一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨含义

【引】《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。

此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

（据百度词条）本译诗采用明白晓畅的现代英语翻译，格律为抑扬格六音步，无韵。

译者在追求信、雅、达的基础上，较为注重文意的忠实、自然、顺畅和诗意的最大限度的保留。

之所以有格律而不用韵，也是考虑到如果刻意押韵的话，必然会因韵害义，一来可能会歪曲原义，二来会使文意不自然，不通畅，甚至显得拗口。

英文和中文毕竟有很大差别，为了套上一个韵脚，难免要作文意的变换，甚至不得不生搬硬套，牵凿附会。

这样就会舍弃最贴切、最合意的词语和句子，得不偿失。

对于诗歌来说，语言通顺、文意流畅是最基本的要求，如果连语义都不通畅，即使押韵了，诗意也荡然无存。

诗歌是最美的语言，语言拗口的诗句，即使写得巧妙，也是无诗意的。

我的翻译讲究明白、通畅。

在追求诗意美的同时，力求浅白易懂。

因为诗歌语言精微独特，在用另一种语言翻译后容易变得艰涩不畅，特别是因讲究押韵而刻意雕词琢句的话，就容易使语句、文意不流畅。

我认为诗歌翻译应该做到“三畅”：语畅、意畅、情畅。

语畅是指语句通畅不拗口，意畅是指意思通畅不艰涩，情畅是指情思通畅不别扭。

本诗译者为本文档上传者，请尊重劳动成果，勿剽窃，引用时请注明译者：罗沐。

Green Jade CupHe Zhu罗沐译Her lissom steps would touch this lakeside lane no more,But had gone with the scented dusts out of my sight.With whom is she spending her zither-accompanied youth?A crescent bridge, A floral yard, red doors and carved windowsmay see her. But only spring knows her whereabouts.At dusk when clouds are floating o’er the herby lakeside,I write down new heart-broken verses with a colored brush.And what can my senseless sadness be compared to?A misty land of grass, a whole town of willow catkins,And the ceaseless rain when the plums are yellowing.【原文】青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。

《横塘》原文及翻译赏析《横塘》原文及翻译赏析《横塘》原文及翻译赏析1版本一青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。

锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。

试问闲情都几许⑼？一川烟草⑽，满城风絮，梅子黄时雨⑾。

[2]版本二青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

[3]词语注释⑴青玉案：词牌名。

汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。

因取以为调名。

六十七字，前后片各五仄韵。

亦有第五句不用韵者。

⑵凌波：形容女子步态轻盈。

三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”⑶芳尘去：指美人已去。

⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。

锦瑟：饰有彩纹的瑟。

唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

”⑸月桥花院：一作“月台花榭”。

月桥：像月亮似的小拱桥。

花院：花木环绕的庭院。

⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

朱户：朱红的大门。

⑺飞：一作“碧”。

冉冉：指云彩缓缓流动。

蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。

⑻彩笔：比喻有写作的才华。

《南史江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

”断肠句：伤感的诗句。

⑼试问：一说“若问”。

闲愁：一说“闲情”。

都几许：总计为多少。

⑽一川：遍地，一片。

⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。

《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。

’”[3][4]白话译文你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。

你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。

碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。

如果要问我的伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。

辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析在日常学习、工作和生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象。

那么都有哪些类型的诗歌呢？以下是小编收集整理的辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析，欢迎阅读与收藏。

辛弃疾《青玉案·元夕》的诗歌赏析篇1青玉案·元夕朝代：宋代作者：辛弃疾东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

诗歌赏析一这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。

“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：一簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。

一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。

“东风夜”化用岑参的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

“宝马雕车香满路”：达官显贵也携带家眷出门观灯。

跟下句的“鱼龙舞”构成万民同欢的景象。

“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”：“凤箫”是排箫一类的吹奏乐器，这里泛指音乐;“玉壶”指明月;“鱼龙”是灯笼的形状。

这句是说，在月华下，灯火辉煌，沉浸在节日里的人通宵达旦载歌载舞。

下阕仍然在写“元夕”的欢乐，且一对意中人在大街巧遇的场景。

只不过上阕写的是整个场面，下阕写一个具体的人，通过他一波三折的感情起伏，把个人的欢乐自然地融进了节日的欢乐之中。

“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”：这一句写的是元宵观灯的女人，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的手饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。

“雪柳”是玉簪之类的头饰。

“众里寻他千百度”：(这人)对着众多走过的女人一一辨认(但没有一个是他所等待的意中人)。

“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”：偶一回头，却发现自己的心上人站立在昏黑的幽暗之处。

“灯火阑珊”勿作“良夜将逝”解，“灯火阑珊”虽然是灯火渐渐散尽的意思，但这儿说的是天空飘洒下来的礼花，快接近地面时早已熄灭散尽，所以即使头上有流光溢彩，站立的地方却是昏暗的。

《横塘》原文及翻译赏析《横塘》原文及翻译赏析1横塘南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。

年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。

古诗简介《横塘》是南宋诗人范成大创作的一首七言绝句。

诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。

前两句为送别之景，后两句是离别之情。

全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。

翻译/译文春天到来的时候，这满塘的水就绿了，但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。

在每年送朋友上路的横塘里，蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。

注释1.横塘：在今江苏苏州市西南。

2.南浦：南面水边。

此指送别的地方，出江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。

”泛指送别之处。

南浦是中国古诗词中以送别之地表达送别之情的重要意像，与之类似的还有专指陆上送别的“长亭”。

3.一川：是为一片，遍地。

4.石桥：指枫桥。

在横塘之北。

5.朱塔：红色的宝塔。

这里指寒山寺的塔。

6.系：拴着。

7.画船：油漆彩绘之船。

赏析/鉴赏这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。

横塘在江苏省苏州市西南，风景宜人。

前两句为送别之景。

南浦，泛指送别友人的河边。

一川；是为一片，遍地。

朱塔；红色的宝塔。

这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。

只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。

两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。

想到这诗人黯然神伤。

后两句是离别之情。

系；拴着。

画船；油漆彩绘之船。

在年年送客的横塘，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。

全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。

这首送别的小诗，写得很别致。

诗题“横塘”就是送别的地方。

横塘在苏州，是典型的江南水乡，所以诗中所写，句句与水相关。

诗首二句写横塘的景色。

春天来到，送别之处，一川绿水，枫桥与寒山寺塔，呈现眼前。

用“南浦”二字，已暗藏送客，而“依然”二字，说明自己不是初到横塘，而是常常到这里来，为下文“年年送客”作引子。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨是什么意思一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨是什么意思？出处是哪里？《青玉案》诗意是由小编给大家带来的希望大家喜欢。

出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

下片写因思慕而引起的无限愁思。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁。

立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称贺梅子就是由这首词的末句引来的。

据周紫芝《竹坡诗话》载贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

可见这首词影响之大。

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

横塘，在苏州城外。

龚明之《中吴纪闻》载铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

方回往来于其间。

是作者隐居之所。

凌波，出自曹植《洛神赋》凌波微步，罗袜生尘。

这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

锦瑟年华谁与度?用李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年诗意。

下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

碧云一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

彩笔，据《南史·江淹传》……淹尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

横塘原文翻译及赏析横塘原文翻译及赏析横塘原文翻译及赏析1卜算子·烟雨幂横塘烟雨幂横塘，绀色涵清浅。

谁把并州快剪刀，剪取吴江半。

隐几岸乌巾，细葛含风软。

不见柴桑避俗翁，心共孤云远。

翻译朦胧的烟雨笼罩着池塘，天青色的横塘水清澈见底。

是谁用并州这把锋利的剪刀，剪来了吴淞半江水？倚着几案，只见到露出额头的纶巾，细葛布像风一样柔软。

不见隐于柴桑的避俗老人，我的心思和他一样飘渺高远。

注释卜算子：词牌名，又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。

双调，四十四字，上下片各两仄韵。

幂：覆盖，笼罩。

横塘：泛指池塘。

绀色：天青色，一种深青带红的颜色。

并州：古九州之一，宋代为太原府，治所在今山西太原。

隐几：即靠着几案。

岸：露出额头的戴头巾法。

乌巾：黑头巾，隐者的服饰。

细葛：指用较细的葛布制作的衣服。

柴桑避俗翁：指陶渊明。

陶渊明为柴桑人，故云。

创作背景词人屡次参加科举考试皆不中第，遂以隐士自视。

本首词就是词人为歌咏隐逸生活而作的一首词，以表达其高洁情操和高远志趣。

赏析词的上片描写隐者所处风景如画的环境；下片描述志向高远的隐者形象，体现出词人不为尘俗功利所缚的恬远心性和通脱怀抱。

全词写得空灵隽永，飘逸潇洒。

上片写景，笔意精准利落。

“烟雨幂横塘”历来观点认为语出唐诗人杜甫《秋日荆南送石首薛明府辞满告别奉寄薛尚书颂》“烟雨封巫峡”之句；接下去的“谁把并州快剪刀，剪取吴江半”化用杜甫《戏题王宰画山水图歌》“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”的句意，心中犹生“他年要补天西北”的快意恩仇。

动词“幂”衬托出水色天青，横塘潋滟的吴松江水。

雾霭浓厚，气势壮阔，使人心静神远，顿生飘飘欲仙之感。

下片一、二句，描写的是隐者的服饰和神态。

不论是用词，还是意境，都是从杜诗演化来的．下片三、四句，“避俗翁”，指陶渊明，陶为柴桑人，故云．杜甫就明明说过“陶潜避俗翁”（《遣兴五首》其三）．“孤云”，出自陶诗“万族各有托，孤云独无依；暧暧空中灭，何时见馀晖”（《咏贫士七首》其一）．杜诗亦云：“百鸟各相命，孤云无自心”（《西阁二首》其一）．杜诗《幽人》又云：“孤云亦群游，神物有所归．”孤云，隐士之喻也．幽人，亦隐士也．陶诗“孤云”喻贫士，贫士亦隐者也．常建《宿王昌龄隐居》诗说得最清楚：“清溪深不测，隐处惟孤云．”“心共孤云远”，“共”字好，“远”字用得更好，物我一体，把隐者高洁的情操和高远的志向生动而形象地表现出来了。

1、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

——唐代杜甫《绝句漫兴九首·其五》
译文：只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。

2、半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。

会得离人无限意，千丝万絮惹春风。

——唐代郑谷《柳》
译文：柳树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。

又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条柳丝飘下无数柳絮去招引迷人的春天。

3、街南绿树春饶絮。

雪满游春路。

树头花艳杂娇云，树底人家朱户。

北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。

——宋代晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》
译文：街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。

树顶上杂映着艳花交织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。

闲懒地登上北楼，疏散的珠帘向上高卷，一眼看到遮护艳女朱户的城南树。

4、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——宋代贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》
译文：好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

5、离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

——宋代张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》
译文：离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。

青玉案·凌波不过横塘路(贺铸)原文凌波①不过横塘路，但，芳尘去②。

锦瑟华年③谁与度？月桥院④，琐窗⑤朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋⑥暮，彩笔⑦新题断肠句。

试问闲愁都几许⑧？一川⑨烟草，满城絮，梅子黄时。

【注释】①凌波：形容女子步态轻盈。

②芳尘去：指美人已去。

③锦瑟华年：指美好的青春时期。

锦瑟：饰有彩纹的瑟。

④月台：赏月的平台。

花榭：花木环绕的房子。

⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

朱户：朱红的大门。

⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。

⑦彩笔：比喻有写作的才华。

事见南朝江淹故事。

⑧试问闲愁都几许：都几许，有多少。

试问，一说若问。

闲愁，一说闲情。

⑨一川：遍地。

【】轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去。

正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有才会理解她内心的深处。

飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的句。

若问题闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

【】贺铸（一○五二一一二五），字方回，卫州（在今河南省汲县）人。

做过通判（州府行政长官的助理），晚年退休，住在苏州。

他是北宋重要的词人，作品风格比较多样。

这首《青玉案》，写他与一个女子离别后所感到的苦闷，以比喻的新巧和贴切著名于世。

词的上片写贺铸与这个女子的离别。

她离开原来的住处走了，她的足迹再也不会出现在横塘一带，词人只有眼睁睁看着她的车子渐渐远去。

他心里想，从今以后，她的美好青春将与谁一起度过呢？看来这女子是要到一个豪贵人家，那里有架着小拱桥的花园，有雕刻着图案的窗户和红漆大门，她从此将过与世隔绝的生活，除了春光还能探知她的住处，任何人都无法同她接近了。

凌波，原指女神在水波上行走。

这里是形容女子步履轻盈的姿态，横塘是地名，在苏州城外，当时贺铸就居住在那里。

凌波不过横塘路是说那女子再也不会走到横塘来了。

芳尘指那女子坐的车子扬起的尘土。

一川烟草满城风絮梅子黄时雨出自哪里一川烟草满城风絮梅子黄时雨出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

一川烟草飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

下片写因思慕而引起的无限愁思。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁。

立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称贺梅子就是由这首词的末句引来的。

据周紫芝《竹坡诗话》载：贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

可见这首词影响之大。

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

横塘，在苏州城外。

龚明之《中吴纪闻》载：铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

方回往来于其间。

是作者隐居之所。

凌波，出自曹植《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。

这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

锦瑟年华谁与度？用李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年诗意。

下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

碧云一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

彩笔，据《南史·江淹传》：……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

这里用彩笔代指美人才情高妙。

那么，美人何以题写断肠句？于是有下一句试问闲愁都几许？刘熙载云：贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

《青玉案》古诗赏析《青玉案》古诗赏析凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时。

赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

下片写因思慕而引起的无限愁思。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

立意新奇，能兴起人们无限，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。

据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

”可见这首词影响之大。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

”横塘，在苏州城外。

龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

方回往来于其间。

”是作者隐居之所。

凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是的。

“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。

下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

”这里用彩笔代指美人才情高妙。

那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》阅读答案解析及翻译赏析【阅读理解题目】:青玉案贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

注：①贺铸，为人耿直，才兼文武，可惜官职低微。

此词作于晚年退居苏州时。

②凌波：形容女子轻盈的步态。

③蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。

1、词的下阕“试问闲愁都几许”，却用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”来作答，这是运用了什么手法？请简要赏析。

[解析]上阕是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

下阕则承上片词意．遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

伫立良久，直到暮色四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

结句的“闲愁”，正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。

这种若有若无、似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”可堪比拟。

[答案]这里运用了渲染的表现手法，词人紧扣季节，用满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨来渲染这闲愁之浓，之深。

用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了高超的艺术表现力。

2、末四句“试问闲愁都几许？一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。

”历来为人所称道，词人也因此有了“贺梅子”的雅号，请你说说它究竟妙在何处？（不超过100字）（5分）答：词人连用三个比喻(博喻)，以烟草、风絮、梅雨三个意象合成一幅时空展衍的江南暮春烟雨图，不仅将不可捉摸的抽象情感，转化为可见、可闻、可触、可感的客观景物，而且形象地表现出闲愁的无处不在、无法排遣。

（角度1分；结合作品分析2分；语言1分）3对这首词的分析，不当的一项是（D）A.这首以美人离去发端，似写相思之情，实则抒发作者的孤寂生活和政治上的失意。

贺铸《青玉案》原文、注释及解析〔原文〕青玉案[宋] 贺铸凌波不过横塘路②,但目送、芳尘去③。

锦瑟华年谁与度④?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮⑤,彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许⑥? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

〔注释〕①本篇选自贺铸《东山词》。

贺铸改“青玉案”为“横塘路”,今仍旧。

词的内容是对偶然相遇者的思慕。

②凌波,形容妇女步履轻美。

横塘,在苏州附近,是个经贯南北的大塘。

那里有贺铸的别墅。

③芳尘,行迹。

“尘”,迹。

④锦瑟华年,李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

”此句本此。

⑤蘅皋,生有香草的水边。

⑥都,总。

〔解析〕作者晚年退隐苏州,住在横塘附近。

此词当是其时其地所作。

它表面似写相思之情,实则是发抒悒悒不得志的“闲愁”。

上片,情之间阻;下片,愁之纷乱。

上是宾;下是主。

起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之语。

凌波微步,不过横塘,是其人没有来;面对芳尘,只能目送,是自己也不能去。

“但”,犹言仅、只。

她没有来,已不能去,则极目远望,只能从所见到的一片芳尘之中,想像其“凌波微步”的美妙姿态而已。

“锦瑟”一句提问,直用李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

”问她美好的青春与谁共度,亦即悬揣其无人共度之意。

点出盛年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的遭际。

“月桥”两句,是想像中其人的住处。

“只有”句是说其地无人知,自然也就更无人到。

“月桥花院”写环境之幽美,“琐窗朱户”写房室之富丽,由外及内,而结以“只有春知处”,就从绚烂繁华的时间和空间里,显示出其人的寂寞来。

这三句,共有两层意思:其一,其人深居独处,虚度华年,非常值得同情和怜惜;其二,深闺邃远,除了一年一年的春光之外,无人能到,自己当然也无从寄与相思、相惜之情。

这也完全与词人自己沉沦下僚,一辈子不被人知重的情况相吻合。

过片“飞云冉冉”,是实写当前景色,同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”,以补足首句“凌波不过”之意。

辛弃疾《青玉案》全文及赏析辛弃疾《青玉案》全文及赏析古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首《青玉案》，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。

下面是辛弃疾《青玉案》全文及赏析，希望对你有帮助。

青玉案元夕辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。

注释①元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。

②花千树：花灯之多如千树开花。

③星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。

星，指焰火。

形容满天的烟花。

④宝马雕车：豪华的马车。

⑤凤箫：箫的名称。

⑥玉壶：比喻明月。

⑦鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯。

(即舞鱼舞龙。

是元宵节的表演节目)⑧蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。

这里指盛装的妇女。

⑨盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。

⑩暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。

他：泛指，当时就包括了“她”千：千百遍。

蓦然：突然，猛然。

阑珊：零落稀疏的样子。

【赏析】1写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不能视为可有可无，即此亦可谓豪杰了。

然究其实际，上片也不过渲染那一片热闹景况，并无特异独出之处。

看他写火树，固定的灯彩也。

写星雨，流动的烟火也。

若说好，就好在想象：是东风还未催开百花，却先吹放了元宵的火树银花。

它不但吹开地上的灯花，而且还又从天上吹落了如雨的彩星——燃放烟火，先冲上云霄，复自空而落，真似陨星雨。

然后写车马，写鼓乐，写灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们的载歌载舞、鱼龙曼衍的“社火”百戏，好不繁华热闹，令人目不暇给。

其间“宝”也，“雕”也，“凤”也，“玉”也，种种丽字，总是为了给那灯宵的气氛来传神，来写境，盖那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。

总之，稼轩此词，前半实无独到之胜可以大书特书。

其精彩之笔，全在后半始见。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

下片写因思慕而引起的无限愁思。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。

据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

”可见这首词影响之大。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

”横塘，在苏州城外。

龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

方回往来于其间。

”是作者隐居之所。

凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

“锦瑟年华谁与度？”用“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。

下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的了。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

”这里用彩笔代指美人才情高妙。

那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

神女峰，又称为玉华山，是中国传统文化中的一座著名山峰。

以下是一首经典的神女峰诗歌，一起来进行鉴赏。

《登玉华山》——唐代：刘长卿凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首诗歌以神女峰为背景，描绘了作者的旅途和心情。

下面分析一下其中的韵律、意象和情感表达。

韵律：这首诗歌共八句，使用了五言绝句的韵律，前四句的平仄相间的韵脚为“路、去、度、处”，后四句则是“暮、句、许、雨”。

整首诗的韵律流畅，优美。

意象：诗歌以神女峰为背景，描绘了作者登山的过程和所见所感。

前两句“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”描绘了登山的艰辛，但也表现了作者对美景的向往。

接着，“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

”这里使用了许多富有生气和细腻的意象，如“锦瑟”、“华年”、“月桥花院”、“琐窗朱户”等，将神女峰的美景和富有历史文化底蕴的人文景观融合在一起，令人流连忘返。

情感表达：诗歌的情感表达主要是对神女峰的向往和对人生的感慨。

前两句表现了作者对美好事物的渴望和向往，后面则表现了对人生的思考和感慨。

最后两句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”通过对景物的描绘，表现了作者的情感，描绘了闲愁的滋味，展现了一种深邃的情感世界。

整首诗的情感表达，最后两句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”中的景物都是春天的元素，这可能意味着作者正处在一种烦恼或失落的心情中，但这种情感随着春天的到来而得到了某种舒缓和解脱。

总体而言，这首诗歌通过神女峰的景色和人文景观，表现了作者对美好事物的向往和对人生的感慨，情感深邃，富有感染力。

同时，诗歌的韵律流畅、富有音乐性，意象丰富、生动，使得整个诗歌显得极为优美、典雅。

青玉案赏析《青玉案》（原文+赏析）[宋]贺铸今天要和大家一起赏析的是北宋词人贺铸的《青玉案》。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸大家也许不熟悉，这首《青玉案》可能也很少有人能背出全词，但这首词的尾声“一川烟草，满城风絮。

梅子黄时雨”大家都知道。

贺铸就是因为这首词，被人送了一个别致的雅称——“贺梅子”，可见这几句词的影响之大、流传之广。

贺铸，字方回，自号庆湖遗老，因为这首《青玉案》中众人皆知的尾句，又名贺三愁、贺梅子，是今河南汲县人。

贺铸是宋太祖贺皇后的族孙，他也自称是唐代大诗人贺知章的后代。

有趣的是，因为长相奇丑无比，也被人叫作“贺鬼头”。

看来对于宋词的作者群体，人们也还是关注颜值的。

不过，面色青黑如铁、眉目耸拔的贺铸，写出的作品却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”，和他的长相形成强烈的反差。

这首《青玉案》，就语言雅致，情怀曼妙。

横塘，是苏州城外贺铸隐居的地方。

龚明之的《中吴纪闻》中记载，贺铸在姑苏城外十余里的地方横塘有一处住所，他常常来往其间。

凌波，出自曹植的《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”词的开篇便描写了作者和美人的离别。

佳人的脚步在门前匆匆走过，贺铸却只能目送倩影离开，没有办法跟她一起远走。

目送之余，贺铸的内心也掀起波澜，想象着美人此后的年华将会与谁一起度过呢？是冰冷的月台，还是无情的花榭，或是雕饰的小窗，还是紧闭的朱户？这大概只有每年来了又去的春天才会知道。

贺铸继续想象着，当飘飞的云彩独自舒卷，当生长着香草的水岸迎来日暮，佳人也会忍不住挥起彩笔，新写下几句断肠的诗篇吧。

要是问心中的闲情愁绪有多少？就像一江的烟草，满城的风絮，和梅子刚刚黄熟时止不住的细雨。

词的结尾，以三种不同的物像，一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨来形容忧愁的繁多，十分新奇。

细细品味，贺铸试问的不是离愁、不是穷愁，而是漫无边际却又无处不在的“闲愁”，很难回答具体有多少，但他的回答中却巧妙运用比兴艺术手法，将无形的愁，化作有形的烟、絮、雨，让人心有戚戚，感同身受。

《青玉案·凌波不过横塘路》原文及翻译赏析《青玉案·凌波不过横塘路》原文及翻译赏析《青玉案·凌波不过横塘路》原文及翻译赏析1版本一青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。

锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。

试问闲情都几许⑼？一川烟草⑽，满城风絮，梅子黄时雨⑾。

[2]版本二青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

[3]词语注释⑴青玉案：词牌名。

汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。

因取以为调名。

六十七字，前后片各五仄韵。

亦有第五句不用韵者。

⑵凌波：形容女子步态轻盈。

三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。

”⑶芳尘去：指美人已去。

⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。

锦瑟：饰有彩纹的瑟。

唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

”⑸月桥花院：一作“月台花榭”。

月桥：像月亮似的小拱桥。

花院：花木环绕的庭院。

⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

朱户：朱红的大门。

⑺飞：一作“碧”。

冉冉：指云彩缓缓流动。

蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。

⑻彩笔：比喻有写作的才华。

《南史江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。

’淹乃探怀中得五色笔一以授之。

”断肠句：伤感的诗句。

⑼试问：一说“若问”。

闲愁：一说“闲情”。

都几许：总计为多少。

⑽一川：遍地，一片。

⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。

《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。

’”[3][4]白话译文你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。

你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨青玉案·凌波不过横塘路凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。

此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

六州歌头·少年侠气少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞，毛发耸。

立谈中，死生同。

一诺千金重。

推翘勇，矜豪纵。

轻盖拥，联飞鞚，斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。

乐匆匆。

似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。

官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。

鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。

笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。

不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。

恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

全词风格苍凉悲壮，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。

鹧鸪天·重过阊门万事非重过阊门万事非。

同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。

旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

这是一首情深辞美的悼亡之作。

作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。

全词写得很沉痛，十分感人。

踏莎行·杨柳回塘杨柳回塘，鸳鸯别浦。

绿萍涨断莲舟路。

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。

依依似与骚人语。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

作者在词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以抒发才士沦落不遇的感慨。