中外建筑史

二:圣地与庙宇建筑的型制及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）;圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前5世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足14米，两侧是250——300高的壁立悬崖。

庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。

海神波塞顿庙（公元前444）是围廊式庙宇的最高成就。

公元6世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸55.10m乘以109.20m）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m乘以110.5m）都是两进围廊式。

三;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因;1、多利克, 爱奥尼,科林斯2、风格：独立性、一贯性、稳定性3、特点：多利克一般建在阶座之上柱主是个是个倒圆锥台，没有柱础，柱身20多条凹槽，住高与柱直径比例6:1.如雅典卫城的帕提农神庙。

爱奥尼柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻.其明显的标志是柱头上的旋涡饰呈号角形两端轻轻卷成旋涡.修长的柱子,位于多层富有装饰的柱础上,布满柱身的凹槽上窄下宽,凹槽端头呈扇形彼些间有窄平的隔条.科林斯.其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。

4、原因：.1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构2）装饰雕刻与建筑密切结合二:各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，形成新的柱式构图形式<如券柱式>等内容）;1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。

有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。

古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

3、柱式的发展与定性：a、罗马文化，希腊文化创造了一种最简单的柱式，——塔斯干柱式。

b、为了解决柱式与罗马建筑的矛盾发展了柱式——劵柱式：1、把劵角直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，这种称为连续劵。

适用于很轻的结构。

2、在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备，把劵洞套在柱式的开间里，劵脚和劵面都用柱式的线脚装饰，去的细节一致，协调风格。

c、叠柱式。

第六章：拜占庭建筑一：主要历史时期及主要成就（帆拱技术）；前期（公元4-6世纪）建筑有城墙，城门，宫殿，广场，输水道，蓄水池，基督教堂，圣索菲亚大教堂是拜占庭时期的代表；中期（公元7-12世纪）国力衰落，建筑重装饰;后期（公元13-15世纪）国力更衰至灭亡，建筑物新创就。

主要成就：是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。

这种形制主要在教堂建筑中发展成熟。

按其平面组合特征,可分成下面三种格局1、以大空间厅堂(平面多为圆形或多边形,用穹窿作屋盖)为中心的集中式;2、平面呈长条形的巴西里卡式;3、平面呈十字形的巴西里卡或中间有大穹窿四角有小穹窿的十字式。

帆拱技术——拜占庭时期在建筑构造方面的突出成就是创造了以穹窿为屋盖、底层平面为方形或多边形时的过渡部分——抹角拱或帆拱。

它的做法是，在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割而成。

它的重量完全由4个券下面的柱墩承担。

二：装饰艺术及主要代表作圣索菲大教堂；1、玻璃摩塞克和粉——a、摩塞克壁画和粉画的题材宗教性的。

b、材料摩塞克壁画是用半透明的小块玻璃镶成的。

2、石雕——a、位置——发劵拱脚，穹顶底脚，柱头，檐口和其他承重或转折的部位。

b、雕饰手法——保持构建原来的几何形状，而用镂空和三角形截面的凹槽来形成原案。

3、拜占庭柱头的样式——a、产生的目的——在于完成从厚厚的劵底脚细细的圆柱的过渡。

b、做法——柱头上加一块倒方锥台形的基石。

b、把柱头本身做成倒方锥台形。

C、还有一种柱头，是一个立方体，由上而下渐渐抹去棱角，从方的变为圆的，从券底脚过渡到圆柱。

2、主要代表作——a.君士坦丁堡、圣索非亚教堂（532--537年）是拜占庭时期的代表---集中式b.威尼斯、圣马可教堂（1042--1085年）---希腊十字、拜占廷建筑在西方的典型实例。

它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。

圣索菲亚大教堂是集中式的，东西长77．Om，南北长71．7m。

前面有两跨进深的廊子，供望道者用。

廊子前面原来有一个院子，周围环着柱廊，中央是施洗的水池。

成就——1、圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。

教堂正中是直径32．6m，高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7．6m宽的墩子上。

中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。

这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。

中央穹顶的南北方向则以18．3m深的四爿墙抵住侧推力。

2、圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。

圣索菲亚教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧。

这部分的平面深68．6m，宽32．6m，穹顶的中心高55m，比古罗马万神庙的更高敞宽阔。

3、圣索菲亚教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果穹顶有40个肋，每两个肋之间都有窗子，一共40个.第七章：西欧中世纪建筑（罗马风和哥特式建筑）一：巴西利卡--拉丁十字式教堂形制的改变及修道院建筑；巴西里卡——是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。

中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。

，一般用的是柱式柱子。

形制改变——由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。

于是，就形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做——拉丁十字式。

早期典型的例子是罗马城里的圣约翰教堂。

另一个例子是罗马城外的圣保罗。

教堂修道院建筑—克吕尼修道院的第三次重建的教堂，长127m，宽40m，中厅高30m，土鲁斯的圣塞南教堂，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。

教堂结构的发展——中世纪之初，西欧教堂大都用木屋架。

10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里，进而传到西欧各地。

教堂开始采用券拱结构，因为木屋架太容易失火了。

二：哥特式教堂兴起的社会、历史原因及主要特征（包括结构特征；平面形制特征；西立面的典型构图；教堂的内、外部空间特点）；社会历史原因——哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。

在12—15世纪，城市手工业和商业行会相当发达，城市内实行一定程度的民主政体，市民们以极高的热情建造教堂，以此相互争胜来表现自己的城市。

另外，当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物，它已成为城市公共生活的中心，成为市民大会堂、公共礼堂，甚至可用作市场和剧场。

在宗教节日时，教堂往往成为热闹的赛会场地。

主要结构特征——第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分就减薄到25～30cm左右，第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。

飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。

从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。

第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。

平面性质特征——基本是拉丁十字式的。

西立面典型构图——是一对塔夹着中间的山墙，垂直的分为三部分，水方方向利用栏杆，雕塑等也划分为三部分，中间是圆形的玻璃窗，底层是三个门洞。

教堂内外部空间特点——内部处理具有向上的动势。

外部处理建筑特点：1）宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。

2）建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。

3）城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成，缺乏规划。

二；著名建筑师和他们的建筑作品（包括默画出坦比哀多、巴齐礼拜堂以及掌握帕拉第奥的作品及其上体现出的构图特征，如帕拉第奥母题，帕拉第奥构图）；（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。

府邸建筑。

美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品——米开罗佐。

教堂建筑。

巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基设计。

（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心坦比哀多，纪念性风格地典型代表——伯拉孟特设计。

法尔尼斯府邸——小桑迦罗设计。

追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。

劳伦齐阿图书馆——米开朗基罗设计。

文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。

龙巴都设计。

圣马克图书馆。

券柱式控制立面，体型简洁明快。

珊索维诺设计。

（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。

——帕拉迪奥。

晚期文艺复兴重要建筑师。

其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。

圆厅别墅，晚期文艺复兴庄园府邸的代表，帕拉第奥的重要作品之一。

奥林匹克剧场。

——帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。

尤利亚三世别墅——维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。

麦西米府邸——帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

·帕拉第奥构图:在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。

小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。

于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。

四：圣彼得大教堂的建筑特色及历史地位；罗马教廷的圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。

它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。

100多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。

他是东正教的中心教堂，优秀的建筑师们经过人文主义思想的陶冶，他们力求在圣彼得大教堂的建筑中表现进步的文化思想。

但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高的教堂，时时渴望着扼杀一切新文化、新思想的教会反动势力，始终把它的阴影笼罩在圣彼得大教堂的建设上。

因此，在圣彼得大教堂的建设过程中，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。

斗争的焦点在于教堂采用什么形制。

建造过程——第一阶段伯拉孟特的方案（希腊十字形四臂比较长，）；第二阶段——拉菲尔主持（拉丁十字）；第三阶段小桑迦洛主持巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，而在西部，以一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡)。