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【景观笔记160】院士孟兆祯的设计思想孟兆祯是中国唯一的园林方面的院士，同时他也是一个节点式人物，当他在北京农大读书的时候，校长正是孙晓邨，孙校长可也是当时响当当的人物，当年的毕业证上面都是印着他的名字。
提起孟兆祯当然要追溯到中国“造园学"的三位创始人。
（汪菊渊、梁思成、吴良镛等三人）第一位就是汪菊渊，汪菊渊先生是着手组建专业的专家之一，同时期还有时任北京建设部门工作的梁思成先生。
汪菊渊提议农大和清华合起来创办园林专业，因为1950 年底吴良镛自美返国之前，也曾经访问过哈佛大学、麻省理工大学和加州大学伯克利分校的建筑、城规、园林专业，并在旧金山认识了当地有名的园林设计师T·丘奇（Thomas Church，“Gardens for the People”一书的作者），由此对园林学科的发展兴趣很浓。
所以和汪先生交谈时一拍即合，当时大家都有激情，说干就干，分头行动，才有了今天的园林景观这个专业。
而当时张钧成、王雪楣、王蔚梅教授孟兆祯的古典文学，在北京农大期间金城藻教画法几何，文金扬、宗维成教美术，陈有民教观赏树木学，孙筱祥教园林艺术与公园。
大体来说，孟兆祯的思想可以综合成借景六法，那么何为借景六法呢？借景六法造园艺术从创作过程看，分设计和施工两个阶段。
施工阶段的总结，在孟兆祯《园林工程》里已经解释的相当透彻了，而设计序列有以下主要环节：明旨、相地、立意、布局、理微和余韵。
不过，这六个环节都不能脱离“借景”。
下图就是孟兆祯设计思想的核心：下面我们来简单介绍一下这六法是什么意思？总体来说，这六法全部来自于《园冶》，而又有所发展。
■相地确定兴造园的目的，就是对用地进行观察和审度。
在园冶中，把用地的好坏分成了六种分别是村庄地，城市地，江湖地，傍宅地，郊野地，山林地。
具体的分法可以参考小蚂哥之前寄畅园的文章。
■立意由于中国园林历史上长期受中国文学与绘画的影响，与其产生了千丝万缕的联系，设计者以“意在笔先”的观念构思作品的意境，这就是园林设计的立意。
12和陌生人交流要讲究语气和语速，语速不能太快，语调不可过高。
孟兆祯是中国著名的风景园林规划与设计教育家、理论家和实践家。
他对中国传统风景园林艺术融会贯通，并因地、因时巧妙地与当今中国风景园林行业所面临的现实问题相结合，取得了令人瞩目的成就。
在提到院士称号时，他说：“院士是一种最高的称谓，并不是职位，但院士却有着重要的义务与责任。
”正是有了这样的认识，他做事总是从实际出发，守正不偏，赢得了大家的尊崇和爱戴。
任劳任怨，不计酬劳孟兆祯刚到北京林学院时，学校正处于初创时期，无论是校舍还是师资力量都非常薄弱。
一名教师往往要承担多方面的教学工作，对此不少人颇有怨言，甚至选择了离开。
孟兆祯没有这样做，他在制图、画法几何、园林史、园林艺术等多门课程中担任助教，积极搜寻资料，编写教学内容，终日辛苦，拿的工资还不高。
有人觉得他行事怪异，明明没有多少前途的事情，为什么要这般拼命去干？他听后笑了笑，说：“既然选择了教师这份工作，就要践行教书育人的使命；要是把酬劳看得过重，那样会丢失本心。
”不管别人怎么评价他，他始终不改初衷，依然任劳任怨地干自己的活儿，也正是他这种行事的风格，让人改变了对他的看法，特别是一些前辈，对他的评价很高。
德国思想家马克思说：“在科学上面没有平坦的大道，只有不畏劳苦沿着陡峭山路攀登的人，才有希望到达光辉的顶点。
”尽管工作环境不太理想，但是孟兆祯却能任劳任怨，毫不挑剔，坚持把自己的本职工作做好。
在交际中，我们不要一遇到事情就抱怨，只有看轻自身的得失，把心思都放在我们所从事的事业上，才能做出超乎常人的成就。
丁卯分明，回报有方有一回，一位跟孟兆祯关系比较好的人找上门来，说自己一位挚友的孩子打算报考园林专业，希望能够利用孟兆祯的关系，将其调到他的门下，日后能有更好的发展。
孟兆祯听后，说道：“如果孩子的分数够高，又恰好分到我所负责的院系，那么我定会悉心培养；如果分数不够，或者没有分到我负责的院系，我也是无能为力。
43The 2nd Symposium on the Inheritance and Innovation ofChinese Landscape Architecture and Meng Zhaozhen's Academic Though一个园林大家对艺术的独白——记孟兆祯院士A Garden Master's Monologue on Art —On Academician Meng Zhaozhen大学问家往往对科技和一些艺术门类融会贯通。
钱学森先生说，一个科学家要有一点文学素养，一个艺术家要懂些科学技术。
这些是激发创新火花的重要基础。
孟兆祯先生就是典型的范例，无论从学品、艺品还是人品，孟先生都堪称风景园林学界的楷模。
孟先生是我一生最信任、最钦佩和我最愿意在专业上托付的良师益友。
我从1961年入学，至今53年，是和孟先生、杨赉丽先生一直保持联系的少数人之一。
我从走进校园大门，就开始了和孟先生漫长的不解之缘。
当年，我是带着现在已故校友赵旭光先生的一封信，走进孟先生家门的。
赵旭光是高我6年的校友，也是我从小住在家乡济南同一个小胡同的“发小”。
他从北京林学院园林系毕业不久我才入学，当他得知我和他上一所大学并学同一个专业时，欣喜若狂，立刻写信把17岁的我托付给他最信任的杨赉丽先生。
在后来上学的时光中却不仅仅是这层关系。
我因出身“问题”，没能入上海音乐学院，却有机会来到北京林学院学习园林。
我弹奏钢琴和手风琴，引起了孟先生的关注和兴趣，于是，专攻京剧的他又多了一个知音。
我听他拉京胡如痴如醉，他听我弹琴还勾起学五线谱的兴趣。
这些园林专业之外的刘秀晨Liu Xiuchen交往，增进了我们师生的情谊。
他在给我的书写的序中这样讲：“我们不仅在教学中相识，而且在学校同台演出中逐渐熟悉起来。
他能弹钢琴和作曲，唱起歌来是那样投入，操着浓厚的山东口音，洋洋自得的形象，令我难忘，表现出对家乡的眷恋，引乡音为荣。
痛心！巨星陨落！这封写给苏州的手稿，竟成绝笔缅怀！孟兆祯院士，一路走好！他，是新中国培养的第一代风景园林人，是中国风景园林界唯一的工程院院士，为风景园林学科和行业发展做出了重要贡献。
他，心系苏州风景园林事业，朝枚之年仍坐着轮椅、拄着拐杖，指导虎丘塔影园重建，高度评价苏州园林：“是中国园林研究的基础。
”他就是中国风景园林规划与设计教育家、中国工程院院士、北京林业大学教授孟兆祯。
7月15日23时12分，这位用一生继承和发展中国园林民族传统的老人因病在北京逝世，享年90岁。
曾走访100多座苏州园林亲自指导塔影园重建孟兆祯1932年9月13日出生于湖北武汉，1956年9月毕业于北京农业大学造园专业。
1999年当选为中国工程院院士，2011年获得首届中国风景园林学会终身成就奖。
孟兆祯曾多次来苏，对苏州园林有着深厚情缘，年轻时就曾走访了100多座园林，对苏州大大小小的园林如数家珍。
在他看来，苏州古典园林的“天人合一”，是给现代风景园林设计师的启示。
图/不同时期的孟兆祯这一生，孟兆祯把最宝贵的时间全部献给了园林事业。
一方面，他整理出珍贵的手稿、书籍，集大成解码了中国园林文化的核心逻辑；另一方面，还几十年如一日地坚守在讲堂前，为中国园林的传承起到了重要的作用。
深厚的积累，造就了孟兆祯在园林方面非凡的造诣，使他成为当代中国风景园林界的一代大家。
因此对于各处的园林项目而言，孟兆祯的考察与指导就显得非常难得。
2016年，虎丘塔影园为再现旧日景致，由苏州园林设计院牵头重建。
这个项目意义重大，我们便邀请了孟老，让他来把关塔影园的重建。
苏州园林设计院院长贺风春是当时塔影园项目的总设计师，也是孟兆祯的学生。
她回忆道，到达苏州的第二天，孟兆祯就来到了塔影园的遗址，当时他已经84岁高龄，由于常年跋山涉水，他的膝盖磨损严重，只有依靠轮椅出行。
图/孟兆祯与贺风春（右一）“孟老的手上始终拿着一台相机，每到一处，他就拍照记录，以便日后可以细细研究。
孟兆祯-)，风光园林计划与设计教育家。
湖北省武汉市人。
1956年9月毕业于北京农业大学造园专业。
现任北京林业大学教授、博士生导师，建设部风光园林专家委员会副主任，北京市人民政府园林绿化顾问组组长，上海市绿化局顾问组组长，中国风光园林学会副理事长，北京园林学会名誉理事长，韩国庆熙大学设计研究院客座研究员。
避暑山庄清朝康熙四十二年，康熙皇帝在承德开始修建塞外行宫中规模最大的避暑山庄。
在清朝初期平定吴三桂等三藩之乱后，康熙将战略重点由南方转移到北方，在击败俄国，签定尼布楚条约，康熙以10万大军在距离木兰围场仅30千米的乌兰布通取胜厄鲁特蒙古的葛尔丹。
在康熙50岁的时候，他发现了热河这块风水宝地。
以承德为中心的塞外行宫和木兰围场就成为清王朝联络北方和西北各民族的重要场所。
避暑山庄经历康熙、雍正、乾隆三代帝王的经营，到乾隆57年，才最后完成。
这是中国皇家园林中规模最大、构建最精，政治功能最强的塞外行宫。
在整个清朝，这里是中国的第二政治中心。
几十年前，中国工程院院士，中国林业大学教授孟兆祯对避暑山庄进行了系统的研究。
他所著的《避暑山庄园林艺术理法赞》获林业部二等奖。
问：我知道您对这个避暑山庄做过很多精湛的研究，那么很好奇的就是说在什么样一个原因下，您开始对中国最大的这个皇家园林开始做研究的呢？孟：它不仅是最大的，它是清朝它是最大的，它主如果在选择地址和充分利用自然条件方面很突出，就是它选择的是一些，因为它的目的很清楚，就是避暑，那么它很看中这个相地去选择地，咱们中国园林有一个理论，叫做相地合宜，构园得体，所以相地是造园的前提，那么它花了多长时间呢？可能花了六七年，考察了多大的范围，半个中国，最后选在承德，因为承德离北京只有两百多千米，可是气温呢相差很大，因为它海拔高，所以解决它避暑，特别是在康乾的时候，康乾盛世，所以除北京建设之外，建了这个避暑山庄，就等于说在那儿办公，就等于把他办公的地方挪到那儿去了，一年大半个时间都在那儿，而这样呢符合他的需要。
孟兆祯与他的学术著作《园衍》《园衍》孟兆祯著中国建筑工业出版社古有《园冶》今有《园衍》在中国，每一个学园林、搞园林的人，不学《园冶》恐怕难成正果。
因为，计成所著、崇帧七年(1634年)刊印的这本书，堪称中国第一部园林艺术理论专著。
《园冶》是古代园林大家计成的园林创作、赏鉴的集大成之作，具有划时代的意义。
书中既有千百年来中国古典园林实践的总结，也有计成对园林艺术独创的见解和精辟的论述，还有园林建筑插图235张。
“虽由人作，宛自天开”，“巧于因借，精在体宜”，作为《园冶》贯穿全书的精髓而影响后世。
受此书影响的中国园林大师无数，中国工程院院士中唯一的园林设计大师孟兆祯先生就是其中之一。
孟老步入园林之门，和他从小痴迷京剧有关，时至今日，孟老依然有把京胡作伴。
1951年，在梁思成先生的支持下，汪菊渊、吴良镛两位先生提议，正式设立了造园专业。
对国粹情有独钟的孟老心想，考上北京的学校意味着能进京看好戏，能拜见梨园泰斗，就报考了造园专业。
在众多的古代专业书籍中，使他受益最深的当属《园冶》。
为了弄通《园冶》，孟兆祯先生求教古典文学造诣很深的先生，在文字上反复琢磨；结合其他古典著作，《长物志》、《闲情偶寄》、山水画论，甚至古典小说等来完善深化对古代造园理论的理解……在印证《园冶》的想法指导下，他的足迹走遍了大江南北，用双眼透视实景、证明《园冶》。
他越来越感到，博大精深的中国园林艺术传统理法，放之四海而皆准。
从此，传统的理法便浸透了他的设计思想，指导着他的设计实践。
他特别给硕士、博士研究生开设了《园冶例释》课程。
在孟兆祯先生看来，《园冶》虽是一部开天辟地的大作，但后来者总应该在继承的基础上有所发展。
所以，他特意把汇集自己半个多世纪心血的著作定名为《园衍》。
在孟先生的视野里，园林学已发展成为包含园林、城市绿地系统规划、风景名胜区以及大地景物三个层面的学科。
从《园衍》的绵密描述，不难看出，孟兆祯先生的新作是对《园冶》在继承基础上的发展。
中国工程院院士孟兆祯莅临佛山植物园指导规划工作
作者：暂无
来源：《广东园林》 2017年第6期
11 月8 日，我国著名风景园林规划与设计教育家、北京林业大学教授、中国工程院院士
孟兆祯先生应广东园林学会和佛山市林业局的邀请，到佛山植物园参观并指导规划工作。
在广
东园林学会常务副理事长兼秘书长彭承宜、佛山市林业局领导以及佛山植物园领导和相关人员
陪同下，孟兆祯院士参观了植物园科技成果馆、植物园园区以及科普馆等区域并为其亲笔题写
的佛山植物园景石揭幕。
在参观后的咨询会上，孟院士对佛山植物园规划提出了几点宝贵建议：一是要讲究人与自然的和谐相处，充分利用植物园现有的地形和植被，在规划设计中提升园区
景观效果和植物优势；二是要富有中国特色，达到景面文心的效果，在设计中巧妙地融入中国
文化以及佛山本土传统文化，建设一个具有诗情画意的植物园；三是专类园区设置要具有科学性，并充分结合佛山市林科所的科研成果，将其有机融入，让植物园给市民展示美丽的同时，
更多地体现其科研、科普、科教作用以及文化内涵。
（佛山植物园）。
孟兆祯名词解释
摘要：
一、孟兆祯简介
二、孟兆祯学术贡献
三、孟兆祯荣誉与评价
四、孟兆祯影响与传承
正文：
一、孟兆祯简介
孟兆祯（1932年－2021年），原名孟庆煌，江苏吴县人（今苏州市吴江区），我国著名园林艺术家、教育家、学者。
他曾担任清华大学建筑系教授，博士生导师。
孟兆祯教授长期致力于园林艺术、园林史、园林设计等方面的教学与研究工作，是我国园林艺术的杰出代表。
二、孟兆祯学术贡献
孟兆祯教授在园林艺术领域有着丰富的实践与研究经验，他的学术贡献主要体现在以下几个方面：
1.园林艺术理论：孟兆祯提出“园林艺术是一种生活艺术”的观点，强调园林与人的关系，提倡以人为本的设计理念。
2.园林史学研究：孟兆祯对我国园林史的研究具有独到见解，尤其关注园林与历史、文化的交融关系。
3.园林设计方法：孟兆祯注重园林设计的创新与实践，提出“随形就势、因地制宜”的设计原则，为我国园林设计提供了有益借鉴。
4.园林教育：孟兆祯致力于园林教育事业，培养了大量园林艺术人才，传承了我国园林文化。
三、孟兆祯荣誉与评价
孟兆祯教授在园林艺术领域的卓越贡献得到了广泛认可，他曾荣获多项荣誉与奖项，如全国优秀教育工作者、文化部非物质文化遗产传承人等。
他的学术成果被国内外学术界高度评价，被誉为“园林艺术研究的奠基人”。
四、孟兆祯影响与传承
孟兆祯教授的影响不仅限于学术界，他的园林艺术作品和理论在国内外享有盛誉。
他培养的一批批园林艺术人才，将孟兆祯的学术思想传承并发扬光大，进一步推动我国园林艺术的发展。
孟兆祯教授的精神和学术成果将永远激励后人，为我国园林艺术的繁荣做出更多贡献。
日前，我国著名园林专家，中国工程院孟兆桢院士来广东参加“落实科学发展观，促进风景园林可持续发展”研讨会，会议期间，记者采访了孟院士。
孟院士盛赞广东省风景园林协会是全国最活跃的协会，他们为行业的发展尽心尽力。
认为广东的园林一直在全国颇具影响力。
广东园林具有鲜明的地方风格孟院士在谈到广东的风景园林时，认为广东是先进的边陲，在生产和文化上，都处于先进的地位。
在50年代，广东的园林绿化，对全中国有比较大的影响。
那时，园林发展很快，双溪、矿泉别墅、山庄就是代表作，创造出了自己的地方风格。
白天鹅酒店，是当时中国第一个五星级酒店，中庭园林的故乡水，对中国，对世界都有影响。
一度，全国园林刮广州风，如栏杆风，过去栏杆都是直的，广州是弯的，有变化的，全国都学。
还有灰塑，以前是灰塑，后来广东用钢筋混凝土来做。
广东在灰塑传统上发扬光大，发展出假树皮、假草等。
这方面做得很好。
广东园林的成就主要是继往开来，与时俱进，适应社会发展的需要。
特别是灰塑从50年代延续到现在都在应用。
广东在风景园林上的主要成就，就是继承和发展了岭南的园林。
岭南园林过去是岭南庭院，是宅院。
以后，广州在摸索地方风格上下了很大的功夫。
园林绿化开始发展时，最初阶段学北京，如烈士陵园的大门，做得比较厚重，颜色深，其实不适合广州的气候。
后来，又借鉴了苏州的小桥流水，也觉得不合适，慢慢地摸索出一条适合自己的风格，就是继承岭南的地方风格。
现在的广州药洲遗址里的“九曜园”就是广州最早的园林，也是目前保存最好的园林。
还有余荫山房等四大名园，地方特色都非常显著。
地方小，面积不大，处于亚热带，植物有自己的特色，在这种情况下创造的四大名园，且各有特色。
这些园林，在如何利用广州的地利，如何发挥广州的人文资源方面体现得非常丰富。
孟院士认为，园林事业发展到现在，目前广东的风景园林仍然具有先进的水平，两届花博会，广州、深圳的设计分别拿了第一。
孟院士特别提到，广东在风景园林的建设中，一些提法值得赞赏，如天然水道两岸，任何单位和人不能占有，要作为公共地带。
构建中国特色的风景园林理论孟兆祯先生学术思想感悟夏成钢【摘要】在当今中国的社会和建设环境下，讨论孟兆祯先生的学术思想具有十分重要意义。
文章中认为孟先生的学术思想具有3方面主要特征：坚持风景园林的中国化与现代化是孟先生学术思想坚定的立场与方向；“园林理法”填补了我国风景园林理论体系中方法论的不足，从而形成了中国化的风景园林理论框架；“园林理法”包含了以“借景”为核心的6个设计步骤，是一种具有承上启下意义中国园林设计方法论。
最后，文章探讨了中国风景园林理论在实践中的应用。
%Under China’s current social and development background, it is of great significance to discuss Professor MENG’s academic thoughts. This article believes that there are 3 major characteristics in MENG’s academic thoughts: persistence in the sinofication and modernization of landscape architecture is the foundation and orientation of MENG’s academic thoughts; “Garden Processing Method” fils in the gaps in the methodology of China’s landscape architecture theory, forming a landscape architecture theoretical frame with Chinese characteristics; “Garden Processing Method” includes 6 design processes of which the core is “view borrowing”, which is China’s landscape design methodology of the significance of connecting the context. In the end, this paper discusses the practical a pplication of China’s landscape architecture theory.【期刊名称】《风景园林》【年(卷),期】2014(000)003【总页数】3页(P36-38)【关键词】造园意匠;园林教育;中国化;园冶;园衍;园林学科【作者】夏成钢【作者单位】山水心源景观设计院北京100101【正文语种】中文【中图分类】TU986.1孟先生学术思想具有3个亮点：坚定的学术立场与方向、构建中国化的学科框架、承上启下的方法论。
孟兆祯(1932.9.13 -)，风景园林规划与设计教育家。
湖北省武汉市人。
1956年9月毕业于北京农业大学造园专业。
现任北京林业大学教授、博士生导师，建设部风景园林专家委员会副主任，北京市人民政府园林绿化顾问组组长，上海市绿化局顾问组组长，中国风景园林学会副理事长，北京园林学会名誉理事长，韩国庆熙大学设计研究院客座研究员。
避暑山庄清朝康熙四十二年，康熙皇帝在承德开始修建塞外行宫中规模最大的避暑山庄。
在清代初期平定吴三桂等三藩之乱后，康熙将战略重点由南方转移到北方，在击败俄国，签订尼布楚条约，康熙以10万大军在距离木兰围场仅30公里的乌兰布通大败厄鲁特蒙古的葛尔丹。
在康熙50岁的时候，他发现了热河这块风水宝地。
以承德为中心的塞外行宫和木兰围场就成为清王朝联络北方和西北各民族的重要场所。
避暑山庄经历康熙、雍正、乾隆三代帝王的经营，到乾隆57年，才最后完成。
这是中国皇家园林中规模最大、构建最精，政治功能最强的塞外行宫。
在整个清朝，这里是中国的第二政治中心。
几十年前，中国工程院院士，中国林业大学教授孟兆祯对避暑山庄进行了系统的研究。
他所著的《避暑山庄园林艺术理法赞》获林业部二等奖。
问：我知道您对这个避暑山庄做过很多精湛的研究，那么很好奇的就是说在什么样一个原因下，您开始对中国最大的这个皇家园林开始做研究的呢？孟：它不仅是最大的，它是清代它是最大的，它主要是在选择地址和充分利用自然条件方面很突出，就是它选择的是一些，因为它的目的很清楚，就是避暑，那么它很看中这个相地去选择地，我们中国园林有一个理论，叫做相地合宜，构园得体，所以相地是造园的前提，那么它花了多长时间呢？大概花了六七年，考察了多大的范围，半个中国，最后选在承德，因为承德离北京只有两百多公里，但是气温呢相差很大，因为它海拔高，所以解决它避暑，特别是在康乾的时候，康乾盛世，所以除了北京建设以外，建了这个避暑山庄，就等于说在那儿办公，就等于把他办公的地方挪到那儿去了，一年大半个时间都在那儿，而这样呢符合他的需要。
在中国历史上著名的康乾盛世，帝王在这里度过了许多时光。
康熙56次驾临避暑山庄，乾隆来过53次。
在这里，乾隆皇帝迎接过万里东归的土尔扈特蒙古，迎接过英国的使臣。
清朝有两个皇帝在避暑山庄死去，1820年，嘉庆皇帝在这里病逝。
1860年，咸丰皇帝在避暑山庄驾崩，慈禧太后在这里发动辛酉政变，改变了中国近代史的道路。
问：您觉得当时皇帝选择这个承德来做这个避暑山庄主要的原因是自然条件。
孟：这个是很成功的我觉得，他这个选择，他是把理性和感性结合起来。
问：怎么讲呢？孟：康熙小的时候就头疼，他发觉他头疼，那个时候避暑山庄还没有开发，但是那一带都是，它在北边有一个围场，狩猎什么的，因为清代很讲究骑术，以骑术创家，所以他感觉到头疼的时候，一到那儿去呆两天头就不疼了，所以这是他自己的亲身感受，另外他做一些调查，调查一些碑碣刻的字，就说明那儿泉水佳，泉水佳，人少疾，绝蚊蝎，蚊子、蝎子都没有，土麦肥，然后通过他亲自的考察，他确定了，我们觉得这种在相地上下的功夫是很大的，而且他下的功夫就构成他造园艺术成功的一个基础，一个前提。
问：说到这个避暑山庄的这个造园艺术，您做过了很多的研究，那么您觉得自己最感兴趣的，这其中的造园的研究是在哪里？孟：最感兴趣的，实际上我们中国的文化是天人合一，就是人与天调，天人共融，，那么这个里面主要的手法就是“巧于因借，津在题意”，，避暑，避暑有避暑的文化，有避暑的圣地，要找这个，所以叫巧于因借，借什么呢？借这个地方的优势，意，就是适合做什么，因地制宜，首先把这个地方呢？比如说像避暑山庄的水，我们中国北方整个是缺水的，造园没水不行，但是水呢有各种水，他考察以后啊，所以我们中国有一个概念，就叫山不让土，水不择流，就是说只要做水我都要，你看它东北一条五临河这是最大的水，北边还有一条“培家河”，这也是一条水，那么它的北沿还有一条东西向的十字沟，十字沟在雨季也可以来水。
另外整个山庄有热河泉，而且山上还有七八，好几个泉，那么他把这些水都合在一起，那么避暑山庄的水景就出来了，因为山地它本来要有，他把水再做成功了，雨水就形成一个山水相映的环境，另外像一些奇峰，比如像有一个石头叫磬锤峰，咱们俗称棒槌峰，就在避暑山庄的东边，这个峰大概58米多高，在元代的时候一般的人射箭射不到，上大下小，而且下面还是有一块空的，形体很雄伟，所以我们中国也定轴线，但是跟外国的轴线，我们是以依山为轴，比如说有一个磬锤峰，我就按照磬锤峰的轴线来做，它不是外八庙吗，其中有一个庙东边的，就是以青垂峰为轴线，而且这个轴线通过来的话，也是避暑山庄南北的中线，而且利用这块石头怎么样呢，在山西那块造了一个亭子，叫做垂峰落照，而且这个水影子呢可以从“燕鱼炉”那个水里面可以看得见那个棒槌峰的倒影，差不多各个主要景点都可以看得见棒槌峰，这才一个峰，还有什么蛤蟆石啊，什么“九篓山”啊，太阳洞啊，就是统统把这些自然的资源，把它保护起来，而且利用起来，我觉得这是它的很大一个长处。
那么另外就是在山地造园，在山地造园呢，乾隆在北海，它有一个塔山“四面镜”，现在还在，他就讲，就讲“因山构史奇趣横加”，就是根据山的特点，所以我们带学生去调查研究，考察了很多地方，这些地方呢现在已经不存在了，但是我们根据古代的资料到现在来看都是跟地形巧妙的结合，那些地形你看根本是不可建筑的，高高低低的，但是他采取什么呢？化整为零，然后根据地形地貌来安排，顺山随水势，最后出来的比在平地上做的还好，，那么这对我们呢就不光是一个园林，因为我们的国土60％以上是山地，那么在城市里面，我们不能说把这些山都推平了我们再建，就是怎么样因山就势，“因山构石”，对我们现代的建设有很大的启发。
作为世界上最大的皇家园林，避暑山庄以其东南湖区、西北山区、中部平原区，及其西高东低的走势，构成了中国地形的天然缩影。
避暑山庄以及外八庙更以其多民族的特色，其博大的文化形象涵盖了了蒙古大漠、天山南北、黄土高原和青藏高原的辽阔疆土。
成为形象的中华帝国模型。
问：其实还有一个说法，就是说当时建的避暑山庄它是一个独特的园林体系，实际上它就是一个微缩的中国版图。
孟：这个是这么来理解，就是他那个帝王他有一种统治欲，就是说他把中国就看成天下了，就是普天之下莫非王土，这都是我的，所以他造的园子，他就要收古今之奇，藏天下之圣，他有这种占有欲，他是一国之主，所以这样的话他就在北方，他就不是限制在北方，他又把江南，其他地方他认为是有名的景，那么他就搬来了，那么这种搬来呢，我认为用微缩两个字还不足以全面反映，我觉得是一种仿中有创。
主：仿中有创。
孟：它不是一种单纯的模仿，完全不是模仿，比方我们讲有一个叫做小金山，小金山就是仿的那个镇江的金山市，那你要看它的塔根本都不一样，虽然它在尺度上跟镇江那个差别很大，但是凡是去过镇江的人一看，这个怎么跟那个，神态跟那个金山市一样，所以我觉得它实际上是一种仿中有创，它根据当地的条件来学习人家的优点，烟雨楼也是一样，京剧名票中国园林是中国文化的瑰宝。
在漫长的历史岁月中，中国园林形成了南方苏州园林、广东岭南园林和北方皇家园林的体系。
这是一个巧于因借，充满中国意境的艺术世界。
无数的能工巧匠和文人墨客用自己的聪明才智完善了这个艺术世界。
诗中有画，画中有诗。
从青年时代起，孟兆祯就被深厚的中国传统文化所吸引，在广博的中国文化世界里浸淫沉迷了几十年。
从少年时代，他就痴迷中国京剧艺术，甚至当年从四川到北京上学，也是抱着学京剧的愿望而来的。
十分有幸的是，少年的他结识了著名京剧音乐家、马连良先生的琴师李慕良。
并和这位菊坛巨匠结下几十年的友谊。
问：您刚才提到这个京剧啊，那么我们以前都在电视里面看过您这个，在京剧票友会上演唱都觉得非常的专业，那么我看您过去自己写的这个文章里呢，讲到很小的时候呢，您就去看过李慕良演奏的时候就特别特别感兴趣，然后一次一次，最后您就自己到后台去找他，去找他的时候呢，您就写了一张纸条递上去，结果李慕良先生在这个开戏之前很短的时间，还特意把您叫到后台去见面，但是您没写您当时在这个纸条里写的是什么？孟：这个我觉得是一个，是这样的，因为后来我通过验血我知道我是A型血，人家说A型血的人最容易兴奋，所以我感觉到我一辈子啊就很去追求兴趣，，我差不多念高中的时候，我一天要拉六个小时的琴，念大学那么忙，我一天要拉四小时琴，，特别是那些像“梅尚程荀，马连良”都在世的时候，那看，那个体会很深，像我念大学的时候，我家里面那个时候五几年，一个月给我十块钱，就是整个的生活费，那么那个时候一张程砚秋的戏票要四块五，你还得要交通费，还得要吃饭，那我也看，而且每一次看了以后都觉得太值了，太值了，太值了，，在这个过程当中也有一些朋友很关心，就是你不要不务正业啊，但是我觉得好像这个文化啊它不分，这个文化有一个触类旁通的问题，我觉得我学京剧，不仅没有耽误我的正业，相反它是互相促进的，它能够起到互相促进的作用。
问：您刚才提到那个李慕良先生，我就说您当初呢，其实一开始只是去看戏，很崇拜李慕良先生。
孟：崇拜。
问：怎么跟他认识的呢？孟：怎么跟他认识，很有意思，根本不认识，因为我想这个新社会啊，这个人跟人的关系应该不一样的吧，就自己写一个小条。
问：您那个小条写的什么内容啊。
孟：写的是李慕良先生，我是北京农业大学的学生，对您很倾慕，我希望你接见我，写一个小条，从那个后台送进去了，想不到一会儿人家说，李慕良先生请你去，我就上去了，跟李慕良一谈，从那个时候就开始认识了，那才五四年，的确新社会人跟人的关系不一样，他那时候住在“马连良”先生家呢，每个礼拜天都去找他请教，我们那个时候也是穷学生，什么都不懂。
问：您第一次跟他见面您说什么。
孟：说什么，第一次见面我就说羡慕他的琴艺嘛，觉得他那个琴不光拉得好，而且很有意境，手上也好，很希望跟他学习，那么剧间休息的时间很短嘛，他马上给我签了一个名啊，写了一个电话号码，地址交给我，我就很满意了，这是第一次。
园林是综合艺术，对他的品评需要具有很高的艺术趣味，从李慕良先生的琴艺和言传身教中，他体会到各门艺术的妙理。
主：您说到这个正业啊，其实呢您从刚才讲，介绍来讲，从很小的时候就对艺术非常非常感兴趣，从方方面面，那么为什么后来学了园林呢，而不是学了艺术呢？孟：那个时候我就是抱着学京剧来的，所以我看那个招考的地方，就是这个学校，北京有的其他地方没有的，只有两个，一个叫航空学院，我对机械不感兴趣，还有一个就是农业大学有一个造园专业，我也不懂什么叫造园专业，因为我在四川长大的，喜欢吃广柑，橘子，我说是不是造园专业是不是种橘子的，报这个吧，结果考取了，一听是这么一个专业，马上就不愿意了，不愿意了，校长还给我做工作，说你这个学科是一个“凝固”的音乐，一听凝固的音乐，又行了，那么后来我结识了著名的京剧音乐家李慕良，他就跟我说，他说你不愿意干这一行，你作为一个业余的蛮好，所以从那以后我就跟他学琴，，逐渐的我从里面，我觉得学了不少东西，而且对我的专业都是很有好处的，因为实际上都是相通的，他们也是讲究综合性，园林也讲究综合性，它的综合性就是“唱连坐谈”，但是有一个重点，以唱为主，园林是以“异景”，以山水为主，具体的很多，包括裘盛戎唱得很好，他说，怎么样能够唱得好，他说你存气，零存整取，跟你银行存活期一样，零存整取，我觉得这就是很好的理论，我觉得文化并不见得见诸于文字才是文化，有的口述的也是很深的文化，今天的孟兆祯先生一有时间还会到文化宫里去唱京剧，几十年的修为，孟兆祯不仅成为京剧音乐的大行家，而且对他的园林设计启迪良多。
