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约里奥·库卡波罗的家具设计思想初探作者：张兰侠朱毅孙文来源：《艺术科技》2013年第05期摘要：约里奥·库卡波罗，是斯堪的纳维亚功能主义传统的重要继承者。
目前，中国国内家具设计界对其设计思想的认识尚未形成系统化的理论。
本文首先对其设计思想的来源进行概述，然后通过介绍其设计作品，从而剖析其设计思想，更进一步解读了其设计思想对中国家具设计的启示。
关键词：约里奥·库卡波罗；家具；设计；思想约里奥·库卡波罗是当今家具设计领域最杰出的北欧设计师之一，在家具设计史上起着承上启下的作用。
他不仅本人勤奋创作，更重要的是培养了一代又一代的青年设计师，其中有许多人已经成为当今设计界的领袖人物，因此，对他的设计思想研究具有很强的现实意义，对我国家具行业的发展道路也有指导性的借鉴意义。
1 约里奥·库卡波罗设计思想的来源一种设计行为必然反映着一种或多种设计思想，而设计思想的形成与建立又必然与其生存发展的社会大环境是密不可分的。
约里奥·库卡波罗出生和成长在北欧地区，其所设计的产品，构思细致周密，制造工艺精益求精，在美学上和高品质方面都赢得美誉。
这种良好的设计环境，“以人为本”的功能至上的思想必然成为库卡波罗设计思想形成的重要来源。
北欧式的“有机功能主义”也对约里奥·库卡波罗的设计思想有着深远的影响，分别表现在两个方面，一是使他开始采用人体工程学的科学设计方法，二是逐步探索有机生态形式满足人们审美需求。
他的这种不断追求探索与创新的精神，和使功能与审美、传统与现代有机结合的设计风格，值得我们借鉴。
2 约里奥·库卡波罗设计的作品（1）Karuselli椅。
新型材料玻璃钢几乎是20世纪五、六十年代唯一的可弯曲材料，它的出现直接导致了Karuselli椅的创造。
约里奥·库卡波罗于1959年开始着手设计“Karuselli椅”，最终完成于1964年。
芬兰现代家具在20世纪的世界现代设计史上，芬兰的设计如异军突起，在现代设计的每个领域都取得了骄人的成绩，以至于芬兰设计几乎成了现代设计的代名词。
但其实芬兰的现代主义设计直到1917年芬兰独立之后才开始有所发展，到第二次世界大战以前设计就相当发达。
20-30年代最具影响的设计界人物是阿尔瓦·阿尔托，他通过建筑、家具等设计成为北欧最具有影响的现代主义大师。
芬兰在第二次世界大战中遭到毁灭性破坏，但战后迅速在工业设计上重新起步，功能主义的原则与严格控制的设计风格上的典雅与人情味，很快使其成为世界工业设计的重要国家。
战后芬兰把发展设计艺术作为国家的策略，成立了一系列与工业设计有关的机构，这些机构有政府的，也有民间自发的。
如芬兰工业设计师协会、芬兰对外贸易协会、芬兰手工艺与设计协会等，这些机构从组织宣传、质检、标准化等方面对芬兰工业设计起到了促进和推动的作用。
同时，芬兰高质量的设计艺术教育为设计的发展培养了大量的设计艺术人才，普及了全民的设计意识。
经过努力，很快芬兰的设计艺术就从北欧国家中脱颖而出，并使得世界对其刮目相看。
芬兰设计注重功能，追求理性，但又造型简洁、少装饰、做工精致，采用自然材料。
设计师从大自然中吸取灵感，其独特的设计风格享誉世界。
返璞归真、尽善尽美是芬兰设计的追求。
从传统化到民族化到国际化，这一过程贯穿了芬兰的设计脉搏。
在家具设计方面，在设计中把现代主义原则与传统风格相结合，以机械化生产制造新一代家具，其设计的家具得到国际的承认和推崇。
一、阿尔瓦·阿尔托阿尔瓦·阿尔托（1898-1976年）是举世公认的20世纪最多产的建筑大师和家具设计大师。
1916年考入赫尔辛基理工学院。
1923年阿尔托创办了他的第一个设计事务所。
在进行建筑设计的同时也开始倾心于家具的研究和设计。
他希望在他设计的建筑中，从室内到室外要有一个统一的格调，这是一个有抱负的建筑师所一贯追求的。
阿尔托对木材有一种特殊的偏爱，他认为“适合人体要求的只有有机材料。
4.2.2埃罗•沙里宁（Eero Saarinen,1910-1961年）埃罗•沙里宁，又称小沙里宁（以便与同样著名的父亲老沙里宁区别开来），是20世纪最重要的建筑师之一，同时又是最有影响的家具设计大师。
在他以前，第一代大师如密斯、布劳耶等人主要将注意力放在革新材料和结构技术上，而小沙里宁测决心给20世纪的椅子形象一种新的定义：即有机的雕塑式的设计语言。
这种设计语言随即成为60年代新生代家设计的主流。
小沙里宁命中注定要成为20世纪首屈一指的设计大师。
他生于芬兰著名的设计师家庭，父亲老沙里宁自不必说，母亲洛雅•盖塞露丝则是一位雕塑家、纺织品设计师、建筑模型设计师及摄影师。
老沙里宁设计的自宅本身就是一座综合艺术博物馆，同时又兼作事务所，小沙里宁同姐姐碧帕珊等于是生在一个第一流的艺术学校里，加上老沙里宁的朋友们大都是芬兰、欧洲艺术界、设计界的名流人物，小沙里宁与这批导师频频接触，自是眼界开阔，心境极高。
老沙里宁毕生的强烈的竞争进取心赢得事业的巨大成就，他也将这种心态传统小沙里宁，于是，12岁的小沙里宁就获得当时瑞典火些设计国际竞赛的第一名。
第二年老沙里宁获美国芝加哥塔国际竞赛第二名，赢得巨额资金，全家由此移居美国。
老沙里宁同样在美国建造了充满艺术氛围的住宅，不久又受托创办匡溪艺术学院并任院长，由此接到巨大的建筑设计项目，即全校40座建筑的规划设计，小沙里宁在此完成他的第一件家具设计：造型大胆，充满雕像感的木椅，也许受母亲影响，小沙里宁自幼有雕塑天分，这种天分待他快成年时愈加强烈，并于1929年去巴黎艺术学院学习雕塑，一年后他又回到美国加入父亲的设计事业。
但终其一生，无论是建筑设计还是家具设计，长沙里宁都能表现出天然的雕塑倾向。
回到美国，小沙里宁在纽约一家建筑事务所工作一个多月后，即进入耶鲁大学建筑系学习，优秀的学业使他1934年毕业获两年的旅欧奖学金，第一年他全部用于四处周游，参观各国古典建筑及现代设计大师们的新作，第二年则回到祖国芬兰在维尔•艾克龙德建筑事务所工作（JARL Eklund）。
现代设计与中国家具的以后《家具与室内装饰》2004-1-18——设计大师约里奥·库卡波罗访谈录库卡波罗教授是20世纪世界知名设计大师曾任芬兰赫尔辛基艺术设计大学教授和校长，库大师要紧从事家具设计，其作品多次活着界设计大赛中获金奖，并被多家世界知名博物馆收藏，其中Karuselli椅被纽约《时期》杂志评为世界上最受人喜爱的十八大物品之一，被誉为世界上最舒畅的椅子。
库大师也是中国人民最好的朋友，中国家具界最受尊重的专家学者，1999年以来，历任中国（深圳）国际家具展览会、中国（乐从）国际家具展览会评委，并被江南大学、中南林学院等聘为名誉教授。
以下是方海博士对设计大师库卡波罗的访谈录：方海（以下简称“方”）：最近我看的一本新书，是考伦爵士，是考伦爵士的自传体问答。
在该书的扉页上，考伦爵士再次宣称上个世纪六十年代初设计的卡路赛利椅（Karuselli Chari）是他以为最舒适的。
我的印象中，从这张椅避世那天起，就立刻被世人看做是最舒适的，近半个世纪过去了，仍然没有哪件作品能取代它。
它或许确实是所谓的“永久”吧！你感觉它的本质要素是什么？库卡波罗（以下简称“库”）：或许考伦爵士太夸张了些。
我想他本人也很喜爱这件椅子，他在全世界又有阻碍力，因此能作这种宣传。
据我所知，确有许多建筑师喜爱卡路赛利椅。
因为它很舒适、休闲，有时能让人沉思。
这件作品完满是依照人体工学的原理及尺寸设计出来的，因此，“以人为本”应该是一种“永久”吧。
但我以为“永久”的要素绝不止这一条，人们的追求老是多方面的，设计也必需呈现多元化，即便“以人为本”这一条，也会有多种多样的说明，你的博士论文给出了专门好的例证。
中国家具源远流长，其设计传统是震憾人心的，我看到的可能只是很小的一部份，但仅这些已让我大开眼界并受益非浅了。
方：说到中国家具的设计传统，我是有体会的，这些年又同你一道设计了以中国家具为设计线索的东西方系列现代中国家具，感到中国家具应有所进展，但如何进展，却实在是个超级复杂的问题。
约里奥·库卡波罗家具设计研究
作者：黄茵茵
来源：《艺海》2009年第11期
1.约里奥·库卡波罗的家具产品风格特征
北欧家具设计着眼未来,发展出独特流线风格。
这个地区的设计家们比较着重传统风格,强调现代主义的功能主义原则。
但是同时也强调图案装饰性,传统与自然形态的重要性。
采用自然材料,加上高度重视人体工程学因素的设计细节,注意舒适性、安全性、方便性,良好的功能性,简单明确和传统的美感是现代与传统结合的典范。
芬兰设计如今已经成为北欧设计的重要分支。
1.1注重新材料、新技术的运用
新材料玻璃钢的出现直接导致了库卡波罗Karuselli 和Saturnus家具系列的产生。
从50到60年代的这10年间,玻璃钢或增强型塑料是所有新材料中得到最广泛认可的材料。
它几乎是那时唯一的可弯曲材料,弯曲特征以及符合人的生理系统需要是库卡波罗在设计塑料家具时考虑的首要问题。
人体构造和人体美是库卡波罗首件Karuselli系列外形设计的灵感所在。
在Karuselli系列之后,库卡波罗着手开发另一系列的塑料坐椅Saturnus系列。
Saturnus系列的设计很好地反映了60年代波普艺术的信息。
随意、放松甚至有点模棱两可的形式语言逐渐被更为严格、精确的形式语言所代替。
1.2注重人体工程学在设计中的运用
早在50年代后期,当库卡波罗开始创作他的塑料家具的时候,他深信“椅子的造型应该尽可能体现出人体的形状,应该像人的身体一样柔软,如果可能,每一个部分都应该非常优美。
”在这一信念的指导下,他设计出了Fysio办公椅。
与库卡波罗60年代设计的塑料椅相比,Fysio系列更为简朴、更符合人体工学。
它的尺度是根据中等身材人体的尺寸设计的。
通过改变坐位的高度和头枕位置,身高介于150cm和190cm 之间的使用者都可以获得合理健康的坐姿。
1.3注重人文主义和有机性的结合
作为功能主义的代表人物和座椅人体工学的设计专家,库卡波罗认为如果一件家具在适应生理需求的同时能满足人的精神需求,那么它一定会更具吸引力,功能上也因此更加全面。
像库卡波罗设计的其他家具一样,实验系列使用起来非常舒适,但其简洁的形式得到了新的发展,在一些胶合板做成的结构部件和扶手中运用了欢快的色彩和造型。
他力图弥补纯粹功能
主义和怀旧的浪漫主义之间的隔阂。
这些新的作品可以被视作库卡波罗探讨后现代主义的一种尝试。
1.4注重民族传统文化和外来文化的和谐交融
库卡波罗长期以来一直对中国的设计传统很感兴趣,在遇到方海先生以后,这种兴趣变得更为强烈。
“东西方系列椅”顾名思义就是指东西方设计思想的结合,具体讲,就是库卡波罗设计经验与中国传统家具设计元素与制作工艺的结合。
从设计形态,一眼就能看出体现其上的西方和东方的影子。
椅子的原型来自库卡波罗前些年设计的“博物馆椅”,但其中圈椅的形式又代表了中国传统家具的一个重要门类。
从细节结构上讲,椅子采用了西方家具中常用的铁件连接和中国传统的榫卯连接。
在设计和制作过程中,库卡波罗也非常重视制作者的直接参与。
他给制作者极大的创作自由,在制作中,他反复强调根据中国的传统做法,将其中的圈椅同时也用全榫卯结构做出模型,椅背及扶手的图案和形状也由制作者自行决定,这些真正体现了双方的协作精神。
2.约里奥·库卡波罗的家具设计对中国家具设计发展方向的指导意义
芬兰作为现代家具发展中的佼佼者,在民族文化背景、自然环境等等方面与我国有很多相似之处。
库卡波罗作为芬兰当代家具设计的代表人物,其设计思想值得我们设计工作者悉心揣摩。
设计工作者应将本土优秀文化纳入现代设计中,并吸取现代设计的创作理念,在继承中创新,在创新中发展。
对传统文化深刻理解、对传统的和现代的设计规律熟练掌握、对设计的意图与构思完整地表达,从而积累和发扬有中国民族特色的现代设计文化,这是我们应当深入思考并为之行动的。
3.结论
在当前全球现代化的进程里,我们常常看到从不发达状态中开起的民族不断地抛弃使这个民族得以作为一个民族而存在的古老文化传统和精神,对库卡波罗的研究有助于我们找到一条“传统与现代的融合共生”的道路,让民族成为现代的而又回到自己的源泉,即扎根于自己历史的土壤中,又参与到全球文化中。
(作者单位:中南林业科技大学)
责任编辑:杨建。
