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陈凯歌与张艺谋电影风格比较

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目 录 

引言 ............................................................................................................................................ ............................................................................................................................................ 22 

一、题材比较分析 .................................................................................................................... .................................................................................................................... 33 

（一）农村题材 ........................................................................................................................ ........................................................................................................................ 33 

1.陈凯歌的电影——文化反思 ................................................................................................. ................................................................................................. 33 

2.张艺谋的电影——中国民间风俗影象 ................................................................................. ................................................................................. 44 

（二）都市题材 ........................................................................................................................ ........................................................................................................................ 55 

1.陈凯歌的电影——人文关怀 ................................................................................................. ................................................................................................. 55 

2.张艺谋的电影——主导纪实 ................................................................................................. ................................................................................................. 55 

（三）武侠题材 ........................................................................................................................ ........................................................................................................................ 66 1.陈凯歌的电影——以现实主义手法表现复杂人性 ............................................................. ............................................................. 66 2.张艺谋的电影——以浪漫主义手法表现侠义江湖 ............................................................. ............................................................. 77 

二、人物形象比较分析 ............................................................................................................ ............................................................................................................ 88 （一）陈凯歌的电影 ................................................................................................................ ................................................................................................................ 88 

1.性格矛盾复杂 ......................................................................................................................... ......................................................................................................................... 88 

2.角色化 ..................................................................................................................................... ..................................................................................................................................... 88 （二）张艺谋的电影 ................................................................................................................ ................................................................................................................ 99 

1.单一片面的性格 ..................................................................................................................... ..................................................................................................................... 99 

2.类型化 ................................................................................................................................... ................................................................................................................................... 110

三、三、 电影艺术表现形式比较分析 ...................................................................................... ...................................................................................... 110

（一）剧本的改编方式 .......................................................................................................... .......................................................................................................... 110

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《影》电影影评

《影》电影影评

《影》电影影评

一部优秀的电影犹如一颗璀璨的明珠，在影坛上绽放出耀眼的光芒。它不仅需要才华横溢的导演克服重重困难，还需要投资方的支持和观众的喜爱。当我们有幸观赏到这样一部杰作时，内心的激动与满足是无法用言语来形容的。

2018 年，张艺谋导演的最新力作《影》问世，无疑是电影界的一颗瑰宝。陈凯歌和张艺谋，这两位从黄土地走出来的电影巨匠，最终走向了世界影坛的巅峰。在许多人认为他们已经江郎才尽之时，他们却以各自的作品重新点燃了观众的热情。如果说陈凯歌的《妖猫传》是一部诠释爱情的电影，那么张艺谋的《影》则是一部解析解剖东方权力魅惑的作品，两者都以上述主题为背景展开。

在权力的游戏中，每个人都可能成为他人的棋子，包括主帅本身。这部电影的东方色彩更加浓厚，焦距也更加精准。其中蕴含的太极阴阳文化，与自然科学相契合。电影中，大将军的刀功凌厉如火，但最终却被如水般的阴柔之道所攻克。影片的结尾是开放性的，这为每个观众提供了不同的解读空间，也让人们更加深刻地思考权力、欲望、人性等主题。孙俪在电影中的出色表演，让人眼前一亮，她成功地摆脱了之前角色的影子，展现了更加成熟和精湛的演技。

当我们对人性有了更深刻的理解后，才能更好地欣赏一部世界名著或一部精彩电影。小时候读安徒生的《海的女儿》，只觉得这是一个美丽动人的故事；而当最近为宝宝重读时，却猛然惊觉它与陈凯歌的《妖猫传》有着相同的主题真正的爱，是成全对方，让其过上更好的生活，即使自己一无所有也在所不惜。陈凯歌通过中国宫廷故事所传达的主题，也许并非是为了摆脱自己的薄情，而是想告诉我们，爱能让世界变得更加美好。就像安徒生笔下的鱼美人，她从童话中游到丹麦海港，静静地坐在那里，向世人展示着爱的力量。

张艺谋和李安都是电影界的巨匠，他们在惊涛骇浪中砥砺前行，将人生的历练和思想的精华融入到电影创作中。他们的作品展现了东方哲学的深刻内涵和人性的复杂。在《影》这部电影中，我们可以看到张艺谋对东方权力文化的独到见解和深刻洞察。他以独特的艺术手法，将权力斗争的残酷和人性的挣扎展现得淋漓尽致。观众们在欣赏这部电影的同时，也能从中获得深刻的启示。

三部“刺秦”电影的比较

三部“刺秦”电影的比较

摘 要 意图统一六国的千古第一帝秦始皇，经历了无数次的刺杀，刺秦的故事为人津津乐道。自90年代以来，“刺秦”这一题材被不止一次的搬上银幕，从不同角度讲述秦始皇遇刺的故事，刺客具有悲情的美感，秦王也被赋予了更多的同情和理解。谨通过三部刺秦电影试分析刺秦影片的独到之处。

关键词 刺秦剧 人物性格 叙事结构 色彩设置；

《荆轲刺秦王》的故事广为流传，在后世也被改编为多种文学形式，因为秦意图统一六国，始皇嬴政遭到多次暗杀。第五代导演周晓文、陈凯歌、张艺谋虽都曾拍摄过以“刺秦”为题材的电影，但风格却大不相同。

虽然都与刺秦相关，但《英雄》更侧重于武打动作的技巧性和紧张感，重在过程，是坚持展示中国文化色彩的武侠片，是一部主流的武侠电影；而《荆轲刺秦王》重在讲述促使荆轲刺秦王的缘起、过程和人物内心的变化，其中的打斗与刺杀、战斗则没有多少技巧性和紧张感，只是直白的刺杀和互相攻击，动作相对简单，重在刺杀的结果。《秦颂》更不是以刺杀为主，荆轲刺秦的镜头一闪而过，登基大典上也只用了一个镜头描述高渐离用琴砸秦王这一“刺杀”场景。

高尔基说，文学就是人学――这一论断同样适用于电影。电影主要是通过对人物的形象和性格的刻画来反映现实生活，并升华为艺术。人物是剧作的核心，也是剧作主题的体现者。所以，陈凯歌说《荆轲刺秦王》中的人物和故事强于它的形式，周晓文说《秦颂》的整个叙事是紧紧扣住人物的，张艺谋的《英雄》更是述说一群非凡之人所行的非凡之义。虽然三部影片中都以秦始皇为主角，但形象却迥异：《荆轲刺秦王》中人物的使命感使人物性格极富理想化，甚至显得有些神经质；《英雄》中刺客舍生取义，嬴政具有帝王之气，形象都十分正派豪迈，刺杀虽然失败了，但在精神上，刺客却是战胜者，在和嬴政交谈的过程中，悟到了残剑选择放弃刺杀秦王的原因；而《秦颂》中的人物则是重情感、极具人情味的。三部影片中，《荆轲刺秦王》通过不杀盲女、为救小乞丐肯钻他人胯下、不愿杀戮而拒绝刺杀秦王等一系列事件成功塑造了荆轲的义士形象。荆轲杀了馒头店老板后被抓，在被绑在大木上、悬在半空中，像将要撞钟的长木一样前后摇晃时，荆轲视野的前方是一面正中有一滩血渍的墙壁，忽近忽远的画面让观众既可以一下子明白该刑具的用途，又可以身临其境地感受到荆轲经受的心理压力，直观地体验那种紧张感与压迫感。观众的紧张与摆弄刑具的狱卒的轻松形成鲜明的对比，通过简单的画面表达了监狱史的目的，同时荆轲的无动于衷则凸显了他冷静淡然的性格。其他如薄⒙啦晃ぁ⒄约в?性格都是极其鲜明而丰富的，通过故事的推进，人物前后的性格产生了明显的变化，每一个形象都是鲜活的、复杂的。纵然与自己的初衷相距甚远，但在历史的进程中不得不选择自己既定的道路。

请比较中国第五代导演与第六代导演的创作特色

请比较中国第五代导演与第六代导演的创作特色

请比较中国第五代导演与第六代导演的创作特色

“第五代”导演是一种约定俗成的划分，从广义上看，指的是以北京电影学院82届毕业生为主体的一批导演，而在狭义上更多的是指张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、黄建新等代表性的人物，他们大多经历过“文革”这一特殊的历史时期，有过知青经历，代表作有《黄土地》、《红高粱》、《一个和八个》、《盗马贼》等。“第五代”导演是第一批接受专业系统教育的中国导演，也是第一批受到国外电影思潮冲击的导演，他们富有革新精神，力求开创全新的电影形式，致力于对传统民族文化的深刻反思，在艺术上则追求给予观众强烈的视觉冲击，形式的强化以及象征的表现力，他们是中国电影的开拓者，也是中国电影走向世界的桥梁。

“第六代”导演又称“新生代”导演，指的是20世纪90年代中期以来逐渐活跃在影坛的一批青年导演，他们大都出生于60年代之后，代表人物有张元、王小帅、胡雪杨、姜文、贾樟柯、张扬等，代表影片有《周末情人》、《头发乱了》、《小武》、《站台》、《北京杂种》、《苏州河》等。与“第五代”不同，当新生代导演雄心勃勃地要实现自己的电影理想时，却发现没有想象中的优越条件，于是只能在体制外的边缘处坚持自己的创作，将自己的作品放到世界各地的电影节上展映，依靠国际影展资助或是自己筹措资金拍摄低成本电影，试图在主流之外找到自己的空间。在艺术上他们追求纪实的风格，表现琐碎繁杂的日常生活体验，传达出都市人群迷茫和不安的心态，个体意识和对现实的关怀成为这一代导演的美学追求。他们绝不单是时间意义上的代际划分，其作品无论在价值担当还是美学风格上都有着迥异的追求，现如今这两代导演仍同时活跃在影坛上，因此，比较其创作的异同具有深刻的现实意义。

（一）：第五代——寓言式叙事；第六代——日常叙事；

• 五代 ：寓言式叙事

第五代导演偏重于大型的有着浓郁的文化历史沉积的象征性意象的营造 。而营造意象的方法常常是通过视觉造型的强化 ———如静态造型和构图、音乐的强化 、色彩的大写意等。大到黄土地、太阳、大海 、高粱地, 这些浓郁的大色块物象, 小到一些小道具 ,比如翠巧或我奶奶的红头巾 、红棉袄等 ,都在影片整体的表意体系之内, 获得了象征性寓意。

中国第四代与第五代导演作品风格比较研究

中国第四代与第五代导演作品风格比较研究

中国第四代与第五代导演作品风格比较研究

摘要：在上个世纪80年代，被文革耽误的第四代导演迸发出极大的创作热情。他们一改文革时期电影的假大空和僵化的模式，坚持现实主义精神和高度人文关怀，其创作体现出浓郁的理想主义色彩，强烈的怀旧情绪，崇高的使命感和忧患意识，以及纪实美学与浪漫诗意的结合。而第五代导演的横空出世，一开始就带有弑父的意味，作品浓重的历史感，浓郁的民族特色、鲜明的政治批判色彩，以及在电影视听上的创新和成熟，并实现了中国电影走向国际的第一部。本文旨在分析中国第四代与第五代风格特点，比较两者之间的作品异同，从而梳理上个世纪80年代中国电影发展特点。

关键词：第四代；第五代；80年代中国电影；民族特色

一、创作指导思想的不同

第四代导演对于电影和戏剧的关系重新定位，并且重新发掘了巴赞长镜头的纪实美学风格的创作特征。他们反对虚假，追求真实，大力宣扬克拉考尔“物质现实的影像复原”和巴赞反对过多剪辑推崇长镜头的纪实美学风格。在影片的创作上更多地从民族本身和生活本身出发,去从朴实的生活场景中发掘内在的精神价值。因此这也构成了第四代电影的平实和伤感的一面。

第五代导演则更多地从法国新浪潮、意大利新现实主义电影的革新浪潮中寻找灵感，因此也有人说第五代导演的创作过程从某种程度上可以算作中国新时期电影的新浪潮运动。我们知道第五代导演大都是北京电影学院在新时期的第一批毕业生，在电影学院的学习期间，张艺谋、陈凯歌等人已经开始悄悄地反复观摩了戈达尔等人的新浪潮影片，对于那种新的构图和剪辑以及叙事上的技巧以及镜头的调度都推崇备至，因此他们所创作的电影都有明显的叛逆特征。这也是为什么第四代导演被人遗忘，而第五代导演在西方却为同行熟识的重要原因之一。而且具体来说，张艺谋为代表的第五代，更多的是像其中的“右岸派”，因为第五代的导演的影片从严格意义上讲几乎没有一部可以算作“作者电影”。 同时“80年代中后期，解构主义随着各种西方现代思潮的涌入，其‘无系统，无中心的绝对自由’的解构理念，给新历史小说作家们以思想的启迪。”对与经常改编文学作品的第五代来说，这种思想也影响了他们的影片创作。