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《朝花夕拾》主要情节《朝花夕拾》是鲁迅先生的散文集，收录了他的一些散文作品。
以下是其中一些主要情节。
第一部分：《朝花夕拾》故事从作者回忆起自己小时候的事情开始。
他提到自己对桂花的喜爱，因为桂花的香味让他回忆起童年。
他还描述了他小时候家乡的一些场景和人物。
第二部分：《阿英》阿英是作者小时候非常喜欢的一个女孩，他们时常玩在一起。
然而，阿英的家庭非常贫困，最终被迫卖身为妾。
这一部分揭示了社会的不公和贫富差距。
第三部分：《荷塘月色》塘中的荷花是作者年轻时追求的象征，他曾爱慕一个姑娘，可惜由于社会压力和阶级差异，他们的爱情最终破裂。
这一部分表达了爱情的苦涩和社会的束缚。
第四部分：《故乡》作者回忆起自己离开故乡后的种种变化，他描述了乡村的土地被蚕食，人们的生活变得困苦。
他对故乡的怀念和对现实的反思贯穿整个故事。
第五部分：《白光》这部分描述了作者童年时期去看电影的经历。
作者对于电影的热爱和对美好事物的追求通过这一部分得以体现。
第六部分：《从百草园到三味书屋》这部分详细描述了作者参观书店的经历，他追求知识和文化，但很多书店限制了贫苦人民的接触。
作者的思想和社会触动在这一部分得到了展示。
第七部分：《石头记别裁》这部分是对于中国古代文学《红楼梦》的评论，作者以自己的理解和观点对其进行剖析。
他认为《红楼梦》揭示了封建社会的软弱和崩溃。
第八部分：《我和地坛》这部分描述了作者和地坛的故事。
地坛在作者的记忆中是一个重要的地方，他回忆起自己小时候和朋友一起在地坛游玩的场景。
总结：《朝花夕拾》主要通过回忆和故事来展示鲁迅先生的成长和对社会的思考。
每个部分都有其独特的主题和情节，同时也反映了中国社会在那个时期的各种问题。
这部散文集以其真实的描写和深入的思考，成为中国现代散文的经典之一。
六年级朝花夕拾必考知识点朝花夕拾是鲁迅先生的作品，是我们六年级必考的重要知识点之一。
接下来，我将为大家总结六年级朝花夕拾的必考知识点，以帮助大家更好地备考。
一、了解鲁迅和《朝花夕拾》1.1 鲁迅简介：鲁迅，原名周树人，是中国现代作家和文化评论家。
1.2 《朝花夕拾》简介：《朝花夕拾》是鲁迅的散文集，以描写他童年和少年时的往事为主要内容。
二、掌握作品中的重要人物2.1 鲁迅：主要作者兼讲述者。
2.2 鲁迅的家庭成员：如父亲、母亲、兄长等。
2.3 故事中的其他人物：比如鲁迅的老师、同学、乡亲等。
三、熟悉作品中的重要情节3.1 “假话”：描述了鲁迅与老师相遇后，用聪明才智化解窘境的故事。
3.2 “阿长浮沉”：揭示了乡村社会的黑暗与冷漠。
3.3 “故乡”：写了夕阳下鲁迅怀念家乡和童年时光的情景。
3.4 “这不是我的手”：揭露了鲁迅经历的残酷事件，并表达了对社会陋规的不满。
3.5 “阿英”：描绘了鲁迅与一个受压迫的乡村女子的故事。
3.6 “孔乙己”：讲述了一个被欺压者的悲惨遭遇，反映出社会的残酷与不公。
3.7 “一件小事”：通过揭示小事中的伟大，表达了对勇敢坚强个体的赞美。
四、分析作品的主题和意义4.1 爱国情怀：作品中揭示了鲁迅对国家的关注和对中国社会的不满。
4.2 批判传统观念：作品中对旧传统社会的黑暗和愚昧进行了批判。
4.3 揭露社会矛盾：作品中以小人物为切入点，反映了社会的不公与压迫。
4.4 倡导现代思想：作品中反映了鲁迅对科学、民主和人性的尊重与追求。
五、了解作品的语言特点和表达方式5.1 简练明快的文字风格：通过简洁有力的语言，让作品更具震撼力。
5.2 对比和反衬：通过对比和反衬，凸显作品中的主题和意义。
5.3 生动的描写：作品中的描写细致入微，让读者很容易产生共鸣。
5.4 幽默与讽刺：作品中融入了一些幽默和讽刺的元素，使作品更富有张力。
六、背诵重要片段和名句6.1 “世上本没有路，走的人多了，也便成了路。
朝花夕拾的十篇文章
《朝花夕拾》是鲁迅先生的一部散文集，包含了十篇文章。
这些文章描写了作者的成长经历，以及他对社会现实的思考和批判。
以下是对这十篇文章的简要介绍：
1.《藤野先生》：描写了作者在童年时期所受的教育，以及他对一位私塾先生的记忆和感慨。
2.《故乡》：描写了作者对故乡的怀念和思念，以及对家乡变迁和现实的观察和反思。
3.《阿英》：描写了作者与一位老妇人的交往，以及对她的生活和处境的关注和感悟。
4.《从百草园到三味书屋》：回忆了作者在少年时期接触到的文学作品和人物，以及对文学的热爱和追求。
5.《记忆的园地》：回忆了作者在上海的一处老式住宅，以及对这个有着历史和文化底蕴的城市的感悟和思考。
6.《茶馆》：描写了作者在茶馆里遇到的各种人物和事情，以及对社会现实和人性的观察和反思。
7.《且介亭杂文》：介绍了作者为报社撰写的一些杂文，以及对社会问题和时局的批判和反思。
8.《风筝误》：讲述了作者在童年时期为追逐风筝而误了功课和机会，以及对人生选择和抉择的思考和领悟。
9.《花边文学》：分析了一些以爱情为主题的文学作品的问题和局限，并提出了对文学的一些新的要求和期望。
10.《朝花夕拾》：回顾了作者的创作历程和成就，以及对文学和写作的理解和看法。
这十篇文章从不同的角度和层面展现了鲁迅先生的思想和风采，对于把握他的文学和人生意义具有重要的启示和价值。
阿英对新文学史料构建的开创之功r——关于《中国新文学大系史料索引》(1917-1927)的编撰赵连昌;李广【摘要】阿英所编《中国新文学大系史料·索引》(1917-1927),在中国现代文学研究史上具有重要的价值和意义.它是中国现代文学文献学的奠基之作.它无论在确立中国现代文学文献学学科的研究对象、研究方法方面,还是在构建该学科的研究框架、确定该学科的具体研究内容方面,都起到了发凡起例的先导作用.【期刊名称】《东方论坛》【年(卷),期】2018(000)003【总页数】8页(P87-94)【关键词】阿英;编辑出版;新文学史料学【作者】赵连昌;李广【作者单位】山东财经大学文学院,山东济南 250014;山东省济宁市信访局,山东济宁 272100【正文语种】中文【中图分类】I206阿英既是著名的中国现代文学文献收藏家，又是重要的中国现代文学研究家。
《中国新文学大系》（以下简称《大系》）各卷的编选，有赖于他提供的丰富坚实的史料文献的支撑。
因而，阿英也理所当然地成为《中国新文学大系史料·索引》（1917—1927）（以下简称《史料·索引》）卷编辑的最佳人选。
在编辑《大系》的过程中，阿英是尽了很大努力的。
由于社会动乱，战火频仍，中国现代文学文献的损毁比较严重；有些出版物阅读范围小，发行量少，不易找到；更有的人认为中国现代文学典籍不如古籍那么有收藏价值。
所有这些因素，都造成中国现代文学文献的流失。
在赵家璧发起编选《中国新文学大系》后，连那些新文学运动的倡导者如鲁迅、茅盾、郑振铎等人都感到原始材料难觅。
他们在应约的同时几乎都提出了一个相同的要求——由赵家璧或良友公司提供材料。
鲁迅先生在接受邀请时表示：“假如真找不到别人，就由我来担任也可以。
但有一个条件，许多刊物如《新潮》和《新青年》等手头都没有，必须由良友公司负责供应。
”[1]（P227）茅盾也是要求提供编选材料，他说：“因为文学研究会名下的作品登在《小说月报》和《文学周刊》上的，我手头有，而散见于各分会办的刊物上或其他非文学研究会办的报刊上的，我没有。
简论阿英的藏书与目录学贡献阿英(1900～1977)，原名钱杏邨，又名钱德富,安徽芜湖人，是中国著名的文学家、戏剧家、文史家和藏书家。
少年时在家乡读书。
青年时参加过五四运动。
1926年加入中国共产党1927年与蒋光慈等人组织“太阳社”，倡导“革命文学”，编辑《太阳月刊》、《海风周报》。
1930年加入“左联”，曾任常委，又任中国左翼同盟常委。
抗战期间，留在上海，为出版《鲁迅全集》提供了重要资料，冒着生命危险保存了方志敏烈士的遗稿，并设法出版。
孤岛时期，与郭沫若、夏衍创办《救亡时报》，主编《文献》杂志。
1941年全家转移至苏北解放区解放战争期间，先后任华中文协常委，华东局文委书记、大连市文委书记。
解放后任天津市文化局长，天津文联主席，兼任《民间文学》主编。
“文革”受追害。
1977年患癌症逝世。
其代表作品有《碧血花》、《李闯王》、《海国英雄》、《洪宣娇》等。
阿英是现代中国屈指可数的百科全书式作家。
他不但在革命文学批评、历史剧、散文、诗歌和小说等创作方面取得了巨大成绩，尤其是其革命古典主义的建立现代民族国家的理想使之成为现代中国左翼文艺的理论闯将；而且，他还是一位广有影响的近代中国文学研究专家、藏书家、史家，对档案学建设也作出了自己的独特贡献。
说起阿英，很多人都知道他是我国著名的文学家、戏剧家、近代文学史家，而知道他在我国藏书和目录事业上的贡献的人并不多。
阿英是中国现代屈指可数的大藏书家之一，为藏书耗费了毕生的心血、巨大的财力。
阿英的散文《海上买书记》、《西门买书记》、《城煌庙的书市》、《浙东访小说记》、《苏常买书记》等，生动地记叙了他寻书、买书的酸甜苦辣。
阿英只要手里有钱，就要到书市去，大大小小的书店，他没有不熟悉的，他说起书店来也如数家珍。
苏浙一带的书价低,罕见的书也多,阿英便常常前去访书,有时一两天,有时七八日。
沿途每到一地必先访书,一次他到达苏州时,书商们已收了市，有的人家连灯也都熄灭了，他便挨户敲门，看了几家，时间太晚了,连门也敲不开了。
阿英与中国近代文学研究阿英是继胡适和鲁迅之后中国近代文学研究的开拓者，早在20世纪30年代，他就有计划、有系统地研究近代文学。
阿英是在近代文学研究的拓荒期用力最勤、成果最多、贡献最大的一位著名的中国近代文学研究专家。
赢得了近代文学研究界极大的尊敬。
一阿英的近代文学研究主要有三方面，一是资料的整理与出版；二是编写书目；三是研究论著。
下面依此顺序略加叙述。
一编辑与出版中国近代文学资料。
近代文学的下限距离今天还不足一个世纪，但由于学界对这段文学研究的忽视，近代文学研究资料的缺乏已成为研究中最大的困难。
近代文学研究资料有三大特点量大、分散，且多未整理，这点和古代文学资料的固有基础和生存状态不同。
古代文学由于研究历史长，关注的人多，资料积累比较丰富，总集、全集、别集都有出版，也较容易找到。
近代的情况则大不相同，许多作家的文集从未出版过，即使已经刊刻的，有些今天也已很难看到，而大量的小说、戏曲、诗歌、翻译文学的文本又散布在数百种报刊杂志上，查找、搜集、整理的难度是很大的。
为解决此困难，阿英先后编辑了《近代反侵略文学集》和《晚清文学丛钞》两套丛书。
前者包括《鸦片战争文学集》、《中法战争文学集》、《甲午中日战争文学集》、《庚子事变文学集》、《反美华工禁约文学集》和已整理未刊行的《中国近代反侵略文学补编》，后者包括小说戏曲研究卷、说唱文学卷、小说四卷、传奇杂剧卷、域外文学译文卷、俄罗斯文学译文卷，此外尚有已编好未出版的文学论卷、诗词卷、散文与杂文卷，全部《丛钞》共12卷，500多万字。
加上《中国近代反侵略文学集》，阿英编辑近代文学作品约800万字。
二编写近代文学书目。
阿英也是一位著名的藏书家。
他编写的书目，很大一部分是据自己的藏书完成的。
这样编出的书目和一般的参考、综合前人的书目或著作而编的书目大不相同。
这样的书目至少有两大优点一是因材料大多有实物目验，保证了书目的可靠与准确；二是有藏书参照，在甄别、分类和记载版本情况方面会避免很多想当然的错误。
高春花丨阿英《庚子事变文学集》校正举隅阿英《庚子事变文学集》校正举隅高春花高春花，牡丹江师范学院副教授，硕士生导师。
主要研究方向为近代文学、清代女性文学及庚子事变文学研究等。
摘要：阿英《庚子事变文学集》在收录庚子事变文学相关作品方面的首录之功毋庸置疑，不过，由于编选年代、编选思想等方面的限制，该书存在一些标注与著录等方面的疏漏，拟以诗歌卷为校勘对象，结合相关古籍原典及一些研究成果对《庚子事变文学集》诗歌卷中存在的作者、作品误标，所收作者、作品年代不符等问题逐一校正，同时对该书存在的同一作者分见两处，删除、部分删除诗歌原注或将原注直接移到注释以及作者题款、诗歌重组、诗歌异文等著录方面的问题一并分列，旨在阐明这部集子是一部含有选者编选观念的选集，在使用此书作为资料来源时需仔细甄别。
庚子事变相关的诗歌研究不能仅以此书为资料依据，全面的搜集、整理庚子事变诗歌亟待进行，全面的掌握相关的资料方是研究的起点。
关键词：《庚子事变文学集》；校勘；选集阿英的《庚子事变文学集》是“近代反侵略文学选本最初试编之作”①，相关研究多以此书为研究基础资料，其筚路蓝缕之功自然不可泯灭。
在查阅与整理资料的过程中，发现《庚子事变文学集》所收作家作品在著录方面存在一些问题，这些问题是在使用此书时必须注意的问题，否则会以讹传讹，不辨本源或者据此得出有偏差的结论。
一、标注不当（一）作者、篇题辨误1、《拟杜》作者不是陈天锡而是宝廷《庚子事变文学集》收《拟杜》“兵车”一诗（196页），作者标注为陈天锡，但该诗作者为宝廷。
宝廷（1840-1890），晚号偶斋，著有《偶斋诗草》②，此诗收在卷上。
高拜石在《古春风楼琐记》记载该诗大约作于光绪六年庚辰前后，时“法国对安南步步紧逼，日本对朝鲜也是势在必得，不断制造事件，俄国对伊犁，更是翻云覆雨”③，宝廷有感于清廷主战主和、各分壁垒之情形有感而作。
此诗写作时间与阿英所收范畴不符，作者标注也有误。
邹牧仑《乾坤再造：中国近代的现代化历程》④一书在卷首引用此诗，指出这首诗的作者是宝廷，但仍将这首诗列为庚子事变时期的作品论述。
阿英 - 中国内地作家、文学理论家阿英(1900-1977) ，安徽芜湖人。
即钱杏邨，原名钱德富，又名钱德赋。
主要笔名还有钱谦吾﹑张若英﹑阮无名﹑鹰隼﹑魏如晦等。
1926年参加中国共产党，1927年从芜湖逃亡到武汉后到上海，长期从事革命文艺活动，与蒋光慈等发起组织"太阳社"，编辑《太阳月刊》、《海风周报》等。
抗日战争期间，在上海从事救亡文艺活动，曾任《救亡日报》编委，《文献》杂志主编。
1941年去苏北参加新四军革命文艺工作，并参与宣传、统战工作的领导。
阿英1900年2月6日出生于安徽芜湖的一个小手工业者家庭。
肄业于上海中华工业专门学校土木工程系。
青年时代曾参加"五四"运动，1926年参加中国共产党，1927年从芜湖逃亡到武汉后到上海，长期从事革命文艺活动，与蒋光慈等发起组织“太阳社”，编辑《太阳月刊》、《海风周报》等，倡导无产阶级文学。
1930年冬，参加中国左翼作家联盟的筹建工作，在“左联”成立大后上被选为主席团成员和执委会常委，后又被选为“中国左翼文化总同盟”常务。
1933年3月，参加中国共产党中央宣传部文化工作委员会领导下的“左翼电影小组”工作。
抗日战争期间，在上海从事救亡文艺活动，曾任《救亡日报》编委，《文献》杂志主编。
1941年去苏北参加新四军革命文艺工作，并参与宣传、统战工作的领导。
1946年任中共华东局文委书记，后任中共大连市委宣传部文委书记，建国后曾任天津市文化局长、华北文联主席、全国文联副秘书长等职。
一生著述丰富，涉及文学、文艺理论、文艺批评、戏剧、电影文学史、美术史等多方面，又重视俗文学及曲艺资科的搜集、整理和研究工作。
在弹词方面曾著有《弹词小说评考》、《女弹词小史》等。
有关小说、弹词的著述，今己搜集在《小说闲谈》、《小说二谈》、《小说三谈》、《小说四谈》等著作中出饭。
编集的《晚清文学丛钞》、《鸦片战争文学集》等著作中，都有曲艺、弹词作品及资料。
著有小说《义冢》，散文《夜航集》，剧本《碧血花》、《李闯王》，论著《现代中国文学作家》、《现代中国文学论》、《中国年画发展史略》。
辑有《中国新文学运动史资料》、《晚清文学丛钞》等。
1977年6月17日逝世。
电影创作1932年，与夏衍等人进入明星影片公司任编剧顾问。
他是1933年建立的中国共产党的电影小组成员之一。
在反革命的文化“围剿”中被国民党反动当局列入“赤色作家”通缉名单。
1934年被迫退出明星公司。
先后和夏衍等人合作改编、创作电影剧本《盐潮》、《时代的儿女》、《三姊妹》、《女儿经》等，还独立创作了电影剧本《丰年》，发表了《论中国电影文化运动》以及《电影批评上的二元论倾向问题》等文章。
"七七"事变后，积极参加抗日戏剧活动，与夏衍共同负责上海《救亡日报》的编辑工作，同时，合作写了国防电影剧本《华北的黎明》。
1941年后，转移到苏北抗日根据地，先后在新四军军部、一师、三师工作，主编《新知识》及《盐阜日报》副刊，1946～1948年任中共华东局文委书记。
中华人民共和国成立后，历任华北文联主席、中国文联副秘书长等职。
剧作《时代的儿女》、《盐潮》1933／《三姊妹》、《女儿经》1934。
文学创作阿英阿英于1927年底与蒋光慈、孟超等发起组织太阳社，倡导无产阶级革命文学，并对鲁迅、郭沫若、郁达夫、蒋光慈、茅盾、叶绍钧等中国作家和一些外国作家的创作作过评介。
这方面的文章，先后收入《现代中国文学作家》(第1卷，1928；第2卷，1930)、《力的批评》(1929，1930年改名《现代文艺研究》)、《作品论》(1929)、《文艺批评集》(1930)、《怎样研究新兴文学》(1930)、《文艺与社会倾向》(1930)等，成为左翼文坛一名活跃的理论批评家。
此外，还有短篇小说集《革命的故事》、《义冢》、《玛露莎》，中篇小说《一条鞭痕》，诗集《饿人与饥鹰》、《荒土》，叙事长诗《暴风雨的前夜》等先后出版。
1930年阿英先后当选为中国左翼作家联盟常务委员，和中国左翼文化同盟常务委员。
这时他继续从事中国现代文学的评论和研究，同时，开始搜集、研究近现代和明清的文学资料。
着有《现代中国女作家》(1931)、《现代中国文学论》(1933)、《中国新文坛秘录》(1933)、《中国新文学运动史资料》(1934)、《夜航集》(1935)、《现代十六家小品》(1935)、《小说闲谈》(1936)、《海市集》(1936)等。
30年代初期，他还和夏衍、郑伯奇组成中国共产党的电影小组，参加电影工作。
抗日战争爆发后，阿英坚守在上海文化阵地的岗位上。
1937年他编就《近百年国难文学大系》(建国后修订新版改名《中国近代反侵略文学集》)的初稿5集。
还陆续创作了《碧血花》、《海国英雄》、《杨娥传》等宣传爱国主义、发扬民族气节的话剧。
1941年冬，从上海转移到苏北，在新四军从事文艺、新闻、统战等工作，创作了历史剧《李闯王》。
抗日战争胜利后，阿英先后任华中文艺界抗敌协会常委、华中建设大学文学院院长等职。
中华人民共和国成立以后，阿英主要担任文化部门的领导工作，同时孜孜不辍于著述，特别在访求、发掘、整理、研究近百年来的文化史料方面，有很大贡献。
他先后着有《中国年画发展史略》(1954)、《晚清戏曲小说目》(1954)、《中国连环画史话》(1957)、《晚清文艺报刊述略》(1958)、《小说二谈》(1958)、《晚清文学丛钞》(含9卷19册，1960～1962)、《红楼梦戏曲集》(1978)、《小说三谈》(1979)等。
此外，尚有《阿英文集》(1979年香港版，1981年北京版)，收1927至1977年50年间短篇文章百余篇，其中一部分是散佚在报刊上未曾辑印成册的作品。
阿英对于中国近代、现代文艺以及政治、经济、文化史料的搜集整理和研究出版，用力甚勤，成绩卓著。
他的著述内容广泛，数量丰饶，其中已成书的达70余种。
评价阿英阿英最初以勇猛的评论家姿态出现于文坛。
20年代起先后对五四时代的鲁迅，郭沫若，郁达夫，茅盾，叶圣陶及后来的张资平、徐志摩等作家写过评论。
对于现代小品文的研究也很具特色。
此外，还对高尔基、普希金、席勤、肖伯纳、大仲马等外国作家进行了评介。
这个时期的著述有《现代中国文学作家》、《力的批评》、《文艺与社会倾向》、《文艺批评集》等。
他的创作以话剧成就最大，《碧血花》写明末秦凑准名妓葛嫩娘，在南京沦陷时，勇赴国难，壮烈牺牲。
解放战争时写的话剧<李闯王>颇有影响。
其他较著名的剧本还有《海国英雄》、《洪宣娇》等。
对文化史料的发掘整理和对晚清文学的探索研究用力甚勤，涉猎典籍之广，搜集材料之细，在国内堪称独步。
《晚清文学丛钞》等皇皇巨帙的问世，填补了文学研究资料的空白。
阿英是继胡适和鲁迅之后中国近代文学研究的开拓者，早在20世纪30年代，他就有计划、有系统地研究近代文学。
阿英是在近代文学研究的拓荒期用力最勤、成果最多、贡献最大的一位著名的中国近代文学研究专家。
赢得了近代文学研究界极大的尊敬。
阿英的近代文学研究主要有三方面，一是资料的整理与出版；二是编写书目；三是研究论著。
作品《现代中国文学作家》(1-3卷，评论)1928一1930，泰东；增订后改名《批评六大文学作家》，1932，亚东《欢乐的舞蹈》(小说戏剧集)1928，现代《麦穗集》(散文集)1928，上海落叶书店《流离》(日记)1928，亚东《暴风雨的前夜》(长诗)1928，泰东《饿人与饥鹰》(诗集)1928，现代《革命的故事》(短篇小说集)1928，上春野书店《一条鞭痕》(中篇小说)1928，泰东《义冢》(短篇小说集)1928，亚东《白烟》(短篇小说集)Ip28，现代《荒土》(诗集)1929，泰东《现代文艺研究》(评论，又名《力的文艺》)1929，泰东《作品论》(评论)1929，上海沪淀书店《玛露莎》(短篇小说集)1930，现代《文艺批评集》(评论)1930，神州《文艺与社会倾向》(评论)1930，奏东《怎样研究新兴文学》1930，上海南强书局《创作与生活》(论文)1932，良友《现代中国文学论》(论文集)1933，上海合众书店《中国新文坛秘录》1933，上海南强书局《夜航集》(杂文集)1933，良友《小说闲谈》(札记、考证)1936，良友《海市集》(论文集)1936，北新’《弹词小说评考》1937，中华《晚清小鼓史》1937，商务；1955，作家；1980，人文《春风秋雨》(话剧)1937，一般书店《抗战期间的文学》(论文集)1938，广州战时出版社《碧血花》(剧本，又名《明未遗恨》)1939，上海国民书店；后改为四幕剧，1957，戏剧《群莺乱飞》(话剧)1939，上海现代戏剧社《五姊妹》(话剧)1940，上海亚星书店《桃花源》(话剧)1940，上海亚星书店《海国英雄—郑成功》(话剧)1941，上海国民书店《不夜城》(话剧)1941，上海剧艺出版社《洪宣娇》(历史剧)1941，上海国民书店《李闯王》(历史剧)1948，东北《杨娥传》(话剧)1950，晨光《中国年画发展史略》1954，北京朝花美术出版社《中国连环图画史话》1957，北京中国古典艺术出版社《阿英文集》1979，香港三联《阿英剧作选》1980，戏剧《阿英散文选》1981，百花《小说四谈》1981，古籍《阿英美术论文集》1982，美术《敌后日记》(上下册，长篇小说)1982，江苏人民《小说闲谈四种》1985，古籍翻译书目《劳动的音乐》（短篇小说）苏联高尔基著，1932，上海合众书店《母亲的结婚》(小说）苏联高尔基著，1935，上海龙虎书店《高尔基名著精选》1947，上海新书局《我的教育》苏联高尔基著，1948，上海新陆书局。
