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31段EQ均衡器的调整合理区超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音 ：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-20KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音： 150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力而不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KH z以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时： 声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
频率的音感特征：30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
导读：31段均衡器是调音台上必备的功能之一，专业的调音师在面对充满噪音的音乐活动现场通过它能够对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-20KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性150Hz-500Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
31段EQ均衡器的调整合理区导读：31段均衡器是调音台上必备的功能之一，专业的调音师在面对充满噪音的音乐活动现场通过它能够对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-20KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性150Hz-500Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
英文名称Equalizer相关简介均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
31段dsp调音方法技巧
一、把控音高
1、识别曲子的奔放热度：高音曲有助越下尾音，低音曲有助越开头音。
2、考虑音调：掌控最大最小音高，使各个声部层次分明，低音不要过度突出，高音也不要太过低，锯齿状高低音调可形成叠罗汉动画伴奏效果。
3、绝对音高不是关键：使用合适的调节参数试出最佳音高，掌控高低音的音
量细微变化，需要多与节奏线搭配，来调出细腻的音色。
二、调节中音
1、中音的强弱：中音混缩同时可以把握音调及底音的强弱，控制均衡表明出
中段音高在整个曲子中的位置饱满重心不可缺。
2、中音表现活力：在调音过程中有时候可以调整高中低的较低的中音表现活力，修整底音的节奏，使中音更有立体的感觉，突出参与感。
3、温和的中音：中音可以通过调节动态增益乘完和的复合低音，尤其是轻薄
的曲子需要更加温和的中音，使曲子的柔情气息完整。
三、处理低音
1、扩展底音：可以增大动态增益，扩展底音层次感，把握最低音高，使底音
回收不失真，正常使用均衡器把低频和容易消失得低音调理补充，使整个调音更加完整。
2、Q值调节：调整Q值和低频宽度可以让低音更明显，Q值大调节范围小，
小调节范围大，根据音乐风格做出不同音调调整。
3、变声处理：可以选择一些低音变声处理，较低的音高可消减古典曲的活泼度，较高的调节则可增强曲子的复古气息，平衡部分泛音失真且保持节奏紧凑。
英文名称Equalizer相关简介均衡器是一种可以分别调节各种成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧。
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。
下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
31段均衡器使用说明以及心得使用说明：1.连接：首先，将电源线连接到电源插座，并将音频信号线连接到输入和输出设备。
2.设置增益范围：31段均衡器通常具有±12dB的增益范围，可以根据实际需求进行设置。
3.调整频率：根据音频信号的特点，选择需要调整的频率范围，并将其对应的滑块上下拨动，以增加或减少该频率范围内的音频信号。
4.实时监控：在调整过程中，建议将音频信号连接到耳机或音箱上，以便实时监控变化效果。
心得：1.熟悉频率范围：在使用31段均衡器之前，建议熟悉各个频率范围对应的音频特性。
例如，低频范围通常用于增强低音效果，而高频范围则用于增强尖锐的音质。
2.注意频率重叠：在进行频率调整时，应注意避免频率范围的重叠。
频率范围的重叠可能导致音频信号的失真或频率冲突，影响音质效果。
3.耳朵为导向：虽然技术参数和文献可能提供了一些均衡器设置的建议值，但最终的调整应以个人喜好和实际效果为导向。
根据个人听觉感受，选定最佳的均衡器设置，使音频信号达到预期的效果。
4.注意增益范围：在进行音频调整时，应注意均衡器的增益范围。
适度增加或减少音频信号的增益可以改善音质效果，但过度增益可能导致失真和噪音，过度削减则可能降低音频的清晰度。
5.细微调整：31段均衡器提供了较高精度的频率调整，可以进行细微的音频调整。
因此，在进行频率调整时，应反复尝试不同的设置，并细致观察和聆听音频信号的变化，以达到最佳效果。
6.学习和沟通：音频处理是一个复杂的领域，使用均衡器进行调整也需要一定的学习和实践经验。
在使用均衡器之前，可以参考一些教程或专业人员的经验分享，同时也可以与其他音频爱好者或专业人士进行沟通交流，共同学习和进步。
总结起来，使用31段均衡器需要一定的技巧和经验，但也是一种很有趣的音频处理方式。
通过合理调整不同频率范围内的音频信号，可以改善音质效果，使音乐更加动听和舒适。
期望以上使用说明和心得对你的使用有所帮助。
31段均衡器调整啸叫点（实用在我们演出，会议以及KTV等扩声当中，都会遇到声的反馈（以后简称啸叫）。
也是我们调音员最为头疼的问题。
所以我谈一下用31段均衡器抑制啸叫的调试方法。
( E6 \4 Z8 d# F直接进入；（以下谈到的调整属于新手入门级方法）1，MIC及音箱的位置尽量合理。
（不做详谈，论坛内有很多文章以作详细交代）MIC的输入电平及输出电平调整。
MIC最好电平在-6—-3db，以便有足够的上升空间。
音乐电平最好控制在0db（这个也不做详谈了，论坛内有很多文章以作详细交代）。
，调整31段均衡器，以下分⑥步①首先把MIC输入电平调整到0db，然后把该路推子拉到底。
;②将MIC放到音箱前3、4米左右处，MIC指向音箱③把推子慢慢往上推直到听见啸叫后（记住这个啸叫点），迅速往下拉（拉到临界状态：也就是似叫非叫的状态）④谈到重点了，也就是调整均衡器。
新手入门级调音师普遍遇到有啸叫时，不知道这个啸叫点是哪个频点。
那么好，我们就要逆向思维。
比如：步骤“③”时这个啸叫点，以自己个人主观判断大概是低中高哪个频率段。
如果这个啸叫点是低频段20Hz—500Hz范围内，然后31Hz，40Hz，50Hz，63Hz.。
500Hz。
依次往上推3个db，直到听到与步骤“③”时这个啸叫点一样的点时。
然后将该点往下拉3个db，均衡器调整完第一个点时，将MIC的推子在临界点的位置继续往上推，直到听见下一个啸叫点。
（如果还是步骤“③”时这个啸叫点在叫，那么有两种可能：一是拉错点了，二是这个点还需要往下拉）!主音箱以3，4个点左右为宜，返送6，7个点为宜。
均衡器调整完后将点与点圆滑过渡一下。
4，MIC调整完啸叫频点后，将输入电平和推子各下拉3个db，以保证大动态时稳定。
31段专业均衡器使用大全声场、声反馈、音色调整技巧
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均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈。
现在的专业音响系统中使用的图示均衡器通常都是31段，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6-18 dB,最常用的是12dB。
图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。
常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz共31个频点。
1
使用均衡器调整声场
在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，还有一个更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。
用专业均衡器来调整声场，专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。
但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，如何利用话筒来调整声场和调整声反馈，具体调整步骤如下：
1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。
把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉3—6个dB左右。
3、然后用专业均衡器从20Hz—20kHz每个点逐步进行提升。
A.找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般在3个左右，假如在一个舞厅里，当我们对400Hz、2kHz和4kHz这三点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有三个点，就是：400Hz、2kHz和4kHz，此时我们要先把这三个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。
当然不同的声场回输的频率也不可能一样。
B.找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有4个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz、2kHz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、600Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。
C.对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了7个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz、2kHz和4kHz这三个点衰减3—6个dB左右;再把回输比较厉害的200Hz、600Hz、1KHz、5KHz 这四个频率点衰减1-3个dB，这时这个声场基本上就是调整好了。
2
使用专业均衡器调整声反馈
很多音响师都会有一个困惑：调整声反馈和调整声场难道不是一回事吗?两者为什么还要区分开来?两者当然有区别，虽然调整方法、步骤是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。
调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，这里说的声反馈通俗来说也叫：回输。
还是以那个舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了4只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这4只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。
但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：
首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只SHURE的话筒，1个AKG的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈：
1、我们先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。
2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点;在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。
这样就是
用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减1-6个dB。
当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。
3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点;然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，也不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。
3
使用均衡器调整音色
当声场和回输点一旦调整好后，专业图示均衡器最常用的功能就是调整音色了，在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。
不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整也会不同，因此不可能有一个相对标准和固定的调整方法，以我在工作中的经验，总结了一套适用于大多数场所的调整方法，大家可以借鉴一下：
A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：20Hz到315Hz低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。
1、20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
2、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。
3、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚。
B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：400Hz到2.5KHz中频段，这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。
1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样;对630Hz和800Hz 段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。
2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。
整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。
C、高频段的调整——调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：3.15kHz到20kHz高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。
因此要小心、仔细操作。
2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。
3、16kHz、20kHz人耳很少能听见这么高的频率，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。
整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严
重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。
专业均衡器使用时注意的问题
1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，调整时要有针对性。
2、在调整声场时，要将除专业均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。
3、使用专业均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。
4、不管是用专业均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理;等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。
在现场演出中，如果声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证;如果声反馈没有调整好，哪怕出现了一声回输，那也是很严重的问题，不能算是成功的一场演出。
记住，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
责编|刘朝宗
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