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论李清照词（作品）的语言艺术李清照是中国文学史上的一位杰出女词人，她的作品以其独特的语言艺术风格而闻名。
李清照的词语言艺术主要体现在以下几个方面：一、语言简练精练。
李清照的词言简意赅，凝练精练，字字珠玑，句句抒情。
她擅长以简练的语言表达复杂的思想和情感。
在《如梦令》中，她以短短五言绝句，写出了婉约深婉的爱情之苦：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
”这两句字字珠玑，扣人心弦，把词人的愁绪妙语悉数抒发。
二、运用比兴手法。
李清照在词中广泛运用了比兴手法，使得她的词更加形象生动，充满了色彩和细腻的表达。
在《如梦令》中，词人将自己的感受巧妙地比喻成“红豆生南国”的情景，通过对自然景物的描绘，表现了诗人在异地的思念之情。
三、婉约委婉。
李清照的词作以婉约著称。
她善于用含蓄委婉的语言表达情感，给人一种朦胧而虚幻的感觉。
她的词作有时直接而痛切地表达自己的情感，有时则通过烟雨蒙蒙、花草萧瑟的自然景象来映射自身的痛苦和无奈。
如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，用短短的词语表达了词人对往事的留恋和对悲伤的内心体悟。
四、抒发自己的真情实感。
李清照的词语言艺术还表现在她真情实感的抒发上。
她的作品不仅仅是对词人个人情感的表达，更包含了对社会环境和生活状况的反思。
在《临江仙·梦后楼台高锁》一词中，她用自己的亲身经历描绘了北方严寒的冬天，表达了她对逝去的美好时光的无尽怅惘。
李清照的词语言艺术展示了她深邃的思想和独特的感受，以及对人生百态的真挚关怀。
她通过简练精练的语言、比兴手法、婉约委婉的表达以及对真情实感的抒发，营造了一种独特的艺术氛围，使得她的词作具有高度的美学价值。
李清照的词语言艺术的独到之处，不仅在于技巧的运用，更在于她深度的情感与思想的融汇。
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是中国历史上著名的女词人，她的词作以其清丽、婉约、含蓄、秀丽而著称，被誉为"南宋四大名妓"之一，其词在中国文学史上占有重要地位。
而李清照南渡后的词作与南渡前的创作风格有着明显的不同。
在南渡前，李清照的词作风格以柔婉、婉约、含蓄为主，她在词中表现出了对生活的热爱和对情感的细腻描绘。
比如《如梦令》中写道："常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
"这里描述了作者在舟中迷失了归路，被藕花深处的美景所吸引，情感真挚，婉约动人。
这种柔和的表达方式体现了南渡前李清照的词作风格。
而南渡后，李清照的词作风格转变明显，她的词作更加深沉、激昂、豪放。
南渡后的词作中充满了对生活的追求和对自由的渴望，也更加敢于表达内心深处的情感。
例如《浪淘沙令》中写道："众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
"这里的风格已经不再是柔婉婉约，而是豪放深沉，表达了对敬亭山的敬重和对自由的向往。
南渡后的词作中表现出了更加自由、豪放的创作风格。
在南渡前，李清照的词作多以抒情、婉约的情感表达为主。
她在词中往往通过细腻的描绘和婉约的语言来表达自己的情感和对生活的热爱。
比如《点绛唇》中写道："凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
"这里的李清照通过巧妙的比喻和细腻的描绘，表达了女子的羞涩和对美好生活的向往。
这种抒情、婉约的情感表达成为了南渡前李清照词作的主要特点。
而南渡后的词作中，李清照的创作风格更加坦率、坚定，她的词作中表现出了更加强烈的求知欲望和对生活的追求。
南渡后的词作中并不再是单纯的抒情，而是更加细腻地描绘了生活中的酸甜苦辣。
比如《如梦令》中写道："长记平山堂，夜深砧杵残。
梦回山枕黄梁细，旧时心事，只好残。
"这里李清照表达了对旧时心事的怀念和对生活的追求，具备了更加丰富的情感和更加坦率的心声。
清代女性词人李清照的艺术魅力剖析简介李清照（1084年-1155年），又称易安居士，是中国宋代著名的女性词人。
她以其深情绵绵、写意豪放的作品而为后世所推崇。
本文将分析李清照的艺术魅力，从她的作品风格、主题内容和影响等方面进行剖析。
一、作品风格李清照的词作风格兼容并蓄，既有传统的唐宋文人优雅派，又具有自己独特的个性特点。
她擅长运用对比和象征手法，使得她的作品充满了情感和意境。
同时，她善于运用音乐修辞手法，如借景抒怀、形容动物等，使得她的词作更富生动感。
二、主题内容1.爱情与失恋：李清照以爱情为主题创作了许多优美动人的词作。
其中，《如梦令》、《声声慢》等都是表达爱情苦闷和失恋之痛楚的佳作。
她以自身亲身经历为素材，将个人的情感体验与普遍的人类情感相结合，从而打动了读者。
2.自然与季节：李清照善于通过对自然景物和季节变化的描绘来抒发自己的情感。
她以花、草、树木等作为意象，将自然景物融入到词作中，使得作品更富有生命力。
3.唐宋文化传统：尽管生活在宋代，李清照深受唐宋文化传统的影响。
她常使用典雅古朴的词牌以及传统的表达方式，保持了中国古代文学之美。
三、影响1.文学界的认可：李清照被誉为“千古第一才女”，她的词作被后世称颂，并成为了中国文学史上不可或缺的重要组成部分。
她开创了女性词作的新局面，给后来的女性文学创作提供了范例。
2.爱情理论之先驱：李清照对爱情表达形式和思考方式进行了深入探索，并倡导了以真挚感情为基础、注重内心体验的爱情理论。
她对于爱情的追求和感悟，对后世产生了深远影响。
3.被流传的传统：李清照的词作广泛流传，并成为后世文人墨客借鉴与模仿的对象。
特别是在文化复兴时期，她被推崇为文学上的楷模。
李清照作为一个伟大的女性词人，她通过自己细腻而真挚的笔触，将个人情感与社会经历、自然景物相结合，创作出许多气质高雅、感人至深的词作。
她的艺术魅力在历史长河中熠熠生辉，令后世钦佩不已。
试论李清照词的艺术特色
李清照词凝练，通俗易懂，具有逻辑性，意思富于变化的艺术特色。
一、语言凝练
李清照的词中遣词曲意，丰富而见解深，结尾巧妙，凝结了许多意趣，高度表现了词的凝练。
比如《桃花源记》中“乍暖还寒时候，最难将息。
三五七日天气新，七八日风和日暮”。
这句话看似简单，但却表现出了
春天来临和春天过去的生动描述。
二、多样变换
李清照的词意象丰富，富于变化，能够表达出许多内涵。
以《胡笳十
八拍》为例，第一拍写道：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
”拍中将自己的孤独、悠远感满溢地抒发出来，并且以
汗水结尾，真实地表达了人们在无限广阔中空虚孤独的感受。
三、具有逻辑性
李清照的词具有很强的序次逻辑和理智性，表现出无言的诗意。
比如《渔家傲·秋思》中“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”把早晨出行的情景真实地展现出来，又唱出一曲
渐行渐远的异乡之恋，具有浓郁的愁绪感。
从以上三点可以看出，李清照词充分表达出她心中所思所想，文字内涵深刻，写作手法凝练，思想内涵丰富，具有独特的艺术特色。
浅析李清照后期作品的风格一以《声声慢》为例《声声慢》是李清照的一首代表作品，也是她后期创作中的代表作品之一。
本文将以《声声慢》为例，分析李清照后期作品的风格特点。
一、词牌和词调《声声慢》的词牌是“满庭芳”，这是一种较为晦涩的词牌，很少有词人运用。
但是李清照却用它写出了一首深情的佳作。
在后期作品中，李清照经常运用一些晦涩难懂的词牌，如“夜行船”、“鹧鸪天”等，这些词牌呈现出一种独特的意境和情感。
此外，《声声慢》的词调是“双调”，它是由两个不同的调子组成的，使得整首词在音乐上更加丰富、变化多样。
李清照在后期作品中经常运用双调、变调等技巧，使得她的词作更具有音乐性和艺术性。
二、意境和情感《声声慢》是一首充满悲情的词作，表达了作者对逝去爱情的深深怀念和悲痛。
在李清照的后期作品中，她经常运用“怀旧”和“离愁”等主题，表达对过去的眷恋和对离别的惆怅。
这些情感充满了她的词作，使得她的作品更具有感染力和思想深度。
此外，李清照在后期作品中也经常运用“意境”来表达情感。
她通过描绘自然景物、历史传说等，营造出一种浪漫、唯美的意境，使得她的词作更加具有文化内涵和艺术魅力。
三、表现手法李清照在后期作品中还经常运用一些独特的表现手法，如对偶、排比、夹句等。
这些手法让她的词作更加富有韵律感和语言美感，也更具有思想性和艺术性。
例如，《声声慢》中的“深知身在情长在，怅望江头江水声”就是一个很好的例子。
这句话通过对偶的手法，表达了作者对离别情感的深深怀念，同时也描绘了一幅唯美的自然景象，使得整首词作更具有艺术魅力。
综上所述，李清照的后期作品具有词牌和词调的独特性、深情的意境和情感、以及多样的表现手法等特点。
这些特点使得她的词作不仅具有音乐性和艺术性，也充满了思想性和文化内涵，成为了中国古典文学中不可或缺的重要组成部分。
简述李清照词的艺术特点
1. 李清照的词啊，那真的是情感无比细腻呀！就像她写的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，哇，这把那种孤独失落的感觉描绘得淋漓尽致，真是绝了！她咋就能这么厉害呢？她能把我们心中那些微妙的情感用文字精准地表达出来，难道不神奇吗？
2. 李清照词的语言那叫一个简洁明快啊！比如“知否，知否？应是绿肥红瘦”，简单几个字，却画面感十足。
这就好比是一幅精美的简笔画，几笔就勾勒出了生动的场景，是不是很了不起呀？
3. 她的词啊，还特别善于营造氛围呢！像“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这西风卷着帘子的画面，还有人比黄花还瘦的感觉，一下子就把那种哀伤的氛围给营造出来了，太神了吧！她咋就这么会呢？
4. 李清照词的意象选取也是超独特呀！“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，溪亭、日暮，这普通的意象组合在一起，就变得那么有意境，那么令人向往，这难道不是她的厉害之处吗？
5. 还有哦，她的词能把一些小情绪都表达得特别到位呢！“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，那种少女的娇羞展现得活灵活现，好像我们就在旁边看着一样，厉害吧！她咋能这么懂少女心呢？
6. 李清照词的风格也是多变的哟！既能写出“生当作人杰，死亦为鬼雄”这样豪迈的词句，又能有那些柔婉的表达，这就像一个全能选手呀，啥都能行，你能不佩服吗？
7. 哎呀，总之李清照词的艺术特点那真是数都数不过来呀！她就像是词坛的一颗璀璨明星，永远那么耀眼，让人忍不住一次次去欣赏，去品味！她的词就是这么有魅力！。
浅析李清照词的艺术在中国几千年灿烂的文学发展史上，出现过许多伟大的诗人，杰出的作家。
但在文学史上占显著地位的女作家，却寥落不多。
宋代的李清照（1084-约1151年），以独特的艺术风格，卓然自成一家。
她长于诗词，通晓音律，工散文，能书画，在诗、词、文、赋、文艺批评各方面都有杰作，在这些杰作当中，能代表她创作成就的，表现她思想生活、性格和艺术修养的还要数她的词，后世所称道的“李易安体”，正是指其而言。
李清照的词，在艺术上具有“别是一家”（李清照“词论”）的独创性，她善于运用优美生动的口语化文学语言塑造鲜明的艺术形象，在中国文学史上起着较大的影响，是公认的婉约派正宗词人。
李清照词的创作以南渡前后为两个时期，她十八岁时和太学生赵明诚结婚，早年生活富裕，夫妻俩除爱好诗词，时相唱和外，亦致力于搜集和玩赏书画金石，因而，她的生活在前期是青春的憧憬，是幸福美满的爱情生活。
金兵入侵后，黄河南北相继沦陷，夫妇渡淮南奔，在混乱的局势中，其夫病死在南京。
此后，李清照便只身漂泊在杭州、越州（今绍兴）、台州和金华一带，她过着难民生活，晚年的景观孤寂困苦。
她个人生活境遇的变迁，在其作品中得到了鲜明的反映。
在前期的作品中，多写闺情，表现闲适的生活，妩媚风流，韵调优美。
后期由于遭遇不幸，生活坎坷，词风大变，作品中反映出词人对亡国家破之痛，流离转徙之苦，其感情苍凉沉郁。
早年的欢乐，中年的黯淡，晚年的哀苦，是她生活史上的幕景，同时也是她不同时期创作的基本色调。
我们从其作品中，可以领略到词人的精神风貌和创作上独特的艺术风格。
李清照词作的艺术风格一个显著的特点就是流丽婉秀，明快活泼，长于抒情。
从其作品所反映的内容来看，李清照词中的闺情词、爱情词、乡情词的数量较多。
在其闺情词中，影响较大的是两首小令。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
[点绛唇]昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
李清照词的艺术特点李清照是我国文学发展史上著名的词人.她的词自问世以来,赢得了广泛赞誉.对我国古典诗词的发展产生了深远地影响,被推为“婉约之宗',流传至今.词史上大量的作品都是描写相思苦衷,离愁别恨,李清照作为“婉约之宗'流传下来很多的作品内容是伤春悲愁,离别相思和晚年愁苦,但与前人不同的是她的作品有着鲜明的个性特点,且每一个特点都是多侧面的、立体的、无论是感情的抒怀，意境的选择，语言的提炼，创作的技巧，都有独到之处。
一、真挚朴素的情感艺术来源于生活，真实的情感是艺术的生命。
李清照的词是她生活经历艺术的再现，她将自己体验的感情用艺术形象毫无掩饰地真实地表现出来。
作品中的“情”带有浓郁的生活气息，合读者通过词中“情”的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。
少女时期的李清照生活平静舒适。
她在有教养的家庭长大，性格聪慧开朗，思想上受封建礼仪的束缚较少，如<<点绛唇>>“见客入来，袜金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”将闺门少女突然见到生客来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。
嗅梅观客，将少女羞涩中又带新奇的心理描写得大胆明朗。
一个天真活泼、热情、纵性的少女形象跃然纸上。
又如<<如梦令>。
“常记溪亭日暮，沉醉不如归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”词中一次夏日结伴舟游，姑娘们因为“沉醉忘路”而“误入藕花深处”这一误，却“误”出了一个美妙的艺术境界：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
'沉寂的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来，从姑娘们的惊呼声，划浆声和水鸟惊起拍翅声中，我们亲切地感受到了词人那种从心中迸发出的，不可名状的欢快之情。
婚后的李清照是一个深于情感，大胆表露情感的少妇。
新婚燕尔，美满幸福，由衷的幸福喜悦见诸词章。
<<减字木兰花>>：卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
试论李清照词的艺术特色摘要李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。
李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
她的艺术风格上是善于把感情的发展与时间的推移、事物的变化结合来写，把感情看作一个发展流动的过程，这符合感情产生和发展的特点，也符合抒情词这一时间艺术的表现规律。
李清照的词大致可分为感伤时事、感伤时事、咏物自伤等三类。
在语言方面她更有她独到之处，如倾诉真挚情、善用音乐铺情、纯净优美的大众口语化语言、善用经典故实。
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。
或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。
漱玉词还讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。
很会熔炼家常语。
李清照在《论词》里曾批评贺铸的词里少典重，说明她自己正是自觉地追求以典重为美的风格。
事实上，李词正是善以典故、代字传情达意，高雅而含蓄。
李清照有着情感起伏的一生，她的词是她生活经历艺术的再现，她将自己体验的感情用艺术形象毫无掩饰地真实地表现出来。
作品中的“情”带有浓郁的生活气息，通过词中“情”的发展变化，我们可以到感觉词人生活的波澜起伏。
李清照现存的48首词作，按其内容和格调可分为二个阶段，第一个阶段为婚前和新婚期所作；第二个阶段为婚后第二年至南渡所作。
李清照早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学的熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。
关键词：感情的发展与艺术，语言特色，起伏的一生目录摘要 (3)绪论 (5)本论 (5)一、有特色的艺术风格 (5)（一）李清照善于把感情的发展与时间的推移、事物的变化结合来写。
(5)（二）李清照善于以鲜明的形象表达人物的内在感情，将自己的情感寄寓文象中。
试论李清照南渡前后词的创作风格
李清照是我国古代文学史上著名的女词人，被誉为“千古第一才女”。
她南渡前后创
作的词，展现出不同的创作风格。
首先，李清照南渡前的词作，以清新脱俗、雅致唯美为主要特色。
她以深情的笔触，
将自己的心情娓娓道来，为读者营造出一种怀旧、忧伤、清丽的意境。
比如《如梦令》中，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
”其中，“浓睡不消残酒”，“海棠依旧”这些细节，把读者带入了感受细腻、美好的心灵盛宴中。
其次，李清照南渡后，创作风格逐渐走向成熟。
她的词作更加深刻、含蓄，起承转合、婉转动人，具有极高的艺术价值。
比如《如梦令·常记溪亭日暮》中，“常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词在描
写景色的同时，传达出作者的心情和情感。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，道出了青春
易逝、时光飞逝的感慨。
而最后一句“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，采用了破音插句、
托物抒情的表现方式，将诗情融入了自然之中，增强了词的艺术效果。
综上所述，李清照南渡前后词的创作风格各有千秋，但都表现出她高超的文学才华和
对生活的细致感受。
无论是清新雅致还是深刻含蓄，她的词都给读者留下了深刻的印象，
彰显了她独特的艺术风格和美学追求。
浅谈李清照诗词的风格特色 论文摘要：李清照是一位饱读诗书、才华横溢的女子，她喜爱金石，知晓音律，擅长诗词，尤其是词的成就最高，因此被称为抒情之圣手，婉约之宗主。李清照的诗词题材广泛，大多哀婉缠绵，浪漫多情，倾诉真挚情，形成了曲折婉约的女性化特点。相对于同时代的其他词人，李清照的诗词又表现出与众不同的特点，语言上通俗易懂，清新自然，善于推陈出新妥帖用典，作为女子，她用自己细腻柔和的语言传递着对事物的看法，她的诗词不仅有对丈夫、故乡的思念和怀念，还充斥着深沉的的爱国之情。 论文关键词：李清照 词 风格特色 形成原因 比较
李清照是生活在两宋之交的中国历史上著名的女词人。她才华横溢，诗、词、文、画、金石无一不通，其中以诗词的创作为后世敬仰。她鲜明的提出词“别是一家”，提高了词的地位术风格，因此她的词又被称为“易安体”。 李清照的生活和宋朝社会的巨变，对她的诗词产生很大的影响，但哀婉细腻，浪漫多情的词风始终贯穿其作品，李清照的词缠绵悱恻，诗歌豪迈大气，她的诗词总是以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，带给人美的享受。她的诗词还擅长使事用典，惯用白描法表现自己的真情实感，那舒展自如、行云流水的语言，让人产生难以忘怀的共鸣。李清照是写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人,她的部分诗词的气魄甚至超过了当时的其他词人，已足以俯视巾帼，不让须眉了。
一、浪漫哀怨、豪迈飘逸的诗词风格 李清照的诗词博采众长，既有婉约派的浪漫多情，又有豪放派的飘逸大气。 夫妻离愁和思乡爱国是李清照诗词的永恒主题。李清照诗词在整体内容上是以“愁”为主，着重描绘她对丈夫的思念和流离江南之痛，还有她深沉的忧国忧民之愁。李清照将亡国之痛和个人的身世之悲凝为一体，带有沉郁伤感之情。在抒情方式上，李清照的词委婉高雅，含蓄曲折，情感的波折中透漏出浓浓的愁绪。我们看到李清照的“愁”是由思乡之痛，身世之苦和对朝廷的失望等等交织而成的。如《凤凰台上忆吹箫》中“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”战乱之时，赵明诚重返仕途，在临行前，心中有万般不舍，想要对丈夫倾诉心中的担忧，却又说不出来。又或者担忧国家的未来，心中的忧苦使她难以成言，万般无奈只好绝情说出“休休”，任凭心事埋藏心中徒添一段新愁。刘 熙载云:“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深与浅，寄厚与轻，寄劲与婉，寄直与曲，寄实与虚，寄正与余，皆是。”她是婉转曲折的写“愁”她先写景，再慢慢倾诉心中的情感，寓情于景，使景也增添了愁绪，变现一个女词人的含蓄和内敛。国破家亡之后，她对朝廷的失望和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神和痛苦。《武陵春》词云：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”这首词作于李清照寓居金华时。她久经飘零，独在异乡，春日的绮丽风光也不能驱走李清照心中的悲凉。以乐景衬悲情，更增其哀，物是人非的景象在她的心灵深处铭刻下抹不掉的伤痕。再如“故乡何处是？忘了除非醉。”，“愁损北人，不惯起来听。”，“年年雪里，常插梅花醉。”都是表现的是对故国深沉的思念，忧国情怀和对人生的感慨。《点绛唇》和《减字木兰花》是李清照少有的清新、明快的词作品，这两篇作品中的描写是李清照早期生活的一个剪影，让我们看到一个多情浪漫的李清照。在《点绛唇》中，李清照用一系列的动词“蹴、整、刬、溜、倚、嗅”道出了一个活泼、可爱的大家闺秀。两首词都用女性细腻的观察力，把人物的心理活动写的一波三折，平浅却又意趣横生。在李清照的诗中，又表现出与众不同的自我。《乌江》是一首她流传很广的诗作：“生当做人杰，死亦为鬼神。至今思项羽，不肯过江东。”全诗气魄宏大、豪迈，颇有大丈夫气息，显示了一个刚烈不屈的李清照。 善于使事用典是宋词的特色，李清照也不例外。她在词的创作上，避免了通篇是典，重叠堆砌，她对用典十分重视，在《词论》中，李清照批评“贺苦少点重，秦即专主情致，而少故实。譬如贫家女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态；黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。”。李清照对用典有自己独到的见解，她不仅理论上强调用典的重要性，而且在创作中自然圆融的引用典，词境与典浑然一体，使词作言外之意更深，言辞更加庄重文雅、清新自然。李清照在诗词中善于用典表达情感或透彻说理。如《乌江》中的项，《咏史》中的嵇康，她援引英雄人物的事迹，变现她对英雄的崇拜，对卖国求荣者的唾弃。还有《凤凰台上忆吹箫》中的“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”也用的恰到好处，用王维诗谱成的《阳关曲》表现对丈夫此去的担忧，即和送别环境，又意韵悠长。另一首《蝶恋花》中的“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。”这首送别姐妹的离别诗，李清照用“四叠阳关”的《阳关曲》和“千千遍”的夸张手法，使姊妹别离的场面减少了脂粉钗环之气，而增添了豪迈的士大夫气度。 其他词如《满庭芳》用“何逊在扬州”表达幽居独处的冷清寂寥；《渔家傲》的“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”化用庄子的《逍遥游》，感叹人生和世事的变换，充满浪漫主义色彩，飘逸豪放，《瑞鹧鸪》中“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇依太真。”隐喻自己美满的婚姻生活。 李清照的词被后世所追捧，不仅是因为唯美的词句，更是因为她在语言反面的造诣。首先李清照诗词在语言上长用浅白的语言述人物，言真情，清新自然而不“词语尘下”。善于匠心独运创造别致的词句达雅意，简而不俗。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否？应是绿肥红瘦。”这一首《如梦令》用浅白的口语一问一答，表面上是写雨夜花事，细读却能领会女主人惜春、怜春的的淡淡哀愁，与侍女形成饿鲜明的对照，显示了词人的纯净心灵和高雅情趣。这样的例子在李清照的词中比比皆是，如《如梦令》中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”；《 减字木兰花》中的“怕郎猜到。奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”；《行香子》中“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”；都是用通俗的口语化为文雅的词，自然清新。其次就是李清照的叠字出奇。在《声声慢》开头创造性的用了一系列的叠词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍难还寒时候，最难将息。两杯三盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生的黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎 一个愁字了得”，十四个叠词，把李清照心中无限的惆怅，怅然若失的状态写的生动明了。以上十四字七组重叠，一气呵成，细腻婉曲而又浑成一体，构成心理描写的绝唱！浓厚的悲凉氛围一开头就笼罩全篇。词的下阕结尾处，又用叠词“点点滴滴”，与开首十四字遥相呼应，气势贯通。遣词造句精炼，准确，传神，并且富有节奏感，音律美，给人百转千回，抑郁顿挫的效果。
二、李清照诗词风格形成的原因 李清照作为一个士大夫阶层的大家闺秀，一介女流竟然能够“做诗以诋士大，夫” 实属难得。诗词中哀婉多情，细腻含蓄的内心描写，使她的诗词独树一帜，被称为婉约派的代表人物。而成就她的原因也是多方面的： 首先是家庭原因，李清照的父亲李格非是进士，同时是一位博通经史的的文学家，幼年还深得致仕还乡的祖父的宠爱，得到了好的启蒙教育。良好的家庭环境使李清照接受了较好的文学熏陶，诗词造诣日益精深。而对她的文学创作和文学修养的增进产生的影响最大的，则是李清照和赵明诚的婚姻，甚至是说影响了李清照一生的文学创作。李清照十八岁嫁给赵明诚，他们二人志同道合，夫妻情深。婚后，李清照一直协助丈夫收集金石书画，并撰写相关的文论。在与赵明诚结婚的前后岁月里，赵李两家陷入政治倾轧，李清照不得不随丈夫离开，陪同赵明诚仕宦，到过很多地方，所以她的视野也较一般贵妇更为开阔，对事物的见解更为深刻。在随丈夫出仕的过程中，她和赵明诚聚少离多，因此她的词中大部分描写了深沉哀伤的相思之情。例如《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，亲解罗裳，独上兰舟。云中谁寄金树来？燕子回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这里的“相思”、“闲愁”都是对出仕在外的丈夫婉转深浓的相思情。在“女子无才便是德”的封建社会，开明的家庭环境为李清照的才华提供了极大的保护和肯定。其次是李清照自身的原因，她多情、敏感的性格和女性细腻的观察力，使她对事物有自己独特的见解，思想深刻、新颖能发人深省。还有她身上充满着满满的自信，甚至可以说是自负。在提倡封建礼教、控制妇女思想和扼杀妇女才能的封建社会，她没有被驯服，反而掌握了广博的文化知识。甚至还指出许多著名的词作家作品的不足之处。李清照在她的《词论》中，批评“柳屯田永者”，“虽协音律，而词语尘下”，更有“张子野、宋子京兄弟沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。”这不仅表现了李清照在文学成就上的自信，还展现出她对传统封建礼教的抗争，显示了她性格中的刚烈、自强。她的这种复杂性格，使她的诗词兼有婉约派和豪放派的双重特色。 第三，是社会原因。北宋后期，多次战争使社会动荡不安、民不聊生，亡国的利剑时时悬在宋朝廷和黎民百姓的头上。靖康之难，金军攻破汴京，李清照夫妇也随难民流落江南，多年来搜集的金石字画被付之一炬，给她带来沉痛的打击。江河日下的局势和宋王朝的腐败无能使李清照的希望化为泡影，更加深了她的痛苦。满腔的爱国热情和对百姓的同情都使她陷入极度的苦闷之中，所以在她的诗词中不可避免地出现此类内容，以宣泄她内心的愁苦。赵明诚去世后，她孤身一人，颠沛流离，亡国之恨，思乡之情，都化作一首首沉郁的诗词，唱出她的愁与悲。
三李清照与同时代其他词人的比较 李清照的作为一个久居深闺的贵妇，一个女子竟能“做诗以诋士大夫”。她的词作的整体风格与同时代的其他词人的词风又有着不容忽视的差别，她在《词论》中，立场坚定的指出他们的不足，提出自己对词的理解。 李清照的部分诗风格豪迈遒劲，，词或轻柔婉丽，或沉郁哀愁，她的诗词兼有“婉约派”和“豪放派”之长。造成这种情况是因为她提出“词别是一家”。在词的内容上，她
