欧洲建筑风景PPT背景

诺伊特拉到美国后曾经短期在赖特
得位于威斯康星洲得塔里埃森建筑学校
工作过,受赖特得把室外环境引进室内,
让大自然与建筑融为一体得影响。
理查德·诺伊特拉(1892-1970)
后来诺伊特拉到洛杉矶后成立建筑事务所, 与鲁道夫、辛德勒合作。她们得设计从一开始 就与赖特得混凝土表现结构得建筑有不同得发 展倾向,与1925年格罗皮乌斯设计得包豪斯校舍 具有非常接近得形式。简单外形,白色为主得色 彩表现,钢筋混凝土结构,多功能集中一体得配 合。
为了避免金属材料加剧昼夜温 差住宅得内部大量使用木材,并辅 以暖色调得灯光使住宅看起来很 就是温暖。
住宅得西立面等立面,还采用 铝材制成大型得“百叶窗” — —一尺来宽得铝材垂直放置,相互 遮挡得同时又留出足够得空隙,这 样一来,既可以调节阳光,同时保 证了通风得状况。
其次,建筑外立面有许多地方采 用了铝材,在白天一就是颜色得美 观,二就是该材料对于阳光得反射 作用非常强烈。
理查德·诺伊特拉 主要作品:
1:罗维尔别墅 位置:美国加利福尼亚 州芝加哥 时间: 1927-1929 2:考夫曼别墅 位置:美国加利福尼亚 州帕姆斯普林 时间:1946-1947年 3:美国驻巴基斯坦大使馆 4:洛杉矶唱片名人堂
建筑背景
薄暮带来了一 片祥与。山脉地貌 轻柔得蓝紫色动人 地衬托出了建筑物 神秘而生动得幻影, 轻若无物却清晰透 明。
理查德•诺伊特拉增 这样表达过自己对 于建筑得理解,并在 实践中践行。
空间布局与室内流线
仆人房
厨房
客人房
车库
客厅
主卧
杂物房
仆人房
厨房
游泳池
仆人活动路线
客厅
主卧
杂物房
车库

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阿尔多布兰迪尼别墅在罗
马东南郊的弗拉斯卡蒂。主建 筑物在中层台地,面宽达100米， 前面是伸展更宽的大台阶和三 叉式林荫道，后面水从高坡处 经链式叠落水渠和水台阶奔泻 而下，中途压到一对石柱顶上， 水从柱顶沿石柱表面的螺旋形 凹槽流下，流入一座装有大量 机关水法的水剧场。大台阶上
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菲埃索罗美第奇庄园最大特点在于它的选址。庄园距佛罗伦萨老城约5 km, 坐 落在海拔约250 m 的阿尔诺( Aron) 山的半山腰处, 整体坐东北朝西南, 既可阻挡冬 季寒冷的东北风, 又能引来夏季自西而来的清凉海风, 庄园四季气候宜人( 见图1) 。 庄园顺山势将园地辟为三层台地, 各台层有控制自己景物的轴线, 但还没有贯穿于各 台层的中轴线。
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兰特别墅(Villa Lante)正面 台阶式布局清晰可见，被修剪成规则几何图案的植 被对称地分布在轴线的两侧。
文艺复兴时期, 由于数学、几何、美学等自然科学的发展, 人们崇尚严谨、
秩序、对称的理性主义美学思想, 以自然服从秩序 为原则, 追求图案美和几
何美。因此, 这一时期的台地园出现了将树木修剪成圆锥形、方形、圆柱形、
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冈贝里亚庄园
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下面以加尔佐尼庄园为例，以分析文艺复兴后期台地园的特点，
17世纪初，罗马诺．加尔佐尼(ROMANO GARZONI)邀请人文主义建筑 师奥塔维奥·狄奥达蒂(OTTAVIO,DIODATI)为自己在小镇柯罗第附近兴造庄 园，一个世纪之后，他的孙子才将花园最终完成，迄今保存完好。
卡斯特罗庄园 (Villa Castello) 波波
里花园 (Boboli Gardens)
出现了贯穿全园的明显的中轴线, 中轴 线联系着各台层, 使整个庄园形成统一的整 体。轴线不仅在园中具有突出的地位,而且 形式多样化, 不仅有主中轴线, 还有平行于中 轴线的副轴线、垂直于中轴线的轴线组或放 射性轴线。中轴线上以水池、喷泉、雕塑以 及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效 果, 景物对称布置于中轴线两侧。文艺复兴 中期的埃斯特庄园( Villa d! Este)整体骨架 由入口至顶层台地建筑中心的主轴线、平行 于主轴线的两侧副轴线、垂直于中轴线的横 轴线组组成, 其中由四个水池和百泉台形成 了一静一动对比的主横轴

蜿蜒。再向东北行去
最后，安徒生在丹麦迎接我们
你竟听见一个女孩的名字 — 我亲吻了哥本哈根广场上
—芬兰。
小儿鱼铜像
斯堪的纳维亚的最东部
就在海的一旁
拥有千只晶莹的眼睛，
也像女孩衣物
闪亮的宝石。
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2
一、区域常用地图与背景知识
北欧包括欧洲北部的挪威、瑞典、芬 兰、丹麦和冰岛共五个国家，以及实 行内部自治的法罗群岛（丹麦）。
. 城情调。
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❖ 萨姆索
1）10年变革，做到了100%利用可再生资源， 做到了碳中立。
2）这里海水湛蓝，沙滩洁白，空气温和，“红
砖、绿树、碧海、蓝天”的梦境生活在这里 得到了完美的呈现 。
3）无论是在平原上的风车还是在屹立在大海上 的风车都成了萨姆索岛一道独特的风景线。
4）覆盖全岛的供热系统体现了“绿”点。在岛 上，60%的家庭采用区域供热，40%的家庭
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北欧国家不仅有经济竞争力、企业界富创新力、人 民生活快乐、环境又适合人居，要说「世界最强的 竞争力在北欧」，一点也不为过。但是，为什么这 地处世界角落的五个小国，今天能够成为全球聚光 灯下的国家竞争力标竿呢？
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五国总人口2500万，天边海角却胸怀全球 深耕教育及研发，知识经济取代资源倚赖 高税赋、高福利，从摇篮到坟墓全都顾
主人没说“请”之前，任何人不应碰酒杯
❖ 3）不喜欢别人在7、8月份找他们谈公事，办事按部就班，不 喜欢无休止地讨价还价
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26
（四）旅游概况：

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Remember, the brick walls are there for a reason. The brick walls are not there to keep us out. The brick walls are there to give us a chance to show how badly we want someting. Because the brick walls are there to stop the people who don't want it badly enough. They're there to stop the other people
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赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，
建
成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和
筑
门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着
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功
交通分析
能 结构分析
分
析
光
线
分
析 形象分析
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体量分析
材 料 分 析
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原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有机 建筑的原则，由基本构图可以 把其看成是若干矩形的组合 ，
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原则二 以空间作为建筑的本体
流水别墅可以抽象成几个 长方体的覆叠、重合 、穿插 ， 避免了传统建筑中用墙体围合成 方盒子建筑物的结构体系，用不 相连的片墙独立的支撑起空间， 并将其解放出来。
正是由于这种空间体量上 的关系 使得流水别墅在体量关 系上具有独特的美感
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由于混凝土具有很好的 抗弯、抗压、抗剪等应力性 使得赖特在设计流水别墅时 使用了大量的混凝土来作为 横墙支撑流水别墅奇特的构 造。
悬空的楼板铆固在 后面的自然山石中。主 要的一层几乎是一个完 整的大房间，通过空间 处理而形成相互流通的 各种从属空间，并且有 小梯与下面的水池联系。
一家成交图纸。 1936 工程师警告考夫曼不要造流水别墅，但他继续与赖特合作，5月里施工图
完成，六月开始施工，7月里沃尔特.霍尔当上了承建人。10月里，悬挑部分开 始出现裂缝。 1937 《建筑论坛》杂志提议发表赖特的新作；比尔 .赫德里奇在11月为流水别 墅拍了照片；考夫曼一家在12月入住流水别墅。 1938 流水别墅分别在现代艺术博物馆、《建筑论坛》、《时代》、《生活》以 及全球数百家报纸和期刊上亮相。 1955 E J.考夫曼去世。 1963 小埃德加.考夫曼把流水别墅捐给了西宾州环境自然资源保护部。 1997 工程师检测出悬挑结构出了问题，用钢筋支撑流水别墅。 2002 用后张法预应力构件修复了悬挑部分。

➢相异处
I. 园林具体形态上比较 两种不同的艺术的区别,首先表现在具体的艺术形态上。 在英国式的自然风致园林里, 自然的表现是外向的,围墙是 被严格拒绝的,一些兼具灌溉作用的干沟成为看不见的空 间界限。英国园林虽然采取较为直观的方式, 但在造园时 同样追求风景画般的效果, 只是便于被人理解与接受, 不 同于中国园林, 需要人们去做更多的深思。英国自然风致 式园林所具有的这种开放性和公共性使它所表现的自然呈 现一种外向开朗的性格。然而,中国园林讲究含蓄, 讲究 意境。造园方式是以有限空间、有限景物表达无限意境, 即所谓“小中见大” 、“咫尺山林”。它是一种内向的自然。
v布伦海姆宫风景园(Park of
The Blenheim Palace).布伦海
姆宫是凡布高1705年为第一代马 尔勒波鲁公爵建造的，后于1764 年经过布朗改建。布朗对格里姆 河段加以改造，重塑花坛地形并 铺设草坪。风景园中以几处弯曲 的蛇形湖面和几乎完全的驳岸而 独具特色，通道也不再与入口大 门笔直相通，而是采用大的弧形 园路与住宅相切。布伦海姆宫是 风景园林的典范。
※当时的诗人、画家、美学家中兴起了尊重自然的信念， 他们将规则式花园看作是对自然的歪曲，而将风景园看作是 一种自然感情的流露。这为风景园的产生奠定了理论基础。
布朗为布朗洛伯爵改建的伯利园
特沃尔斯园
雷普顿在设计文特沃尔 斯园时采用了将现状图 与设计图重叠比较的方 法
III. 英国风景式园林特征
u 英国风景式园林属于自然山水园林，但只是模仿自然、表现 自然、回归自然、是自然风光的再现。
实例对比
中国古典风景园林小景
道路依山而建，水体 利用完全依附于自然， 主要是寓情，写意， 浪漫主义色彩浓厚。
英国斯托园一景

巴黎圣母院是法国哥特式建筑的代表 ，也是世界上最为著名的教堂之一。 其独特的建筑风格和精美的雕刻使其 成为建筑史上的杰作。
教堂内部的空间设计充分展示了哥特 式建筑的特点，高大的拱形天花板、 尖拱形的窗户和细致的石雕都令人叹 为观止。
巴黎圣母院的西侧立面是哥特式建筑 的典型代表，其高耸的尖塔和细腻的 玫瑰窗营造出一种神秘和浪漫的氛围 。
对世界建筑的影响
建筑技术
哥特式建筑的尖拱、飞扶壁等技 术传播到世界各地，影响了其他
地区的建筑发展。
美学观念
哥特式建筑的独特美学观念对世界 各地的建筑和艺术产生了影响，推 动了全球范围内的美学创新。
历史价值
哥特式建筑作为中世纪欧洲的重要 文化遗产，具有极高的历史价值， 对世界各地的历史和文化研究产生 了影响。
文化旅游的推广
哥特式建筑作为文化旅游的重要资源，被广泛用于旅游推广中。通过举办展览、演出、节 庆等活动，吸引游客前来参观，促进文化交流与传播。
教育与学术研究
在教育和学术研究中，哥特式建筑也扮演着重要的角色。学者和学生们通过对哥特式建筑 的研究，深入了解其历史背景、艺术特点和文化内涵，推动相关领域的发展。
哥特式建筑的未来发展与展望
创新设计与技术应用
随着科技的不断进步和创新，未来哥特式建筑的设计与建造将更加注重技术应用和创新。例如，采用新型材料、结构 优化、节能环保等技术手段，提升建筑的性能和可持续性。
多元化与适应性发展
未来哥特式建筑的发展将更加注重多元化和适应性。不同地区、不同文化背景下的哥特式建筑将呈现出更加丰富多彩 的面貌，同时适应现代社会和人们的需求，成为城市发展的重要组成部分。
城市景观的塑造
在一些城市中，哥特式建筑被视为重要的城市景观元素，通过保护和修

埃及金字塔是世界八大 奇迹之一。埃及金字塔 相传是古埃及法老（古 埃及国王）的陵墓，但 是考古学家从没有在金 字塔中找到过法老的木 乃伊。金字塔主要流行 于埃及古王国时期。陵 墓基座为正方形，四面 则是四个相等的三角形 （即方锥体），侧影类 似汉字的“金”字，故 汉语称为金字塔。
金字塔的建造方法没有任
何文献记载。后人有几种
推想。一种是用一个巨大
的杠杆，一段用绳子绑住
石块，另一端通过人力将
石块吊往上方，然后将石
建
块逐步往上堆砌。另一种 推测是，用土堆成斜坡，
造
利用木质滚轴将石块拉上 去，土堆是环绕金字塔螺
之
旋上升。也有人认为，第 二种方法土堆的清除是一
谜
个很大的问题，因而推测 开始用土堆，然后用杠杆。
在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心
帕
，石灰岩的山岗上，耸峙着一座巍峨的
特
长方形建筑物，神庙矗立在卫城的最高 点，这就是在世界艺术宝库中著名的帕
农
特农神庙。这座神庙历经两千多年的沧
神
桑之变，如今庙顶已坍塌，雕像荡然无 存，浮雕剥蚀严重，但从巍然屹立的柱
庙
廊中，还可以看出神庙当年的丰姿。巴
特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑
万神殿内宽 广空旷，无 一根支柱， 穹顶顶部开 有直径9米 的圆洞，这 是整个万神 殿内唯一的 光源来源。
万神殿的装饰风格前后发 生过很大变化。供奉诸神 时期的描画神人大战的铜 雕等大量装饰，在改为教 堂后被大面积更替，原有 的屋大维与阿戈利巴的雕 像也已不在。神殿入口的 青铜大门，原与穹顶和门 廊天花板所覆的镀金铜瓦 互为呼应，现今铜瓦早已 用作他途，只留雕工精美 的青铜大门镇守那一份已 逝的气势。

2021米勒花园概况谈到丹凯利的作品就不能不谈米勒庄园1955年在印第安那州哥伦布市的米勒花园是他第一个现代意义的作品丹凯利的第一个现代主义设计作品也是现代景观最有影响力的作品之一米勒庄园中凯利首次实现了现代与传统的完美对话他把在勒诺特那里学到的古典主义元素方格网几何构图比例关系等与现代主义的开放无止境动态简洁等很好的结合在了一2021米勒花园作品背景建造背景米勒家族在二战后的哥伦布市对工业社会和文化的影响举足轻重他们是现代社会少有的那种纯粹的艺术赞助人在他们的资助下哥伦布市邀请了一些当时非常著名的建筑师为城市设计了一系列公共建筑
在世界各地 完成很多作 品，奠定了 他作为现代 景观设计大 师的地位。
米勒花园概况
• 谈到丹·凯利的作品，就不能不谈米勒庄 园，1955 年在印第安那州哥伦布市的米 勒花园, 是他第一个现代意义的作品, 是 丹·凯利的第一个现代主义设计作品，也 是现代景观最有影响力的作品之一
• 米勒庄园中，凯利首次实现了现代与传 统的完美对话，他把在勒·诺特那里学到 的古典主义元素———方格网、几何构图、 比例关系等与现代主义的开放、无止境、 动态、简洁等很好的结合在了一起地总体环境 2.功能组织 3.空间布局特点 4.节点设计 5.植物配置情况
米勒花园场地总体环境
• 现代设计中, 建筑和景 观都不是孤立看待的。 景观设计不是局限在景 观本身, 而是将室外空 间作为建筑空间的连续 与延伸。左图为米勒花 园平面图，Dan Kiley 大师的设计中, 建筑和 自然环境的过渡关系经 常是明确的序列关系: 建筑—规则式的花园— 自然式公园—自然环境。 这之中, 建筑环境的控 制力不断衰减, 在梯度 变化中自然的过渡到自 然环境中。
米勒花园空间布局特点
米勒庄园中的轴线布置参照了建筑空间划分的特点，将室外整体空 间划分为功能各异的空间系统，虽然轴线关系也是从房屋引出通向 景观环境，但是房屋的风车形轴线的错位关系，从本质上就增加了 场地的活泼性。一系列的不对称布局被重叠累加。而且轴线不再去 刻意强调主次 关系，而是更趋于临机应变，和自然环境更易融合。 风车形轴线有的径直深入门前的院落，有的穿过树列到达其它空间， 有的在树列的框景中消失于大草坪。这种轴线间的相互穿插呼应使 空间过渡生动而合理。

4.平面分析 广义的凡尔赛宫分为宫殿和园林两部分，宫殿指主要建筑凡尔赛宫， 园林分为花园、小林园和大林园3部分。庞大恢宏的宫苑以东西为轴， 南北对称，中轴线两则分布着大小建筑、树林、草坪、花坛和雕塑。宫 殿顶部摒弃了法国传统的尖顶建筑风格而采用了平顶形式，显得端庄而 雄浑。中轴线上建有雕像、喷泉、草坪、花坛等。宫前广场有两个巨型 喷水池，沿池伫立着100尊女神铜像。
10.建筑空间布局 宫殿位于泉源中轴线的视线焦点处，由“大水渠”、阿波罗水池、 “绿色地毯”直指王宫。正宫朝东西走向，两端与南宫和北宫相衔接， 形成对称的几何图案。是统治权利的体现。
11.建筑特色： 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式 处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄 重雄伟，被称为是理性美的代表。宫顶建筑摒弃了巴罗克的圆顶和法国 传统有尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上 端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。其内部装潢则以巴 洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
6.园林空间分析
内向与外向：勒•诺特尔园林空间的另一个独到之处是有一些独立于轴 线之外的小空间——丛林园。丛林园的存在使得园林在一连串的开阔空 间之外，还拥有一些内向的、私密的空间，使园林空间的内容更丰富、 形式更多样、布局更完整，体现了统一中求变化、又使变化融于统一之 中的高超技巧。
疏与密： 勒•诺特尔园林的空间关系是极为明确的，完全可以用“疏可跑马， 密不容针”来形容。轴线上是开敞的，尤其是主轴线，极度地开阔；两 旁，是非常浓密的树林，不仅形成花园的背景，而且也限定了轴线空间。 而在树林里面，又隐藏着一些小的林间空地，布置着可爱的丛林园。浓 密的林园反衬出中轴空间的开阔。这种空间的对比是非常强烈的，效果 很突出。夸张点说，在勒•诺特尔式园林中，空间只有两种，开敞的和郁 闭的。这种空间的疏密关系突出了中轴，分清了主次，像众星拱月一样， 反映着绝对君权的政治理想，反映了理性主义的严谨结构和等级关系。

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• 平面形式：十字形平 面设计
• 东端祭坛、 中殿和侧 礼拜堂。
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• 两段弧拼在一起，有 两个圆心，弧的交点 就成为一个尖点，是 拱的最高点。它的好 处在于拱的高度不受 跨度的限制，在力学 上也是更合理的。
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哥特式风格
• 哥特式建筑主 要由石头的骨 架券和飞扶壁 组成。
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哥特式风格
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38
• 这些尖券不仅可以使 拱的表面更为平滑， 而且比半圆形拱顶更 为稳固，并能够跨越 各种形状的开间。有 了这种结构，艺术家 就可在肋拱之间的间 隔中填以很轻的石片， 从而只要纤细的墩柱 或圆柱便可支撑拱顶 的重量了。
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17
• 第一个哥特式建筑是 在法国国王的领地上
诞生的。之后整个欧
洲都受到“哥特化” 的影响。
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18
哥特式风格
• 哥特(Goth)包含多种意思， • 哥特式建筑的建筑风格（12至16世纪），
以尖拱﹑ 拱顶﹑ 细长柱等为特点。
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19
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20
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• 布尔戈斯是西班牙北部的历
史名城。位于阿兰松河河谷，
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1
哥特式风格
•高 •直 •尖
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2
哥特式风格
• 一 哥特式建筑与室内风格
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3
• 在欧洲中世纪特殊的历 史背景下，教堂成为人 们生活中至为重要的场 所。人们在这里感知上 帝的仁慈与恩惠，企望 灵魂得到救赎，寄托今 生来世对幸福的渴望。 西方的建筑家厌烦了拜 占庭式和罗马式圆顶， 终于在十一世纪下半叶 成功地找到一个突破口， 一种光线重组、空气流 通、直插云天的新型建 筑应运而生，而且很快 发展成为中古时期西欧 最大的建筑体系，即哥 特式建筑。