代女性的复杂内心世界和命运困境。

传奇女子张爱玲的短篇散文欣赏张爱玲是个传奇，她的细腻笔触，她对生活独特的领悟力，让人望尘莫及;张爱玲是个普通女子，她也曾爱过，恨过，在时代的夹缝中纠结于自己的幸福。

张爱玲是个怎样的女子?你能读懂几分?读过张爱玲的小说的人常有“此人文风苍凉、犀利甚而刻薄”的评价之语，却也不得不感叹她的巧妙文笔、苍凉心境。

张爱玲的敏感与那个时代的悲凉格格不入，却又似相得益彰，谱下传奇。

“生命是一袭华美的衣袍，上面爬满了虱子。

”这是张爱玲17岁时的惊世之言。

本篇不谈小说，只选取十篇张爱玲，且都较为短小，看似闲笔，却也不失妙言，望与诸君闲庭信步，赏叶见森林，从另一个角度欣赏这袭华袍，感受那个已渐渐远去的时代。

一、夜营的喇叭晚上十点钟，我在灯下看书，离家不远的军营里的喇叭吹起了熟悉的调子。

几个简单的音阶，缓缓的上去又下来，在这鼎沸的大城市里难得有这样的简单的心。

我说：“又吹喇叭了。

姑姑可听见?”我姑姑说：“没留心。

”我怕听每天晚上的喇叭，因为只有我一个人听见。

我说：“啊，又吹起来了。

”可是这一次不知为什么，声音极低，绝细的一丝，几次断了又连上。

这一次我也不问我姑姑听得见听不见了。

我疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。

于凄凉之外还感到恐惧。

可是这时候，外面有人响亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的调子。

我突然站起身，充满喜悦与同情，奔到窗口去，但也并不想知道那是谁，是公寓楼上或是楼下的住客，还是街上过路的。

二、说胡萝卜有一天，我们饭桌上有一样萝卜煨肉汤。

我问我姑姑：“洋花萝卜跟胡萝卜都是古时候从外国传进来的吧?”她说：“别问我这些事。

我不知道。

”她想了一想，接下去说道：“我第一次同胡萝卜接触，是小时候养叫油子，就喂它胡萝卜。

还记得那时候奶奶(指我的祖母)总是把胡萝卜一切两半，再对半一切，塞在笼子里，大约那样算切得小了。

——要不然我们吃的菜里是向来没有胡萝卜这样东西的。

——为什么给叫油子吃这个，我也不懂。

”我把这一席话暗暗记下，一字不移地写下来，看看忍不住要笑，因为只消加上“说胡萝卜”的标题，就是一篇时髦的散文，虽说不上冲淡隽永，至少放在报章杂志里也可以充充数。