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试析《蝴蝶梦》中女性哥特式意象的运用

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室 窗外 ，晨室里也 到处是石 南花 的身影 。作 为晨 室里唯一 的鲜 花 ，石南花 已不仅仅是 装饰 性 的花 朵 ，它 已经 成 了晨
室 的 主 角 ，以 至 于 “ ” 怀 疑 晨 室 里 的 装 饰 、摆 设 的安 排 我 都 只 是 为 了 与 石 南 花 相 一 致 ，从 而 衬 托 出 石 南 花 的 美 。 从
曼 陀丽 的石南花完 全不像 之前见过 的石 南花 ，是 “ 一种普
通 的 家 花 ” “ 齐 的排 列在 圆 形 的花 圃 中 ” 整 ，而 是 “ 因为 过 分 的 浓艳 ，显 得 非常怪 异 ” ，像 “ —群 高 耸 的密 集 巨怪 ” 【 ， －
尔斯 的著作 纹 学女性 ：伟大 的作豸 （９ ６ 。其 最初 １７ ） 的定义为： １ “ ８世纪以来 女性作家创作 的哥特小说 。［ ”］ 而 ２ ㈣ 后 ，诺 顿在其所 著 的 《 诺顿 文选》 中将女 性哥特 式分 为恐
一
、
引 言
能 干 、精 力 充 沛 、深 得 人 心 。 在 小 说 的 伊 始 ， “ ” 就 在 梦 中提 到 了 石 南 花 。 “ 我 石
英 国女 作家达夫 妮 ・ 杜穆里埃 （９ ７—１９ ）的成名 作 １０ ９０ 《 ３ 嘲蝶梦》 是二十世纪 女性哥特小 说的代表之作 。该书从 故
第 １ ８卷 １ 期 ２ １ 年 ２月 ０ １
琼 州 学 院学 报
ＪＵｌ ｜ ｆ ｉｎ ｚｏ ｎｖｒｉ （ ｒａ ｏ ｏ ｇｈ ｕＵ ｉｅｓｔ １ ｌ Ｑ ｙ
ＶｏＩ １ ． ． Ｎｏ． １
Ｆｂｕ ｒ ｅ ｒ ａ ｙ．２ １ ０ １
试析
蝶 梦） 中女性 哥特式意象 的运用 ）
年 长许 多的曼 陀丽 庄 园主 人迈 克西 姆 相识 、相 恋 、结 合 ， 并 随其 回到 了梦 中的 “ 乡 ”曼 陀丽 ，却从此 生活 在迈克 仙 西姆 亡妻 的幽灵 、女仆 丹弗 斯太 太和迈 克西姆 内心 隐藏 的
个部 分 ，这 和 “ 我” 的经历 是分 不开 的。 “ 我”初 到曼陀
怖 型哥 特式 （ ｅｒｒＧ ｔｉ 和 恐 惧 型 哥 特 式 （ ｏｒｒ Ｔ ｒ ｏｈｃ ｏ ） Ｈｒ ｏ Ｇ ｔｉ 。两 种类型强 调 的重 点不 同 。恐 怖型 哥特强 调的 人 ｏ ｃ ｈ） 物 内在 的情感 ，通过 外 部哥 特 式意 象 的塑造 ，营造 神秘 、
恐 怖 的 气 氛 。而 恐 惧 型 哥 特 则 侧 重 外 部 暴 力 、血 淋 淋 的 场
丽 ，就被 “ 得像鲜血 ”的石南 花 “ 红 着实吓 了一跳 ” ［ 。 １ ］ ㈣
秘 密的 阴影 之下 ，而饱 受恐 惧折 磨 。最 终 以迈 克西姆 杀妻
真相大 自 ，曼 陀丽毁 于大火为结局 。
女 性 哥 特 式 这 一 概 念 最 初 见 于 女 性 主 义理 论 家 艾 伦 ・ 莫
景 的描绘 ，它 的主题 通 常是施 虐一受虐 狂 。显 然 ， 《 蝶 蝴
梦 》 是 恐 怖 型女 性 哥 特 式 小 说 的 代 表 之 怍。 在 该 书 中 怍 者
以女性 细腻 的笔法 ，以 “ ” 的视角 ，通 过对曼 陀丽 里 的 我 哥 特式 意象 的描绘 ，构 建 出哥 特式 小说 特有 的恐 怖 氛 围 。
事 叙述 者 “ ” 的视角 ，叙述 了年轻 的 “ ” 与 比 “ ” 我 我 我
南 花竟 高达一百 五十码 ，它们与羊 齿绞 曲缠绕 在一 起 ，还 和 一 大 簇 无 名 的灌 木 胡 乱 交 配 。 ［㈣ 。石 南 花 成 了 “ ” ” １ ］ 我
噩 梦 中对 曼 陀 丽 那 些 诡 异 的 植 物 、景 色描 写 不 可 或 缺 的 一
占晓春 王 琼 芳
上饶 ３４０） ３ ００ （ 饶 师 范 学 院 外 国语 学 院 ，江 西 上
摘
要 ：本文 将对其 中多次 出现的石南 花和大 海 的意象 描写进 行分析 ，探究 其象 征的意义及对 塑造 哥特式
氛 围所 起 的作 用 。
关键 词 ： 《 蝴蝶 砉 ；女 性 哥特 式 意 象 ；石 南 花 ；大 海 中 图分 类 号 ：１６ ０ 文 章 标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ： １０ ＂－７ ２ （０ ０ — Ｏ ９ — ０ ０ ８－ ７ ２ １） ｌ ０ ｌ ２ ６ １
可 以说 ，小 说 中 女 性 哥 特 式 意 象 的 描 写 对 于 该 书 的 成 功 有 着举 足轻 重 的作用 。该 书 中哥 特式 意象 的运 用处 处 可见 ， 其 中 以 石 南 花 和 大 海 的 描 写 最 为 出 众 。这 两 者 有 着 共 同 的 特 点 ，它 们 都 是 已故 的 吕蓓 卡 在 曼 陀丽 的存 在体 现 。 二 、石 南 花
形成 “ 高出人头的一堵血红色的墙” ［ 。已故 的吕蓓卡 １ ］ 在 “ 我”初到曼陀丽 的时候 ，就 以其偏爱 的石南 花给 “ 我”
之后在曼 陀丽的生活奠下 了恐怖 的色彩 。 之后 ， “ ”明显 的感 到虽然 吕蓓 卡早 已故去 ，她 的 我 身影 却在 曼陀丽处 处可见 ，正如 石南花 处处 可见 一样 。晨 室是 吕蓓 卡处理曼 陀丽 的 日常事务 ，安 排一 天 的行 程 ，回 复 宾 客信 件 的地 方 。这里 弥 漫 着 吕蓓 卡 的 气 息 ， 因此在
这些 描述 中可 以看 出在晨室 中 ，石南 花成了 吕蓓 卡的象征 。 虽然 吕蓓 卡 已经死 去 ，但怒 放在晨 室里 的石 南花却 彰显着
“ ” 还 未 到 窗 口 时 就 猜 到 窗 外 一 定 是 石 南 花 丛 。 果 不 其 我 然 ，在 打 开 的 窗子 底 下 ， “ 集 着 大 簇 大 簇 鲜 血 一 般 红 得 聚 过 分 的 石 南 。 它 们 已经 蔓 延 着 侵 入 车 道 ” ｎ一 不 仅 是 晨 。

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论小说《蝴蝶梦》时空跳跃写作技巧

论小说《蝴蝶梦》时空跳跃写作技巧

论小说《蝴蝶梦》时空跳跃写作技巧作者：杨雪飞孙川莲来源：《文教资料》2010年第17期摘要: 杜穆里埃是女性哥特式小说家的代表,她在成名作《蝴蝶梦》中运用了时空跳跃的写作技巧,描绘了第二任德温特夫人“我”在曼陀丽山庄的所见、所闻、所感。

神秘的人物,怪异的景色,离奇的情节,哥特式的气氛与作者的写作手法相得益彰。

关键词: 《蝴蝶梦》时空跳跃女性哥特式小说英国著名女作家达夫妮·杜穆里埃,生前曾是英国皇家文学会会员。

她厌恶城市生活,长期居住在大西洋沿岸的康沃尔郡。

她的不少作品即以此郡的社会习俗与风土人情为主题或背景,故有“康沃尔小说”之称。

由于深受十九世纪以神秘、恐怖等为主要特点的哥特派小说的影响,同时亦曾研究并刻仿勃朗特姐妹的小说创作手法,因此“康沃尔”小说大都情节曲折,对人物(特别是女主人公)的刻画细腻,而且在渲染神秘气氛的同时,夹杂着宿命论的感伤主义。

《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》,是达夫妮·杜穆里埃的成名作,杜穆里埃在这部小说中没有像传统的小说那样去叙述故事的情节发展,而是采取了独特的构思技巧,利用时空的颠倒、跳跃为故事的结局作了精心的安排。

这种安排使情节发展的高潮虽然出乎意料之外,却又在情理之中。

这种时空的跳跃给读者一种时间静止的感觉:好像一切事情都在发生着,历史与现实交叉在一起,而且紧紧地联在了一起。

《蝴蝶梦》一书,从故事情节方面可以分成五个部分。

第一部分的开篇,作者就写道:“昨晚,我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。

恍惚中,我站在那扇通往车道的大铁门前……铁门上挂着把大锁,还系了根铁链……我就凑近身子,隔着门上生锈的铁条朝里张望,这才明白曼陀丽已是座阒寂无人的空宅……”[1](P1)文中开篇就将象征着吕蓓卡的邪恶势力和夫权制度的曼陀丽山庄被大火烧毁,“我”的心灵得到解放作为出发点,采用“重现记忆”的叙事节奏,带着读者,穿越时空,回归到曾经令“我”心惊胆颤,梦魇一般的曼陀丽生活。

第二部分回忆了“我”与迈克西姆即曼陀丽庄园主人相识、相知、相爱到闪电式结婚的过程。

《蝴蝶梦》中的女性哥特主义元素阐释

《蝴蝶梦》中的女性哥特主义元素阐释


摘
要： 《 蝴蝶 梦》 原名 《 吕贝卡》 ， 是达夫妮 ・ 杜穆 里埃的著 名作品之 一。书 中揭 示 了人性 阴暗 、 诙谐 、 恐怖 的
心理 ， 用女性哥特 式的表 达方式 ， 展 示女 性角 色压抑 绝望 、 充满 黑暗 的心理情 绪 ， 但 又渴望在 男权主 义社会 压迫 下
拥有 完美幸福的心理欲望 。书中以哥特 式 的方 式描 述整 个故 事的人 物 ， 对女 性 角 色的细腻 表达 以及 心理特 征描
二、 哥 特式 怪异 情景 思 维
《 蝴蝶 梦》 是 作 者 以哥 特 式 的 方 法 创 作 出来 的作 品 ， 让读 者 进入 到 了另一 个 世 界 中 ， 那种充满诡异、 恐 怖 的意 境使 人 毛骨悚 然 ， 也 吸 引 人对 事 物 的好 奇 心 理 ， 牵 引 着 读 者的心灵。《 蝴蝶梦》 从故事情节的开始就 以哥特式描述 曼 陀丽庄 园 ， 使 这个 庄 园 蒙上 了一 片 黑 云 ， 像 一 张 大 手 遮 住 了心 灵 的窗 口 ， 使 庄 园 披 上 了神 秘 的外 衣 ， 一 种 荒 凉 阴 冷 的感 觉袭 上心 头 。作 者运 用 以身见 行 的手法 ， 巧妙 塑 造 出了 吕贝卡 这个 清晰 的形象 ， 她 的美 丽端 庄 、 音 容 笑貌 ， 但 主人公 自始 至终 都未 出现 。故事 充满 了传 奇 色彩 ， 用 诡 异 描述 出石南 花带 给人 心理 的冲击 ， 用 阴森惨 白来 刻 画丹 弗 斯 太太 的形 象 ， 冰冷 的气 息 、 毫无 生气 的面孔 ， 无 一不 透 露 出诡 异 阴森 的情 景 。在那 种 意 境 中唤 醒 了人 性 最 深 处 的 恐惧 、 晦涩 气息 ， 在 那种 熟悉 又陌 生 的环境 里 ， 一 切事 物 都 变 得扭 曲 ， 没有 生命 的物体 ， 仿佛 有 了生命 ， 在不停 地 变 化 出心 中最深处 的阴暗情 景 。作者 用 了不 同的道 具 ， 以空 间 意 象 的思维展 示 了故事 诡异 恐怖 一面 ， 窥 见 了人性 心理 最 需 要释 放 的压抑 。女性 被封 闭空 间禁 锢在 意象 里 ， 在 那 种 恐怖、 幽 暗 的情 景下 ， 迷失了方向， 迷 失 了 自我 ， 那 种 无 助 陌生恐惧 ， 在 寻找 出 口时无 不 焦躁不 安 。作 者把 真 实意 图 用 哥特 式 的方法 描述 出来 ， 运 用 每 一 个 空 间 意象 ， 把 曼 陀 丽庄 园的每 个空 间都 用 阴森 、 诡 异 的手 法 映 射 出来 ， 也 使
试析_蝴蝶梦_中女性哥特式意象的运用

试析_蝴蝶梦_中女性哥特式意象的运用

1840．” Norton Anthology．Ed．Rector Norton [ M] ．London and New York：Leicester UP，2000． [4] 史志康. 美国文学背景概观 [M] . 上海:上海外语教育出 版社，1998 ：208. [5] 王左良，周玉良.英国二十世纪文学史 [M] .北京：外语 教学与研究出版社.1994:36-39. [ 6] Juliann E．Fleenor．Ed．The Female Gothic [ M] ．Montreal： Eden Press，1983：124． [7] 林斌．西方女性哥特研究—— —兼论女性主义性别与体裁 理论 [J] ．外国语，2005， （2）：73．
收稿日期：2010 - 12 - 27 作者简介：占晓春 （1983 -），女，江西上饶人，上饶师范学院外国语学院教师。
王琼芳 （1981 -），湖北洪湖人，上饶师范学院外国语学院教师。 基金项目：本文为上饶师范学院 2009 年科研课题 （0923） 《〈蝴蝶梦〉 女性哥特式批评视阈下的创作艺术分析》 成果之一。
蓓卡被谋杀的海湾小屋。这里是迈克西姆的禁地，是他不 愿提及更不会展现给“我”的地方。因而当小狗杰斯珀习 惯性地跑到海滩小屋，“我”不放心追上去时，迈克西姆 变得暴躁，使“我”都产生了“这究竟是什么原因” ［1］（P117） 的疑问。当然“我”不可能知道曼陀丽的大海、大海旁的 海湾小屋都保存着迈克西姆枪杀吕蓓卡的“往事的种种记 忆”，他“不愿走近，不愿谈论这鬼地方，甚至想也不愿 想” 。 ［1］（P123）
The Analysis of the Female Gothic Images in Rebecca Zhan Xiao-chun Wang Qiong-fang
探讨以女性哥特主义解析《蝴蝶梦》

探讨以女性哥特主义解析《蝴蝶梦》

探讨以女性哥特主义解析《蝴蝶梦》二十世纪后期是哥特小说发展成熟的阶段，英国女性的哥特文学的代表作达夫妮o杜穆里埃的《蝴蝶梦》，着这个时期被看是一部现代通俗妇女浪漫小说，诠释了其经典的女性视角的哥特情怀。

本文主要探讨《蝴蝶梦》中别具特色的女性哥特情怀的表现和成长历程。

标签：《蝴蝶梦》女性哥特成长一、女性哥特主义理论在文学史上英美女性主义理论家Ellen Moers首先提出“女性哥特”这一概念。

“女性哥特”被阐释为体现以男权为主导的性别身份观对女性个体造成的影响的有效载体。

“女性哥特”恐惧的源泉就在于女性对自身性别身份的焦虑，同女性在父权制社会特有的成长经历息息相关，影响到女性个体成长过程的各个阶段。

“女性哥特”的界定从一开始就更加注重作品的现实主义特征，而弱化了传统哥特的超自然因素：它强调给女性个体带来焦虑和恐惧的“幽灵”（haunting agency）不是非人的神秘力量也并非家族的罪恶史，而是来自现实生活，源于性别角色的禁锢性规定以及以性别为导向的人际关系、女性空间的束缚，特别是父权社会的家庭关系和婚姻制度等（Moers，1976：90-110）。

基于Moers的以上论点和弗洛伊德的心理分析学说，20世纪七八十年代的许多女性主义评论家都纷纷致力于发掘被历史湮灭或放逐的女性哥特文本并给予全新的阐释，从而揭示造成女性心理创伤和个性压抑的社会根源。

二、哥特主义中的式诡异情境体现诡异是哥特小说所引起的心理恐怖的主要来源之一。

“诡异在现实中并不是全新的或者异类的东西，而是熟悉的深埋在脑海中通过压抑所异化了的内容”（Freud，2003：148）。

詭异是熟悉中的陌生，在诡异的情境中，人们会发现无生命的东西仿佛有了生命，熟悉的景物在扭曲变形，遗忘的回忆、死亡的意识被唤醒，让人体会到莫名的恐惧。

《蝴蝶梦》中的“我”面对的正是这样一个诡异的世界。

通往曼陀丽的车道“……像条蛇似地扭曲向前，在有些地方并不比一条小径宽阔多少。