专业压限器的使用手册

压限器的操作：
1．电源开关：用于打开或关闭压限器电源，按下时，为打开状态。

2．连锁键：当指示灯点量时，为左右声道连锁状态。

此时，左右声道使用相同的压缩和限幅量。

3．压缩按键及指示灯：当此灯点亮时，压缩和限幅作用于此声道。

否则，信号直通。

4．增益衰减表：当压缩和限幅起作用时，指示信号的衰减量。

5．扩张门旋钮：调节限幅器工作的起始电平，置于“0”时，不起作用；当指示灯点亮时，门起作用。

6．阈值旋钮：调节压缩器工作的起始电平。

7．压缩比旋钮：调节压缩比率，一般置于“2”。

8．上升时间：调节压缩器的启动时间，左半部分较快，右半部分较慢，调整时要根据节目源。

9．恢复时间：调节压缩停止工作的时间，左半部分较快，右半部分较慢，调整时要根据节目源。

10．输入电平旋钮：用于调节输入电平的大小，注意不可过大，以
免失真。

11．信号指示灯：显示压限器的电平大小，当低于额定电平13dB 时点亮。

12．峰值指示灯：用于指示削波电平，当为失真电平下3dB时点亮。

在最大电平处，偶尔点亮为最佳。

13．输出电平旋钮：用于调节输出电平的大小。

压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK 连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。

压限器调节方法
1、先把压限器的输入输出电平调整到0分贝位置；
2、断开音箱和功放的连接；（此举为了防止下面的操作时不小心开太大烧了音箱，也吵自己）
3、把压限器的压缩比（RATIO)调整到无穷大（顺时针到底），一般标为∞：1或LIMIT或INF位置；（这时候压限器的状态转换为限幅器）
4、把压限器的启动电平（THRESHOLD)先调整到最大（顺时针到底）；（这时候处于不控制状态）
5、压限器的启动时间（ATTACK）和恢复时间（RELEASE)都放到中间位置；
6、打开功放，功放电平开最大，调音台送出粉红噪声信号（PINK NOISE)；（用粉红噪声信号是因为它比较稳定，调节的时候容易看，你也可以用音乐信号来设置。

）
7、逐渐加大调音台输出到功放的削波指示灯（CLIP）刚刚点亮；
8、逆时针调节压限器启动电平旋钮（THRESHOLD)，同时观察功放的削波指示灯（CLIP)，当调到指示灯熄灭时，停住；
9、继续推大一点调音台输出，看看功放是否还亮红灯，如果不亮了就OK了。

10、如果功放的功率比音箱大，又没有高手控制调音台的情况下，根据功放和音箱的功率配比，再这个基础上再降低一点启动电平。

降低多少呢？按这个公式：降低的分贝数＝10log(功放功率÷音箱功率）。

比如启动电平调到＋3dB的时候，功放不亮红灯了，而功放是800W，音箱是400W，就按上面的公式计算出，在这个＋3分贝的基础上再减3分贝，等于把限幅电平设置到0分贝，这样就OK啦。

11、再把音箱接回去，只要音箱和功放标的功率都是实实在在的，你就放心用吧，虚标的，用这个办法还要烧音箱，那是厂家的事。

转自陈老师的贴子。

压限器压限器是压缩与限制器的简称。

压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。

限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。

该最大输出电平是可以根据需要调节的。

一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。

歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。

这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。

压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。

但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。

压限器的原理压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。

如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。

因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。

当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。

形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。

压限器的使用方法压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。

d b x266X L压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面;音响界一直以来就在争论不休;“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化;再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的;如果把它放在均衡器前面;那万一均衡器调整不当;产生强电平信号后;那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用因此要把压限器放在均衡器的后面看起来都有道理;其实大家何必这么死板呢如果一套音响系统中只有一台压限器;2台以上均衡器;那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了;毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当;那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了;毕竟这样可以做到：“万无一失”呀因此灵活运用才是关键..二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能;就是：噪声门、压缩器和限幅器..A、噪声门1、阈值THRESHOLD噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的;形象来说它就像一个水库里的水闸;但它拦截的是水底的淤泥..如果水闸太低;水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥;还拦住了有用的清水..因此噪声门的门限电平也就是阈值THRESHOLD要调到刚刚好;就像水库里的水闸一样要调到合适的高度..当然为了能完全的把淤泥给拦截掉;我们可以适当提高水闸的高度;这样虽然也拦截掉了一些清水;但也做到了万无一失;相比较来说还是值得的..2、恢复时间RELEASE较长的恢复时间有利于信号的平缓过度;否则恢复时间太短会有突兀感;声音会显得断断续续..形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏;由于从张口到闭口时间很短;所以发出的声音就很突兀;这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气;这时你从张开口到闭上口之间的时间较长;如此发出的声音是比较平缓过度的;别人就相对不容易觉察到这种声音..这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小;不能一下关掉;因为一下关掉显得太突兀;让人觉得不舒服..恢复时间RELEASE我要用电声原理来解释有些人就很难理解了;这样比喻就很好理解了吧..B、压缩器和限幅器1、阈值THRESHOLD压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的;还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸;它在水库入水口的底部;主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸;它在水库入水口的顶部;如果这个水闸太高;水库进水量太大就可能会有崩溃的危险;如果太低;水库里的存水又不够;所以为了达到最大又安全的库存;这个水闸就要调整到合适的位置..因此阈值THRESHOLD的调节是很重要的;它决定了压限器在多大电平时开始起作用..当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样;但有很多相似之处;具体方面还要靠个人仔细的领悟..2、压缩比RATIO压缩比RATIO是与阈值THRESHOLD相配合工作的;还是用水闸来形容吧;6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高;但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高;这样水库还是安全的..再例如;设置压缩率为4：1;则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化..当压缩比设定在6：1以上时;实际上压缩器就变成限幅器了;当调整在∞:1无限大时;此时不管增大多少输入电平;输出电平也不会变化;这就是限幅器的作用了..3、启动时间ATTACK启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值THRESHOLD电平时;压限器在多长时间内开始工作;就好像一个水闸在多长时间内可以打开..如果启动时间速度太快;可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢;又会影响音乐的自然程度和瞬态;还会产生一定的延迟感和浑浊感..因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好..4、恢复时间RELEASE通常来说恢复时间都要稍微长一点;否则音乐会产生跳跃感和突兀感;但也不能太长;否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态;两者叠加声音就变了..就像大海里的浪花一样;正常时一浪接着一浪很有规律很自然;如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪;那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了..上面我还举了一个打喷嚏的例子;嘴巴太快闭上固然不行;但老张着嘴巴当然也不行了;需要掌握一个度;在合适的时候闭嘴..这方面具体设定还要参考启动时间ATTACK和音乐特性进行合理的调整..以上介绍了压限器的主要功能及工作原理;当然不同的压限器参数和设定都会有所不同;需要大家灵活运用..三、压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值THRESHOLD：调整时把调音台总音量拉下;系统中不要有一点人为的音频信号;转动此调节旋钮;看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可;但不能调太大;否则把有用音乐也给压住了..就像上面说的水闸那样;要适当比标准提高点;就算拦截了一些清水也可以..2、恢复时间RELEASE：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同;可以适当长一些;综合来说应在500ms左右较合适..B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数;但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值THRESHOLD的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节;最简单的方法就是关掉功放;把压限器前的周边设备调到正常工作状态;然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置;基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了;这时调整压限器的阈值THRESHOLD旋钮;调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时;表示此时压限器已经开始工作了;这时阈值THRESHOLD就基本调好了..需要注意的是压缩比一定要开;要大于1:1;否则压限器等于直通;是不起任何压限作用的..2、压缩比RATIO的设定压缩比的设定要有一定范围;过小起不到压限作用;过大;就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味..在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中;一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时;应将压缩比设定在∞:1无限大..3、启动时间ATTACK的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些;否则会影响音乐的特性..综合来说;启动时间应在50ms-80ms之间较合适..4、恢复时间RELEASE的调整恢复时间恰恰相反;需要慢一点;综合来说;恢复时间应在400ms-600ms之间较合适..说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪;还是犯迷糊;那我们就说点实际的、简单的..目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS爱丽丝的3630压限器了;下面我就说一下这两种压限器的调整方法;干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式;虽然这样有些死板;但我觉得还是有一定规律可寻;多年来我自己总结了一个通用模式;大家可以试下;为了方便直观;我就以时钟为例;比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置..美国dbx的266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮;分别为：1、噪声门门限电平THRESHOLD;这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比RATIO;这个调到时钟的14点位置；3、阈值THRESHOLD;这个很重要;一般调整到时钟13点位置；4、压缩比RATIO;一般演出系统调整到时钟的13点位置;的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间ATTACK;一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间RELEASE一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平OUTPUTGAIN;一般调整到时钟的12点多一点的位置；美国ALESIS爱丽丝3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮;分别为：1、阈值THRESHOLD;一般调整到时钟12点位置;-4dB左右；2、压缩比RATIO;一般演出系统调整到时钟的13点位置;的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间ATTACK;一般调整到时钟的10点钟位置；4、恢复时间RELEASE;一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平OUTPUTGAIN;一般调整到时钟的13点左右的位置；6、噪声门门限电平THRESHOLD;这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间RELEASE;这个调到钟的15点位置使用压限器时需要注意的问题：1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声;它只是在系统中无有用电平信号时才起作用;比如：开会时领导在上面小声窃窃私语;这样的无用声音就相当于水里的淤泥;是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时;噪声门当然就不能拦截了;否则没有声音出去那怎么能行呀就好像一个水闸不但拦截了淤泥;还连清水都拦截了;那它就不是一个水闸;应该是拦水大坝了..我们用水闸来比喻噪声门只是形象些;其实还是有区别的;想象一下;真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平THRESHOLD时;其实这个门限电平已经没有任何作用了;此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去;只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了;我们听不出而已..因此;噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的;它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音..2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路;但两者的功能和工作状态是大不一样的;两个门限在正常使用中;噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用;是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的时间内不起作用;相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限..这样的解释再加上前面的水闸比喻;我想大家应该能领悟了..3、压缩比RATIO的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”;它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行;压缩比率太低不起作用;太高有时又损害音质..4、压限器中有一个立体声连锁键StereoLink;一般是以压限器的左边通道通常是A路或输入1为主;当按下这个键后;右边通道通常是B路或输入2上的阈值THRESHOLD、压缩比RATIO、启动时间ATTACK、恢复时间RELEASE等就不起作用了;虽然此时右边通道还有信号输入和输出;表面上看没什么区别;但实际上是把左路音频信号一分为二;右路音频信号使用的是左路的音频信号了;压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能..但此时右路通道的输出电平OUTPUTGAIN还是起作用的..所以大家在调整时要注意;不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号..当然在录音时需要格外注意;而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声;没有什么立体声可言;有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等;这个就需要大家灵活运用了..5、直通Bypass键顾名思义就是让压限器直通不起作用了;比如在用均衡器调整声场或声反馈时;如果系统中有压限器都要把它直通;;否则话筒在一开始回输时;会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大;压限器压不住时;回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害;这样容易损坏设备..当然大多数情况下压限器是不能直通的;否则就失去了保护的作用..6、过分的压缩会导致声音非常窄;且听起来感觉很不自然;并且会产生噪声..因此不要使压缩的量过大..再一个压限器也不是万能的;不要以为有了压限器的保护作用就万事大吉了;输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真;否则即使用压限器处理也没有用..7、有的压限器后面板上有电平转换选择;如+4或-10、-20等;我们使用时千万要注意;正常情况下一定要选择在+4dB电平下工作;否则与其它设备电平不匹配时;压限器信号就很容易严重失真了..8、如果你使用的是美国dbx的266压限器;就要注意它的一个特性了;比如在演出时：播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常;但当歌手突然开始大声歌唱时;系统整体音量如果会一下子小了很多;像喘不上气来一样;过段时间又慢慢恢复正常了;这样的表现证明压限器的阈值THRESHOLD门限电平太低了;压限器在超负荷工作了;这时就需要提高THRESHOLD电平..所以如果THRESHOLD电平太低压限器老是在工作也是不正常的;需要适中..通过以上的介绍和例子我们应该知道压限器是一台非常重要不可或缺的设备了;这一点需要大家给予高度重视;特别是工程商;有时候在配单的时候舍不得多花点钱配台压限器;最后吝啬的结果往往是得不偿失;损害了大量原不该损害的设备。

压限器使用方法在音频处理的世界里，压限器是一个非常重要的工具，它能够帮助我们有效地控制音频信号的动态范围，从而获得更加平衡和稳定的声音效果。

如果你是一位音频爱好者、音乐制作人或者音响工程师，那么了解压限器的使用方法将会对你的工作带来极大的帮助。

接下来，让我们一起深入了解压限器的使用方法。

一、压限器的基本原理压限器的工作原理主要是通过对输入的音频信号进行检测和分析，当信号的电平超过设定的阈值时，就会对其进行压缩或限制，以降低信号的动态范围。

简单来说，就是把过大的声音变小，把过小的声音适当放大，从而使整个音频信号更加平稳。

二、压限器的常见参数1、阈值（Threshold）阈值是压限器最重要的参数之一。

它决定了压限器开始工作的电平值。

当输入信号的电平超过阈值时，压限器就会开始对信号进行处理。

2、压缩比（Ratio）压缩比表示当输入信号超过阈值时，输出信号被压缩的程度。

例如，压缩比为 4:1 意味着当输入信号超过阈值 4dB 时，输出信号只会增加1dB。

3、起音时间（Attack Time）起音时间决定了压限器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间间隔。

较短的起音时间可以快速地对信号进行压缩，但可能会导致声音听起来不自然；较长的起音时间则会让压缩的效果更加平滑。

4、释放时间（Release Time）释放时间是指压限器在输入信号低于阈值后，恢复到正常状态的时间。

合适的释放时间可以避免声音出现“喘息”或“跳动”的现象。

5、增益（Gain）增益参数用于调整经过压限处理后的整体信号电平。

三、压限器的使用场景1、人声处理在录制人声时，由于演唱者的音量可能会有较大的波动，使用压限器可以使人声更加平稳，避免出现突然的爆音或者声音过于微弱的情况。

2、乐器录音对于一些动态范围较大的乐器，如鼓、吉他等，压限器可以控制其音量的峰值，使在混音时更容易与其他乐器平衡。

3、广播和直播在广播和直播中，为了保证声音的稳定性和可听性，压限器可以有效地控制声音的动态范围，防止信号过载。

压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。

录音过程中压缩动态。

平衡音量。

保护功放、音箱等。

制作特殊效果。

减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。

调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。

如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。

当门限为-20dB 时，压缩比建议为2：1以上。

在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。

在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。

为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。

为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。

建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。

双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。

ORBAN2300压限器说明书ORBAN-FM2300 DIGITAL OPERATION 操作手册2300 前面板·显示屏标有四个软件按钮并提供控制安装信息。

·屏幕对比按钮调整显示屏的最佳视觉角度。

·四个软件按钮提供所有2300功能和控制。

软件按钮的功能是可以根据每个屏幕下面的标号来改变每个屏幕。

·下一个和前一个(←和→)按钮可以水平地滚动屏幕来提供在可利用的空间里不合适的菜单。

当你进入2300数据的时候，你可以从一个字符移到下一个。

当滚动菜单在使用时，这些按钮会闪动。

否则它们就是暗的。

·控制旋钮改变用软件按钮来选择的安装。

为了改变量值，当你旋转控制旋钮时你要按住一个软件按钮。

·回忆按钮可以帮助你回忆Factory或预置用户。

选择回忆按钮时不要立即回忆预置。

请看2-20页上17步骤关于回忆事先设置的指示。

·修改按钮里有控制清单，你可以用来使用编辑Factory或预置用户。

?如果你编辑Factory预置时，你必须先保存就像一个新的预置用户来保留你的编辑。

·设置按钮访问科技参数需要和你的传输系统的2300相匹配。

3-2 OPERATION ORBAN MODEL 2300·扩展按钮提供目前屏幕的扩展，使用户返回到下一个更高水平的屏幕。

重复按扩展键会让你返回到屏幕层次最高水平的空闲屏幕。

·输出仪表显示可应用到2300的模拟或参考数为零=全面数据化的数据输入的最高输入水平。

如果输入仪表的红色部分灯亮起来，那你就是超速驱动2300数据转换器的模拟，这是声音失真的非常普遍的原因。

AGC仪表显示慢，两个波段AGC处理的Master和Bass的波段的增益降低，它先于多波段压缩器。

全方面是25分贝的增益降低。

·闸LED当输入声音下降到低于定值设置表明闸的活动性，发光。

当这些发生时，在低水平通道的两段波段压缩器的还原时间被急剧得减慢来阻止噪音上升。