观演类建筑设计指南

第二节 观演类建筑方案设计观演建筑类型包括各类剧场、各式电影院以及音乐厅、杂技马戏场、书场曲艺和大型 综合性文艺中心(含多个剧场及音乐厅和展览、文娱、会议、餐饮等)。

以下着重阐述剧场 建筑方案设计在应试中可能会遇到的有关设计问题。

剧场建筑按规模可分：特大型(观众容纳1601座以上)、大型(观众容量1201～1600座)、中型(观众容量801～1200座)、小型(观众容量300～800座)。

一、剧场的功能组成及功能分析1．剧场功能组成剧场建筑最基本的功能组成部分包括观众部分、演出部分、演出准备部分、办公管理部分和后勤设备部分。

其中前三部分是剧场建筑的主体部分，后两部分是剧场建筑的服务部分(图3—11)。

上述剧场建筑各主要部分又包含着各自相应的房间组成(图3—12)。

根据剧场规模大小不同，上述各房间内容可有增减。

2．剧场的功能分析从图3—13大型剧场功能组合关系图中我们可以分析出剧场功能设计的特点：(1)剧场对外出入口至少应包含：观众出入口、演员出入口、道具运输出入口、行政办公人员入口和后勤设备出入口。

这些出入口都要与城市道路发生关系，形成各自的流线，要特别注意这些流线不能在室外相混、交叉。

(2)上述5个功能组成部分以观众厅、舞台、后台三者形成剧场建筑的主体，它们是一种纵向排列的紧密组合，按先后秩序组成整体。

(3)观众部分包括前厅、休息厅、观众厅三大组成部分及相应为观众服务的设施，其组合特点是以观众厅为核心环以其他空间布置。

(4)舞台部分包括主台、侧台及相应的技术用房。

其功能组合特点是以主台为核心且．与观众厅在同一纵轴线上，其余相应空间与技术用房位于主台两侧。

(5)后台部分包括各化妆室、服装室、道具室等所有为演出服务的房间。

其功能组合 特点是以演员上场准备程序为依据，以跑场走道为联系手段进行房间安排。

而且，后台部 分是紧贴在舞台之后布置，以便为演员提供便捷的上下场条件。

3．剧场流线分析(1)剧场流线主要包括观众流线(进场观众流线与散场观众流线)、演员流线、道具运 输流线，它们有单独的出入口与外界联系。

视线设计(视距、视角、地面坡度）


视距最佳距离为15-22米，话剧<25米，地方剧<28米，歌舞剧<33米， 电影院<36米 水平视角30度-60度之间最佳，观众最大俯角：二楼<20,二楼以上<30, 楼座边排<35
地面坡度设计

设计视点(o)：镜框式舞台选在大幕中点，离地面距离<300MM 舞台高度(h)：镜框式舞台在0.6-1.0M 排拒（d)：长排法0.9-1.05米，短牌法0.78-0.80米， 视线升高差C=0.12米
剧场防火疏散
舞台设计——大型机械舞台组成
舞台设计
包括台口、台唇、主台、侧台、栅顶，后台等 舞台的平面尺寸
包括台口、台唇、主台、侧台、栅顶，后台等 舞台的剖面尺寸
舞台设计
舞台设计
舞台灯光设计
乐池设计

长宽比值在4：1左右，平面后平前曲为佳 台唇：
剧场防火排烟系统
演出服务用房设计
见设计任务书主要技术经济指标测算主要技术经济指标测算大观众厅平剖面尺寸大观众厅平剖面尺寸大观众厅室长大观众厅室长大观众厅室宽大观众厅室宽大观众厅室高大观众厅室高大观众厅室净面积大观众厅室净面积算至银幕后墙算至银幕后墙大观众厅室净容积大观众厅室净容积算至吊顶算至吊顶视线及视角视线及视角最小水平斜视角最小水平斜视角最大仰俯视角最大仰俯视角设计视点设计视点o舞台表演区中心点距离台舞台表演区中心点距离台高高0005m05m视线升高值视线升高值c即视高差宜每排即视高差宜每排不小于不小于120mm120mm至少隔排至少隔排为为120mm120mm剧院第一排水平视角剧院第一排水平视角剧院最后一排水平视角剧院最后一排水平视角走道及疏散走道及疏散横走道总宽度横走道总宽度纵走道总宽度纵走道总宽度太平门太平门m1的疏散人数的疏散人数主要房间净高主要房间净高舞台净高舞台净高座位及数量座位及数量座位总数座位总数座位外形尺寸座位外形尺寸

公共空间设计
（三）后台及辅助用房设计
观演空间的后台主要包括化妆室、道具室、休息室、调音室和排练厅等。在空间布局上，这些 区域的位置规划应以方便工作人员使用为原则。例如，化妆室最好设在靠近舞台的位置，以方便演 员们补妆、换装；道具室应设在演员上下场的出入口附近，以方便演员们携带和放置道具；调音室 的位置应与演员上下场的出入口的联系方便，但又不能离舞台太近，以免对演出造成干扰。对这些 区域进行设计时，一般体现简洁、实用即可。观演空间的辅助用房主要包括办公和技术用房、维修 间、库房等。规划这些区域时，要设置合理的交通路线，以免影响其他区域的正常工作。此外，这 些区域的设计通常只注重功能性，无须过多装饰。
为了达到以上目的，就需要合理地布置灯具的位置（称为“光位”）。其中，常用的光位有以 下几种。
（1）面光。面光是指自观众厅顶面正面投向舞台的光，其主要用来对人物进行正面照明，以 及对整个台面进行照明。面光的灯具一般布置在观众厅的顶棚或挑台、后墙处。
（2）耳光。耳光是指位于台口外两侧，斜投于舞台的灯光，其一般分为上下数层，起到加强 人物面部照明及人物、道具立体感的作用。此外，耳光还可作为演员的追光来使用，光束能够随 演员的移动而移动。
（二）演出厅设计
1．舞台设计
舞台承担着演出厅最主要的演出功能。按照布局方式的不同，舞台可分为镜框式舞台、突出 式舞台和中心式舞台三种形式。镜框式舞台的特点是舞台的表演区只有一面面向观众，表演者和 观众分别处于不同的独立的空间内。应用镜框式舞台时，表演者与观众的交流范围较为有限。
突出式舞台（也被称为“伸出式舞台”）的特点是舞台的表演区尽可能地伸向观众区，部分观 众环绕舞台而坐。该种形式在一定程度上扩大了表演者与观众的交流范围，有利于两者之间进行 情感传递。

建筑背景
•建筑背景 上世纪九十年代开始， 浦东新区开始飞速发展 2000年浦东新区人 民政府正式成立， 同时，浦东新区人民 代表大会常务委员会 和浦东新区政协又相 继成立。由市政府和 浦东新区政府投资11 亿元建造的上海东方 艺术中心坐落于浦东 行政文化中心，是市 委领导在召开的上海 市文化工作会议上提 出的文化布局规划设 想的上海文化“一轴”的东起点。建筑面积近40000平方米，规模宏大，是上海的标志性文化设施之一 。
建筑材料的运用
外墙为高科技的彩釉玻璃幕墙，采用暴露式钢索结 构，搭配上厚重的混凝土，体现的是大剧院独特的 文化气质，这种气质融合了飘逸的艺术感以及认真 的庄严态度。公共空间主要装饰材料为大面积的饰 以希腊水晶白石材，这种材料晶莹剔透，举世罕见。
1
总结
政治、经济、文脉三者碰撞
2
的产物
东方艺术 文化中心 保罗安德 鲁设计于 2000
• 建筑立面分析
大剧院外观为透明的水平墙面，有韵律感的垂直线条装饰。乐感的曲面 屋顶接收来自天空的光线并将其反射出去。夜晚，这光与水交织的剧 场闪烁着万千光面，直接的光束、晶体立面与屋顶组合的光幕、水池 及瀑布水光反射形成了一个水晶宫殿。建筑的立面表现出了建筑内部 的功能，公共交通部分以玻璃装饰，辅助部分与剧场空间外部则饰以 厚重的混凝土，体现了功能主义建筑的精髓。
空间布局与交通流线 简简单单的一道外门与开阔恢宏的大厅直接相连，体现了设计者“令人眼前豁然开朗”的视 觉效果 。进入大厅，观众面临的是发散式的流动型空间，通过大厅，可以自然而然的分别进 入四个不同的演出展览空间。
建筑立面分析
整个建筑外表皮采用双曲面灰绿色的玻璃幕 墙。从外面欣赏艺术中心，通体的玻璃幕墙 给人一种梦幻的感觉，如同一座琉璃宫殿。 玻璃幕墙随时间和光线而变化。从里往外看 时，整个立面能时时保持其透明性。由外往 内看，是从透明到不透明的渐变，极富个性。