无技巧转场

镜头之间的连接技巧发布时间: 2008-9-17 19:29:36 镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有目的的连贯性。

这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。

从镜头连接关系的角度，连续构成和对列构成是镜头连接的两种基本形态。

从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类方式，分别被称为技巧性转场和无技巧性转场。

技巧性转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；无技巧转场利用镜头内外在内容、造型上的关联和自然过渡来连接段落，常见手段有：利用相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。

景别、运动方式、元素匹配等从形式因素上加强了人们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。

但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，首先考虑的是并不是这些形式因素，而是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。

在这一章中，我们将具体研究镜头之间的转换关系及其连接技巧。

第一节镜头之间的连接关系对于电视创作者来说，连接镜头是创作性的工作，就象是在摆弄万花筒，同样的镜头可以有不同的剪接方法，不同的后续镜头会有千差万别的效果。

然而，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有可究的依据，符合为人理解的表意规范，如果离开这一点，内容的解读很牵强，那么，镜头形式再好，作品也是失败的。

正如电影理论家雷纳逊在谈及剪辑工作时指出的："任何两个画面都是可以接在一起的，但是，只有当两个镜头的内在性质连在一起而出现一种实际的或哲学上的关系时，它们之间才会有一种有目的的连贯性。

"这种内在性质的连接实际上就是镜头转换的逻辑关系。

一、什么时候转场影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。

影视中的段落转换大体有以下几种类型：1．自然段落的转换。

故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。

2．时间的转换。

所拍的事件或场面，时间发生了变化，有了转移，就需要按时间的转换来分段。

3．地点的转换。

所拍摄的场地转移，也属于转场。

4．节奏性段落。

除以上三点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落顿歇处理。

转场中的镜头转换与一个电影电视语句中镜头之间的转换虽然都是处理镜头的衔接问题，但转场的镜头转换与一个语句中的镜头转换是有区别的。

一个语句中的镜头转换要求连贯流畅；而转场的镜头转换既要求承上启下，使全片流畅连贯，又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有明显的段落层次间隔，即所谓的既分隔又连贯。

因此要根据不同的内容关系，处理好这种心理的隔断性和视觉的连续性。

对于上下内容有较直接联系的两个段落（或场面），虽然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别，应强调视觉的连续性；在叙事段落间或有比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调心理的隔断性。

转场的手法大体可以分为技巧转场和直接切换转场两种。

二、技巧转场技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：1．淡出淡入“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。

这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。

淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。

实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。

淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。

淡出淡入使上下两镜头有明显的分隔作用，常用来分段，表示一个比较大的完整段落的结束（如同一场戏结束幕落），另一大段落的开始（新的一场幕拉开）。

转场技巧第五章转场技巧镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有⽬的的连贯性。

这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体⽽⾔，镜头连接要符合现实⽣活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。

常见的逻辑关系有:因果，呼应，对⽐，烘托，平⾏等等，⼀定要照顾完整性。

从镜头连接技术的⾓度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类⽅式，分别被称为技巧性转场和⽆技巧性转场。

技巧性转场主要利⽤特技技巧和光学技巧连接镜头，常见⼿段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；⽆技巧转场利⽤镜头内外在内容、造型上的关联和⾃然过渡来连接段落，常见⼿段有：利⽤相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。

景别、运动⽅式、元素匹配等从形式因素上加强了⼈们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。

但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，⾸先考虑的是并不是这些形式因素，⽽是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前⼀镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明⽩的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。

第⼀节技巧性转场⽅式(特技连接)⽤特技⽅式连接镜头是影视语⾔的基本表现⼿段之⼀，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。

不同的特技⽅式会产⽣不同的视觉⼼理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的⼒度、画⾯内涵的拓展等⼀系列蒙太奇语⾔的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产⽣影响。

⽬前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这⼀节中，主要是从特技影响叙事和转场的⾓度，分析⼏种最常⽤的技巧⽅式。

如：渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）；叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（⼜称变焦点）；甩出、甩⼊；电脑特技等等。

（⼀）渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）渐显是画⾯从全⿊中逐渐显露直到⼗分清晰，⼀般⽤于段落或全⽚开始的第⼀个镜头，引领观众逐渐进⼊；反之，渐隐是画⾯由正常逐渐暗淡直到完全消失，常⽤于段落或全⽚的最后⼀个镜头，可以激发观众回味。

无技巧转场1.相似性转场上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至少不是同一时间的同一个。

例：《环太平洋2》预告片2.同体转场上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。

上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。

上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联例：《卧虎藏龙》3.挡黑镜头转场挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。

主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强烈、夸张的作用。

例：《锦衣卫》4.主观镜头转场主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。

主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。

例：《阳光灿烂的日子》5.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开始。

特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。

例：《环太平洋2》预告片6.承接式转场这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。

例：《霸王别姬》7.出画入画转场这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主体进入画面。

例：《霸王别姬》8.运势转场例：《霸王别姬》在影片中，用运势转场的手法将伙伴们吊嗓的画面转接到在室内吊嗓的画面。

前一个镜头（即在河边吊嗓），摄影机由右向左摇移拍摄；后一个镜头（即在室内吊嗓），摄影机由左向右摇移拍摄。

两个镜头的拍摄主体相同，动作相似，都是背着手吊嗓的画面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的相似性而完成的转场。

9.声音转场这是一种用声画结合起来达到转场目的的常用手法。

有的是用剧中人的对话，台词来转场的。

关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。

所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。

常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。

从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。

技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。

段落或场景内部镜头连接也同样适用。

一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。

需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。

了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。

渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。

渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。

特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。

例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。

无痕迹转场的制作方法
无痕迹转场，也称为无缝转场，是一种在影视制作中常用的技巧，它可以使场景之间的切换更加自然流畅，避免突兀和生硬。

以下是一些制作无痕迹转场的方法：
1. 保持镜头运动的一致性：在两个场景之间，如果有一个共同的元素或动作，可以将镜头从一个场景推拉或旋转到另一个场景，保持运动方式的一致性，从而在视觉上形成连贯性。

2. 运用相似动作或场景的衔接：在两个场景中寻找相似的动作或场景，通过剪辑将它们衔接在一起，形成无痕迹的转场。

例如，一个角色从一个场景走入另一个场景，或者从一个建筑物跳到另一个建筑物。

3. 运用渐变效果：通过在两个场景之间添加渐变效果，可以使场景之间的切换更加平滑。

渐变效果可以在颜色、亮度、模糊度等方面进行变化，以适应不同的场景和氛围。

4. 运用剪辑技巧：通过巧妙的剪辑技巧，可以在两个场景之间进行平滑的切换。

例如，可以采用“划变”技巧，将一个场景逐渐淡出，同时将另一个场景逐渐淡入。

5. 运用特效：通过添加特效，可以使场景之间的切换更加自然。

例如，可以使用“缩放”特效，将一个场景逐渐放大或缩小，同时将另一个场景逐渐缩小或放大，从而达到无缝转场的效果。

总之，无痕迹转场的制作需要寻找合适的转场点，保持画面的一致性和流畅性，运用各种技巧和特效，以达到完美的视觉效果。

影视专用术语。

所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。

无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。

从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。

如何从叙事需要出发，利用上下镜头在内容上的逻辑关联以及在造型因素上的协调与反差来转换段落，加强作品内在结构，从而实现或如行云流水、或抑扬顿挫、或异趣盎然的效果，并不是件易事。

从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。

用希区柯克的话：最好的技巧是没有技巧让观众完全沉浸在故事中而没有察觉到导演的手法，说来容易，做起来很难，所以说无技巧转场为什么是最有技巧的转场无技巧转场：无技巧转场的方法无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下” ，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。

这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。

在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。

常用的转场方式有：（一）相同主体转场上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。

例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。

（二）主观镜头转场所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。

用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。

2020·5（下）157信息科技探索作者简介：王昊宇，中国气象局公共气象服务中心。

浅谈短视频无技巧转场王昊宇摘 要 要使短视频转场自然流畅，不仅在后期剪辑时要使用合适的技术方法，在前期拍摄时也要精心设计。

在同一段落中镜头间的剪辑应注意动作连续、巧用蒙太奇、剪辑紧凑、注重眼神交流。

转场关键在于恰当选择画面的剪辑点。

从前期拍摄来讲，转场镜头可以分为匹配转场和无匹配转场，要注重提高转场镜头的拍摄质量。

关键词 无技巧转场；剪辑点；拍摄技巧中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）259-0157-02转场是制作短视频不可或缺的环节，转场发挥着承上启下、转换段落的作用。

转场的合理使用能使内容的展示条理性强,故事的阐述脉络清晰,符合观众的视觉心理,使观众易于理解和接受[1]。

本文论述剪辑技巧，从前期拍摄方面将转场镜头分为匹配转场和无匹配转场，并探讨相应的拍摄技巧。

1 无技巧转场1.1 转场方式从后期剪辑来讲，无技巧转场方式包括相同主体转场、相似主体转场、主观镜头转场、遮挡转场、景物转场、声音转场等。

1.2 剪辑技巧剪辑是短视频后期制作必不可少的工作。

剪辑是将影片中的图像、声音以一种特殊的有意义的方式进行选取、分解和组接,最终形成一个连贯流畅、主题明确、有艺术感染力的作品[2]。

剪辑包括同段落镜头之间和不同段落镜头之间的剪辑（转场）。

1）同段落剪辑。

短视频的故事是由多个段落构成的。

一个段落是指在单一空间下，一段连续时间所构成的时空单元。

一个段落由一个或几个镜头组合而成。

在同一段落中镜头间的剪辑应注意动作连续、巧用蒙太奇、剪辑紧凑、注重眼神交流。

动作连续。

前后镜头动作的组接符合逻辑、平滑顺畅，在同一段落中应保持画面的时间和空间的完整性和连续性。

比如拍摄打高尔夫球的动作（起杆、上杆中段、上杆至顶点、上下杆转换、触球、送杆、收杆），要从多角度进行剪辑，要注意前后镜头的运动方向一致，这样衔接的画面就如同一杆打出去一样平滑顺畅、有动感。