清黄子元字类间架结构92法

清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强第2法：地载者，有画皆托于其上。

释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。

解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。

如：直、且、至、里、孟。

二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。

特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。

第3法：让左者，左昂右低。

释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。

如：部、幼、即。

第4法：让右者，右伸左缩。

释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。

如：绩、议、读。

第5法：横担者，中画宜长。

释义：有横担的字，中横应该写得长些。

解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

第6法：直卓者，中竖宜正。

释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。

解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

第7法：勾拿法，其身不宜曲短。

释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。

解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。

如：葡、萄、蜀、葛。

第8法：勾衂法，其势不可直长。

释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。

解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。

如：句、匀、勿。

第9法：画短撇长。

释义：横短撇长。

解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。

如：左、在、尤、龙。

第10法：画长撇短。

黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。

本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。

二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。

2.竹子经火炼，去虫蛀。

3.竹木截断，端平齐整。

4.竹木末尾破损，用木塞填补。

5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。

6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。

7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。

8.竹木联接部位用竹钉固定。

9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。

10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。

11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。

12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。

13.竹子采用削尖方式处理。

14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。

15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。

16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。

17.竹木端部连结，保证稳定性。

18.竹木交叉固定，增加稳定性。

19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。

20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。

21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。

22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。

23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。

24.竹木用绳子加固，以防变形。

25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。

26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。

27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。

28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。

29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。

30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。

31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。

32.竹木端部用绳子加固。

33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。

34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。

35.竹木纵向使用铁丝固定。

36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。

37.竹子与竹子相连，形成整体。

38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。

黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张)（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。

曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。

郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。

或云可以入资捐复，而卒不为。

终被朝廷昭雪，起用检讨。

”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。

在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。

至中年，因丁忧回籍，不复出仕。

中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。

黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。

湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。

黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。

于民国七年(1918)在长沙病逝。

(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。

如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。

如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

黄自元间架结构92法昔人论间架结构以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹此而合之不复区别。

1、天覆者，凡画比冒于其下。

例：宇、宙、定2、地载者，有画皆托于其上。

例：至、圣、孟3、让左者，左昂右低。

例：部、幼、即4、让右者，右伸左缩。

例：读、议、续5、横中者，中画宜长。

例：喜、吾、安6、直卓者，中竖宜正。

例：甲、平、干7、勾弩法，其身正不宜曲短。

例：葡、萄、蜀、葛8、勾轫法，其势不可直长。

例：句、勺、匀、勿9、画短撇长。

例：左、在、龙、10、画长撇短。

例：本、木、朱、东11、画长直短，撇捺宜缩。

例：杀12、横长直短。

十、上、下、士13、横短直长。

才、井、斗14、上下有画，须上短而下长。

例：丕、正、亚15、左右有直，宜左收而右展。

例：目、自、因、固16、左撇右直，须左缩而右垂。

例：川、升、邦17、左直右撇，宜左敛而右放。

例：伊、修、侈18、画重者宜，鳞羽恭差而化板。

例：三、冉19、两平者，左右宜均。

例：朋、林20、三合者，中间务正。

例：御、谢、树21、二段者，上下平分，中微加饶减。

例：銮、需、留22、三联者，头尾伸缩，间仍要停匀。

例：章、意、素、累23、左旁小者，齐其上。

例：吧、吸、呼、峰、峻24、右边少者，齐其下。

例：和、知、细25、外四叠者，体格必整方。

例：器、嚣26、内四叠者，布置宜匀密。

例：爽27、斜勒者，不宜平平，则失势。

例：此、七、也28、平勒者,不宜倚倚，则无仪。

例：云、去、且、旦29、纵捺之字，必要掇头收尾。

例：丈、尺、史、又30、纵弋之法，最忌力弱身湾。

例：武、成、或31、横弋不厌曲。

例：恩、息、必、志32、伸勾贵抱持。

例：勉、旭、魅、抛33、承上之X，正中为贵。

例：父、文、外34、屈勾之势，退缩斯宜。

例：鸠、辉35、马齿法，其弩勾之锋，宜注射四点之半。

例（繁）：鸟、马、为、烈、热36、上平之字，宜齐首。

例：师、明、既，野37、下平之字，宜齐足。

例：朝、故、辰、38、重捺者，有缩有伸。