城市色彩规划 中国砚墨
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工业废弃地的景观再生———以肇庆智联梦工厂为例覃娇芬(广东理工学院,广东肇庆526100)摘要:随着城市化建设的发展,在新旧城区的迭代过程中出现了大量的工业废弃区;而今对生态文明建设要求不断提高,致使该“棕地”区的改造需求日益加剧。
以肇庆智联梦工厂为实证对象,围绕建筑外立面改造、色彩设计与景观小品设计3个维度进行探讨,提出工业废弃地景观再生的策略;同时,该方法突出了城市地域特色并传承工业文化,通过营造体验性景观等方法,为工业废弃地景观再生提供参考思路。
关键词:工业废弃地;景观再生;工业文化的景观再生。
2工业废弃地改造案例分析2.1台湾华山1914文创园台湾华山1914文创园区前身为台北酒厂,园区大部分保留厂房制酒产业建筑群,体现不同时期和不同类型的建筑特色。
砖造钢筋梁柱结构和斑驳的墙面肌理,营造了复古工业风氛围。
巧妙运用工业遗迹,如老式木拼门、锈蚀的铁艺、厂房的门牌等,作为后工业的图形符号强化了厂区的特征[2]。
一方面通过年代感的景观细部设计,突出园区的视觉识别系统特色;另一方面加入现代抽象雕塑,在新的景观元素和旧厂房建筑对比中,实现历史建筑与新时代的融合。
园区内举办各种展览、讲座或演出等丰富的艺术活动,有效地形成群聚效应,吸引不同年龄段人群的参与,打造创意与机遇的交流平台,促进园区的可持续发展。
2.2北京798艺术区北京798艺术区位于酒仙桥718大院内,园区面积较大约28hm 2,在旧工业建筑厂房的改造中发展起来,外立面基本保留厂房建筑造型和建筑结构肌理,弘扬工业遗产文化。
厂房内部空间宽敞,利于艺术品的展示和宣传,可灵活进行空间布局。
此外,运用艺术感和现代感的创意涂鸦,增强园区艺术色彩的对比和碰撞,激发人们的创意灵感。
景观小品以钢铁或旧建筑材料为主,结合新时代潮流元素进行改造,实现构筑物的功能置换,营造浓厚的工业气息和艺术氛围,吸引众多的艺术创作者和设计团队入驻。
2.3青岛创意100产业园青岛创意100产业园原是“青岛刺绣厂”的旧厂房,整体上保留厂房建筑群、工业管道、砖墙肌理等元素,运用工业历史景观激发人们的创意灵感。
全域旅游规划视野下的色彩消费研究【摘要】色彩在旅游中扮演着重要的角色,不仅影响人们的情绪体验,还可以带来独特的文化感知。
全域旅游规划对色彩消费的影响尤为重要,它能够在旅游环境中营造出不同的氛围和体验,吸引游客的注意力并提升旅游景点的吸引力。
色彩与地域文化密切相关,不同地域的色彩偏好反映了当地的文化特色。
在旅游规划中,色彩的运用可以帮助游客更好地融入当地文化,提升旅游体验。
色彩的选择和搭配对旅游体验也有着重要的影响,它能够引导游客的情绪和行为,创造出独特的旅游氛围。
通过全域旅游规划视野下的色彩消费研究,我们可以更好地理解色彩在旅游中的作用,为提升旅游体验和促进地方旅游发展提供有益的参考。
【关键词】全域旅游规划、色彩消费、旅游体验、地域文化、色彩应用、影响、研究、全域旅游规划视野1. 引言1.1 全域旅游规划视野下的色彩消费研究全域旅游规划视野下的色彩消费研究旨在探讨色彩在旅游中的重要性,以及全域旅游规划对色彩消费产生的影响。
色彩是人类视觉感知中的重要元素,能够直接影响人们的情绪、行为和感知体验。
在旅游活动中,色彩可以为游客带来愉悦的感受,增添旅游地的魅力和吸引力。
全域旅游规划是一种以整体性、系统性和协同性为特点的规划模式,旨在实现旅游资源的有效整合和可持续发展。
在全域旅游规划中,色彩消费成为一个重要的考量因素。
通过合理选取和运用色彩,可以有效塑造旅游目的地的形象和氛围,提升游客的旅游体验和满意度。
本研究还将探讨色彩与地域文化的关系,分析色彩在不同地域文化背景下的表现和意义。
将深入探讨色彩在旅游规划中的实际应用案例,探讨色彩对旅游体验的影响机制和路径。
通过对全域旅游规划视野下色彩消费的研究,可以为旅游目的地的规划和管理提供理论支撑和实践指导,推动旅游产业的可持续发展。
2. 正文2.1 色彩在旅游中的重要性色彩在旅游中扮演着非常重要的角色,它是旅游目的地吸引游客、传递文化信息和情感体验的重要元素之一。
长沙市城市色彩规划文本委托单位:长沙市规划管理局设计单位:北京西蔓色彩文化发展有限公司目录(点击进入正文链接)第一章长沙市城市色彩规划的意义(1)1.1 长沙市城市色彩规划的意义1.2 长沙市城市总体规划的具体目标1.3 本次城市色彩规划的范围及主要工作内容第二章长沙市的特色认知(2)2.1 长沙市的城市概况2.2 对自然景观资源的认知2.3 对历史遗产资源的认知(12.4 对历史遗产资源的认知(22.5 对现代景观资源的认知2.6 对长沙市破坏性视觉元素的认知“噪色景观”第三章本次城市色彩规划的对象、调查方法与应用色彩体系(3)3.1 本次城市色彩规划的对象3.2 城市色彩规划的调查方法3.3 城市色彩规划的理论体系第四章长沙市城市色彩调查与分析(4-1)(4-2)(4-3)(4-4)4.1 长沙市城市色彩调查概要及主要调查对象划4.2 对自然景观的调查4.2.1 对长沙市丰富多样的自然景观的调查4.2.2 对长沙市土地色的调查取样4.3 对历史文化区域的调查4.4 对历史文化区域的色彩分析4.5 对历史商业景观区域的色彩分析4.6 对山背景区域的调查4.7 岳麓山历史区域的色彩分析4.8 对大学城区域的色彩分析4.9 对湘江西岸区域的色彩分析4.10 对橘子洲风景区域的色彩分析4.11 对长沙市各功能区的色彩调查高层住宅、中层住宅4.12 对高层住宅的色彩分析4.13 对中层住宅的色彩分析4.14 对长沙市各功能区色彩的调查(商业设施、市政设施、工业设施)4.15 对商业设施的色彩分析4.16 对行政设施的色彩分析4.17 对工业用地的色彩分析第五章长沙市城市色彩现状问题总结(5)5.1 长沙市城市色彩现状问题总结第六章长沙市城市色彩规划四项发展方针(6)6.1 长沙市城市色彩规划依据的四项发展方针第七章长沙市城市色彩规划应用色彩体系的确立(7)7.1 长沙市城市色彩体系规划控制范围7.3 长沙市建筑色彩推荐总色谱7.4 长沙市城市建筑外立面基调色禁止使用色谱第八章长沙市各功能建筑控制使用色谱与推荐使用色谱(8-1)(8-2)(8-3)8.1 长沙市各功能景观色彩应用方针8.2 居住类建筑控制使用色谱与推荐使用色谱8.3 历史类建筑控制使用色谱8.4 行政办公类、交通枢纽类建筑控制使用色谱与推荐使用色谱8.5 金融商业类建筑控制使用色谱与推荐使用色谱8.6 工业科技类建筑控制使用色谱与推荐使用色谱8.7 生态保护类建筑控制使用色谱与推荐使用色谱8.8 长沙市城市色彩“噪色”模拟景观(远景)8.9 长沙市城市色彩应用“长沙市建筑色彩推荐使用色谱”后的模拟景观(远景)8.10 长沙市城市色彩“噪色”模拟景观(中景)8.11 长沙市城市色彩应用“长沙市建筑色彩推荐使用色谱”后的模拟景观(中景)8.12 长沙市城市色彩“噪色”模拟景观(近景)8.13 长沙市城市色彩应用“长沙市建筑色彩推荐使用色谱”后的模拟景观(近景)第一章长沙市城市色彩规划的意义●长沙市城市色彩规划的意义湖南省长沙市是一座兼具古老辉煌与新兴风采的魅力城市。
城市色彩规划思路与方法探索——以黄岩商业街区城市色彩
规划为例
蒋跃庭;焦泽阳
【期刊名称】《浙江工业大学学报》
【年(卷),期】2008(036)005
【摘要】城市色彩是城市风貌的基本组成部分之一,在肯定了城市色彩设计的必要性和可行性的前提下,对城市色彩的特性和色彩规划的一般性思路作了总结归纳,主张城市色彩规划的重点在于继承和延续城市文脉,协调建筑色彩与自然山水等环境色彩.文章还结合黄岩商业街区色彩控制规划的实例,对城市色彩控制方法技巧和要点进行了深入的探讨.
【总页数】5页(P578-582)
【作者】蒋跃庭;焦泽阳
【作者单位】南京大学城市与区域规划系,江苏,南京,210093;南京大学城市与区域规划系,江苏,南京,210093
【正文语种】中文
【中图分类】TU98
【相关文献】
1.城市色彩规划方法研究——以天津城市色彩规划为例 [J], 赵春水;吴静子;吴琛;马剑
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马剑
3.城市色彩规划方法研究--以鹤壁市淇水湾城市色彩规划为例 [J], 安平;谢晨;吴衡;田恩铭
4.城市色彩规划思路探究
——以资阳临空区城市色彩规划为例 [J], 高希
5.城市色彩规划与管理探索——以株洲城市色彩规划与管理为例 [J], 程嵘;蒋涤非;边宁
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一种基于城市意象和五色体系的城市色彩规划方法
李睿;王军亮;王瑾;罗志勇;张鹤馨;任玮桢
【期刊名称】《建设科技》
【年(卷),期】2024()10
【摘要】在城市规划与设计中,城市色彩的展现对彰显城市地域性风貌与文化特色,塑造城市意象,推动城市精细化发展有至关重要的作用。
本文以云南滇中新区小哨国际新城色彩规划设计研究为基础,提出了一种基于城市意象与“五色体系”双重控制的城市色彩研究方法,该方法旨在传承地域气候、地理、文化、传统建筑等地域色彩,创新现代化城市功能定位和未来发展需求,可为国内城市更新过程中的色彩规划和控制提供参考。
【总页数】3页(P79-81)
【作者】李睿;王军亮;王瑾;罗志勇;张鹤馨;任玮桢
【作者单位】中国建筑科学研究院有限公司;云南滇中新区管理委员会
【正文语种】中文
【中图分类】TU9
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1.城市色彩规划方法研究——以天津城市色彩规划为例
2.基于法定规划编制体系的城市色彩规划编制体系构建--以洛阳市色彩规划为例
3.城市色彩规划方法研究--以鹤壁市淇水湾城市色彩规划为例
4.基于人本主义的城市色彩意象研究
——廊坊城市名片色彩设计5.基于城市色彩意象的首都城市色彩规划路径探讨
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美术艺术研究 Research on Art and Art73城市题材山水画创作探索研究王旭妍(海南大学,海南 海口 570228)摘要:城市题材山水画是以城市景观为创作内容的水墨绘画。
在绘画史上,城市题材常归属于人物画或者山水画。
北宋宣和(1119~1125)年间《宣和画谱》把此类题材称为“宫室”,也称为“界画”[1],现代许多学者则把表现城市建筑与自然景观的水墨画称为城市题材山水画。
本文通过在海南《骑楼印象》作品的实践过程,探索如何进行现代城市题材山水画的创作。
关键词:城市题材;山水画;骑楼印象一、20世纪60年代以前城市题材山水画创作探索岭南画派的高剑父(1879-1954)在抗日战争时期创作的《东战场的烈焰》,具有鲜明的水墨城市题材特色。
画面既有中国传统水墨的笔墨语言,又融入西方绘画的素描手法。
李可染(1907-1989)在写生期间创作《夕照中的重庆山城》(1956年),做到了发扬传统笔墨精髓的同时,把西方的表现手法融入其中,很好的表现了重庆山城的现实景象。
二、20世纪末至今的城市题材山水画创作实践20世纪末至今,关于用水墨表现城市的绘画作品逐渐增多。
经济的快速发展加快了城市化进程,也影响城市中人们的生活现状、思想与审美水平,越来越多的画家涉足于这一题材的创作与探索。
画家们通过各自独特的观察与思考,用不同的表现方式来描绘他们生活的城市现状,借水墨寄托对城市的情感。
徐希在《雨中曼哈顿》这幅作品中,建筑采用写意的处理手法,甚至建筑的边缘都不完全是直的。
作品整体尺寸不大,画家却表现了高耸入云的高楼,一些冒雨行走在街道上的行人,人虽小,但正是他们建造并生活在这些宏大的建筑间,试图唤起观者对城市的遐想。
这是新的水墨表现方式吗?国画还能这样画吗?不管是否认同,这已成为水墨城市绘画的表现方式之一。
苏州画家刘懋善旅居美国,在他的作品《费城印象》中可以看到苍劲有力的树干穿插于大面积的色彩中,以墨勾勒劲挺的杆或柔美的枝,对空间层次的皴染,使画面流露出抒情的浪漫感。
墨水河综合整治样板段景观方案设计说明即墨古城傍水而建,因水得名。
隋朝时期,即墨城迁到淮涉河岸位置,河又因城而改名为墨水河,千百年来城水生生不息。
今天,即墨旧城区经过修复将重新一展其古城原味;这为环成南而行的墨水河即提出了挑战也提供了机遇。
设计理念:即墨古城的修复将成为即墨未来城市发展的一个文化瑰宝。
而墨水河的景观治理就是要使这一瑰宝闪闪发光。
河道样板段中部与古城相接处向南凹与古城对映呈“蛟龙献宝”之形。
本方案就是要利用墨水河这种独特的空间构成,使河道景观同古城一起成为现代即墨高密度城市中心人们引以自豪的中央城市文化公园,和见证未来城市生活与文化的墨水河画卷。
设计目标:本方案通过河道的景观设计达到以下几个目标:1.配合古城的修复,使古城形象上和功能上更完善。
让河景开辟,使自然的空间对古城内密实热闹的空间提供一个调剂的作用,让人的经历更丰富。
通过河道内细部的景观线的安排,为人们提供观觉古城廊与城阁多样化的距离和角度,启发人们的想象,丰富意境效果。
2.协调城市发展,为市中心提供宝贵休闲绿地空间。
3.弘扬当地文化——利用河道线异型空间特色,组织有纪念与教育意义的景观小品,使人们在享受自然的同事激发对即墨历史的尊重和对当地文化、人物与风土人情的了解。
4.提倡对生态环境的保护,提升都市环境的生态质量。
空间结构:墨水河与古城的空间独特关系显示出“一环”,“二轴”,“三点”和“四区”的空间结构,为本方案景观设计的重点提供了关键依据。
“一环”指古城城边绿地水道南凹处形成一个钻石指环。
这是整个河道绿地景观的精品盒灵魂。
“二轴”指川渝古城中心的两条主街:中心街和立法街C城墙叫南关街。
“三点”指古城两轴与河道交叉的三个主要节点。
这三个电视衔接河道景观与古城的门户。
“四段”指本方案按河道与未来城市用地及功能划分的四个主题景观区。
其中从西向东分别为“活力搞商业段”烟青路到大同路段,“文化古城段”大同路到关东街东面规划路,“休闲湿地段”和“湿地公园段”(泰山二路到烟青一?路)景观关键节点设计:本方案河道景观的中心是“一环”,也即是河道对应“文化古城段”的景观设计。
2015 首届“学院派奖”全国艺术与设计大展获奖名单公布首届“学院派奖”全国艺术与设计大展自2015年3月在全国范围启动征集以来,得到全国各高等院校、青年艺术家、青年设计师等作者的热烈响应。
截止6月30日,共计收到艺术类、设计类作品来稿3162件,学术论文来稿129篇。
主办单位从北京包豪斯文化艺术院专家委员会(顾问团)中聘请9位专家,组成本届“学院派奖”的评审委员会,经9位评委为期2天的紧张评审,共评选出“学院派奖”10名、一等奖25名、二等奖65名,三等奖100名、入选作品272名;评出特设教师组优秀作品36名(不分等级奖)、入选作品69名;评出学术论文一等奖4名、二等奖10名、三等奖14名;评出优秀指导教师奖50名。
所有获奖、入选作者的《证书》将于9月下旬颁发,如本名单中的作者姓名、作品题目有误,或作者的通讯地址、联系电话等相关信息发生变化,请及时与组委会取得联系。
现将获奖名单公布如下:学院派奖(最高奖) 10名胡晓洁素言刘振自制王译涵竹材质的家用液态调味品计量设计吴知易清华大学美术学院学生服务中心王婉玉七家院黄丹青梦里看画系列曹亚娟木境•绳李玲利抽象矫克华、李俊等三品草堂•建筑景观空间曲贵翔、王力威等十二生肖一等奖 25名王倩倩融合系列蒋亚辉空刘勇、谭慧玲顺流而下陈设品董婷欲动王登、潘璐和而不同游华明物质世界李春燕空叶坤华岁月如炬高博“归元禅茶”之“无一物”系列侯梦、乔迁世界胡舒敏狂想曲系列唐昆 Wally天气定位系统视觉形象设计三人形思企划小果民标志刘嘉华、车敏玉我的大学生活黄骕春临安城市VI设计于钧、王菁寻斋官升栋蓝水•异境管章娜“拾花”纸翻花包装刘行媛酒中乐赵龙安我是设计赵睿、王思佳等里弄里外王欣桐 Cake标志李梅、张于等少儿图书馆•室内空间辛少伟疯狂的开始彭嘉成、卢舒婷等手环家庭医师二等奖 65名吕晓莹物语马星星荒野里的渴望者李应梅隅方方八风徐阳晨修女颜士超、朱琪等春晖万乐、雷志福碛口黄丹青逛街黄依婷放牧谭慧玲、刘勇群鱼弄潮陈设品刘丹丹捕捉烈日聂小雨我们的世界陈春晓室外景郑月三生梦呓谢婕妤练习方梦蕾白色恐怖吴特 KTV设计李俊、丁安康等盛宴殿堂•室内空间董瑞悸动张月欢、丁安康等海棠阁•室内空间汪杨侯波、刘琛极简李媛、杨雅喆等自然科技博物馆-生命幻方邓宏飞海岸线时光邵滕珠、周皓艳日式海景度假别墅李淳和 Sony商业展位朱岭娟、邢书铭生命的“绿”动但晓燕中式卧室隋宏达 Minimalist home李里景观园林韩文博展示中心孙园、郭柳等易撕透明胶带设计王行谦无题曾玲毅达芬奇博物馆孔令健我爱开封字体汪步菡 salesman程辉杭式菜主题礼品陈镇诗歌海报戴霖 BRITER Light Company郭子璇 Haze of crisis付逸夫雲已亡翟曙光四川艺术节VI视觉识别系统班茹悦 MARVEL UNIVERSE王智荣“笔墨纸砚”文具品牌设计张继迎边界焦小云拯救乳房-女性内衣画册姚杰、王国璐雾霾黄萍萍“藏秘”青稞酒包装景俏鲁庄手工纸在现代灯具设计中的应用探索崔世昌“泥家”惠山泥人包装陈蓓拓进建筑公司标志刘思雨、刘竞争等 HOPESEED刘云中巢丛林火从口出王威鉴 American Horror Story VI系统张航印象北上广冯蕾以“荷”为贵毕世波、王建蕴·绿魏建磊汉字脉波江伟山米主题酒店乔迁奔跑的大脑原梦婷脂肪养成计划李维嫣别让人类成为最孤单的生命侯妙琢晦蔡光灿、湛丰源等静金泽活着三等奖 100名王志宇老家夏楠保护“未来”董一静静静的海湾曾仪静归吴特扬帆起航赵菁白扇逍遥蟹李炳岩征战海外潘利林月色故园董春波心印杨晓丽慧眼雷志福、万乐城市映像郭严会成长的气息王雪梅逝王丽娇海口杨颜虎桌上廖敏西域雪原何天寻王心怡桂林风景姚淇心中的大学丁悦花泪汝李悦古海山水奚洋林牟书宏轮回—春夏秋冬刘佳琦黑格陶宗真莲•绮梦赵睿、刘喆微城市杨婧一米阳光餐厅郑靖FUTURE TRILOBITES“未来之鲎”室内外建筑设计郑潇童共同的守望姜丽、祖琰杰羌族大禹神庙文化广场景观设计陈景常东丽湖别墅侯永恒、林志洪三部曲田晓峰、吴天宇等“禅茶一味”概念茶室宋思优 NOLY商业展位设计谢娇娜简约现代风袁辉国、李梅等儒士鼎极•文化会所曹金宇、陈诗锜古典家居张颖、刘琛别墅客厅朱亚熙、刘琛小清新系列顾美慧忆原火锅店设计宗瑞“古悦香来”主题餐饮空间熊家华、刘志君等充气水瓶黄路、范林明等海上田园陈志昌 Public seating design--Art Museum Series李婧、谭斯斯等卷曲式创可贴朱琪、黄奕羽等简易无菌口罩黄城宁花瓣衣架朱雪丝路况凌云彩色生活系列谈笑中南资本标志孙晓磊非工厂-创意品牌设计肖彦君“道•本原”字体延伸设计周睿雅国立机械标志计珍芹庆祝反法西斯战争胜利70周年关敏岚、林勤“谷本生源”包装视觉形象设计方梦蕾朴粟大米包装马英豪、魏心爱 2015云南大理国际弦乐艺术节夏令营标志何玲节日的味道系列王曙亮看戴霖 Max Bill吕桂玉异次元骇客黎霖 Naugty Fruit Famliy郭梦楠拥抱海洋祁佳媚 Candy Land樊锦明‘思’南李芸芸寻找•家园陈志明遇余欢茶叶标志设计甘卉茹、谢敬魅力海洋王沈浔 SHIGEO FUKUDA陈艳关爱青少年王婉玉山水刘文莎海乐园系列金竹林上海师范大学音乐学院品牌形象设计谭斯斯、李婧等植觉标志李全益中卓网络科技标志谭京京怎么办张政、万为博一家人蔡佳 Merry Christmas曹媛低碳环保陈晶晶十环俞碧云四川艺术节VI视觉识别系统蒋闻天魅力山西叶浩栋苏果超市标志何野GIRL’S DAY张瑞琳 GOLD CITY王晓晨、张儒赫言方张路茜珍爱生命停止杀戮曲贵翔、王力威等共生系列王国璐无眠的职业空间李逸帆唱片线团李宛格甲天下李明鲁庄传统手工纸在中药包装设计中的应用孟雨“知蜂堂”产品包装设计汪尧“坊上食味”西安回民街糕点包装滚艳梅、覃秀娟等锐澳叶倩倩童梁的梦王凯伦小人物大世界姜博韵教师组优秀作品 36名许瑞欣休渔李松林、杜靓天问N0.2叶佑天溪桥听禅陈威中国风-发髻仕女张笑日本侵华70年罪行展白石“合二为一”电动剃须刀霍楷禁止捕鲸张儒赫中华人民共和国第十二届全运会专刊封面设计蔡金荣木语系列海报肖宇强蝶变张凯静•谧陈威沉睡者的戏谑林娟娟、钟挺等别墅设计——典雅的简约欧式郭浙兰、李三一某酒店总统套房设计李卓黑瞎子岛-广场景观、Power健身会馆李三一、郭浙兰某花园酒店设计王宁宁、熊献伟黑白灰间奏曲何华休闲时光-英式餐厅装饰设计王玮东大追忆——东北大学校史馆改造方案设计张冬松、谢清多功能儿童推车设计王勇 look周莉理想家庭系列燕杰风之舞蹈冯中强低碳生活石廷金 The IUCN Red Data Book in Future李欢幻想长卷胡璟辉视觉空间Ⅱ高开辉青花瓷韵、青绿山水巩固美丽的叶子张秀清深闺张巧盛开王颖天空之城王智勇风景刘琛、李三一湖南省气象局办公大楼何晴、彭鑫教学工厂景观设计王娜、万珺毕业季忆•梦启武设教师组入选作品 69名郏露锋印象敦煌王雨龙守望田喜“写意”山水宫承涛长清博物馆标志李卓宝泉岭公路景观、挪威森林居室陶克彦章、消闲、上位陈峻青杨家将系列cg插画系列翁栋灰色伍成义品“廉”味儿、HUAWEI——中国“智”造尚会芳雾霾、卸不掉的包袱、雾霾—梦露韩绪茂私卉咖啡、网罗金州杨静甲壳虫1号谢媛抹布女孩熊强 1937南京、世界读书日阿斯古丽•艾买提梦炫系列、喜悦之二师玉洁盗墓笔记、功夫森林韦亚男甜蜜诱惑陈钧江南水乡、秘境霍楷绿色生命-美丽绽放李道亮案俎上的哀鸣!王丽岩红灯—STOP高瑶瑶自在逍遥、缝缝补补又一年李卓古风新语-中式客厅设计杨彬彬体育中心大厅张乐天人合一、心为根源、节取杜思佳逗趣乔巴肖宇强 Rope Story、转-折黄銮伟经典苏州、素描西藏陈威风之子网-本拉登李彩云婺源印象韩绪茂、赵宝绪垂乙兔苏陆情趣山水、书山有度杜靓、罗頔、胡曼灯泡环保包装概念设计张笑烟台城市规划馆黎科北极熊的求救、奇食餐厅李慧真老友外卖、吃了没、反腐倡廉陈小斗、郑东涵心禅居生活馆设计齐亚青、焦永亮美的加湿器系列张伟、彭祥兰剑门关酒包装设计彭祥兰、张伟王朝葡萄酒包装设计张国超可移动电视谭建梅沟通石廷金和谐徐晓丽酒驾闫胜男爱汇万象、爱的温度张儒赫山寨文化 Copycat主题展览王玮“旧味道”陈渝沅火锅店建筑及室内装饰设计刘继平牧区的早晨、龙九子的传说马静、蔡金荣等“溪游记——红塔篇”游戏设定李欢妄想少女、玛丽娃娃杜洪亮星期九标识蔡金荣水墨无常实验海报张征宇光影张征宇、肖黎“竹、茶、画”—由教室到画室的设计卢彬精神与意志、树枝的共生林怡辰旋—慈妙轩二十四节气视觉香道包装设计杨赤婧忙里忙外王乾架海金梁张红宇梦幻西游巩固太行人家高开辉青绿山水张治华镜世界• 朋友朱红红儿童玩具书王晔湖北武当山印象-雪中玉虚宫、澳洲塔斯马尼亚蕨草蔡克文花开富贵陈庆菊春光明媚罗云暖春张霞儿双喜五毒肚兜彭鑫、何晴传统龙文化与民间舞龙艺术研究云溪兴长办公楼学术论文类一等奖 4名陈威标准的缺失——关于后现代语境中的艺术标准问题张红宇高校时尚设计专业工作室实训平台建设初探胡璟辉从形态构成的点线面谈形式美的表达矫克华以德化人、润物无声——儒家文化思想与中国园林景观植物设计理念研究学术论文类二等奖 10名陈霄霄不舒适的明日范前程苗族服饰的审美特点张乐论节日时令与门户网站导航界面设计的更新行为肖宇强侗族织锦的色彩设计应用与保护传承研究——以湖南通道侗族织锦为例马应应数字多媒体技术对提高艺术设计教学的有效性研究张征宇中国古代建筑画的发展肖瑾“创意市集”应用于工业设计教育的可行性分析金怡君浅论米元素在文化海报中的应用张月欢载道于器、妙手天成——中国明式家具设计“中和”之美的研究梁麟新时期视觉传达设计发展的进程学术论文类三等奖 14名王丽娇用户体验在室内设计中的运用谈笑网络游戏与电影的融合发展探究李媛新时代下交互式媒体在艺术创作过程中的文化转变孙继国、梁晓琳从零碳空间新理念看城市公共空间设计王倩倩中国当代漆画研究陈威实验建筑教学中形式语言课程的新拓展苏陆融入摄影训练的字体设计课程索笑雯高职院校艺术设计专业课程设置的的新挑战与新思考郭雁谈海南黎族润方言妇女服饰的推动和发展胡璟辉探索毕加索的立体艺术世界梁泽光景观设计对于商业步行街的价值研究梁麟浅谈网页设计课程教学改革李韬、唐莉英基于可持续性理念的自然湿地公园景观规划与设计研究张霞儿传统龙文化与民间舞龙艺术研究优秀指导老师奖 50名张泽宙张瑞巩固杜文超汤瑾瑜高开辉张秀清张治华单宁范增姜百瑞代玉梁麟王亚琦朱红红丁玲张巧李亚晶王晔王颖李鹏矫克华蔡克文罗云王智勇周丹梁泽光张绨张霞儿秦俊晖刘琛何晴王娜李国庆胡晓洁赵炬宇金德光张莹莹王浩宇金怡君王晋张儒赫赵璐庞观张超张继迎郭线庐刘西莉胡水堂袁守云。
城市色彩规划中国砚墨
澳门特别行政区、杭州、盘锦、大同、以及不久后的温州、福州,越来越多的中国城市正在加入“色彩整改”的队列。
与此同时,一项与之密切相关的事业——城市色彩规划,也逐渐由学院派的内部讨论,演变为面向中国政府官员和普通大众的全民教育。
3月7日,我国首次以城市色彩规划的名义举办的公开展览——“中国国际城市色彩规划展示”在北京国际贸易中心展览大厅登台亮相。
主办方邀请了来自日本东京城市规划中心、韩国色彩学会、法国巴黎国立高等装饰艺术学院、中国美术学院色彩研究所和北京西蔓色彩文化发展有限公司等五家在城市色彩规划方面具有实战经验的研究机构,提供了近年来他们对法国巴黎,中国澳门、杭州、盘锦和大同以及日本的小田原市、川崎市沿海区和韩国燕歧郡世宗市新行政区等近10个城市的色彩调研与规划研究成果。
当一个个案例简洁生动地摊在展板上时,展会现场吸引了包括浙江省副省长、建设厅厅长、记者、业内人士以及为数众多的普通市民观众。
此刻作为展览主办人的中国美术学院副院长宋建明教授颇为自得。
这位酷似毕加索画作中“左撇子骑士”的中年学者曾一度以为,在中国推广城市色彩规划理论“首先是要靠领导,要靠自上而下的力量”。
为此多年来,他奔走于各个城市,曾在各种场合发表过无数次慷慨激昂的演讲,执意要让城市色彩理论在中国落地生根。
但每次“叫好不叫座”的演讲过后,收获的却只有疲惫和失望:尽管他让很多城市的决策者都知道了“有城市色彩规划这么一回事”,但真正开始行动的城市在他看来还是太少了。
“所以我考虑变通。
”坐在国贸展厅旁边的一间小接待室里,宋建明对本报记者说,“自上而下行不通,我就自下而上。
”现在看来,这次展览总算让他达到了“靠国际力量、靠公开展示,去影响更多的人”的愿望。
从色彩教育开始
一种较为普遍的说法是:“目前中国城市建设中最严重的问题并不在城市色彩上。
城市色彩出现的问题主要原因也不在色彩本身,关键是城市建筑规划失控。
”这也正是让如宋建明一样的“布道者”们深感无奈的事实。
去年年中,宋建明接手杭州城市色彩规划研究的课题后,便着手从地理、历史、人文和城市现况四个方面展开调研。
他“从天而降”看,“曲径通幽”看,从各种角度观察、取样。
在他看来,“总会有很多很多因素,促成每一个城市都必然有自己的特色”。
但遗憾的是:“一座上千年的城市,却拿不出足够的证据证明自己。
”这是绝大多数中国城市的尴尬。
让宋建明深感痛心的是,在中国过去近20年间的城市化进程中,人们一味地“拆旧建新”,拼命地盖房子、卖房子,而这对于城市景观维护和城市记忆的保存却是灾难性的。
一座历经几百年营造、有几十代人智慧叠加的老建筑、老城区顷刻间便被铲平刨光,取而代之的是从各地搬迁、复制过来的毫无二致的建筑。
以至于从天空俯瞰,“这些城市更像是充斥着各式帐篷的宿营地”。
在他看来,“历史是城市的记忆,有和没有是完全两样的。
”在过去,中国城市的“特征色”曾经是非常鲜明的。
比如水墨江南的白墙黛瓦,和朱红城墙兼有五彩琉璃的北京紫禁城。
彼时由于地域与交通的局限,促使每个城市在营造的过程中仅从关注自身的角度取材、选料,于是基于山川、景物、土壤、沙石,自然而然就形成了原汁原味的城市特征色。
但如今,商业、交通和物流竟是如此发达,以至于建材商可以毫不费力地把广东的建材卖到东北去,开发商也可以毫无顾及地直接把上海的建筑图纸“安插”到北京去。
城市色彩的历史文脉就此被无情割断。
作为中国城市化弊病的一大“顽疾”,便是几乎大部分城市在面孔上越来越雷同。
宋建明告诉记者:尽管目前中国知道城市色彩规划的城市已经很多了,但真正动手做的还是太少,“也就刚刚超出10个”。
这主要是因为整个中国的色彩学教育太薄弱,首先是市民没有受过这方面的教育,更重要的,“是中国的建筑师和城市规划师在思维、学识上缺少色彩学的学分。
”
这种情况最终促使宋建明们下决心举办这次展览。
“至少我要在首都让人们看到科学的城市色彩规划方法。
”他说。
给中国城市调色
“一座有色彩规划的城市,和一座没有色彩规划的城市有什么不同?”这已不再是那些曾对“城市色彩规划的必要性”表示怀疑的人们所纠缠的问题。
随着辽宁盘锦、山西大同等数个落地生根的方案的出现,他们现在更为关心的是,各城市会出于怎样的利益诉求,来实践色彩规划。
应邀出席此次展览的日本最著名的环境色彩规划家、日本色彩规划中心董事吉田慎悟在接受本报专访时说:城市色彩规划就是让城市保持或恢复个性。
“一个没有色彩的城市是不
和谐的;但一个各种颜色都运用的城市,更是不伦不类。
”在他看来,按照尊重历史、师法自然的原则重新确立城市的“特征色”,是根治中国城市“面孔雷同”弊病的有效办法。
这种理论在宋建明等人目前的实践中已得到充分验证。
据他所接触的意向城市来看,它们参与城市色彩规划的动力大致有三类:其一是城市的决策者有比较好的悟性,会自觉到城市在景观色彩运用上出了问题。
“他们会觉得,城市的功能已经没问题了,可城市还是不够漂亮,最后发现可能是色彩运用不当。
”一般这样的城市大都是决策人具有较好的规划意识,或本身就是搞规划出身的。
第二类是市民具有很高的文化素养,能意识到色彩对于城市的重要性。
比如杭州市民,最开始就是他们之中的一些有较高文化水平的人,对政府提出了批评,促成政府去思考色彩规划的问题。
再有就是多元文化冲突明显的城市。
比如澳门,它在思考新一轮发展时,城市内部既有葡萄牙的文化,又有中国传统文化,还有两者结合的,以及香港和欧洲的多元文化。
出于对未来城市包容性的考虑,它们只好请色彩专家来进行梳理城市色彩。
“这三种情况大致可以概括当代中国人对城市色彩的诉求。
”在宋建明看来,色彩规划对城市功能完善的贡献不难理解:“一个有品质的生活,需要有一个有魅力的生活环境;而色彩恰恰是展示这种魅力的关键要素。
”色彩既是呈现城市历史的一种方式,更是城市整改的廉价而有效的手段。
“一幢不和谐的建筑,与其拆掉,不如给它化化妆来得快捷、便宜。
”
此外最为重要的,是城市色彩还具有某种教育功能:让人们了解城市文明的前世今生。