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摄影展参赛作品名称
在时间的洪流中，历史如同一部无声的电影，那些瞬间的影像，如同摄影的灵魂，凝固了时间的流转，留下了历史的痕迹。
这些作品，是我用镜头捕捉的历史瞬间，是我对过去的回忆，对未来的期待。
第一张照片，名为“烽火连天”。
画面中，一位老兵坐在战火后的废墟中，手中紧握着一支破损的步枪，眼中充满了沧桑和坚韧。
这张照片，是对战争的反思，是对和平的渴望。
第二张照片，名为“春风化雨”。
画面中，一位教师在破旧的教室里为孩子们授课，阳光透过窗户洒在他们的身上，照亮了他们
的梦想。
这张照片，是对教育的赞美，是对未来的希望。
第三张照片，名为“生活的色彩”。
画面中，一位母亲正在为孩子做饭，窗外的世界充满了生活的喧嚣和嘈杂，而家中的温馨和
爱意却让人感到宁静和安心。
这张照片，是对生活的理解和感悟。
第四张照片，名为“梦想的翅膀”。
画面中，一个孩子坐在书桌前，手中紧握着一支笔，他的眼睛里充满了对未来的期待和憧憬。
这张照片，是对梦想的追求，是对未来的向往。
这些照片，是我对过去的回忆，对现在的反思，对未来的期待。
我希望通过这些照片，让人们看到历史的痕迹，看到生活的色彩，
看到梦想的翅膀。
我希望这些照片能够引发人们的思考，能够激发
人们的热情，能够为这个世界带来更多的希望和美好。
摄影作品的命名与艺术价值———兼谈艺术摄影作品命名的作用有不少摄影人很看重艺术摄影作品的命名，认为命名可以起到“点铁成金”的作用，有文章提出了数种乃至十几种的命名方法，我不敢苟同。
作品的命名，在整个创作过程中其实并不象有的文章所说的那么重要，虽然它可以起到对作品意图的提示、引导、加深理解、限定等一定的作用。
但过于看重命名，以至于把命名提高到关系作品成败的地位，是不恰当的。
纵观历史名家名作，托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜〃卡列妮娜》、海明威的《老人与海》、老舍的《四世同堂》……达芬奇、米勒、凡高、塞尚……卡蒂埃- 布勒松、韦斯顿、哈斯……枚不胜举的传世之作，其艺术价值如何，与命名之关联不大。
不知道有哪一位名家的作品，是靠关健的一个命名而成就一幅传世之作。
卡蒂埃-布勒松有一幅很有名的作品，表现的是一个男孩，抱着两个大酒瓶，得意洋洋回家。
这幅作品在很多刊物、论著、专集中登载，并至少有五种命名：《××大街》、《××星期天的早晨》、《1954年摄于××》、《为爸爸买啤酒》、《满载而归》等，虽然出现了五种几乎不相关的命名（除××街名外），但丝毫并不因此而增添或减弱该作品自身的艺术价值。
1999年9月25日《中国摄影报》“天窗”版，前辈狄源沦先生介绍了日本摄影家金泽清4幅黑白摄影作品，标题是临时所加，说明作品发表时金泽清先生是没有命名的，但同样以其“新颖、独特、深沉、含蓄，强烈地震撼了我（狄源沦先生）”。
摄影作品艺术价值的高低，取决于其形象本身的艺术容量和创意性，作品的主题是靠独创的隐喻、象征、寓意及其相应的组合结构、色彩影调等等的艺术影象之造型来传达的，而把命名的作用提到不切实际的地位，往往给创作实践带来误导：1、忽略艺术修养和形式创意。
作者忽略自身“造型”艺术修养，创作中思考的不是如何影象之“造型”问题，而是关注于把什么拍下来，认为拍到了“精彩瞬间”、“重要题材”、“生活热点”就是艺术，寄希望于“点铁成金”的命名。
评判艺术摄影作品的四个标准艺术摄影作品与纪录摄影作品、商业摄影作品一样，都是图片摄影作品的子概念。
艺术摄影作品的价值取向，主要在于通过作品艺术形象感动受众，引起受众由形象思维获得审美享受的相关方面。
具体来说，艺术摄影作品的主要价值体现于审美追求和创新追求这两个向度上的成熟程度和社会效果。
也正因为如此，艺术摄影作品在摄制方面，除了画面主体必须是由摄影手段获得的影像符号这一限制外，没有其他任何限制。
一切能够实现创作主体的画面审美情趣，体现审美范围内创新意图的拍摄特技、暗房特技或电脑特技，都可以运用。
艺术摄影作品的价值取向，在不能兼顾的时候，可以忽视摄影作品的纪录性，也可以忽视摄影作品直接或潜在的商业价值。
艺术摄影作品的价值取向，决定了艺术摄影以表现美为主要创作目标。
什么才是真正意义的表现美？记录了被摄对象的美的外表，是艺术摄影的表现美吗？有很多这样的艺术摄影作品，它们因被摄对象本身的外表美而显得画面美。
例如，再现一个美丽的雕塑作品，或者再现一栋美丽的建筑，再或者，再现一座美丽的山峰……这些属于艺术摄影的表现美吗？黑格尔说：“熟知的东西所以不是真正知道了的东西，正因为它们是熟知的。
”要问什么东西是美的，人人都可以做出回答；要问美是什么，人们就困惑了。
作者：宋岗艺术摄影作品的评价标准正是这样一种东西，如果问大家哪一张艺术摄影作品好看，谁都能说出来。
要是问根据什么标准来判断艺术摄影作品的好坏，要回答清楚就难了。
张绍先在《论摄影艺术的本质》一文中，把形象性、审美性、摄影性、可塑性、逼真性这五性在作品中的统一程度，看作评价标准。
丁遵新在《摄影美的演替》中，说：“一是求美，二是求新，三是力求形式多样。
”陈晓琦、于德水、宋聚岭合写的《试论摄影艺术创作与欣赏信息传递的同构关系》，把艺术形象与认识表象的同构关系的贴切、和谐程度，作为摄影作品的评价标准……李树峰于《图片编辑与格式塔》中，将完形心理学的视觉力学引入对艺术摄影作品的评价，并在《摄影的“三个依赖”》一文里，以辨证的方式，这样阐述了思想于作品的重要性：“器材是工具，题材是取向，思想才是具有决定性的因素；单纯依赖以上哪一种都不足以成器，大量的事实都能说明这一点。
摄影艺术知识：摄影作品的评选标准摄影作品的评选标准摄影作为一门视觉艺术，其评选标准也因此与其他艺术领域有所不同。
在摄影作品的评选中，表现手法、内容主题、构图构思、色彩搭配等方面都是常用的评选标准。
本文将从这些方面来探讨摄影作品的评选标准。
一、表现手法表现手法是指摄影师运用摄影技巧和处理技法来表现作品的形式和效果，如曝光、快门、镜头、后期处理等。
表现手法的优秀与否主要是看其是否符合摄影作品的创意，是否能够完美地表达摄影师对主题的理解和表达，又或者是否呈现出独特的风格和个性。
二、内容主题摄影作品的内容主题是评选标准中最为重要和直接的因素。
一个摄影作品要能够真正让人用不同的角度去思考或是引发人们对于某些事件的深刻思考，就必须有一个深刻和有关联的主题。
在评选中，主题和意义应该是符合一定的价值观和审美标准的，而不仅仅只是依据其新颖或冷门程度。
三、构图构思构图构思是摄影作品中需要考虑的另一个非常重要的方面。
所谓构图，是指摄影者为表现主题和情感所做出的有目的安排和布置。
这里包括了画面的比例、内容的安排位置、透视感、等比例取向、对称冷暖等因素。
构图构思要求摄影师具备一定的审美敏感，能够将复杂的场景和情感，用简洁的画面表达出来。
四、色彩搭配色彩搭配是评选中另一个需要考虑的重要因素。
它要求摄影作品在颜色和曲线处理方面具备一定的美学素养和审美能力。
一个色彩搭配合适、极具艺术想象力的摄影作品，不仅使得图像更生动、有力，而且使得观者更易于发现作品的心灵寓意。
五、评估标准的综合实践总体而言，摄影作品的评估标准应该综合考虑上述四个方面是否具备，这包括了摄影作品的艺术价值、创新程度、摄影师个人表现力和技巧等方面。
最终的一个摄影作品，需要通过一定的审美标准和价值观来判断其是否融入到了艺术圈中，是否具有正当而丰富的内容和想象力。
因此在评估摄影作品的时候是要看作品是否有足够深刻的审美价值，同时也要支持和关注摄影师在表达和治疗艺术文化方面所付出的努力和创造力。
人文风情摄影作品起名字摄影作品的名字是展示作品主题和艺术风格的重要元素，一个好的作品名字可以给观众留下深刻的印象。
在人文风情摄影作品中，摄影师通过捕捉人类生活的瞬间，展现出丰富多样的文化、情感和价值观。
为了帮助摄影师给人文风情摄影作品起名字，本文将提供一些创意和灵感。
1. 情感回响篇- 情感倾诉：通过摄影传达人们的情感和表达方式。
- 心灵碰撞：展示摄影作品中所蕴含的情感冲击力。
- 情绪绽放：捕捉到人们情绪在瞬间爆发的瞬间。
- 真情流露：通过摄影展示真挚而深刻的情感。
- 爱与希望：呈现出人们对于爱和希望的追求和渴望。
2. 文化交融篇- 跨越时空：体现不同时代、地域和文化之间的交融与碰撞。
- 人文情怀：展示人们生活中的文化、传统和价值观念。
- 风土人情：通过摄影作品体现当地的习俗、地域特色和文化风情。
- 多元共融：展示多种文化元素在同一摄影作品中的融合与和谐。
- 传统与现代：探讨传统文化在现代社会的引领和影响。
3. 自然与人类篇- 人与自然：呈现出人类与自然之间的和谐、依存和纠葛关系。
- 自然之美：通过摄影作品展示大自然的美丽、壮丽和神秘。
- 人类的脚步：描绘人类在自然环境中的生存、改造和发展。
- 自然奇观：展示自然界中令人惊叹的景观和奇迹。
- 和谐共生：探讨人类如何与自然共同生活，并保护环境的重要性。
4. 街头生活篇- 城市角落：捕捉城市中小而美的瞬间，展示生活的点滴细节。
- 街头旋律：通过摄影作品揭示街头文化和独特的生活氛围。
- 街头艺术：展现城市街头上的艺术品、壁画和个人创作。
- 摄影之旅：通过街头摄影，记录自己在城市中的探索与冒险。
- 城市故事：通过摄影作品，讲述城市中人们的生活故事和传奇。
5. 人文细节篇- 生活点滴：展现人们生活中的微小瞬间和温暖细节。
- 表情印记：通过摄影作品，捕捉人们脸上的表情和情绪。
- 手的故事：通过手的动作和姿态，诠释人们生活的情感和经历。
- 眼神交流：通过人们的眼神，传递出无声的情感和意义。
爬山摄影作品名字摘要：1.爬山摄影的概述2.爬山摄影作品的命名原则3.爬山摄影作品名字的建议4.总结正文：随着人们生活水平的提高，越来越多的人喜欢在业余时间参加户外活动，如爬山。
爬山既能锻炼身体，又能欣赏到大自然的美丽风光。
在这个过程中，许多摄影爱好者会用手中的相机记录下这些美丽的瞬间。
本文将探讨如何为爬山摄影作品命名，使其更具吸引力和实用性。
一、爬山摄影的概述爬山摄影是指在登山过程中，用摄影器材捕捉到的一幅幅自然风光、地貌特征、动植物、人文景观等美好画面。
这些作品不仅能展示摄影师的技术水平，还能体现出他们对大自然的敬畏之情。
二、爬山摄影作品的命名原则1.突出主题：作品名称应简洁明了地表达出照片所展示的主题，如山水风光、地貌特色、季节变化等。
2.寓意深刻：作品名称应具有一定的寓意，让观众在欣赏作品的同时，能够感受到作者想要传达的思想和情感。
3.创意新颖：作品名称应具有一定的创意，避免与其他摄影作品雷同，从而吸引更多观众关注。
4.简洁易懂：作品名称应简洁易懂，容易让人记住。
三、爬山摄影作品名字的建议1.运用自然元素：如“峰回路转”、“云雾缭绕”、“绿意盎然”等，突出照片中的自然风光和地貌特征。
2.结合季节特点：如“春意盎然”、“夏日炎炎”、“秋风萧瑟”、“冬日暖阳”等，展现不同季节的景色魅力。
3.融入人文元素：如“古道西风瘦马”、“岁月沧桑”、“历史沉淀”等，展示人文景观与历史的交融。
4.表达情感寓意：如“勇攀高峰”、“砥砺前行”、“梦想起航”等，传达摄影师在攀登过程中所感悟的人生哲理。
四、总结为爬山摄影作品起名是一项富有创意和艺术性的工作。
一个好的作品名称能够概括照片的主题，凸显照片的特色，同时也能引发观众的共鸣。
在为作品命名时，摄影师可以结合自己的摄影经历、作品内容和自身感悟，创作出具有独特魅力的作品名字。
金色稻田摄影作品名称
（原创版）
目录
一、作品名称：金色稻田
二、作品主题：展现丰收季节的美好景象
三、作品创作背景：拍摄于我国南方某地的稻田
四、作品特点：色彩鲜明，意境深远
五、作品评价：具有较高的艺术价值和观赏价值
正文
一、作品名称：金色稻田
“金色稻田”是一幅描绘丰收季节美好景象的摄影作品。
它以一片金黄色的稻田为背景，通过细腻的拍摄手法，展现了稻谷成熟时的壮观景色，让人感受到丰收的喜悦。
二、作品主题：展现丰收季节的美好景象
“金色稻田”以丰收季节为创作主题，传递出勤劳农民们辛勤耕耘换来的丰收成果。
作品强调了人与自然的和谐共处，展现了我国南方农村的优美风光和独特的地域文化。
三、作品创作背景：拍摄于我国南方某地的稻田
这幅作品拍摄于我国南方某地的稻田，这里地势平坦，气候湿润，雨水充足，非常适合水稻的生长。
每年丰收季节，金黄色的稻田成为一道靓丽的风景线，吸引了许多摄影爱好者前来拍摄。
四、作品特点：色彩鲜明，意境深远
“金色稻田”在色彩运用上非常到位，通过光线的照射，使得金黄色的稻谷与湛蓝的天空、洁白的云朵形成鲜明的对比，视觉冲击力极强。
同
时，作品中的稻田、远山、云朵等元素相互映衬，营造出一种意境深远的美感。
五、作品评价：具有较高的艺术价值和观赏价值
“金色稻田”作为一幅优秀的摄影作品，不仅展现了丰收季节的美好景象，更传递出了勤劳农民们辛勤耕耘的精神。
当代摄影艺术的社会意义与价值随着科技的迅猛发展，摄影艺术已成为人们日常生活中的重要组成部分。
当代摄影艺术不仅仅是一种艺术表达形式，更承载着丰富的社会意义与价值。
本文将探讨当代摄影艺术的社会意义与价值，分别从文化传承、社会关注与监督、心理疏导与情感交流以及美学教育与审美素养四个方面进行探讨。
首先，当代摄影艺术在文化传承方面具有重要的社会意义与价值。
摄影作为一种图像语言，能够记录并传承历史与文化。
通过摄影作品，人们可以了解到不同时期、不同地区的生活与风土人情。
摄影作为一种文化载体，可以记录、保存并传递文化遗产，使之得以延续与传承。
例如，摄影作品可以记录古建筑、民俗活动、传统工艺等，保留了珍贵而又独特的文化记忆，为后代提供了丰富的文化资源，促进了文化多样性的发展。
其次，当代摄影艺术在社会关注与监督方面具有重要的社会意义与价值。
摄影作品可以成为社会问题的见证与记录者，引发人们对社会现象的关注和思考，并在一定程度上推动社会进步。
通过摄影作品，摄影师能够捕捉到社会中的不公与不义，通过作品传递出社会关怀与责任。
摄影艺术通过记录、揭示社会问题，引发公众对问题的重视，并促使相关部门采取措施加以解决，起到了监督和改善社会的作用。
此外，当代摄影艺术还在心理疏导与情感交流方面具有重要的社会意义与价值。
人们在面对压力、困惑和痛苦等负面情绪时，往往需要一种方式来宣泄和疏导内心的情感。
摄影作为一种表达方式，能够提供给人们一个自由而安全的情感宣泄平台。
通过拍摄、观赏和分享作品，人们可以将自己的情感与思想与他人进行分享和交流，得到心理上的满足和安慰。
同时，摄影作品也能够引发观者的共鸣与思考，通过观摩他人的作品，人们能够理解、接纳并尊重他人的情感与体验。
最后，当代摄影艺术对美学教育与审美素养的培养具有重要的社会意义与价值。
摄影作为一门艺术，有其独特的审美规律和表现方式。
通过欣赏、学习和创作摄影作品，人们能够培养和提高自己的审美能力和素养，进一步丰富人们的精神生活。
优秀摄影作品分析摄影艺术是一种通过相机记录下来的图像来传达情感和表达意义的艺术形式。
优秀的摄影作品不仅令人赏心悦目，而且能够引起观众的共鸣，激发内心的深层情感。
在这篇文章中，我们将对几个优秀的摄影作品进行分析，探讨其独特之处和艺术价值。
首先，让我们来分析一幅名为《自然的美丽》的摄影作品。
这幅作品通过捕捉大自然的壮丽景色，展现了自然界的美丽和力量。
画面中的天空呈现出多种层次和颜色，云彩的流动使整个画面呈现出一种梦幻的感觉。
山脉和湖泊的组合创造了一种和谐的平衡。
摄影师选择了适当的角度和光线，使得画面更具深度和层次感。
这幅作品成功地捕捉到了大自然的壮丽和神秘感，给人们带来了一种与大自然融为一体的感觉。
接下来，我们来看一幅名为《城市夜景》的摄影作品。
这幅作品通过捕捉城市夜晚的繁华景象，展示了城市生活的现代之美。
画面中的高楼大厦闪烁着灯光，形成了一个绚丽多彩的城市景观。
摄影师运用适当的快门速度和曝光时间，使得繁忙的城市街道呈现出流动的效果，营造出一种独特的视觉体验。
该作品的构图和色彩运用非常出色，从而增强了整个画面的吸引力。
这幅作品成功地捕捉到了城市夜晚的独特氛围和魅力，给人们带来了一种充满活力和动感的感觉。
另一个值得分析的摄影作品是一幅名为《人物肖像》的作品。
这幅作品通过展现一个人的面孔和表情，传达了情感和故事。
摄影师通过运用适当的光线和背景，将人物的特征和个性展示得淋漓尽致。
人物的表情和眼神引起了观众的共鸣，使他们能够感受到人物的情感和内心世界。
摄影师还通过合适的构图和角度，展示了人物的独特之处和美丽。
这幅作品成功地捕捉到了人物的情感和个性，给观众带来了一种深层次的情感体验。
最后，让我们来分析一幅名为《动物世界》的摄影作品。
这幅作品通过捕捉动物们的生态环境和行为来展示他们的美丽和力量。
画面中的动物们栩栩如生，它们的姿态和动作充满了生命力。
通过运用适当的焦距和快门速度，摄影师成功地冻结了动物的瞬间，使得画面更加生动和精确。
摄影作品的命名与艺术价
值
Revised by Jack on December 14,2020
摄影作品的命名与艺术价值
———兼谈艺术摄影作品命名的作用有不少摄影人很看重艺术摄影作品的命名，认为命名可以起到“点铁成金”的作用，有文章提出了数种乃至十几种的命名方法，我不敢苟同。
作品的命名，在整个创作过程中其实并不象有的文章所说的那么重要，虽然它可以起到对作品意图的提示、引导、加深理解、限定等一定的作用。
但过于看重命名，以至于把命名提高到关系作品成败的地位，是不恰当的。
纵观历史名家名作，托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列妮娜》、海明威的《老人与海》、老舍的《四世同堂》……达芬奇、米勒、凡高、塞尚……卡蒂埃- 布勒松、韦斯顿、哈斯……枚不胜举的传世之作，其艺术价值如何，与命名之关联不大。
不知道有哪一位名家的作品，是靠关健的一个命名而成就一幅传世之作。
卡蒂埃-布勒松有一幅很有名的作品，表现的是一个男孩，抱着两个大酒瓶，得意洋洋回家。
这幅作品在很多刊物、论着、专集中登载，并至少有五种命名：《××大街》、《××星期天的早晨》、《1954年摄于××》、《为爸爸买啤酒》、《满载而归》等，虽然出现了五种几乎不相关的命名（除××街名外），但丝毫并不因此而增添或减弱该作品自身的艺术价值。
1999年9月25日《中国摄影报》“天窗”版，前辈狄源沦先生介绍了日本摄影家金泽清4幅黑白摄影作品，标题是临时所加，说明作品发表时金泽清先生是没有命名的，但同样以其“新颖、独特、深沉、含蓄，强烈地震撼了我（狄源沦先生）”。
摄影作品艺术价值的高低，取决于其形象本身的艺术容量和创意性，作品的主题是靠独创的隐喻、象征、寓意及其相应的组合结构、色彩影调等等的艺术影象之造型来传达的，而把命名的作用提到不切实际的地位，往往给创作实践带来误导：
1、忽略艺术修养和形式创意。
作者忽略自身“造型”艺术修养，创作中思考的不是如何影象之“造型”问题，而是关注于把什么拍下来，认为拍到了“精彩瞬间”、“重要题材”、“生活热点”就是艺术，寄希望于“点铁成金”的命名。
画面要么平平庸庸，用意空洞、暧昧、晦涩，要么抄袭模仿，人云亦云。
《大众摄影》近期特辟的“摄影诊所”批评了一些不成功之作，除拍摄功力之因外，不少作品也存在命名唬人、画面愚人的感受，如《心甘情愿》、《农祭》、《为四化努力学科学》、《迎接新世纪》、《路·鞋·人生》……，其实即使在一些大型的重要的影展上仍然也可找到此类命名“唬人”的作品。
2、淡漠法制观念。
在当前“纪实摄影”热的冲动下，以为只要不干涉对象，把现实场景拍摄下来，就是“纪实”，忘却了摄影的记录真实景象的特性，命名本身也存在“纪实”问题。
有这样一幅作品，画面是寺庙门口有一位老和尚，用手摸着一个小孩子的头，作品取名为《俗根未尽》。
说句实话，我如果是那位老和尚，我会把这位作者告上法庭的：你怎么会知道老和尚摸一下小孩子的头，就证明是俗根未尽呢！这么不负责任，弄不好就是侵犯了公民的名誉权、肖像权。
无意中就埋下了侵权的隐患。
这样的作品现在不在少数。
随着我国社会主义法制建设不断完善和公民法律意识的提高，摄影家应当在这方面引起重视，对他人负责，也对社会、对法律和对自己负责。
3、限制了人们欣赏的空间。
某些创作者本来拍的照片蛮好，挺耐看挺有味，但总寄希望于命名，取一个有趣的或包含“深刻思想”的标题，来提高作品的艺术品味，其结果往往适得其反，
显得多余、娇饰造作、俗套。
再以那一幅《俗根未尽》为例，且不说取的这个标题是否又入了“人云亦云”的误区，单说题意，就让人感到乏味，把观众的欣赏空间限制在“和尚禁欲”这样一个看似有趣实则俗套的题意里，除此外似乎没了。
避开作品的原命名，单纯观照形象，这幅作品如标以《无题》，恐怕会赋予更丰富的欣赏余地。
逻辑学有这样一个道理：内涵愈大，外延愈小，内涵愈小，外延则愈大。
给作品取题也不应忘记这一条真理。
虽然命名与作品的艺术价值关联不大，但其对鉴赏等仍然起到了一定的作用。
我认为这个作用大致可以分为四个方面：
1、符号作用。
许多的杰作是不需要有寓意性的命名的，前辈大师的实践已经证明了这一条真理。
翻一翻卡蒂埃-布勒松、韦斯顿等及我国一些摄影家们的“作品集”，就会很清楚的。
他们给自己的一些作品取名不过是标明一下拍摄地点或时间，甚至标上“××第1号”、“××2号”等等，并不因此有减作品的艺术欣赏价值。
这些命名本身没有内在意义，对作品来说也只起到了符号的作用，它利于图书馆、博物馆、出版社收藏和编辑，以及理论家评论作品时加以区别，如同给一个刚刚生下来的婴儿取名一样，目的是为了更好地分别出你、我、他。
2、提示作用。
标题直接说明被拍摄对象是何人物、人物关系、行为或事件等等，标题并不表示作品的主旨，只是给人们一个提示，暗示一个创作意向，打开一个观赏缺口，加深对作品的理解。
朱宪民先生《黄河中原人》中的作品，标题有为“家长里短”、“祖孙”、“三代人”等简单明了的提示性命名，只提示作品中的人物是什么关系、他们在做什么等等，引导观赏者直接从形象里去感受中原大地纯朴、淳美、厚实的气息。
哈斯作品《纽约组照》，作品标题如“旋转玻璃门上的影象”、“手球·中央公园”“第六街上的繁忙时刻”、“反射—纽约第三
街”……命名直截了当，提示这是什么、那是什么、怎么样子等，抽象与具体，虚幻与现实，让人回味。
3、限定作用。
《大众摄影》（.封二）上有一幅题为《西藏女孩—雅玛》作品，作品的标题再一般不过了，这里的“西藏”，让人想象到了离太阳最近的地方、世界高原屋脊，这是一处神秘、纯净、纯洁、明亮之地……作者把拍摄的地点直接作题，限定这是在西藏，是西藏的女孩而不是四川、甘肃或中原的女孩，让观众从此处展开想象。
《摄影世界》（.）登载一幅《在特里萨修女的葬礼上》人物特写作品，标题限定是在特里萨修女的葬礼上拍摄到的穷苦少年，少年是谁无关紧要，但由于标题的限定作用，使人们从这个感激、怀念、自强、自立的形象中就能感受到作者所赞颂的修女的伟大之主旨。
这里的限定不同于上述的“限制”，限定往往是在标题上直接体现对作品主题有意义的拍摄时间（年代、特定时代）或季节、地点、客观事件等等，避免不着边际地曲解创作意图，而不是限制人们观赏的空间。
卡蒂埃-布勒松作品《北平·国民党未日》（有版本标为“一九四九年·北平”），通过作者限定的时间（年代、时代）和地点，知道前面那个就是国民党警察，照片里排得整齐的穿长衫的显然是旧中国的知识分子，不用多言，画面结构的用意已经展现得淋漓尽致，有如鲁迅先生笔下的专制制度下的奴性、屈从、愚弄等。
4、超越作用。
由于摄影的独特属性，在艺术摄影中大量地存在着写实性作品，此类作品大多在叙说一个事件、讲述一个故事、描写一个行为，但作为艺术作品其艺术魅力不仅仅地局限于这一个事件、一个故事或一个行为的本身，而应当超越时空而近人性，超越事件、故事或行为本身的意义，而展示出更为广阔更深层次的蕴含力量。
如尤金·“火”，作品的艺术价值不是靠命名来拔高的。
本文所述命名的“超越”必须是基于艺术摄影作品本身已经存在了“超越”的状态，命名仅仅是“顺水推舟”、
“顺理成章”的事。
如上所举的卡蒂埃-布勒松作品《北平·国民党未日》，作品是作者在中国解放前夕拍摄的报道性“组照”之一，但是作者利用事件获得了形式而展示蕴涵，该作品已经超越了“组照”事件本身的意义，告诉了读者一个民族的某些更深层的东西。
造型艺术之所以为“造型”，大多情况下的文字说明是多余的。
因此，作用发挥得“过头”了，反倒画蛇添足。
实践中，后三个作用有的时候是相互交叉的，有的命名在作品中起到了限定作用，同时也具有一定的提示、超越作用。
只是为了更准确地把握，而把它们区别开来加以分析和理解。
什么是艺术作品，这是一个难以圆满回答的问题。
有一位哲人这样解释：艺术作品首先是个迷，开始看不懂，但它显然引起了观赏人的情感和思维的波动，愈是如此，解迷的欲望就愈强烈……这样的解释虽不完全对，但它告诉了一个道理，就是艺术作品应当给观赏者留下尽可能多的空间和余地，命名的作用和目的不过如此，画蛇添足不足取。
（来源：）。
