黄庭坚《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》赏析

黄庭坚的茶词陈永娟（暨南大学汉语言文学院07级研究生）摘要：饮茶风俗始于唐而盛于宋，饮茶之风带动了茶词的创作。

黄庭坚作为江西诗派的中坚人物，本文以茶词为例浅谈其创作的动力，以及茶词中体现的茶艺﹑茶道思想﹑文人雅趣。

茶词的创作是一种词学现象,同时也成了宋代多姿多态的茶礼茶俗的有机组成部分,丰富了“茶文化”的表现形态与内涵。

关键词：多产的茶词；茶艺茶功；文人雅趣一﹑山谷茶词蕴含的茶功﹑茶礼﹙一﹚茶功﹙1﹚茶能破睡释滞消烦陆羽的茶经：“茶之为用，味致寒，为饮，最益精行俭德之人，若热渴，凝闷，脑疼，目涩，四肢烦，百节不舒，聊四五啜，与醍醐。

甘露抗衡也。

”茶圣陆羽，作为第一个写出茶专著的唐人，就发现了茶具有这方面的功能。

黄庭坚的《阮归朗·茶词》：“消滞思，解尘烦，金瓯雪浪翻，只愁啜罢水流天，馀清搅夜眠。

”可见茶具有提神消烦的作用。

受到皇宫贵族的喜爱。

直到今天茶一直发挥着这方面的作用。

﹙2﹚茶能解酒中唐以后的文人士大夫聚宴。

一般都是酒茶具备，宴饮的程序就是酒后饮茶。

茶能解酒，饮茶饮茶为茶词的创作提供了契机。

《词苑丛谈》卷一：“韩文公《遣兴诗》：‘断送一生惟有酒。

’又《赠郑兵曹》诗：‘破除万事无过酒。

’山谷各去各去一字。

作《劝酒》词云；‘断送一生惟有，破除万事无过。

这山横黛蘸秋波，不饮旁人笑我。

花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。

杯行到手莫留残，不道月斜人散。

’”以上可以看出酒和茶当时人们的社会交往中发挥重要的作用。

饮酒之后，为了尽余欢，表达了对客人的挽留之情，往往有歌妓献茶，解酒。

黄庭坚作为官员，出席不少这样的场合，也就促进了其茶词的创作。

如《满庭芳》：“相如方病酒，银瓶蟹眼，惊鹭涛翻。

为扶起尊前，醉玉颓山。

饮罢风生两袖，醒魂到、明月轮边。

归来晚，文君未寝，相对小窗前。

”又如《阮归朗·效福唐独木桥体作茶词》：“归去后，忆前欢，画屏金博山。

一杯春露莫留残。

与郎扶玉山。

”﹙二﹚茶礼﹙1﹚献茶与茶词创作以茶迎客从歌酒词到唱茶词往往代表着宋人在茶词兴起以后从设筵开席到散筵收席的全过程。

20首不拘泥于形式的的绝妙古诗，太惊艳了！我国的诗歌文学源远流长、包罗万象，浩如烟海，除却那些分门别类的传统体裁之外，还有许多别具一格的诗词形式，都颇富意趣。

今天和大家分享20首诗词，来欣赏一下吧！宝塔诗杂体诗的一种，是一种摹状而吟、风格独特的诗体。

顾名思义，它形如宝塔。

从一字句或两字句的塔尖开始，向下延伸，逐层增加字数至七字句的塔底终止，如此排列下来，构成一个等腰三角形，即如塔形、山形。

《诗》〔唐〕白居易诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢笑，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间唯有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

嵌字诗广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗。

狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”。

《哭象棋诗》〔明〕王阳明象棋在手乐悠悠，卒被严亲一旦丢。

兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。

马行千里随波去，士入山川逐波流。

炮响一声天地震，相若心头为人揪。

药名诗顾名思义即以药名入诗，且运用得当，贴切合理，可曲折委婉的表达人情事理。

《登湖州消暑楼》〔宋〕陈亚重楼肆登赏，岂羡石为廊。

风雨前湖夜，轩窗半夏凉。

罾青识渔网，芝紫认仙乡。

却恐当归阙，灵仙为别伤。

地名诗地名诗是把行政单位名及山川胜迹名等嵌于诗中而成的诗作，可分为“狭义地名诗”和“广义地名诗”。

现存最早的地名诗是南朝宋谢庄的《自浔阳至都集道里名为诗》《自浔阳至都集道里名为诗》〔南朝宋〕谢庄山经亟旋览，水牒倦敷寻。

稽榭诚淹留，烟台信遐临。

翔州凝寒气，秋浦结清阴。

眇眇高湖旷，遥遥南陵深。

青溪如委黛，黄沙似舒金。

观道雷池侧，访德茅堂阴。

鲁显阙微迹，秦良灭芳音。

讯远博望崖，采赋梁山岑。

崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。

数字诗以数为题，明徐师曾在《文体明辨序》中说：“按诗以数题者，如四时、四气、四色、五噫、六甲、八音、十索、十离、十二属等；”此类诗又可称为数名诗。

福唐体福唐体，即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。

每句韵脚用同一个字。

实际就是复字诗的复字在末尾的，因此也可叫同尾诗。

一般来说，一首诗中韵字不许重复，除非意义不同。

唐人作诗本忌重韵，杜甫《饮中八仙歌》用了两个“船”字．两个“大”宁，三个“前”字，白居易《游春梦》押二“行”字，韩愈《赠张籍》押二“由”字，皆遭非议(见《诗人玉屑》卷七，清人赵翼《瓯北诗活·诗病》)。

而独木桥体则有意反其道而行之，专以用韵重复为特征。

此体在唐宋时多见于词。

连续用同一字韵的诗名独木桥体，这是古典诗歌中的一种用韵险窄的诗体。

近人夏承涛《唐宋词论丛》认为：“其体（福唐体）不知始于何人，‘福唐’之名亦未得解。

”近人王力《汉语诗律学》云：“‘福唐’义未详。

”按宋代曹勋有《送人游福唐》：“萝月溪云各未阑，它时薪水肯相安。

家依梵刹钟磬静，路近台山松桂寒。

黄槊胜流公远诣，观澜逸兴我难看。

归时一棹宜须早，趁取熏风荔子丹。

”赵鼎有《西江月·过福唐留别故人》：“世态浮云易变，时光飞箭难留。

五年重见海东头。

只有交情似旧。

未尽别来深意，难堪老去离愁。

青山迢递水悠悠。

明日扁舟病酒。

”曾觌有《喜迁莺·福唐平荡海寇宴犒将士席上作》：“七闽形胜。

镇南纪会府，山川交映。

箫鼓喧天，绮罗盈市，不负四时风景。

共喜太平无事，岂料潢池不逞。

殄群丑，看一鼓雷奔，沧溟波静。

指纵诗书帅，曾到凤池，密勿陪几政。

暂淹筹帏，催分战舰，总出智谋先定。

想见捷书初上，尽道臣贤主圣。

正图旧，听重宣丹诏，归调金鼎。

”这些都说明它是地名。

“春灯绝胜百花芳，元夕纷华盛福唐；银烛烧空排丽景，鳌山耸处现祥光。

”这是古时诗人描绘福州元宵灯会盛大场景的诗句。

福唐就是福州。

福州至今有福唐路。

大概福唐体首创于福州。

始于何人？清代张德瀛《词征》卷一云：“福唐体者，即独木桥体也。

创自北宋黄鲁直《阮郎归》用‘山’字，辛稼轩《柳梢青》用‘难’字，赵惜香《瑞鹤仙》用‘也’均然。

”按，福唐体根据最早所见应是黄庭坚《山谷琴趣外篇》的《阮郎归》。

黄庭坚七绝黄庭坚诗词鉴赏黄庭坚诗词鉴赏 20xx年02月04日诗歌大全1、阮郎归（茶词）歌停檀板舞停鸾。

高阳饮兴阑。

兽烟喷尽玉壶干。

香分小凤团。

雪浪浅，露花圆。

捧瓯春笋寒。

绛纱笼下跃金鞍。

归时人倚阑。

2、阮郎归（茶词）摘山初制小龙团。

色和香味全。

碾声初断夜将阑。

烹时鹤避烟。

消滞思，解尘烦。

金瓯雪浪翻。

只愁啜罢水流天。

余清搅夜眠。

3、阮郎归退红衫子乱蜂儿。

衣宽只为伊。

为伊去得忒多时。

教人直是疑。

长睡晚，理妆迟。

愁多懒画眉。

夜来算得有归期。

灯花则甚知。

4、阮郎归贫家春到也骚骚。

琼浆注小槽。

老夫不出长蓬蒿。

邻墙开碧桃。

木芍药，品题高。

一枝烦剪刀。

传杯犹似少年豪。

醉红浸雪毛。

5、定风波把酒花前欲问溪。

问溪何事晚声悲。

名利往来人尽老。

谁道。

溪声今古有休时。

且共玉人斟玉醑。

休诉。

笙歌一曲黛眉低。

情似长溪长不断。

君看。

水声东去月轮西。

6、定风波小院难图云雨期。

幽欢浑待赏花时。

到得春来君却去。

相误。

不须言语泪双垂。

密约尊前难嘱付。

偷顾。

手搓金橘敛双眉。

庭榭清风明月媚。

须记。

归时莫待杏花飞。

7、定风波上客休辞酒浅深。

素儿歌里细听沈。

粉面不须歌扇掩，闲静，一声一字总关心。

花外黄鹂能密语。

休诉。

有花能得几时斟。

画作远山临碧水。

明媚。

梦为胡蝶去登临。

8、定风波（客有两新鬟善歌者，请作送汤曲，因戏前二物）歌舞阑珊退晚妆。

主人情重更留汤。

冠帽斜欹辞醉去，邀定，玉人纤手自磨香。

又得尊前聊笑语。

如许。

短歌宜舞小红裳。

宝马促归朱户闭人睡。

夜来应恨月侵床。

9、浪淘沙（荔枝）忆昔谪巴蛮。

荔子亲攀。

冰肌照映柘枝冠。

日擘轻红三百颗，一味甘寒。

重入鬼门关。

也似人间。

一双和叶插云鬟。

赖得清湘燕玉面，同倚阑干。

10、看花回（茶词）夜永兰堂醺饮，半倚颓玉。

烂熳坠钿堕履，是醉时风景，花暗烛残，欢意未阑，舞燕歌珠成断续。

催茗饮、旋煮寒泉，露井瓶窦响飞瀑。

纤指缓、连环动触。

渐泛起、满瓯银粟。

香引春风在手，似粤岭闽溪，初采盈掬。

暗想当时，探春连云寻篁竹。

【诗词常识】独木桥体崆峒樵隐14-02-21 09:29:18小知识（转自百度）使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做“独木桥体”，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。

每句韵脚用同一个字。

实际就是复字诗的复字在末尾的，因此也可叫同尾诗。

代表作品黄庭坚《阮郎归》。

使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做“独木桥体”。

黄庭坚、方岳、赵长卿、辛弃疾、刘克庄、元好问等人，都写有这种格式的词。

如黄庭坚的《阮郎归》共用八韵，其中四韵都以“山”字为韵，他注明是“效福唐独木桥体作荣词”。

又如石孝友的《惜奴娇》，全篇用一个“你”字入韵，辛弃疾的《柳梢青》则全篇押一个“难”字，这都是独木桥体的作品。

独木桥体诗忌同韵,但曲中有通首只押一个韵的,称为"独木桥体"。

宋词中有一种特殊的体式——福堂独木桥体，清代沈雄在《古今词话》中说：“山谷《阮郎归》全用‘山’字为韵，稼轩《柳梢青》全用‘难’字为韵。

注云：福堂体，即独木桥体也。

”福堂体的特征就是以同一个字为韵脚，像座独木桥。

而最先用独木桥体写茶词的是北宋诗人黄庭坚。

南宋词人辛疾弃也有一首福堂体茶词《水龙吟·题瓢泉》，但首创是黄庭坚。

作品欣赏沁园春（独木桥体）又名《寿星明》。

格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。

苏辛一派最喜用之。

一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。

第三句系拗句，重在第三字仄，应与上二句有别。

接下来，以一字（宜用去声）领以下四（四一七）。

第四、五两句，八、九两句均为四字对，结处再以一字（宜用去声）领以下两句。

后片，次句八字，以一字领下七字。

余同前片。

金缕曲家山柳作者：濯缨轩临窗而坐,望着江边柳,忽想起儿时曾经生活的地方有很多柳,用独木桥体临屏草草添此阕,懒一回。

坐望江边柳。

想家山、塔河两岸，此时红柳。

应是黄衫都脱去，簇簇新装偎柳。

似听见、莺啼翠柳。

还忆儿时横青笛，那声声、吹老长条柳。

只苦了，门前柳。

戍边屯垦先栽柳。

20首才华横溢的诗，太绝了！20首才华横溢的诗，太绝了！中华文化博大精深，诗词里更是璀璨多姿。

古人的诗词经常不拘泥于形式，大胆创新，故而在文学史上留下了许多堪称“绝妙”的古诗，令人不得不为他们的才华所折服。

《一字至七字诗·茶》【唐代】元稹茶。

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。

宝塔诗，因状如宝塔而得名。

从一字至七字，对仗工整，声韵和谐，有“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。

《哭象棋诗》【明代】王阳明象棋在手乐悠悠，卒被严亲一旦丢。

兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。

马行千里随波去，士入山川逐波流。

炮响一声天地震，相若心头为人揪。

嵌字诗是按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中。

诗人幼时痴棋而废寝忘食，其母将棋子丢入河中，因有此诗，嵌字为“象、卒、兵、将、马、士、炮、相”。

《满庭芳·静夜思》【宋代】辛弃疾云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。

离情抑郁，金缕织硫黄。

柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。

连翘首，惊过半夏，凉透薄荷裳。

一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。

早已轻粉黛，独活空房。

欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。

当归也！茱萸熟，地老菊花荒。

药名诗，顾名思义即以药名入诗。

此篇是词人在战场上写给妻子的，以表思念之情。

词中药名颇多，且运用的贴切合理。

《峨眉山月歌》【唐代】李白峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

地名诗实质上也是嵌名的一种，只是将嵌字规定为郡名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等。

诗人连用五个地名，不着痕迹的为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。

《山村咏怀》【宋代】邵雍一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

数字诗是将枯燥的数字嵌入诗中，与其它词语组合，转变为一首动人的诗篇。

诗人用数字一到十，把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。

《百鸟归巢图》【宋代】伦文叙归来一只复一只，三四五六七八只。

《阮郎归》原文及赏析《阮郎归》原文及赏析《阮郎归》作品介绍《阮郎归·南园春半踏青时》是宋代文学家欧阳修创作的词作。

此词描写的是一位女子于仲春时节踏青时的见闻以及由此而产生的相思之情。

词分上下两片，上片主要写春日郊外的秀丽景色和女子的见闻；下片由写景转入抒情，抒发了女子的相思之苦。

全词清秀典雅，迤逦飘逸，借景抒情，情景交融，回环委婉，是词人的作品中极为典型的一首小词。

《阮郎归》原文阮郎归南园春半踏青1时，风和2闻马嘶3。

青梅如豆柳如眉4，日长5蝴蝶飞。

花露重（zhòng），草烟6低，人家帘幕7垂。

秋千慵困8解罗衣9，画堂10双燕归。

《阮郎归》注释1、踏青：春日郊游。

唐宋踏青日期因地而异。

有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。

后世多以清明出游为踏青。

2、风和：春风暖和。

3、马嘶：指游人车马的声音。

嘶，叫。

4、青梅如豆柳如眉：青梅结得像豆子那么大，柳叶长得像美人的眉毛。

后世多以此句描绘明媚的春日风景。

5、日长：过了春分的节令，白天渐渐长了。

这里还有整个白天的意思。

6、草烟：形容春草稠密。

7、帘幕：帘子和帷幕。

8、慵（yōng）困：困倦。

9、罗衣：香罗衫。

10、画堂：彩画装饰的堂屋。

《阮郎归》原文翻译在南郊的园林中游春，和暖的'春风中，时时听到马的嘶鸣。

青青的梅子，才豆粒一样大小，细嫩的柳叶，像眉毛一般秀灵。

春日渐长，蝴蝶飞得多么轻盈。

花上露珠晶莹，春草茂密如烟，这户人家已放下窗帘。

她荡罢秋千格外疲倦，轻解罗衣床上眠，伴她的只有梁上双燕。

创作背景从内容上看，这是一位少妇怀人念远的词作。

词中描写的时间是春半的一个黄昏；地点是南园到寝室。

主人公是一位思念远人的少妇；事件是因少妇到南园游春而引起的自己感情经历的回忆。

《阮郎归》赏析这首词表现的是思妇怀人的情绪，内心情感的流露十分含蓄。

通篇没有直说思念的地方，也没有直呈愁怨的言语；但春光大好，游园不能令“她”情意欢畅，园中荡秋千也不闻盈盈笑语，一切只是默默，终而无言无绪欲拥衾独眠。

《阮郎归》全文赏析《阮郎归》全文赏析《阮郎归》有二，均属南曲南吕宫。

其一字句格律与词牌同，但多仅用其前半阕或后半阕，用作引子;其一与词牌不同，用作过曲。

接下来，店铺为您介绍了《阮郎归》全文赏析，欢迎欣赏与借鉴。

原文：绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下水沉(亦写作“水沈”)烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

全文赏析：这首词写的是初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂;下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。

整首词淡雅清新而又富于生活情趣。

上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。

“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。

“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。

熏风，就是暖和的南风。

古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。

南风之时兮，可以阜吾民之财兮。

”据《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。

”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。

这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。

由于以上所写的景物分别诉诸于视觉(绿槐、高柳)、听觉(咽新蝉)和触觉(熏风)，使初夏的到来具有一种立体感，鲜明而真切。

“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描写。

碧纱窗下的香炉中升腾著沉香(即水沉)的袅袅轻烟。

碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅。

这时传来棋子著枰的响声，把正在午睡的女主人公惊醒。

苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。

”诗句有云：“不闻人声，时闻落子。

”这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。

而棋声能“惊”她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。

《阮郎归》诗词赏析
《阮郎归》诗词赏析
阮郎归① 晏几道
旧香残粉似当初，人情恨不如。

一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤冷②，枕鸳孤，愁肠待酒舒。

梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

[注释]
①阮郎归：词牌名。

首见李煜词。

又名《碧桃春》、《醉桃源》、《宴桃源》、《濯缨曲》。

②衾凤：衾上所绣之凤凰。

枕鸳：枕上所绣之鸳鸯图案，实指凤衾、鸳枕。

[赏析]
此词写思归之怨。

写虽然情人负心，改变了初衷，而且也怨恨其人情淡薄，却宁愿独守寂寞，不改初衷。

“旧香残粉”与“人情”对比，写人情不如物，写美人情怀依旧而情郎薄情。

他自离别后春天只有简单书信，秋天信更少。

下阕写佳人的思念和独处之悲，只得靠酒宽慰。

这是以生活情境写内心愁绪。

结尾二句写梦虽是虚幻，总可聊以慰藉受伤的心，更何况梦也没有！一种由相思上相怨到绝望的意境，层次分明地加以表达，语淡情深。

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碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。

萍散漫，絮飘飏。

轻盈体态狂。

为怜流去落红香，衔将归画梁。

【赏析】此词深得其中之昧。

处处说燕，而终篇无一燕字。

说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。

词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。

词的起首二句先写环境，后写声音。

庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。

在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。

不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。

一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。

此时忽有双双燕子，掠水而过。

这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。

“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。

蹴者，踏也。

你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去??飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。

呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。

用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。

“萍散漫”，承上片“池塘”而来。

池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。

“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。

既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。