_一次胜利的败仗_震撼世界的审判_的艺术特色

2021部编版六年级语文下册《藏戏》试题（新）一、看拼音写词语gé mìng chè dǐbō xuētài shān yā pòpī píng jì tuōmù biāo xī shēng xīng wàng二、用“√”给加点字选择正确读音。

脉．搏（mài mò）皎皎．．河汉女（jiāo jiǎo）擢．素手（zhuó zuó）札札．．（mò mài）．．（zhāzāzhá）机杼．（zhùzù）含情脉脉五侯．（hòu hóu）栖．息（qīxī）千里迢迢．．（zāo tiáo）三、辨字组词。

骋（_________）彻（_________）激（_________）膊（_________）聘（_________）沏（_________）邀（_________）搏（_________）四、将下列词语补全。

春回（____）（____）莺（____）燕（____）（____）（____）齐放柳绿（____）（____）鸟（____）花（____）（____）（____）复苏五、选词填空。

描写描绘1．这件艺术铜鼎深入细致地（_______）了当时的风俗人情、桥梁建筑。

2．这部文学作品的第三章极细腻地（________）了江南的风土人情。

体会体味3．我亲身（________）到，一个国家、一座城市，能够举办一次奥运会，是一件了不起的事情。

4．从父亲讲的故事中，我（________）到了一份责任。

六、课文综合回顾。

《藏戏》一文开头简述了藏戏的主要特点，结尾总结了藏戏的传承方式，这两部分均为_______（详略）写，而中间部分则介绍了藏戏的_____________和_____________从文中可知，藏戏具有_____________、_____________、_____________三大特点。

2021年二轮复习近现代史之19世纪以来世界文学艺术反馈试题学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、单选题1．美国作家赛珍珠在长篇小说《大地》中塑造了一系列勤劳朴实的中国农民形象，他们长年累月抗争着天灾人祸，表现出顽强的生存意志力。

小说1931年一问世，就在美国人内心产生了强烈共鸣，该书连续两年成为全美最畅销书。

这一现象A．表明了美国人彻底改变了对中国的看法B．说明了浪漫主义文学得到了广泛的认可C．反映了美国人身陷危机积极应对的精神D．体现了对中国人民坚持抗战的深切同情2．约翰•凯奇认为一切组织好的音乐都是邪恶的，他用铁钉、玩具、玻璃等杂物，放在钢琴中奏出各种怪声，称这才是“真正的音乐”；1952年，他在钢琴前静坐33秒，演奏一曲名为《33秒》的无声乐曲。

下列作品与其音乐风格相同的是A．1B．C．D．3．法国作家司汤达的《红与黑》“虽以主人公于连的爱情生活作为主线，但毕竟不是爱情小说，而是一部‘政治小说’”。

下列与这部小说属于同一流派的作品是A．《西风颂》B．《玩偶之家》C．《德国、一个冬天的神话》D．《等待戈多》4．湖畔派是18～19世纪英国的一种诗歌流派。

该流派在诗歌题材上，主张写下层人民的日常生活，强调诗人的内心探索和感情的自然流露；在诗体方面，主张发展民间诗歌的艺术传统，采用民间口语，发挥诗人的想象力。

下列同湖畔派创作风格相似的是A．《格尔尼卡》B．《人间喜剧》C．《自由引导人民》D．《等待戈多》5．2021年诺贝尔生理学或者医学奖得主之一，中国药学家屠呦呦，在颁奖典礼上自释其名“呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙”。

这句诗源自中国古代一部文学作品，此作品的艺术特色是A．浪漫主义B．古典主义C．自然主义D．现实主义6．从19世纪开始，西方绘画艺术的变化日新月异，从古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等直到抽象主义。

《古罗马的大斗技场》鉴赏《古罗马的大斗技场》是诗人艾青1979年6月访问意大利首都罗马之后写下的一首政治抒情长诗。

这首诗通过再现人类历史上丑恶、凶残、卑污的一页，描绘古罗马时代奴隶与奴隶之间被迫的血淋淋的厮杀，展示一场残酷的悲剧，满腔愤怒地谴责了那些“嗜血的猛兽、残暴的君王”，与此同时，还满怀激情地歌颂了一次又一次的“浩浩荡荡”的奴隶起义。

诗人以古罗马的大斗技场遗址为中介，在艺术地概括了人类社会奴役与反奴役的血淋淋的历史后，接着便依据马克思主义的唯物史观，指出了历史发展的必然规律：违背人民意志的强权统治不可能久长，“血债迟早都要用血来偿还；/以别人的生命作为赌注的/就不可能得到光彩的下场。

”诗的结尾，诗人从古罗马大斗技场的兴衰生发开去，联系现实，针砭时弊，谴责了从古罗马延续到今天的一切以人民生命作赌注的各色各样的“奴隶主”。

这个结尾，感情沉郁而激愤，诗意含蓄而深刻，不仅演化了全诗的主题，而且给人以巨大的启迪和警示。

这既是一个从血泊和火海里熬过来的诗人在自己的诗作中剪取了历史的面影之后留下来的箴言，也是对当今世界上那些霸权主义者折丑恶行径的真实写照。

《古罗马的大斗技场》是一篇描写国际历史题材的作品，诗人所写古罗马奴隶社会最残忍的一幕，不只是为了揭露历史上奴隶主们的罪恶行径，而是在于借古喻今，亦即通过回顾“不义杀戮”的历史悲剧，进一步总结历史的教训，使人们永远记住这“最残忍的一幕”，并号召人们联合起来向邪恶、不义宣战，制止类似的历史悲剧在中国以至全世界重演。

诗人抚今追昔，把历史与现实融为一体，揭示出了发人深省的重大主题，这就使本诗的思想意义显得博大而深远，不仅具有深刻的历史认识作用，而且具有普遍的现实教育意义。

借史抒情是这首政治抒情诗的鲜明特点。

诗人通过对于古罗马大斗技场这一历史遗址的反复吟咏，以古喻今，借以抒发内心深沉愤慨的感情，拨开历史的迷雾，深入历史的内核，真正找到了其中带有规律性的东西。

“诗中有画”稍加勾勒就给我们描绘出一幅幅真实感人的画面，这同样成为这首政治抒情长诗的重要特点。

一次胜利的败仗震撼世界的审判的艺术特色在战争中，有时一次看似胜利的败仗却能够震撼世界。

这样的胜利败仗通常不仅反映了战争的残酷和无情，更展现出了审判的艺术特色。

通过对胜利败仗的审视，我们可以深刻理解胜败乃久远筹谋与实施之过程，同时也可以从中汲取教训，提升自身。

首先，胜利败仗所具有的审判特色体现在战争策略的制胜与失败上。

战争本身是一种策略的博弈，双方均以实现胜利为目标，通过一系列的谋略和决策来达成目标。

一个明智的指挥官在制定战略时需全面考虑敌我双方的实力对比、地理环境、资源配置等多种因素，并针对这些因素制定出适合自己的作战计划。

而一次胜利的败仗往往是指挥官在制定战略或决策过程中的失误，低估了敌人的实力或高估了自身能力。

这样的败仗虽然取得了表面上的胜利，但在长远来看却是失败的，从而使其具备了审判的艺术特色。

其次，胜利败仗所体现的审判特色还体现在对战争结果的综合评价上。

一次胜利的败仗往往是指军队取得了一个初步的战场胜利，但由于各种原因未能最终取得总的胜利。

在战争中，胜绩与败绩并非只有一个维度来界定，而需要综合考虑多个因素。

例如，在第一次世界大战中，德国在开战初期取得了一系列的胜利，使欧洲列强震惊。

然而，由于德国在资源和后勤保障方面的短板以及其他国家的反击，导致了德军在最终战败。

因此，对这次胜利败仗的分析和评价是非常复杂和多元的，反映了审判的艺术特色。

最后，胜利败仗的审判艺术还有赖于对胜败中军事技术的评价。

在一次胜利的败仗中，双方往往会采用不同的战术和技术手段，这些手段的施展和应用是审判艺术的体现。

通过对技术的评价，我们可以理解到技术的重要性以及不同技术对战争结果的影响。

一方面，技术的进步可以为一个军队带来巨大的优势，例如在二战中，美国之所以能够取得胜利，部分原因就归功于其强大的工业实力和先进的军事技术。

另一方面，技术的运用也需要与战略相符合，否则即便拥有先进的武器装备也难以取得战争的最终胜利。

这种对技术的评价和运用也是审判的艺术体现。

油画《淮海大捷》作者：薛续友来源：《理财·收藏版》2021年第09期以解放戰争三大战役为题材的美术经典，构成了新中国美术史尤其是军事题材美术创作的重要篇章。

1948年9月至1949年1月，中国共产党及其领导的人民解放军在战略决战——辽沈、淮海、平津战役中取得伟大胜利，为中国革命在全国的胜利奠定了基础。

在解放战争三大战役题材美术作品中，油画《淮海大捷》的大场景、大尺幅展现，给人留下深刻印象。

曾多次以解放战争三大战役为题材展开创作的军旅画家陈其，曾亲历抗日战争与解放战争，对于战争的残酷、胜利的喜悦和英雄的精神，都深有体会。

1972年，陈其第一次与赵光涛等合作油画《淮海大战》，选择表现战士们手执钢枪、手榴弹等，向敌军发起进攻的场景。

画面上，后方皑皑的白雪烘托出战斗的激烈，生动的人物刻画凸显出战士们舍生忘死的无畏精神。

1977年，陈其再次与赵光涛、陈坚、魏楚予合作油画《淮海大战》。

这次，作者选择以正面视角表现战士们顽强拼搏的战斗场景，整体视野更加开阔，艺术表现更具视觉震撼力。

这件取材于真实战场的经典美术作品，从不同角度再现了战略决战的壮烈场景与磅礴气势，也体现出老一辈美术工作者在创作中对文学叙事性的重视、视角的选择，以及注重从境界上探析英雄主义的典型特征。

这些作品更饱含创作者的真情实感。

陈其认为：“画不好这些作品，就对不起牺牲的战友，对不起支前的老乡。

”他们怀着强烈的使命感，用画笔图绘历史，用丰富的视觉形象参与宏大历史书写，镌刻革命精神。

画面中，创作者充分发挥主观能动性与想象力，在基于历史真实的基础上，通过色彩明暗、冷暖对比等艺术处理，表现了敌败我胜的战局。

可以说，在革命历史画创作经验尚不丰富的时期，作品《淮海大捷》不仅取得了艺术上的成功，同时在以绘画的特点处理战争题材、以典型情节展现宏大历史方面富有创新，推动了新中国革命历史画实践与理论探索。

这件作品不仅继承了新中国成立以来革命历史题材美术创作的丰富经验与独特优势，也为表现这些主题注入了新的思想与活力，在当代视野中实现了对解放战争三大战役题材的艺术再造。

浅析《纽伦堡大审判》中的艺术性《纽伦堡大审判》是一部于1961年上映的美国法庭剧情片，由斯坦利·克莱默执导，集结了众多顶尖演员的演技，包括斯宾塞·特雷西、巴顿·海尔斯特朗、理查德·伯顿等。

该片以二战后美军对纳粹战犯进行审判为背景，通过剧情、对话和法庭辩论等手法，探讨了战争犯罪责任和人类正义的问题。

该片不仅在艺术上呈现出独特的风格，同时也提供了观众深入思考和反思的机会。

该片在取材和剧情处理上展现出较高的艺术性。

该片取材于真实的历史事件，对纳粹战犯进行审判这一敏感主题引起了广泛的关注和争议。

导演克莱默通过剧本的精心编写和演员的精湛表演，将复杂的历史事件还原并呈现给观众。

片中展现了不同角色和观点的碰撞和交织，构建了一个复杂多样的故事结构，使得观众能够从多个视角来看待这一问题，产生更多的思考。

该片的艺术性还表现在影片的导演手法和镜头运用上。

克莱默运用了大量的中距离和广角镜头，以及长镜头来演绎法庭的场景，营造出紧张而庄重的氛围。

通过对演员的特写，以及对角色心理状态的描绘，展现了战犯的种种苦衷和内心挣扎，使得观众能够更加深入地了解这些罪犯的复杂性。

影片还采用了许多对比镜头和音频的处理，使得剧情更加紧凑，冲击力更强。

该片的艺术性还体现在对人类正义的探讨上。

通过对战犯审判的展示，影片深入探讨了战争犯罪责任、人类正义的边界和人的良知等问题。

片中战犯们辩护的过程中，观众看到了他们的理由和动机，也看到了他们的罪行和残暴。

这种对战争罪行的揭示和对个体责任的追问，让观众在接受法庭辩论的也能深思自己对战争和暴力的态度，思考人性的复杂性。

《纽伦堡大审判》展现了较高的艺术性，表现在剧情取材和处理、导演手法和镜头运用，以及对人类正义的深入探讨等方面。

通过对纳粹战犯的审判和罪责的呈现，该片引发了观众对人性和正义的思考，促使他们思考和面对人类历史中的暴行与犯罪。

这使得该片成为了一部令人深思和感悟的作品，具有较高的艺术和思想价值。

震撼世界的审判约翰•司科普斯在一九二五年七月的那个酷热日子里，当我在挤得水泄不通的法庭里就位时，人群中响起一阵嘁嘁喳喳的议论声。

我的辩护人是著名刑事辩护律师克拉伦斯•达罗。

担任主控官的则是能说会道的演说家威廉•詹宁斯•布莱恩，他曾三次被民主党提名为美国总统候选人，而且还是导致我这次受审的基督教原教旨主义运动的领导人。

几个星期之前，我还只是田纳西州山区小镇戴顿的一名默默无闻的中学教员，而现在我却成了一次举世瞩目的庭审活动的当事人。

在法庭就座为我作证的有以哈佛大学的科特里•马瑟教授为首的十几位有名望的教授和科学家。

到场的还有一百多名新闻记者，甚至还有一些广播电台的播音员，他们也要破天荒地播放一次庭审实况。

就在我们静候着法庭开审的当儿，达罗关切地搂住我的肩膀低声安慰道：“别担心，孩子，我们会给他们点厉害瞧瞧。

” /我刚到戴顿中学任自然科学教员兼足球教练不久，这件案子就突然降临到我的头上。

若干年来，原教旨主义者和现代主义者之间就一直在酝酿着一场冲突。

原教旨主义者坚持严格按照字面意义去理解《旧约全书》，而现代主义者则接受查尔斯•达尔文的进化论——认为一切动物，包括猿和人，都是由同一个祖先进化而来的。

在田纳西州，原教旨主义势力很强，州立法机构最近还通过了一项法令，禁止公开讲授“任何否定《圣经》上宣讲的创世说的理论。

”这项新法规的矛头直接指向了达尔文的进化论。

有位名叫乔治•拉普利亚的工程师因反对这项法规常和当地人进行辩论。

有一次辩论中，拉普利亚说，任何人要讲授生物学，就不能不讲进化论。

因为我就是讲授生物学的，所以他们便把我叫去作证。

“拉普利亚是对的，”我对他们说。

“那么说，你在触犯法律，”他们中的一位说。

“所有其他的教师也都在触犯法律，”我回答说。

“亨特所著的《生物学基础》中就讲到了进化论，那是我们使用的教科书。

”于是拉普利亚提出一个建议。

“让我们将此事交付法庭判决，”他说，“以检验其是否合法。

”当我于五月七日被正式起诉时，谁也不曾料到，我本人更没有料到我的这件案子竟会越闹越大，以至成为美国历史上最著名的庭审案例之一。

得音乐旋律更加完整，配合较快的演奏速度，在写山写水的同时塑造了生动的人物形象。

从第30~89小节为乐段B，有明显的调性变化，可分为三个部分，B部分（第30~43小节）实现了b e小调到b A大调的转变，穿插了离调，其作用凸显金环内心的变化，使得人物形象更为丰满，句式为“4+4+6”，前两句为平行关系，分别结束在V级、b A上，而第三句则用于补充及结构平衡的维持。

B1部分（第44~70小节），句式为“4+4+4+4+4+7”，前2句与B部分的第1、2句完全重复，第3、4句为另一组平行乐句，第5句是在第3句的基础上发展而来的，至第6句达到了全曲的高潮并结束在b G大调属音之上。

B2部分（第71~89小节）的句式为“4+4+6+4”，实现了对B部分的完全重复，仅加设了一个结尾乐句，是一个以b e小调为开头、以b G大调为结束的完满终止式结构。

（三）和声织体和声织体的作用不仅在于讲述及补充故事内容，还在于刻画音乐形象、突出音乐风格、增强音乐表现力。

从引子来看，钢琴伴奏以小三和弦为主且大多在高音区，低音区音阶则以上行的琶音为主，左手负责分解和弦琶音的演奏、右手的侧重点则在于和弦、音程关系的转换，和声织体的层次分明，连贯的音响效果与金环内心的从容与平静相适应，满足了观众在听觉上的更多需求。

A 段前2小节为连续柱式和弦，意味着剧情的转折，有情绪上的递进，以分解和弦为主，在大小三度之间来回转换，营造了舒缓的音乐氛围，仿佛是主人公金环满带情感的诉说。

第23小节处，高音和弦的旋律线、上方的声乐声部之间为反向进行关系，且看似各自发展的三条和弦线实则维持在一种相对平衡的状态，对乐段B的音乐情绪有推进作用。

就B部分而言，常见分解、半分解和声织体的并用，音程的走向也在向上、向下之间交替，和弦节奏型的不断变化，符合当下主人公的心境，其情绪有明显的高涨。

B1部分大多为柱式和弦，与乐段A、B部分段之间对比鲜明，三连音节奏型的出现用于营造一种氛围感，高潮部分的和弦肢体更为自由，以八度音程配合柱式和弦，使得音乐充满了力量，为时值长达八拍的长音做足了准备，通过加入增三、减三和弦突出了不协和之感，故事情节变得更为紧张，贴合金环内心的焦虑与不安，动了情节的发展。

第十课震撼世界的审判约翰?司科普斯在一九二五年七月的那个酷热日子里，当我在挤得水泄不通的法庭里就位时，人群中响起一阵嘁嘁喳喳的议论声。

我的辩护人是著名刑事辩护律师克拉伦斯?达罗。

担任主控官的则是能说会道的演说家威廉?詹宁斯?布莱恩，他曾三次被民主党提名为美国总统候选人，而且还是导致我这次受审的基督教原教旨主义运动的领导人。

几个星期之前，我还只是田纳西州山区小镇戴顿的一名默默无闻的中学教员，而现在我却成了一次举世瞩目的庭审活动的当事人。

在法庭就座为我作证的有以哈佛大学的科特里?马瑟教授为首的十几位有名望的教授和科学家。

到场的还有一百多名新闻记者，甚至还有一些广播电台的播音员，他们也要破天荒地播放一次庭审实况。

就在我们静候着法庭开审的当儿，达罗关切地搂住我的肩膀低声安慰道：“别担心，孩子，我们会给他们点厉害瞧瞧。

”我刚到戴顿中学任自然科学教员兼足球教练不久，这件案子就突然降临到我的头上。

若干年来，原教旨主义者和现代主义者之间就一直在酝酿着一场冲突。

原教旨主义者坚持严格按照字面意义去理解《旧约全书》，而现代主义者则接受查尔斯?达尔文的进化论——认为一切动物，包括猿和人，都是由同一个祖先进化而来的。

在田纳西州，原教旨主义势力很强，州立法机构最近还通过了一项法令，禁止公开讲授“任何否定《圣经》上宣讲的创世说的理论。

”这项新法规的矛头直接指向了达尔文的进化论。

有位名叫乔治?拉普利亚的工程师因反对这项法规常和当地人进行辩论。

有一次辩论中，拉普利亚说，任何人要讲授生物学，就不能不讲进化论。

因为我就是讲授生物学的，所以他们便把我叫去作证。

“拉普利亚是对的，”我对他们说。

“那么说，你在触犯法律，”他们中的一位说。

“所有其他的教师也都在触犯法律，”我回答说。

“亨特所著的《生物学基础》中就讲到了进化论，那是我们使用的教科书。

”于是拉普利亚提出一个建议。

“让我们将此事交付法庭判决，”他说，“以检验其是否合法。

”当我于五月七日被正式起诉时，谁也不曾料到，我本人更没有料到我的这件案子竟会越闹越大，以至成为美国历史上最著名的庭审案例之一。