视听语言·场面调度

②2号、3号镜头： 它们与1号镜头属于平行镜头。 1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分 切的镜头(分别拍摄A角和B角)。 在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。 与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变化。
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③4号、5号镜头： 从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系 列镜头为主。 在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵 动、活泼。因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度， 所以镜头中的影像具有参差感。而且，人物交流的视线 彼此对应。 4号和5号镜头承担着具体刻画人物或事件关系、动作、 细节、特征、过程等任务，因此，它们是动作镜头的重 要构成部分。
摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端，这 三个顶端如果用线条连接起来，便构成了一个相互关 联的三角形的机位布局。这便是镜头调度的三角形原 理。又称为三角形布局。
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三种基本机位可以组合成一个大三角形的布局
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镜头的调度主要体现在9种不同的基本镜头形式之中。 这9种镜头形式分别代表了9种不同的基本含义：
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⑷间隔一个在轴线上所拍的正面镜头或背面镜头来实现 越轴。
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⑸间隔一个景物的特写镜头实现越轴。
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三、场面调度的方法 调度方法常用的有：纵深场面调度，重复性场面 调度，对比性场面调度，象征性场面调度等等。 1.纵深场面调度 纵深场面调度就是利用人或物做前景，后景人物 在纵深处由后面走向前面，即由全景走向近景， 或者由前景走向纵深，扩大环境，变为全景。 纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别， 这种方法也被称为“镜头内部蒙太奇”。 纵深场面调度还经常用在长镜头中。
（2）内反拍 或称“正打”镜头。 轴线一侧两个方向相背的拍摄角度. 分别拍入两个人物，其效果是表现了画面外的那个人的 视点。
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（3）平行机位 在关系线一侧，摄像机的视轴互相平行，各自拍下每 个人物的侧面像
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4.镜头调度的三角形原理
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5.越轴的处理
越轴是指摄像机越过原先轴线一侧，到轴线另 一区域进行拍摄。 ⑴通过摄像机的运动实现越轴。
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⑵通过被摄体运动方向的变化实现越轴。
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⑶当关系线和运动轴线同时存在时，可以运动轴线为准 选择拍摄机位，而越过关系轴线。也可以关系轴线为准 选择拍摄机位，而实现越过运动轴线拍摄。
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3.依“轴”拍摄的镜头调度方法
根据轴线规则，摄像机机位布局主要有三种基本形式： （1）外反拍 俗称“反打”，或过肩镜头。 在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。 把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具有明 显的透视效果。
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• 二、演员调度与镜头场面调度 • （一）演员调度 • 演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置 要使观众时刻都注视他所应该注视的人。
• （二）镜头场面调度 • 镜头调度包括机位的变化、镜头的角度、拍摄 距离、 镜头的运动方法等。
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1.机位
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①1号镜头： 1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为 主镜头。 从镜头形式方面看，它是全景系列镜头。 从叙事功能看，它是关系镜头，是背景镜头、整体镜头。 从性质分析，1号镜头是定位镜头。它确定人物在空间的位 置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系。
机位是指摄像机在拍摄过程中某一时间(段)所处的位置。 机位确定了摄像机与被摄主体之间的方位、角度和距离。 不同机位可产生正面、斜侧面、侧面及背面的构图变化。
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（1）正拍：对着 被摄物的正面拍摄， 易于表现事物的基本 特征。 （2）斜侧拍：对 着被摄物的斜侧面拍 摄，立体感和纵深感 较强。 （3）侧拍：侧拍 是对着被摄物的侧面 拍摄，善于表现景物 的轮廓线。 （4）反拍：反拍 是对着被摄物背面拍 摄，突出了陪体与环 境。
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1.定义
轴线是拍摄中依据被表现人物的视线方向、运动对象 运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可 以简单理解成被摄主体之间的连线。
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两个人对坐着进行交流， 在两人之间画一条假想的直线， 形成了关系轴线；
汽车向前行驶，沿前进方向 画一条虚线，称为方向轴线；
两组球队进行比赛，由向对 方进攻的点连成一条虚线，就是 运动轴线。
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2. 轴线规则
在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面空间 中的正确位置和方向的统一，应保持被摄主体位置关系 及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区 域设置机位、安排角度、调度景别。
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2.拍摄角度
拍摄角度是指改变摄像机与被摄物水平线的高 低所选择的拍摄角度。不同拍摄角度可产生平视、 俯视、仰视的构图变化。
（1）平拍：与被摄物体在同 一水平线上拍摄，具有真实感 的拍摄角度。 （2）俯拍：高于被摄物水平 线向下拍摄，天少地多，前景 大，后景小，纵深感强。被摄 物顶部增大，下部变小，给人 以压抑、低沉的气氛 （3）仰拍：低于被摄物水平 线向上拍摄，天多地少。突出 前景，简化后景，下部增大、 上部变小，善于表达高大雄伟 的气势 。
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2.重复性场面调度 一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演 员调度和镜头调度。 可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。 可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情 向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认 识价值。
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3.对比性场面调度 把相同或相反的事物加以比较或衬托，使对比的双方 互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出 各自的性格和特点。 如将动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、 前景与后景、开放与封闭等强烈的对比因素纳入到场 面调度之中，以增强艺术的反差和对比度。
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④6、7号镜头： “内反拍 ”镜头。 与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景、特写镜头 为主体，同样是动作镜头的重要构成内容； 呈现为单人镜头，人物视线一概向外。 因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的 重点，镜头内容富有戏剧性。 ⑥8、9号镜头： 属于骑轴镜头。 人物居中，视线直接与观众接触交流。 直接暴露人物内心世界。
第七节 场面调度
• 一、场面调度的概念 • 场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及 摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方 式调度，包括演员调度和镜头(摄影机)调度。 • 演员调度是指在一个给定的场景中对演员的位 置和活动的安排，是场面调度的本来涵义。 • 镜头调度是指以演员调度为基础的摄影机位置 与运动的安排。
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4.象征性场面调度 导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事 物的内在涵义。 把深层次的思想隐藏在浮露的形象之下，将一 些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观 众去感知、去思索、去意会，从而产生耐人寻味 的艺术魅力。
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3.拍摄距离
拍摄距离是指摄像机到被摄物的距离。 用定焦距镜头，选择不同的拍摄距离，可产生远景、全 景、中景、近景、特写、大特写的构图变化。
4.镜头的运动 推、拉、摇、移、升、降等
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(三)轴线和机位
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