飞鸟博物馆浅析(1)
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古诗中鸟的意象浅析摘要:诗的欣赏起兴于意象。
自古以来“飞鸟”就是一种比较常见的古典诗赋意象。
它内涵丰富,意境深远,而在诗歌中飞鸟不仅化作爱恨情仇的象征,还寄予着诗人迥异的心境与纷杂的世事。
关键词:诗歌;飞鸟;意象纵观中国古典诗词就会发现,诗歌与意象的关系紧密相连。
“意象是詩人主观情志的具体载体,是诗歌的灵魂,是我们探寻诗人内心世界的桥梁。
”在历史的长河中,以“飞鸟”为意象表达自身情感的篇目更是不计其数。
“飞鸟”本身就有深远的渊源。
它的源头可以追溯到神话时代对飞鸟的崇拜。
古时候先民把飞鸟想象成开天辟地的英雄,(载于《山海经》的《精卫填海》)反映了先民们对理想的追求,对自然奥秘的探索,同时更是一种精神寄托。
后世又有“五柳先生”的“精卫衔微木,将以填沧海”,用以歌颂精卫的精神。
诗人常借它展开丰富的想象:无论是喜出望外,还是痛不欲生。
不同的心境写出不同的诗歌,不同的诗歌反映不同的人生。
这些作品中的“飞鸟”或是带着比兴的色彩,或是运用象征的手法,或以飞鸟为隐喻表达爱情愁思的邈邈恋歌,或为实现人生理想的远大抱负,或为沉郁悲愤的国仇家恨,更或是闲世隐居的世外桃源。
中国古典作品本身风格迥异,而以“飞鸟”为意象的作品风格更不是单一的。
本文所要探讨的是“飞鸟”意象中的悲欢情爱、壮志难酬、郁愤愁思与归隐田园的四方面特征。
悲欢怨爱的爱情鸟在我国诗歌的源头《诗经》中,《周南·关雎》也曾出现过以“飞鸟”为意象的篇章。
“关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
”雎鸠是一种鱼鹰类的水鸟,传说此鸟终生相守。
而此诗以雎鸠为隐喻,直率的引出下文,表达青年男子对女子的爱慕,并渴望永结为伴侣的憧憬。
它是一首恋曲,在此诗句中,以鸟朦胧优美的意象,抒发出对恋人的脉脉情思。
闻一多先生在《诗经通义》中解释“关关雎鸠”时,仍沿用“雌雄情意专一”、“尤笃于伉俪之情”之词,可见一斑。
正如《诗大序》中说:“情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之。
秦皇岛鸟类博物馆设计摘要:本文讨论了一个如何将建筑、科普展示、环境的生态恢复融为一体的设计。
基于场地的滨海特征,利用海风和陆风降温;通过建筑内部和朝向的设计,充分利用自然采光;分别以相应的建筑立面材料,体现海陆之间的边缘特征;基于湿地环境特点,设计地面展示窗,创造独特的展览和体验空间。
关键词:秦皇岛博物馆鸟类设计1.背景与场地特征场地位于滨海旅游胜地秦皇岛市北戴河区。
场地曾经被开发作为珍稀动物园游乐项目,未果,半途而废,原有的部分滩涂地已被填埋,残留下一些工程痕迹。
自然演替已悄然进行,野草丛生,其中不乏许多美丽的乡土物种,自成群落。
场地的以下几大特征为项目的设计和景观设计带来了灵感,概括为浅滩、湿地、低潮、海风、涌浪、观鸟、诗情。
南向鸟瞰1)浅滩:由于新河河水在赤土山桥处入海,形成大面积的浅滩区,一米以下的细质沙滩一直绵延到数百米以外,涉水其中,可见黄沙上镂刻着波纹,鱼虾漫游其中,给人以独特的体验。
2)湿地:在海水和淡水交汇地带,形成湿地生物群落,潮起潮落,留下一汪汪水潭,芦苇和各种耐盐碱植物茂盛而有规律地生长着,成为鸟类和多种生物的天堂。
3)低潮:秦皇岛海区的潮汐主要受渤海海峡进入的潮汐影响,由日月潮力引起的潮汐所占比例不大。
潮汐类型为正规日潮,即在一个太阳日(24小时50分钟)内,出现一次高潮和一次低潮。
多年平均潮位为88厘米,7-8月份最高,皆为116厘米,1月份最低,为58厘米。
冬季潮位变化不大,仅差4厘米。
4) 海风:秦皇岛夏天炎热,海风对舒适度至关重要。
场地内的海风为西南向,这为建筑的通风设计提供了依据。
5)涌浪: 因为浅滩和西南主导风的关系,这里的涌浪最为壮观,层层排浪相随不倦, 如卷银堆雪涌向岸边,外打渔船迎浪停泊,此起彼伏。
6)观鸟: 也因新河河水在赤土山桥处入海, 而形成的大面积浅滩区,带来丰富的营养,滋生丰富的微生物和鱼类,成为鸟类的天堂, 400多种鸟类在此栖息、觅食,吸引来之世界各国的观鸟爱好者。
主题博物馆推荐词案例一:逸颐艺舍博物馆:四合院里看奇石飞鸟这家博物馆环境幽雅,设计独特。
四合院内设有主题展厅,集中展示了各类精美藏品,藏品涵盖古今书画、瓷器(唐、宋、元、明、清、民国)、青铜器(商、周、春秋、战国、秦汉)、明清家具、犀角雕、象牙雕、田黄石等。
奇石馆感受到的是一种沉淀厚实的气息,奇石馆内大大小小的石头,各种种类的石头石雕,精美的玉器饰品等,都展示着石头给我们带来无穷的乐趣和深厚的知识。
其中最精美的,要数“石雕十八罗汉”了,每一个罗汉都雕刻得精美绝伦,脸上的神情和手上的动作,让人能清晰地辨识不同的罗汉。
此外还有书画馆,木制傢俬的收藏,民国的靠椅,清代的罗汉床,甚至于机械表、留声机、半导体收音机、望远镜等,还有一根长达3.2米的笔直紫檀木大料做成的大型屏风更显得弥足珍贵。
博物馆里还养着许多不同种类的飞禽和攀禽,有八哥、画眉等常见的小鸟儿,还有锦鸡、白鹇、黑鹇等濒危保护动物;这些鸟儿或攀枝或低飞,好不热闹。
案例二:东莞市钱币博物馆:跟着钱币穿越历史东莞市钱币博物馆是一座弘扬货币文化、普及金融知识的金融行业专题博物馆,由东莞农村商业银行筹资建设,2012年被广东省政府授予“广东十大民间收藏馆”称号。
馆内陈列和收藏了世界上两百多个国家和地区发行的货币,全馆藏品约20000件(套)以历史为序,展出了古今中外流通货币及历史实物3000余件,是目前国内展览规模最大的钱币博物馆。
如果你对各国钱币感兴趣,那一定要去这里看看,会让你大开眼界;如果带孩子来,也是见识世界的好机会。
这里还可以看到各色中国古代钱币,从钱币这个视角,游走一次古代历史。
案例三:森晖自然博物馆:这里收藏奇趣自然依稀可以看出原来建筑的用途痕迹,至少厂房的气息还在;但透过青砖围墙、园林的花窗,又感到一种古雅的气息在蔓延。
“森晖自然博物馆”一楼的是根雕展览,2楼是奇石,3楼是生物化石展。
你以为根雕都是精巧、细腻的,可以近观、把玩,属于技巧隐逸的爱好。
黄河三角洲鸟类博物馆作文《黄河三角洲鸟类博物馆》
哇塞!今天老师带我们去参观了黄河三角洲鸟类博物馆,那可真是太有趣啦!
一走进博物馆,我就感觉自己好像进入了一个鸟儿的奇妙世界。
里面到处都是各种各样漂亮的鸟儿标本,就好像它们随时都会飞起来一样!我的小伙伴们都兴奋得不得了,一个个眼睛瞪得大大的,嘴巴张得圆圆的,不停地发出惊叹声。
“快看那只大老鹰!”一个同学喊道。
可不是嘛,那只老鹰展开着巨大的翅膀,那模样可威风啦!我在心里想,要是我也能像老鹰一样在天空中自由翱翔该多好呀。
我们一边走一边看,博物馆里的阿姨还给我们介绍了好多鸟儿的知识呢。
原来鸟儿们都有自己独特的本领呀,就像燕子能轻巧地在空中飞来飞去,捕捉害虫;还有那漂亮的孔雀,开屏的时候简直美极了!这让我想起了我们表演节目时穿的漂亮裙子,孔雀的尾巴就像是一件超级华丽的大裙子。
“你们知道吗,鸟儿们可聪明啦!”阿姨笑着对我们说。
“真的吗?”我们齐声问道。
“当然啦,它们会筑巢,会找食物,还会照顾自己的宝宝呢!”哇,鸟儿们可真厉害呀,我怎么感觉它们比我还能干呢,嘿嘿。
我们在博物馆里还看到了一些珍稀的鸟类,它们有的长得特别奇怪,有的颜色特别鲜艳。
我忍不住想,这些鸟儿都是从哪里来的呀?它们生活在什么样的地方呢?
参观完博物馆,我心里有好多好多的感触。
鸟儿们是我们的好朋友,我们一定要保护好它们的家园,让它们能自由自在地生活。
我也希望以后还能再来这里,看看这些可爱的鸟儿们。
总之,这次参观黄河三角洲鸟类博物馆的经历让我终身难忘,我会一直记住这些美丽又神奇的鸟儿!。
法隆寺博物馆案例分析
奈良法隆寺,据传是公元607年,由日本皇族中最早皈依佛教的圣德太子(574—622)创建,法隆寺也是日本现存最早的木结构建筑,虽然几次遇火,但仍保存着起始于飞鸟时代的遗产。
1993年成为日本第一处列入世界文化遗产名录的寺庙。
分析,东京国立博物馆曾计划推出“法隆寺金堂壁画和百济观音”大展,以纪念日本《文化财保护法》订立70年,但因为疫情终无缘与观众见面。
今年是圣德太子离世1400年,东京国立博物馆和奈良国立博物馆再推法隆寺,从“圣德太子与法隆寺”的角度,展出法隆寺中飞鸟时代以来的珍贵文化遗产,以及圣德太子和他的信仰世界。
此次展览中,法隆寺金堂的“药师如来像”是日本古代佛像雕塑的代表,其样式来源于中国南北朝,让人看到了中日文化的绵延,以及日本飞鸟时代佛教文化的华丽。
日本国宝·药师如来佛坐像(局部),7世纪(飞鸟时代),奈良·法隆寺藏
圣德太子(574—622)是日本飞鸟时期思想家、政治家,在推古天皇时代与苏我马子共同执政,并在日本国内局势紧张的情况下派遣隋使,寻求和平的外交,引进中国文化、制度,制定“冠位十二阶” 和“十七条宪法”,意图建立以天皇为中心的中央集权国家体制。
同时他笃信行佛,
生前就被称为“上宫法皇”,其源流至今仍在日本佛教中生生不息。
法隆寺位于奈良县生驹郡斑鸠町的圣德宗总本山,在607年由圣德太子创建,有“佛法兴隆”之意,圣德太子把此地作为日本研究佛教的基地,但是当时日本接受佛教的人只有太子一族和部分贵族。
圣德太子35岁后,在如今梦殿的位置钻研佛法,49岁病逝。
他认为“除了佛理,世间皆为虚无”。
不久后,因为皇位继承,太子一族在法隆寺集体自杀。
日本飛鳥博物館戶外的現地展示這是飛鳥博物館後面的遺址,綠色線是步道,黃點都是古墓穴的遺跡.進入小山丘,回頭看飛鳥博物館.樹林間的步道好厚的落葉,樹木將泥土中較深層的養分汲取上來,轉化後送至地表,讓其他的生物繼續使用.步道邊的水溝長滿青苔這邊的泥土很奇怪,上面會有一層銀白色的削屑或粉末.有一種樹木開滿白色的小花,風一吹來白色的花瓣就如雪花般飄下來.這是其中的一個古墓穴這是另一個古墓穴來到一個平臺,可以看到山下的風景,博物館就在下方.這是另一個古墓穴一棵枯木長滿了蕈簡單而協調的說明牌這是另一個古墓穴,四周的櫻花開的很漂亮.大阪飞鸟博物馆日本大阪飞鸟博物馆(Historical Museum,Osaka,Japan,1994)位于大阪一处古墓冢众多的山林之中。
为了尽量减少对已有环境构成的干扰,博物馆大部分形体隐埋于地下,而且使得参观者能够真切地感受到古代时期的风俗和祭祀观念。
安藤采用抽象简洁的大台阶与景观塔为参观者提供观赏周围环境全景的场所。
两者作为室外空间制高点形成对比,具有强烈的纪念性效果。
博物馆室内具有典型古王陵风格"锁孔形"展示空间暗示出遗址的存在。
熊本县立装饰古坟馆设计之初,安藤即把双子冢古墓和周围的墓群当作一个重要的设计元素,从抽象化的「钥匙孔」状平面到户外螺旋缓坡及眺望台的视野处理,从里到外,从意象面到实质面,都尽可能让博物馆和周围墓群发生互动,产生一种跨时代的关联。
熊本县立装饰古坟馆熊本县立装饰古坟馆座落地点:熊本县鹿本郡鹿央町岩原3085,日本交通:JR玉名车站/巴士/50分钟/装饰古坟馆入口巴士站/步行/20分钟建筑设计:安藤忠雄设计完工:1989~1992岩原古墓群位在熊本县北部,有两百多座古墓集聚于此。
墓群当中有一座体形较大、状如钥匙孔的双子冢古墓,是日本著名的古墓之一。
安藤忠雄所设计的古墓博物馆就建在墓群中,离双子冢古墓约250公尺左右。
博物馆由一个半径15.8米的圆形庭院,和一个长79.2米宽26米的长方体,以及一片穿过圆形庭院的「L」形墙所构成。
博物馆案例分析范文博物馆案例分析宁波博物馆鸟瞰图设计理念?王澍这样谈到自己的设计初衷:“使用‘瓦爿墙’,大量使用回收材料,节约了资源,体现了循环建造这一中国传统美德,一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系、其质感和色彩完全融入自然外,另一意义在于对时间的保存,回收的旧砖瓦,承载着几百年的历史,它见证了消逝了的历史,这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。
而‘竹条模板混凝土’则是一种全新创造,竹本身是江南很有特色的植物,它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。
总平面?场地在一片由远山围绕的平原,不久前还是稻田,城市刚刚扩张到这里。
东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。
原来在这片区域的几十个美丽村落,已经被拆的还剩残缺不全的一个,到处可见残砖碎瓦。
总平面?场地在一片由远山围绕的平原,不久前还是稻田,城市刚刚扩张到这里。
东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。
原来在这片区域的几十个美丽村落,已经被拆的还剩残缺不全的一个,到处可见残砖碎瓦。
二层平面图三层平面图造型特点?建筑下半段只是一个简单的长方形,在上半段开裂为类似山体的形状。
人们从中部一个扁平的,跨度30m的穿洞进入博物馆。
内观整个结构,包括三道有大阶梯的山谷,两道在室内,一道在室外;四个洞,分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧;四个坑状院落,两个在中心,两个在幽深之处。
?一种山体类型学叠加在上面,公共空间永远是多路的,它从地面开始,向上分叉,形成一种根茎状的迷宫结构山顶露石墙面肌理?宁波博物馆在外观设计上大量地运用了宁波旧城改造中积累下来的旧砖瓦、陶片,形成了24米高的“瓦爿墙”,同时还运用具有江南特色的毛竹制成特殊模板清水混凝土墙,毛竹随意开裂后形成的肌理效果清晰地显现。
室内设计美秀博物馆轴侧图--入口序列入口台阶地下一层飞鸟历史博物馆建筑概况?近津飞鸟位于大阪县的南部,曾是日本早期历史的中心舞台。
这里有日本境内保存最完好的墓葬群,近津飞鸟历史博物馆致力于展示和研究墓葬文化。
鸟博馆样子介绍的作文
鸟博馆啊,真的是个神奇的地方!就在城市边上,看着就像个
超级大的鸟巢,感觉特别神秘。
一进门,哇塞,阳光照在玻璃上,五颜六色的,就像看到了好
多漂亮的鸟羽毛一样,太美了!走进去之后,简直就是鸟的天堂啊,到处都是鸟叫声,听着就让人心情大好。
这博物馆里面设计得可真棒!大厅中间有一棵假树,上面挂满
了各种鸟,跟真的一样!它们好像都在跟你说悄悄话,告诉你它们
的故事。
再走走,还有不同的展区呢!有的展区就像热带雨林一样,全
都是绿树和藤蔓,鸟儿在里面飞来飞去,太酷了!还有的展区就像
高山峡谷,看起来就惊险,但那些鸟儿却能在那里安家,真厉害!
而且这里还有好玩的互动体验!你可以亲手喂小鸟吃东西,看
它们吃得多开心!还有模拟飞行,就像你自己变成了一只鸟,在蓝
天上飞一样,太刺激了!
总之,鸟博馆不仅仅是个看鸟的地方,更是个让人重新认识自然、懂得尊重生命的好地方。
去了就知道,大自然有多神奇,人类和自然得好好相处才行!。
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师:弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭,17岁后移民美国加利福尼亚,成为当代著名的解构主义建筑师,以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍,并且生活在洛杉矶,是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism),其中最著名的建筑,是位于西班牙,毕尔包,有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积:24000平方米(展览面积10405平方米)建筑层数:展厅部分3层,行政部分4层建成时间:1997年建造地点:西班牙毕尔巴鄂设计者:弗兰克·盖里【设计初衷】1991年,西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定:邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年,因优良的港口而逐渐兴盛,在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市,17世纪开始日渐衰落。
19世纪时,因出产铁矿而重新振兴,但20世纪中叶以后再次式微,1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁,整个城市雪上加霜,颓势难挽,虽百般努力却苦无良策。
九十年代初,毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城,若非该市球队在西甲联赛占有一席之地,绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计,毕市政府决议发展旅游业,但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳,兼乏名人旧迹,各种可能的旅游资源一一欠奉,如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下,终于决定兴建一家现代艺术博物馆,寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇,其基金会早有向欧洲拓之意,双方一拍即合,要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、维隆岸的艺术区域,一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角,是从北部进入城市的必经之路。
摘要:光是世间万物之源。
光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。
建筑与光历来有着极其密切的关联。
“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。
”本文依据详尽的案例分析,论述了安藤忠雄的独特的建筑用光理念和设计手法。
关键词:1安藤忠雄;2建筑空间;3光正文任何参观过安藤的建筑作品的人,哪怕仅仅是欣赏拜读过他的作品图集,也许都会对安藤在建筑中用光的设计意匠和娴熟技术叹为观止。
确实,安藤的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界。
特别是在光的教堂、水御堂、小筱邸等作品中,他对光的处理可谓炉火纯青,堪称是一位光的大师。
光是世间万物之源。
光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。
建筑与光历来有着极其密切的关联。
“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。
”早在60多年前,现代建筑大师柯布西埃就这样赞叹过光对建筑设计和造型的重要作用。
其后,随着他的新建筑五点原则的影响的逐渐扩大,特别是新型结构体系和建筑材料,如玻璃幕墙在建筑中的应用,使现代建筑形象在“轻、光、挺、薄”的视觉效果方面达到极致。
在创作实践方面,柯布西埃的朗香教堂、路易斯.康的金贝尔美术馆、埃罗.沙里宁的美国麻省理工学院的克瑞斯基小教堂(图1)、约翰逊的水晶教堂均充分利用了自然阳光的特性,塑造出一种神圣脱俗的空间氛围,在现代建筑用光方面取得卓越成就。
1克瑞斯基小教堂然而,安藤在建筑用光方面却有着自己独特的理解和追求,其建筑作品亦因此有着鲜明的艺术特色。
与现代建筑的先驱者们相比,安藤对建筑用光的发展主要反映在两个方面:第一,安藤通过一系列的建筑作品,而非个别作品诠释和体现用光的设计理念。
如住吉的长屋、小筱邸、井筒邸、石原邸、伊东邸、光的教堂、直言宗水御堂和古墓博物馆等许多作品中都表现出安藤在建筑用光方面的设计造诣。
第二,与其他大师不同,安藤不仅在公共建筑设计、而且在众多私人邸宅设计中,都同样重视光在塑造空间环境和理想生活方式中的作用。
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师:弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭,17岁后移民美国加利福尼亚,成为当代著名的解构主义建筑师,以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍,并且生活在洛杉矶,是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism),其中最著名的建筑,是位于西班牙,毕尔包,有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积:24000平方米(展览面积10405平方米)建筑层数:展厅部分3层,行政部分4层建成时间:1997年建造地点:西班牙毕尔巴鄂设计者:弗兰克·盖里【设计初衷】1991年,西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定:邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年,因优良的港口而逐渐兴盛,在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市,17世纪开始日渐衰落。
19世纪时,因出产铁矿而重新振兴,但20世纪中叶以后再次式微,1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁,整个城市雪上加霜,颓势难挽,虽百般努力却苦无良策。
九十年代初,毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城,若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地,绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计,毕市政府决议发展旅游业,但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳,兼乏名人旧迹,各种可能的旅游资源一一欠奉,如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下,终于决定兴建一家现代艺术博物馆,寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇,其基金会早有向欧洲拓张之意,双方一拍即合,要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域,一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角,是从北部进入城市的必经之路。
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