非技巧转场

转场技巧第五章转场技巧镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有⽬的的连贯性。

这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体⽽⾔，镜头连接要符合现实⽣活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。

常见的逻辑关系有:因果，呼应，对⽐，烘托，平⾏等等，⼀定要照顾完整性。

从镜头连接技术的⾓度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类⽅式，分别被称为技巧性转场和⽆技巧性转场。

技巧性转场主要利⽤特技技巧和光学技巧连接镜头，常见⼿段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；⽆技巧转场利⽤镜头内外在内容、造型上的关联和⾃然过渡来连接段落，常见⼿段有：利⽤相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。

景别、运动⽅式、元素匹配等从形式因素上加强了⼈们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。

但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，⾸先考虑的是并不是这些形式因素，⽽是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前⼀镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明⽩的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。

第⼀节技巧性转场⽅式(特技连接)⽤特技⽅式连接镜头是影视语⾔的基本表现⼿段之⼀，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。

不同的特技⽅式会产⽣不同的视觉⼼理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的⼒度、画⾯内涵的拓展等⼀系列蒙太奇语⾔的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产⽣影响。

⽬前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这⼀节中，主要是从特技影响叙事和转场的⾓度，分析⼏种最常⽤的技巧⽅式。

如：渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）；叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（⼜称变焦点）；甩出、甩⼊；电脑特技等等。

（⼀）渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）渐显是画⾯从全⿊中逐渐显露直到⼗分清晰，⼀般⽤于段落或全⽚开始的第⼀个镜头，引领观众逐渐进⼊；反之，渐隐是画⾯由正常逐渐暗淡直到完全消失，常⽤于段落或全⽚的最后⼀个镜头，可以激发观众回味。

DV策划制作师理论考试复习题（新）DV策划制作师理论复习题一、单项选择题：每题1分（请从四个备选项中选取一个正确答案填写在括号中。

错选、漏选、多选均不得分，也不反扣分）1.荧屏形象是由声音和（D ）两大物质元素构成A.文字B.色彩C.亮度D.画面2.我国电影和电视再现正常运动和放映速度有关拍摄和放映速率,电影为一秒24格电视为每秒（A ）帧.A.25B.30C.50D.753.所谓光线照明结构,主要指光线照明时,由于光源和被照对象所成的具体（C ）关系.在照明对象上形成的最具代表性,永不变化的光线模式.A.大小B.方向C.角度D.高度4. （C ）是环境中再现(模拟)最主要的照明光源.它构成环境光效和气氛.它描绘对象的主体形态.表面构造和空间.并决定画面的明暗配置与对比A.轮廓光B.辅助光C.主光D.背景光5.电视屏幕标准的宽高比为（ A）.高清晰度电视宽高比为（）.A. 4:3 16:9B. 5:2 10:4C. 4:5 16:7D. 4:5 18:96、如果用户在Premiere Pro 2.0中安装了由第三方生产的外挂插件特效，将出现在（ C ）中。

A History面板B Project面板C Effects面板D Effect Controls面板7、要想在自己的电脑上安装和运行Premiere Pro 2.0程序，必须保证电脑的CPU支持（ D ）多媒体指令。

A MMXB 3DNOWC SSE1D SSE28、为了能够最大程度地发挥电脑的效能，在采集之前应该对电脑进行优化，下列不属于优化的选项是（ D ）。

A 关闭应用程序B 整理磁盘碎片C 清理垃圾文件D 重装系统9、在“项目”窗口能够进行预览的素材类型包括（ D ）。

A 视频B 视频和音频C 视频和图像D 都包括10、导入图像素材的默认长度是（ B ）。

A 120帧B 150帧C 180帧D 250帧11、AE7.0中闭合遮罩是指（ D ）A：定义该层的透明区域B：定义该层的非透明区域C：定义透明和非透明区域的范围 D：以上都对12、栏目的宗旨包括（A ）这两个方面A、目的和目标B、目标和对象C、目的和内容D、对象和内容13、《新闻调查》属于（ C）栏目A、新闻杂志类B、新闻评论性C、新闻深度报道类D、新闻消息类14、新闻消息类节目的选题策划主要表现在（B ）的节目形态中A、连续报道和独家报道B、连续报道和系列报道C、系列报道和典型报道D、系列报道和独家报道15、电视纪实手段的运用主要是指在电视新闻现场直播中尽可能多地使用（ A ）A、长镜头B、特写镜头C、分镜头D、蒙太奇16.摄像机标准镜头的焦距像平面对角线接近或相等镜头f（ D ）.A.50mmB.25mmC.35mmD.75mm17. （A ）是指镜头与被摄体处于同一水平面上,视觉效果与日常生活中人观察事物的正常情况类似.A.平摄B.仰摄C.俯摄D.顶摄18、将视频素材的前几帧和当前帧按照半透明的方式重叠在一起，以产生画面残像效果的视频特效是（ D ）。

六盘水航宇学校
宣传片制作流程及分工
准备阶段
1、撰写宣传片创意策划案，给校领导通过，请校领导提意见（徐楼负责）。

2、写配音稿（徐楼负责从学校里找老师）。

3、根据策划案和配音稿制作分镜头脚本，提炼出字幕，画面文字等（陈胜负责）。

4、根据分镜头收集素材（陈胜负责）。

5、宣传片时长在25分钟之内（徐楼把握）。

六盘水航宇学校人力资源部
2016年11月17日
制作阶段
5.PS/AI 排版设计：为了确定宣传片的设计基本特色，如排版，构图、配色等，PS这个阶段决定了美工基调好的设计会让片子看起来很舒服、很享受。

6. 动画/特效制作：这个阶段主要是用AE等影视特效软件逐个制作分镜头，如果需要的话要用3D max maya制作三维漫游动画以增加震撼的效果（制作水平很重要）。

非编压缩阶段
7.非线性编辑，这个阶段虽然比较简单，但是考验我们对一部片子的整体把握能力，需要大局观念，参考分镜头脚本，把你收集和制作的视频、音频、字幕、配音、背景音乐、特效音等按照脚步有效的组织到一起（想糖葫芦一样串起来），企业宣传片一般比较高端，不要插入低档次的转场，专业片子常用非技巧转场和叠化特效场。

常见的个人非线性软件有绘声、绘影、VEGAS 、premiere 、final cut 、EDIUS 、avid 等。

电视台用大洋、索贝等
8.压缩出片：视频如果不压缩几分钟的片子可能好几个G 携带很不方便，这里推荐用小日本压缩软件、其MPEG等压缩质量是比较好的。

13种无技巧转场（一）无技巧转场（13种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。

并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

无技巧转场的方法主要有以下几种：1 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。

前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

特—远特—全全—特远—特效果：强调对比。

2 同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

全—全特—特效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。

3 特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。

我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。

空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。

另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。

7 相似体转场（1 ）非同一个但同一类（2）非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。

影片《007》片头也有一组相似体转场。

8 地点转场满足场景的转换。

比较适合新闻类节目。

根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9 运动镜头转场摄影机不动，主体运动。

摄像机运动，主体不动。

或者两者均为运动。

非急救转运协议书1. 介绍非急救转运协议书是为了规范非急救情况下的转运流程和操作，确保患者的安全和舒适。

本协议书适用于各类非急救场景，如病人转院、残疾人群体转场、医疗器械转运等情况。

非急救转运协议书是一种重要的医疗管理工具，以确保医疗转运过程的顺利进行。

2. 目的本非急救转运协议书的主要目的是明确相关参与方的责任和义务，确保转运过程中患者的安全和舒适保障，同时也是为了规范医疗服务的质量和效率，保障医疗资源的合理利用。

3. 适用范围本协议书适用于所有需要非急救转运的情况，无论是医疗机构之间的转院，还是残疾人群体的转场，或者是医疗器械的运输等情况。

协议书中的转运流程和操作适用于这些不同的情况。

4. 协议书内容本协议书的内容主要包括以下几个方面：4.1 转运参与方介绍协议书中应该明确各参与方的角色和职责，包括医疗机构、患者或患者家属、转运人员等。

每个参与方的责任和义务应在协议书中具体明确，以确保所有参与方都能够清楚他们的责任。

4.2 转运条件和标准协议书中应设定转运条件和标准，包括转运的时间、地点、运输工具、医疗设备等方面的要求。

这些条件和标准应根据不同情况进行设定，以确保转运过程的安全和顺利进行。

4.3 转运流程协议书中应明确转运流程的各个环节，包括患者的评估、转运准备、转运过程中的监护和护理等。

每个环节的具体操作和要求应在协议书中详细描述，以确保转运过程的规范和安全。

4.4 转运风险评估和处理协议书中应设定转运过程中的风险评估和处理方法，以确保在转运过程中出现紧急情况时能够及时处理。

对于转运风险的评估和处理方法应在协议书中详细描述，并要求所有参与方在转运过程中积极执行。

4.5 转运文件和记录协议书中应明确转运过程中所需的文件和记录，包括患者的病历、转运的同意书、转运过程中的监护记录等。

这些文件和记录的管理方法和要求应在协议书中具体规定，以确保转运过程中的信息安全和准确。

5. 协议书执行和监督为了保障协议书的有效执行和监督，应设立专门的监督机构或者工作小组。

《电视摄像与画面编辑》名词解释：1.记录现实时：空是指通过电视摄录系统拍摄记录正在发生的事情。

2.电视时空：是指电视荧幕中所展现的时间和空间，现实时空是指当下真实存在的时间和空间。

3.传递真实时空；也被称作“即时传真”，“传递真实时空”是指通过电视直播系统向观众即时传播正在发生的事情的画面和声音。

4.画框：也被称之为“取景范围”。

拍摄对象进入画框范围之内叫做“入画”，从画框范围之内出去叫做“出画”。

5.画外空间：是指观众依据“画内空间”进行合理联想和想象的空间，“画外空间”在画面内并不展现。

6.头顶空间：是指被摄人物在画面中其头顶和画框上边意见的距离。

7.主体：是指画面当中被拍摄的主要对象，是镜头主要思想的表现者，在画面中起到主导作用，也是画面的视觉重点，是电视画面存在的基本条件。

8.陪体：是和主体密切相关并构成一定关系的画面构成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托突出、解释和说明主体。

9.前景：是指电视画面中，位于主体前方或者靠近镜头的景物、人物。

前景能够表现出一定的空间关系和人物关系。

10.留白：是指电视画面中，除了实体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。

11.景别：是电视画面空间造型中对平面关系的考量。

所谓景别，是指通过摄像机所拍摄的画面，其表现的主体在整个电视画面中所呈现出的大小和范围。

12.远景：在所有的电视景别当中是视距最远、表现空间范围最大的一种景别，主要用来表现环境、空间、景观、气势、场景等宏大的场面。

13.全景：在大多数情况下主要用来表现被拍摄主体的全貌或者人物的全身，表现相对于局部而言的整体景观和场面。

14.中景：主要用来表现被拍摄主体的局部以及成年膝盖以上的部分。

15.特写：是指主要用来表现被拍摄主体细部特征的景别，是视距最近的画面。

16.景深：是指通过摄像机所拍摄的画面，在画面纵深的关系内，其影像清晰的范围。

通俗的说，景深就是距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。

广播电视台招聘考试单项选择题题库（130题附答案）单项选择题1、构成电视新闻画面的裸体要素不包括（）A、主体B、前景C、空白D、线条2、选择和衡量新闻事实的客观标准是（）A、新闻价值B、新闻政策C、新闻宣传思想D、新闻机构自身的编辑方针3、为获得和传播体验性信息，补充仅靠视觉所不能获得的信息内容，记者在新闻现场可以采取（）角色定位。

A、记录者B、行动者 ^目击者D、参与者4、广播电视的传播特点不包括（）A、线性传播B、具体形像C、受众广泛D、可选择性5、怎样的题材不适合做广播现场报道（）A、场面宏大且分B、新闻事实具有较强的新闻性C、音响典型D、正在发生的6、在消息写作上，所谓的"三重复"现象指（）A、导语、主体、背景的重复B、导语、主体、结尾的重复C、标题、导语、主体的重复D、标题、导语、背景的重复7、摄像机在高于被摄物水平线的位置拍摄，出来的画面给人的感觉是（）A、深远、辽阔B、崇高、庄严C、亲切、熟悉、自然D、庄重稳定、端正静穆8、下列各项都是电视影像的要素，其中（）又被称为镜头语言A、光线B、蒙太奇C、画面构图D、景别9"摆事实、讲道理"是以下哪种论证方式？（）A、对比说理B、据事说理C、论辨说理D、算帐说理10、编后语旨在补充和深化报道或文稿的主题或中心思想，它是（）A、编辑部评论B、编者评论C、个人评论D、最权威性评论11、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及（）八、节目的前期策划B、谈话现场的氛围C、主持人驾驭现场的能力口、节目导演对现场的控制12、深度报道是（）A、一种新闻体裁B、一种报道方式C、一种评论形式D、一种报道理念13、广播电视采访所面对的现场有两种，新闻事件发生的地方和（）A、新闻事件结束的地方B、由于记者的采访而出现的现场C、新闻人物出现的现场D、广播电视记者所在的地方14、民间的谚语、民谣等在新闻评论中经常作为（）论据来使用A、概括性论据B、事实性论据C、理论性论据D、规律性论据15、最为常见的广播消息结构形式是（）A、倒金字塔结构B、时序结构C、引导结构D、逻辑结构16、无论哪篇消息，绝不能缺少的部分是（）A、导语B、主体C、背景D、结尾17、述评写作的特点之一是即事明理，所以讲道理要（）A、实事求是B、观点鲜明C、缘事而发，注重分析D、有丰富的材料18、以下哪种景别方式常被作为表现人物情绪的重要手段（）A、近景B、特写C、中景D、全景19、在广播中，音响包括（）八、节目音乐B、实况音乐C、实况语言D、实况音响20、在新闻五要素中，最核心的要素是（）A、何时B、何人C、何事D、何地21、新闻采访的难点尤其体现在（）A、求新性B、突击性C、灵活性D、持续性22、除了调查者和传播者之外，人事现场报道的广播电视新闻记者的角色定位还包括（）A、现场参与者B、现场解说者C、现场引导者D、现场目击者23、为获得最佳效果，记者在采访中应如何提问（）A、多提开放型问题B、多提闭合型问题C、尽量减少提问，由被访者主动阐述D、根据采访对象和采访阶段选择24、广播电视评论中最富有依附性的一种评论类型是（）A、本台评论B、编后话C、本台短评D、新闻评述25、（）是广播运载信息最基本的符号系统A、实况语言B、广播音乐C、音响D、广播语言26、事件消息按内容性质可分为（）A、突发性报道B、阶段性报道C、概貌性报道口、典型性报道27、新闻写作的第一要素是（）A、真实B、生动C、及时D、具体28、有利于表现物体的立体状况的光是（）A、逆光B、侧光C、顶光D、顺光29、景别是（）A、被摄物体在画面中呈现的范围B、摄影机与被摄物体之间距离的变化C、被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化D、在同一距离上运用不同焦距所摄的画面30、《中国财经报道》（）A、专题性新闻栏目B、杂志性新闻栏目C、专栏型新闻栏目D、消息类新闻栏目31.新闻内容的组合与构造，也就是新闻作品的谋篇布局问题主要是指（）。

实验一、通用平台的非线性编辑（1）姓名_________________________班级_________________________ 考核成绩___________________一、实验目的：通过木实验让学生进一步掌握桌面通用平台的非线性编辑软件Adobe peremiere 6.5 （或 peremiere pre 2. 0 ）的操作方法和编辑技巧。

同时掌握一般影片剪接的原则，学会用Adobe peremiere 6. 5完整地编辑制作一部短片（影视作品）方法，掌握制作流程二、实验器材：多媒体电脑+ DV 1394卡指标：显卡，32位真彩色视频采集卡，DV 1394软件，Adobe peremiere 6. 5 （或 peremiere pre 2.0）三、实验方法和技术路线：1.无技巧转场（快切）的编辑问题：从素材文件夹导入三个镜头进行连接，要求：三个镜头的连接要符合“动接动”，“静接静”的基本原则，以及大小景别搭配的原则。

无技巧转场方法步骤如下：①在已经启动的Adobe peremiere 6. 5 （或peremiere pre 2. 0）中，导入素材文件夹中所有文件到BIN中②在素材文件中找出你选定的三个镜头依次拖入时间线。

③在时间线屮安排这三个镜头的先后顺序以及每个镜头的长短和编辑入点和编辑出点。

④时间线渲染输出影片命名为“无技巧转场”。

2.有技巧转场的编辑（1）问题1：选定三个镜头进行“淡入淡出”组接。

具体方法步骤如下：①在素材夹中，选定三个镜头，依次分别拖入时间线的“高轨”（轨道二以上）。

②在选中的高轨上点选“折叠/扩展轨道钮”，并点选“透明淡化器”，并确认使用选择工具。

③选定第一个镜头的结束端做“淡出效果”，将“透切淡化器”设置成，如图1所使示样式；选定第二个镜头的开始和结束端做“淡入和淡出效果”，将“透明淡化器”设置成，如图1所使示样式：选定第一个镜头的结束端做“淡出效杲”，将“透明淡化器”设置成，如图1所使示样式。

转场话术技巧转场话术技巧是演讲中非常重要的一环，因为转场不好会让听众感到枯燥乏味，甚至失去兴趣。

为了让你的演讲更加流畅，本文将为你介绍一些实用的转场话术技巧。

1. 引用名言或有趣的事情引用名言或有趣的事情是一个非常好的转场话术技巧。

你可以引用一些有趣的故事或名人名言来吸引听众的注意力，这不仅能让你的演讲更加生动，还能让听众对你的演讲产生强烈的兴趣。

2. 使用转折词使用转折词是一个非常好的转场话术技巧。

比如说，“但是”、“然而”、“相反”等等，这些词语可以让你的演讲更加连贯，也能够让你的听众更加明确你的观点。

3. 使用承接词使用承接词也是一个非常好的转场话术技巧。

比如说，“再者”、“此外”、“同样”等等，这些词语可以让你的演讲更加连贯，也能够让你的听众更加明确你的观点。

4. 使用回顾词使用回顾词也是一个非常好的转场话术技巧。

比如说，“回想起”、“总结一下”等等，这些词语可以让你的演讲更加连贯，也能够让你的听众更加明确你的观点。

5. 使用问句使用问句也是一个非常好的转场话术技巧。

比如说，“那么我们该怎么做呢？”、“你们认为这个问题怎么解决？”等等，这些问句可以让你的演讲更加生动，也能够让你的听众更加明确你的观点。

6. 使用比喻或类比使用比喻或类比也是一个非常好的转场话术技巧。

比如说，“这个问题就像一个黑洞一样，吞噬着我们所有的精力。

”、“这个项目就像一只猫，需要我们小心翼翼地呵护。

”等等，这些比喻或类比可以让你的演讲更加生动，也能够让你的听众更加明确你的观点。

7. 使用顺口溜或歌曲使用顺口溜或歌曲也是一个非常好的转场话术技巧。

比如说，“小学数学公式，现在还记得吗？”、“唱一首歌曲来缓解一下气氛。

”等等，这些顺口溜或歌曲可以让你的演讲更加生动，也能够让你的听众更加明确你的观点。

总结以上就是一些实用的转场话术技巧，希望能够对你的演讲有所帮助。

当然，转场话术技巧不是唯一的方法，你可以根据自己的情况选择适合自己的技巧。

1.剪辑艺术的发展经历了“原生态”时期、“蒙太奇语言”时期、“动作剪辑”时期和“数字合成”时期这四个历史阶段。

2.散点透视的核心是移动视点。

？3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的节奏问题。

4.剪辑率是形成影视作品感动调子的两大因素之一。

5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。

6.影视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构和镜头时空结构。

7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和观看时间。

8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。

9.剪辑中，镜头的长度取决于叙事长度和情绪长度。

请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。

关于电视编辑下列说确的是（）A.电视编辑是电视节目制作的后期阶段，他是依据编导的构思和美学要求，通过一定的思维方式和语法规则，对视听元素进行选择、组合和加工，制作成完整电视作品的过程。

B.电视编辑是一种贯穿电视作品创作过程的独特思维活动，具有独立的思维形态和品质。

C.电视编辑是一种运用视听语言进行意义表达的调度方式，具有专门的叙事基础和审美特征。

D.电视编辑是一种衔接电视传者与受众之间的基本环节，具有特定的编辑流程和传播要求。

一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？（ABCDE）A．因果关系B．呼应关系C．平行关系D．烘托关系 E.冲突关系下面哪一项不属于剪接点围：A．叙事剪接点B．动作剪接点C．情绪剪接点D．时间剪接点选择镜头主要从以下几方面综合考虑？A．技术质量B．美学质量C．影像的丰富多变性D．镜头的容新兴的传播媒体有哪几项特点？A．方便性B．及时性C．互动性D．综合性被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？A.近景B.全景C.特写D.中景下面哪一项不属于技巧性的转场方式？A．渐隐渐显B．叠化C．定格D．镜头遮挡不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？A．修改脚本B．熟悉素材C．剪辑D．撰写编辑提纲不属于后期剪辑工作的剪辑阶段的工作是？A.整理素材B．选择素材 C.剪辑D．确定风格基调不属于后期剪辑工作的合成阶段的工作是A．配解说B．检查声音画面C．配音乐音效D．配音乐音效下面哪几项属于蒙太奇的表现效果：A．选择概括B．引导关注C．结构时空D．创造节奏在节目编辑过程中可以任意编辑镜头顺序的是____编辑方式。

填空题1、电视节目的创作过程，一般分为—前期_和_后期_两个阶段。

电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的―后期阶段。

2、电视剪辑是一种非线性编辑。

3、在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是动接动、静接静。

4、电视剧、电视新闻片中的字幕种类表现形式繁多，请写出四种：片名字幕、对白字幕、旁白字幕、介绍人物字幕。

5、电视中的轴线一般分为运动轴线、_关系轴线和方向轴线。

6、在电视画面组接时，一个固定镜头与运动镜头组接，需要将固定镜头与运动镜头的起幅组接，即遵循了“静接静”的规律。

7、镜头在影视的叙述中，镜头景别的大小直接影响着观众看清楚画面的内容。

一般大景别镜头相对小景别镜头来说，其长度要长（填写“长”或“短”）8、假想的轴线大致上分为三类：主体运动轴线、人物方向轴线、人物关系轴线。

9、剪接率是由镜头长度来决定的。

镜头短则切换次数多，剪接率就高。

（填写“高”或“低”10、一般在画面中，亮的部分比暗的部分先引起观众的视觉注意，所以亮的画面比暗的画面镜头长度要短些。

（填写“长”或“短”）11、在主体、陪体都是运动的画面，快的动作又比慢的动作先引人注意，因此快动作镜头比慢动作镜头可以短些。

（填写“长”或“短”）12、常见的场面的过渡形式有：淡入淡出、叠化、定格。

（填写三种）13、在转场时不使用特殊手段，直接用切换的方式进行的称为无技巧转场。

14、电视的语言包括：对白、同期声、解说词。

15 、电视声音包括语言、音乐和音响三种类型。

16 、构成影视声音的元素包括有声语言、音乐和音响。

17 、声画组合的方式有：声画统一、声画并行、声画对立。

18、语言表意、音响表真、音乐表情。

19 、影视节奏包括听觉心理节奏和视觉心理节奏。

20 、影视作品的结构形式有：顺序式结构、交叉式结构、板块结构。

21 、从影视作品的结构形式上来看，宣传片《美在广西》属于板块结构；电影《上学路上》属于顺序式结构22 、电视中镜头长度是以时间来度量，每秒播放24 帧。

一、单项选择题1、电视节目制作方式，按区分有ENG方式、EFP方式、SNG方式、ESF方式。

（ C）（A）制作场所（B）播出时效（C）新闻制作样式（D）设备数量2、电视节目制作方式，按区分有现场直播法和录像带编辑法。

（B）（A）储存信号载体（B）播出时效（C）制作场所（D）设备数量3、非线性编辑的关键技术是 ( D )（A）中央处理单元（B）同步信号（C）时间码（D）视频压技术和数据储存技术4、电子编辑（线性编辑）的关键技术是 ( B )（A）帧和场（B）控制信号或时间数码（C）同步信号（D）录像带宽度5、电视画面语言的最小单位是（ C )（A）Vudio Samples （B）一幅图像（C）一个镜头（D）一帧6、电视画面编辑的最小单位是 ( C）（A）一幅图像（B）一个画面（镜头）（C）一帧（D）Vudio Samples7、下面属于电视画面空间特性的是（ A）（A）屏幕显示（B）一次性（C）顺序性（D）单向性8、下面不属于叙述时间表现形式及技巧的是（ B）（A）压缩（B）屏幕显示（C）停滞（D）反复切换9、镜头转换的逻辑性要求之一是（ A ）（A）符合观众的思维（B）符合匹配原则（C）符合“动接动”规律（D）符合整体节奏10、巴赞理论和蒙太奇理论的主要区别是（ D）（A）主体运动与摄像机运动（B）对列构成和连续构成。

（C）完整性和真实性（D）前者强调事实，重视再现；后者强调思维，着重表现。

11、下列图形哪个是内容调子曲线。

( B )（A）（B）（C）（D）12、下列方式不能进行素材捕获的是 C 。

（ C ）（A）同时捕获视频和音频素材（B）只捕获视频素材（C）以单帧的方式进行音频素材捕获（D）只捕获音频素材13、下面属于电视画面时间特性的是（ C ）（A）平面构成（B）屏幕显示（C）连续性（D）框架结构14、下面那一种形式属于叙事蒙太奇的范畴。

( C )（A）对比蒙太奇（B）理性蒙太奇（C）连续蒙太奇（D）抒情蒙太奇15、下面那一种形式属于表现蒙太奇的范畴。