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品读李清照的《漱玉词》作者：张丹丹来源：《文学教育》2009年第12期李清照(1084—1155),号易安居士,两宋时期杰出的女词人,山东济南人,有《漱玉词》留世。
艺术上自成一家,被誉为“易安体”,甚至被推崇为“婉约正宗”。
她早期的词作清新畅快、活泼灵动,充满对生活的深切爱恋。
如:《如梦令·常记溪亭日暮》写词人游赏荷花时醉心自然的神情及因晚回而急切活泼的情态。
《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》则透露出少女春心萌动的娇羞之情。
成婚后,由于丈夫经常外出,她的词作中就增添了一些愁丝。
如:《蝶恋花·暖日晴风初破冻》寄托着词人因景伤情的哀愁,抒发春光无限好,可是无人共的愁怨之情。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》则通过悲秋伤别来抒写自己的寂寞与相思之情。
不过,此时的怀愁主要是离愁,一旦丈夫返家,这种愁绪就会烟消云散。
而后期的怀愁除了离愁外,又增加了国愁、家愁,惨痛凄苦的悲愁萦绕在词人的心间,啃噬着她脆弱的神经。
这种愁苦的心绪可以在《声声慢》、《永遇乐·落日熔金》、《武陵春》等词作中窥见一斑。
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
”《声声慢》的篇头十四字贴切地传达出了一种寻觅之苦、孤独之苦和悲戚之苦。
整首词语意含蓄,言有尽而意无穷,既控诉了金朝统治者发动掠夺战争造成的灾难,又暗示对亲人的思念,因事所生的愁思和因景所生的愁思相融为一,真不是“一个愁字了得”。
《永遇乐·落日熔金》是词人因物是人非而产生的感伤之作。
元宵佳节,词人又想起已故的丈夫,纵然一片春意,也逗不起丝毫游兴。
回忆自己身为闺阁千金时,与女伴们相偕观灯,打扮得花枝招展。
如今呢,形容憔悴,两鬓染霜,最怕到热闹的地方抛头露面。
只好闭门深坐,听别人说说笑笑。
此情此景,今非昔比,落寞感伤,字里行间透露出词人解不开的哀怨愁绪。
《武陵春》写于作者晚年避难金华期间,丈夫已经病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孤身一人,在兵荒马乱中流离失所,历尽艰辛,因而词情极为悲苦。
李清照诗词全集篇一：李清照诗词全集李清照诗词全集李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。
宋朝诗人，婉约词派代表。
早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
李清照有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
李清照诗词全集：《夏日绝句》作者是宋代文学家李清照。
其古诗全文如下：生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
【译文】人活在这个世界上，就应该做人中的豪杰！即使是已经死了，也应该成为鬼中的英雄！我至今还在怀念楚汉争雄时的项羽，即便是自刎于乌江，也不逃离江东的场景。
《如梦令》作者是宋代文学家李清照。
其古诗全文如下：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【翻译】依旧记得经常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘记回去的路。
乘舟返回时，迷路进入藕花池的深处。
怎样才能划出去，拼命地划着找路，却惊起了一滩的鸥鹭。
《武陵春》作者是宋代文学家李清照。
其古诗全文如下：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【译文】春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟去观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
《一剪梅》作者是宋代文学家李清照。
其古诗全文如下：红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
论李清照词的语言特色在我国文学发展史上，李清照作为婉约派著名的女词人，以其独特的艺术风格，卓然自成一家。
她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当属她的词。
在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美，使她的词自成一家。
下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。
一、富有真挚情感真挚情感是词之骨，词之言情，贵得其真。
李清照生活在南北宋之交。
靖康之难后，随夫南奔，不久又遭丧夫之痛。
社会的动荡，家庭的变故，经历的不同，苦难的现实取代原先的优裕，她的生活发生了很大的改变，其词也明显地分为前后两期，然而，不管是她的前期词，还是后期词，在语言上都有一个共同的特点：自然流畅，富于表现力，绝无刻意雕饰的痕迹。
正是这种语言把词中人物的内心情感准确地反映出来，使李清照词的形式和内容得到了完整的统一，具有较强的感染力。
李清照后期写愁的伤乱词，如《武陵春》《声声慢》《永遇乐》《孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。
这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。
二、熔炼家常语李清照《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性。
柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。
李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。
所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》）。
这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。
如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上忆吹萧》）。
仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细。
亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担。
李清照著名诗词及赏析《如梦令·昨夜雨疏风骤》其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
一起来赏析李清照的《如梦令》吧！如梦令·昨夜雨疏风骤宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
何况卷帘人，却道海棠依旧。
并言，并言？应当就是绿肥红瘦。
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
双数两句，言面上虽然只写下了昨夜饮酒过量，翌日晨起毕宿酲尚未天下消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜醉酒是因为惜花。
这位女词人不忍心看见明朝海棠花胡，所以昨夜在海棠花下才尝了过量的酒，直至今朝尚有余醉酒。
三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
“试问”的结果——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“并言？并言？应当就是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的馈电，也像自言自语：这个贪玩的丫头，你晓得不晓得，园中的海棠必须就是绿叶茂盛、红花稀疏才就是。
宋代女词人李清照的个人简介李清照作为中国古代文学史上少有的女作家，其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义。
被誉为“词国皇后”，曾“词压江南，文盖塞北”。
下面是小编给大家带来的宋代女词人李清照的个人简介，欢迎大家阅读!个人介绍李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
生平家世李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。
父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。
藏书甚富，善属文，工于词章。
现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年(1102年)正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。
”母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
秉承家学李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)，曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。
朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。
《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。
朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 。
《漱玉词》[宋]李清照南歌子天上星河转，人间帘（翠）幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀、不似旧家时！转调满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。
能留否？酴醿落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒笺花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那。
渔家傲（记梦）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
如梦令（酒兴）常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚（欲）回舟，误入藕花（芙蕖）深处。
争渡，争渡，惊起一滩（行）鸥鹭。
如梦令（春晚）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
多丽咏白菊（兰菊）小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉（掺）损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起、清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗（明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（瘦）芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好、何须更忆，泽畔东篱。
菩萨蛮风柔日薄（暮）春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙（霁）色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
浣溪沙（春景）小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山（云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。
[李清照漱玉词]漱玉词第一篇漱玉词:临江仙原文及翻译临江仙·梅庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
翻译/译文庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。
思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。
散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
注释①《临江仙·梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
②南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
③玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。
檀：原为木名，此处指浅绛色。
④羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。
⑤暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。
”迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
”⑥肥：这里指盛开。
赏析/鉴赏这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。
“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。
这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。
以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。
迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中。
李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。
因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。
“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。
一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。
云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。
“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。
乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。
然而这仅是表面的理解。
其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※漱玉词※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※[宋] 李清照==================================================================小传李清照（1084－约1151）：南宋女词人。
号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
名家评说男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
前此太白，故称词家三李。
（沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
（《四库提要》）李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。
明诚自愧勿如。
乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。
德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。
”正易安作也。
（《词苑丛谈》）李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。
（《白雨斋词话》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。
（同上书）******************************※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※漱玉词※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※[宋] 李清照====================================================================================================================================南歌子天上星河转，人间帘（一作翠）幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀、不似旧家时！转调满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
◇◇金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟◇◇、海角天涯。
能留否？酴醿落尽，犹赖有◇◇。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
◇◇龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残（一作笺）花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那。
（注：◇为原缺字。
）渔家傲（一题作记梦）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
如梦令（一题作酒兴）常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚（一作欲）回舟，误入藕花（一作芙蕖）深处。
争渡，争渡，惊起一滩（一作行）鸥鹭。
如梦令（一题作春晚）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
多丽咏白菊（一题作兰菊）小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉（一作掺）损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起、清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗（一作明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（一作瘦）芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好、何须更忆，泽畔东篱。
菩萨蛮风柔日薄（一作暮）春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙（一作霁）色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
浣溪沙（一题作春景）小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山（一作云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
凤凰台上忆吹箫（一题作闺情。
一题作离别）香冷金猊，被翻红浪，起来人未（一作慵自）梳头。
任宝奁闲掩（一作尘满），日上帘钩。
生怕闲愁暗恨（一作离怀别苦），多少事、欲说还休。
今年（一作新来）瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝（一作休休），这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵春晚（一作人远），云锁重楼（一作烟锁秦楼）。
记取（一作惟有）楼前绿（一作流）水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今更数（一作又添），一段新愁。
一剪梅（一题作别愁。
一题作离别）红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才（一作方）下眉头，却（一作又）上心头。
蝶恋花（一题作晚止昌乐馆寄姊妹）泪湿罗衣脂粉满（一作泪揾征衣脂粉暖），四（一作三）叠阳关，唱（一作听）到（一作了）千千遍。
人道山长山（一作水）又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好（一作若）把（一作有）音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
（一题作离情。
一题作春怀）暖雨（一作日）晴（一作和）风初破冻。
柳眼梅腮（一作柳润梅轻），已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫（一作衣）金缕缝。
山枕斜欹（一作欹斜），枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
鹧鸪天寒（一作尽）日萧萧上锁（一作琐）窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
小重山春到长门春草青，江梅些子破、未开匀。
碧云笼（一作龙）碾玉成尘。
留晓（一作晚）梦，惊破一瓯春（一作云）。
花影压重门，疏帘铺淡月、好黄昏。
二年三度负东君。
归来也，著意过今春。
怨王孙（一题作赏荷）湖上风来波浩渺（一作云锁重楼帘幕晓），秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青（一作清）露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也（一作应也，一作似应）恨、人归早。
临江仙庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老（一作客）建康（一作安）城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情（一作灯花空结蕊，离别共伤情）。
（一题作九日。
一题作重阳）薄雾浓云（一作雰，一作阴）愁永昼，瑞脑消（一作喷）金兽。
佳（一作时）节又重阳，玉（一作宝）枕纱橱，半夜凉（一作秋，一作愁）初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比（一作似）黄花瘦。
好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是（一无是字）伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青釭暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
诉衷情夜来沉醉卸妆迟，梅萼（一作蕊）插残枝。
酒醒熏破，惜春梦远，又不成归（一作酒醒熏破春睡，梦断不成归）。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更（一作再）拈余香，更得些时。
行香子七夕草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地（一作色），关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊（一作鹤）驾，经年才见，想离情、别（一作离）恨（一作离）难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
壶中天慢（一作满庭芳）（一题作春情）萧条庭院，又（一作有）斜风细雨，重门须（一作深）闭。
宠柳娇花（一作莺）寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征（一作飞）鸿过尽，万千心事难（一作谁）寄。
楼上几日春寒（一作寒浓），帘垂四（一作三）面，玉栏杆慵倚。
被冷香消新梦觉（一作清梦断），不许愁人不起。
清露晨流，新（一作疏）桐初引，多少游春意。
日（一作云）高烟敛，更看今（一作明）日晴未？武陵春（一题作春晚）风住尘香花（一作春）已尽，日晚（一作晓，一作落）倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
声声慢（一题作秋情）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最（一作正）难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚（一作晓）来风急？雁过也，正（一作纵）伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！添字采桑子芭蕉窗前种得（一作谁种）芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭。
叶叶心心、舒卷（一作展）有馀情（一作清）。
伤心枕上三更雨，点滴凄清（一作霖霪），点滴凄清（一作霖霪）。
愁损离（一作北）人，不惯起来听。
摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
清平乐年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
点绛唇（一题作闺思）寂寞深闺，柔（一作愁）肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏杆，只是无情绪！人何处？连天芳树（一作芳草，一作衰草），望断归来路。
庆清朝慢禁幄低张，雕（一作彤）栏巧护，就中独占残春。
客华澹沱（一作伫）绰约，俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆态（一作妖娆艳态），妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞（一作竟）走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫里（一作殿），几枝先近日边匀。
金尊倒，拚了尽（一作画）烛，不管（一作爱）黄昏。
满庭芳（一作满庭霜）残梅小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐（一作更）好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥恰（一作浑）似、何逊在杨州。
从来如韵胜，难禁（一作堪）雨藉，不耐风揉（一作柔）。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉（一作雪）减，须信道、扫迹（一作迹扫）情留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
御街行（一作孤雁儿）藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沉香烟断（一作断续）玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨潇潇地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与（一作有）谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
按：《梅苑》此首有序文云：“世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。
”浣溪沙（一题作闺情）绣幕（一作面）芙蓉一笑开，斜偎（一作飞）宝鸭亲香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
浣溪沙髻子伤春懒（一作慵）更梳，晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
通（一作遗）犀还解辟寒无。
怨王孙（一题作春暮）梦断漏悄，愁浓酒恼。
宝枕生寒，翠屏向晓。
门外谁扫残红，夜来风。
玉箫声断人何处。
春又去，忍把归期负。
此情此恨，此际拟托行云，问东君。
