上古语音系统ppt

• 章氏也举出了大量例证，如章氏说： “涅从日声，《广雅·释诂》‘涅，泥也’， ‘涅而不缁’亦为‘泥而不滓’，是日 泥音同也。”又说“古音‘任’同 ‘男”’，“古音‘而’同‘耐’、 ‘能’，在泥纽也。”又说“仲尼” 《夏堪碑》作“仲泥”，足证今音尼声 之字古音皆如泥，“有泥纽无娘纽也”。 又说：“‘女’之音展转为‘乃’，有 泥纽无娘纽也”。
钱氏举出了大量例证，如：“冲子”犹“童 子”，“古音‘直’如‘特’”，“‘但’‘直’ 声相近”，“追琢”即“彫琢”，又写作“敦 琢”，等等，上述冲、直、追等字，在中古读舌 上音，钱氏认为这些字在上古应一律读作相应的 舌头音。古音无“知彻澄”三纽，后世读“知彻 澄”三纽的那些字，上古读“端透定”三纽之音。 钱氏还认为古音“知”纽“照”纽不分，“知” 纽上古读“端”纽，“照”纽上古亦读“端”纽。 只是他还不知道“照”纽有二等三等的不同，上 古同“知”纽不分，也读为“端”纽的都是“照”
泥[n]
禅[ʑ] 邪[z] 俟[]
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（二）上古声母的研究结论
古无轻唇
• 钱大昕作《古无轻唇音》中提出“凡轻 唇之音，古皆为重唇。”这就是“古无 轻唇”说，指两汉以前没有唇齿擦音。 中古三十六字母唇音有帮滂並明、非敷 奉微8个声母，前4个称重唇音，后4个 称轻唇音(即唇齿塞擦或擦音)。钱氏认 为上古没有轻唇音非敷奉微4母，中古读 非敷奉微4母的那些字，在上古分别读作 重唇音帮滂並明4母。
• 6．现代方言。方言口语中往往保存着古音，可 以用来考证上古的声母。
王力先生早先把上古声母分为28个，在他的《汉 语史稿》中又列为32个声母，在《汉语语音史》里 又把上古声母分为33个。32个声母与28个声母的 区别就是对中古照二组庄初崇生4母如何处理。32 个声母，是把庄初崇生独立出来，单立一类；28个 声母，是把“庄初崇生”归并到“精清从心”里边 去了。33个声母，是在齿音增加了 1个俟母。下面 是王力《汉语史稿》(1980年修订本)中的上古6类 32个声母及其拟音：

言材料等。 ❖ 北宋初年，陈彭年、丘雍等人奉皇帝的诏令对《切韵》
进行了修订，正式定名为《大宋重修广韵》，简称《广 韵》。 ❖ 《广韵》是我国第一部官修性质的韵书，是《切韵》最 重要的增订本。《广韵》虽距《切韵》成书时间已有四 百多年，但其语音系统与《切韵》基本上是一致的，只 是收字大为增加。 ❖ 人们根据《广韵》整理出来的语音系统叫做“《切韵》 音系”，也称“广韵音系”，这就是中古音音系，代表 隋唐时代的语音系统。
4江讲绛觉 8微尾未 12齐荠霁 16皆骇怪 20○○废 24文吻问物 28痕很恨○ 32山产裥黠 36宵小笑 40戈果过 44庚梗映陌 48蒸拯证职 52幽黝幼 56盐琰艳叶 60严俨酽业
（二）三十六字母
（三） 中古音的声调
❖ 中古的调类共有四个，即平上去入四声。关于中 古四个调类的调值现在则无从得知，但是我们从 古人的描述中可以了解到一些大致的情況。
❖ 33先铣霰屑 34仙狝线薛 35萧篠啸
❖ 37肴巧效
38豪皓号
39歌哿个❖ 41麻马禡42阳养漾药 43唐荡宕铎
❖ 45耕耿诤麦 46清静劲昔 47青迥径锡
❖ 49登等嶝德
50尤有宥
51侯厚候
❖ 53侵寝沁缉 54覃感勘合 55谈敢阚盍
❖ 57添忝掭帖 58咸豏陷洽 59衔槛鑑狎
❖ 61凡范梵乏
❖ 堂t＿瞠ch 带d＿滞zh 兆zh＿桃、逃、挑t
（二）上古音的韵部
❖ 上古音的韵部系统是通过对《诗经》、《楚辞》等 先秦散文中的韵语以及谐声系统归纳得出的。
❖ 最先对上古韵部进行归纳的是明末清初的顾炎武， 他通过对《诗经》的用韵的考查，得出上古韵十部。
❖ 其后江永、戴震、段玉裁、孔广森、江有诰、王念 孙、章炳麟、黄侃等人的上古韵部研究也取得了很 大成就——“古音十大家” (+钱大昕）

第七讲古汉语语音系统授课要点①上古音研究要略②上古汉语韵母③上古汉语声母④上古汉语声调古音研究要略㈠上古音音韵学上所说的上古音主要是指以诗经》《楚辞》为代表上的先秦汉语的语音系统。

㈡研究缘起诗经》《楚辞》这类先秦诗歌在当时应该是押韵的， 语音发展， 人们用后世的语音去读 《诗经》 《楚辞》，有些已经不押韵了，如：《诗经 . 燕燕》：“燕燕于飞，下上之子于归，远送于南”，唐代陆德 明《经典释文》：“古人韵缓，如字读自 可协，不烦改字”协音说”，如 《尚书》：“无偏无颇，遵王之义” ㈡研究情况： ⑴清代以前① 吴才老，南宋人，著《韵补》，清 代古音学研究的远祖。

② 陈第， 明代学者， 著《毛诗古音考》 《屈宋古音义》，明代研究古音成就最大r r. 、亠 其音于语音是发展， 宋代 “o者，其贡献是明确提出“时有古今，地有 南北， 字有更革， 音有转移， 亦势所必至” 的语音发展观。

清代以前研究的不足：第一，材料选择不分主次，没有分清 本证和旁证，如吴才老《韵补》用 古音的材料 诗歌。

第二，研究方法有缺陷。

⑵清代以后真正科学的上古音研究是从清代学者顾炎武开始的。

①顾炎武：清代古音学开先河的人物。

著有《日知录》《天下郡国利病书》音学五书》，《音学五书》是其在音韵证明 自《诗经》，下至苏轼等的学上的代表作，全书分为《音论》《诗本音》《易音》《唐韵正》《古音表》五个 部分。

顾氏在上古音研究领域的贡献是确立一套科学的研究方法。

即用系联法将《诗 经》入韵字进行分类，并以《唐韵》为桥 梁，离析《唐韵》，确定《唐韵》各韵在 上古时期的归属的办法建立 统。

②江永，《古韵标准》是他上古音研究的代表作。

贡献：一是确定以《诗经》为本证，其它先秦材料为旁证的选材原则； 二是将入声韵独立出来，提出“ 数韵共 入”的理论，揭示了阴阳入三类韵母之间 的关系和语音的系统 古的韵部系性。

③ 戴震，安徽人，著有《声韵考》《转 语》，提出了 阴 屋ok铎咔锡ek清代著名的文字学家和音 韵学家，著有《说文解字注》和《六书音 韵表》，其在上古音研究领域的贡献有以 下几点：一，将之、脂、支三部分开；二 司声必同部”的谐声理论；三是提阴阳入三声相配”的理论。

（四）诗经韵例（教材p534页） 1、韵在句中的位置 A韵脚。即句尾用韵。如《关睢》 第一章。 B虚字脚。即句尾用一个虚字衬 音，无意义。如： “也”、
“止”、“思”、“忌”、“只”、 “焉”、“乎而” 、“我” 、 “女（汝）等”。
2、韵在章中的位置
A一韵到底。《桃夭》、《日月》 B换韵。《卫风· 氓》押三韵；《七月》 押四韵、五韵。 还有押交韵和抱韵两种特殊形式。例如： 《召南· 野有死麕》：“野有死麕，白茅 包之；有女怀春，吉士诱之。” 《周颂· 思文》：“有命自天，命此文王； 于周于京，缵女维莘。”

（三）上古声母系统
1、古无轻唇音。“凡轻唇之音，古读皆为
重唇。” 《诗》：‘凡民有丧，匍匐救之。’《檀弓》 引作扶服，《家语》引作扶伏。 《诗》： ‘诞实匍匐。’《释文》：‘本亦作扶服。’ 《左传· 昭十三年》：‘奉壶饮冰，以蒲伏 焉。’《释文》：‘本又作匍匐；蒲本亦作 扶。’ 《左传· 昭二十一年》：‘扶伏而击之。’ 《释文》：‘本或作匍匐。’

（3）古人的读音
即东汉魏晋时给先秦西汉古书所作的注音。 其术语为“读若”、“读如”、“读为”、 “读曰”便是。 《尚书大传》：“播国卒相行事”，郑玄 注：“播，读为藩”。 《说文》：“娓，顺也，读若媚。”

（4）声训 ；5.古反切：
声训—— 用声同声近的字解释词义。如： 《诗.采薇》 “靡室靡家。”郑玄笺 “靡，无也。” 《诗.皇矣》：“陟我高冈。”笺：“陟，登也。” 《礼记.檀弓下》：“ 洿其宫而猪焉。”注：“猪, 都也。” 反切：六朝以后的类隔切多属此类。如《经典释 文》、《广韵》中都有。如： “庑”，莫杜反。“悲”，府眉反。“长”，丁 丈反。
3、娘日二纽归泥说