手凤琴2

中国手风琴发展我国的手风琴艺术，是在新中国成立后才开始兴起和发展的。

从五十年代初期至七十年代初期，手风琴在我国经历了一个漫长的启蒙阶段，并循着从部队到地方、从工厂到学校、从城市到农村这样一条独特的路线，在我国人民群众中得到了极为广泛的普及。

同时，各级各类师范院校和部分音乐艺术院校也逐步开设了手风琴必修课、选修课和主修课。

到了七十年代后期我国的手风琴教育事业和演奏艺术有了较大的发展。

国内外手风琴学术交流日益增多，专业手风琴演奏队伍和教学队伍不断壮大。

特别是一九八一年中国音协北京手风琴专业组的成立，一九八三年全国音乐艺术院校手风琴学术会议的召开，一九八四年全国高等师范院校手风琴学会的建立，一九八九年全国手风琴学会的成立标志着我国手风琴演奏艺术已进入了一个崭新的阶段，为手风琴艺术的繁荣和发展奠定了良好的基础。

随着手风琴艺术的繁荣，我国的手风琴制造工艺也从无到有，从小到大得到了很大的发展。

天津、上海、营口三家手风琴厂已成为我国手风琴生产的重要基础。

其中，天津手风琴厂和上海手风琴厂都成功地研制了具有当代国际先进水平的自由低音高级演奏手风琴，分别荣获国家金质奖章和银质奖章。

然而，与西方国家相比，我们的手风琴艺术还太年轻，与世界先进水平相比，我们还存在着一定的差距，在手风琴基础理论研究上我们还是空白，专业手风琴音乐创作也才刚刚起步，高等手风琴专业教学体系还未形成，完整系统的教材建设更是急待解决的问题。

我们相信，在我国广大手风琴专业工作者和爱好者的继续合作努力下，具有中华民族风格特色的手风琴艺术之花，必将在我们社会主义百花园地里，开放得更加芬芳艳丽，手风琴所具有的作用，也必将在发展我国音乐事业、开展群众文化娱乐活动和加强社会主义精神文明建设中得到充分的发挥。

学习手风琴有助于身心健康我们中国人的祖先早在四千多年以前就懂得了音乐对于培养素质完善的人才所具有的重要意义，并使之付诸于实践。

大思想家、教育家孔子更明确地提出了“移风易俗，莫善于乐。

俄罗斯的巴扬手风琴音乐—佐拉塔耶夫《奏鸣曲二号》
《奏鸣曲二号》（Sonata No. 2）是著名的俄罗斯巴扬手风琴演奏家弗耶多尔·佐拉塔耶夫（Vladimir Zubitsky）所作的一首巴扬手风琴独奏曲。

佐拉塔耶夫以其技巧流畅、音乐性强的演奏风格而著名，曾多次在国际比赛上获奖，被誉为是现代巴扬手风琴艺术的代表人物之一。

《奏鸣曲二号》由三个乐章组成：快板、慢板、快板。

这首曲子的特点是强调了巴扬手风琴的音乐性和表现力，旋律流畅、华丽，而且技巧性和难度也非常高。

佐拉塔耶夫的演奏将这首曲子演绎得极为出色，富有情感和个性化的表现，因此备受乐迷的喜爱。

在俄罗斯，巴扬手风琴被视作民族乐器之一，其音乐风格擅长表现大自然的壮阔和美丽，也具有情感和热情的表现力。

佐拉塔耶夫的音乐作品代表了现代巴扬手风琴艺术的最高水平，也为俄罗斯传统音乐文化的传承和发展做出了重要贡献。

手风琴演奏技巧精讲手风琴是一种受欢迎的乐器，不仅在各种音乐会和演出中发挥着重要的作用，而且在家庭和社交活动中也是常见的选择。

本文将详细介绍手风琴演奏技巧，包括姿势、指法、音色控制和常见的演奏技巧，以帮助初学者更好地掌握和提升手风琴演奏的水平。

一、正确的姿势在演奏手风琴时，正确的姿势是非常重要的。

首先，保持坐姿端正，双脚平放在地面上，这有助于身体的平衡和稳定。

同时，将手风琴斜放在身体前方，使得手腕能够自然地放松。

调整肩膀的位置，避免过度紧张或者过于放松，以确保手臂和手指可以自由地运动。

二、正确的指法手风琴的键盘通常由两部分组成，左手部分叫做低音键盘，右手部分则是高音键盘。

对于初学者来说，正确的指法是学习的关键。

在演奏时，要注意手指的弹奏边缘，而非手指的肚子部分，这样可以为你提供更好的控制力。

对于低音键盘，使用大拇指和其他手指来弹奏。

在转调的时候，要随时调整手指的位置，以保持指法的准确性。

对于高音键盘，使用大拇指和其他四指来弹奏，尽可能地利用全手指的力量。

三、音色控制手风琴的演奏不仅涉及到准确的音符，还需要掌握音色的控制。

在演奏时，用手腕和前臂来控制音量和力度。

通过调整手腕的位置和角度，可以获得不同的音色效果。

同时，还可以通过控制呼吸和用力的程度来调节音符的长短和节奏感。

四、常见的演奏技巧1. 手指滑动：手指滑动是一种常见的演奏技巧，通过在键盘上滑动手指，可以实现连续的音符。

在练习手指滑动时，要确保手指与键盘的接触是光滑和流畅的，这样才能准确地演奏连续的音符。

2. 和声演奏：手风琴通常可以同时演奏多个音符，这为和声演奏提供了便利。

在和声演奏时，要注意各个手指的协调和控制，确保每个音符都能清晰地被弹奏出来，并且和其他音符产生和谐的效果。

3. 断奏演奏：断奏是一种常用的演奏技巧，通过在演奏时略微停顿来区分不同的音符。

在练习断奏时，要注意用力和停顿的时间控制，以保证音符之间的平衡和流畅。

4. 起重演奏：起重是一种能够赋予乐曲动感和情绪的演奏技巧。

手风琴简易修理法文章所述内容，大部分是指80贝司以上的手风琴。

如遇其他规格可按具体情况对照参考。

(一)轧键：即黑键、白键按下后不起来或不按自鸣产生原因：1、音孔盖与邻近零件相碰擦被卡住或有细小垃圾杂物等垫住，引起关闭不严；2、音孔盖皮革变形、脱胶、发硬不平或位置不正，不吻合漏气；3、白键变形与邻键相擦轧住或键子根部的弹簧脱落、断开。

修理方法：将装饰盖两旁的螺丝拈去，拆下装饰盖，检查故障发生原因，用毛竹筷将头部削成斜扁形（见图一），作为拆下键子的工具，然后伸入弹簧下部开口处的圈内，稍用力向下揿就能使弹簧脱开挂取出键子。

根据以上几点原因进行仔细检查，给予对症的修理。

(二)贝司键钮按下后不起来或不按自鸣产生原因：1、贝司键钮和贝司板孔位不正被卡住，或内部顶片和其他传动零件相碰；2、音孔盖皮革变形、脱胶、发硬不平或位置不正，不吻合漏气；3、音孔盖启动架弹簧脱开、断掉或有垃圾杂物卡住。

修理方法：将贝司带皮带轮转松与螺杆脱离，卸去底板，就能仔细进行检查，寻找原因。

然后，将贝司架两旁的卡子向外扳开，卸下紧定镙丝，就能取出整个贝司架，再进一步检查音孔盖是否正常。

装复时应注意机腹部有二排顶杆，前后二排各有12根，每根应保持原位，用手按下，对正音孔盖启动盖。

按原样依次装复。

装底板时，应先将放气钮套入孔内。

(三)耗风大产生原因：1、上琴箱或下琴箱的音孔盖未完全盖住音孔，或未平整地盖住音孔，产生漏气；2、由于气候变化，引起风箱木框变形，致使风箱与琴箱连接处，产生漏气；3、由于使用或保养不当，使风箱穿孔，产生漏气。

修理方法：若是音孔盖问题，可参考（一）、（二）操作方法，是连接处漏气，用钳子拔出销钉，在风箱框凹的部位，用纸条填平、或贴上较厚的皮，使风箱与琴箱平整严密连接，如是风箱穿孔，可用灯光放进风箱体内照射，看孔在哪一部位，然后用薄型不透气的材料粘贴住孔，装复使用。

(四)音不响、沙音、杂音、走音等产生原因：1、簧片经过长期使用，致使弹性衰减或久置不用受潮生锈；2、簧片周围缝隙中有细小垃圾堵住或与簧框孔壁相擦；3、簧框周围粘蜡松动失固或活塞皮下垂变形硬化；4、冬季气温差距较大时，由于簧框与簧片的材料收缩系数不同，会发生暂时性的沙哑音。

手风琴演奏技法1、演奏姿势自然、松弛、积极的姿势是良好的演奏基础。

弹奏手风琴通常采用坐的姿势。

坐着演奏时上身自然正直，两脚分开(大约与肩平宽)、脚全掌着地。

演奏中重心耍稳，不应随风箱的推拉而移动重心。

琴体上的肩带应调节适当，不宜过松或过紧。

通常右肩带比左肩带稍宽，以免右手受束缚。

琴的底部基本平放在两腿上，右边键盘下端略为向下紧靠右腿，但不宜深陷入大腿内侧。

左手伸进风箱皮带中，2、3、4、5指自然弯曲，靠在键钮上，拇指放松。

风箱皮带靠紧手腕背部，注意调节好风箱皮带，使其松紧适度。

右手自然抬起，将五个手指自然弯曲地放在键盘上，手腕与键盘平行，不要凸起或凹下。

2、手风琴的基本触键方法连音奏法“连音”即连贯地、不间断地奏出旋律的每一个音，是表达音乐作品思想内容不可缺少的手段。

连音是基础技巧，也是在演奏乐曲时经常使用的技巧之一。

当演奏那些优美如歌的旋律，典雅庄重的乐曲及连音和弦与音程的片段时，好的连奏更能增添作品的诗意美。

手风琴的连音触键是在身体各部位保持准确放松的基础上，强调手指触键动作的不间断和连贯性，即先按后抬。

靠掌指关节的动作形成一种“按”的触键感觉，才能行之有效地做到音的真正连贯。

因为手指从开始触键至触键到底是需要时间的，即使这个过程只有几十分之一秒。

当一个手指弹奏的前一个音停止之时正是另一个手指所要弹奏的后一个音发出之际，这就要求后一个手指必须在前一个按键手指在未离键之前的一瞬间（稍提前一些）去触键，这样的连接触键最为理想。

再者，手风琴的左手低音键钮较之右手高音键盘的下沉深度更大一些，发音也稍迟钝一些。

所以在实行左手低音键钮连音触键时，后一个手指提前触键的时间差应比右手高音键盘更明显一些。

手风琴左手贝司说明及图表2009年07月27日星期一下午 07:15手风琴是一种很精密的乐器，很多人都很喜欢，但也许并不了解，希望这个帖子能够帮助你了解手风琴的左手贝司，同时回答amadeus 在手风琴专贴里的提问手风琴左手贝司手风琴的贝司是手风琴的一个很有代表性的部分，很多第一次看到手风琴，最感兴趣的除了风箱就是贝司了.也许现在还有人不清楚贝司到底是什么东西，其实，贝司就是手风琴的左手的低音键狃，也就是一些网友问的“小疙瘩”，“贝司”是外国语的译音，即“低音”的意思。

一个琴有多少个贝司，一般就称为多少“贝司”的琴.贝司根据琴的大小，分别排成两排、三排、四排、五排或六排。

我们主要是用它来弹奏伴奏部分，但它也同样能能弹旋律（例如巴赫的创意曲）.贝司的多少也根据手风琴的大小分为好几种：有8个，12个,24个、32个、48个、80个、96个、120个和184个.手风琴的贝司是比较难掌握的，因为在练习时眼睛看不到贝司，完全靠感觉摸.所以,了解贝司的排列规律,才能把手风琴的左手键狃部分掌握好。

下面我就以120贝司手风琴的左手部分介绍贝司的排列规律。

下面我接着把我的帖子贴完从上图中我们可以看到120贝司手风琴左手贝司从风箱到左手皮带共有6竖排,分为低音(1、2排）和和弦（3—6排），低音分为第一排对位低音，和第二排基础低音;和弦分为第三排大三和弦、第四排小三和弦、第五排属七和弦和第六排减七和弦。

而和弦是由第二排的基本低音而定.例如：图中我画的第二排基本音为C的一斜排,则此斜排第一个钮E与C构成大三度，第三个钮是C的大三和弦，第四个为C的小三和弦,第五个为C的属七和弦，第六个为C的减七和弦，而每一斜排的结构都如此。

第一竖排对位低音和第二竖排基础低音有两种关系,以C为例，第一种就是我刚才说的（按图中方位）C与左斜下的E构成大三度；第二种和左斜上方的B构成小二度，每一个基础低音和其左斜上、下贝司的结构都是这样的。

的供电。

这个电子线路在电源构建下的第一个半波当中通过小电流方式对整个线圈进行激磁，在这种前提下让可动的部分有一个几乎能够达到常规数值的10mm/s速度进行运动。

也就是说，当第一个半波结束之后的一刹那，触头之间的开距仅为0.1mm，在整个第一个半波结束之后对线圈的激磁电流进行增加之后，触头可以快速断开。

在上文提到的240V和10A的条件构架下，实验人员对接触器进行了2000次的操作，然后通过SEM对实验体进行观察，观察在有电子和无电子的控制下，整个触头表面受到当前电弧所侵蚀的程度构架。

在这种情况下，研究表明带有电子控制的触头表面所受到的电弧所侵蚀的程度较低，其表面构造比较平整，相对于没有受到电子控制的触头表面受到侵蚀的程度大幅度降低。

图2为当两个触头之间的间距为0.1mm的时候，两个电极自身接收到电弧的能量和分断电流之间的具体关系框架构建。

从这张图中我们可以看见，在进行试验的范围内两个电极之间和所获得的电弧能量几乎是相等的。

但是这项研究目前仅仅针对小容量的接触器构架。

3结论通过对当前的电磁系统进行控制，我们可以实现接通和分段的智能化操作。

如果降低触头互相接触的速度，就可以降低振动，减少能量。

通过电子电位模型可以在小容量的接触器当中降低侵蚀。

参考文献:[1]李志春，张尊华，喻方平.单片机技术在智能交流接触器实时调控中的应用研究[J].船海工程，2007(01).[2]许志红，张培铭.智能交流接触器动态吸合过程研究[J].中国电机工程学报，2007(18).[3]王振兴，耿英三，戴鹏程，高文乐，姚建军，冯涛.基于专用集成电路的智能交流接触器[J].低压电器，2007(19).[4]许志红，张培铭，戴小梅.智能交流接触器电磁机构动态分析[J].福州大学学报(自然科学版)，2005(04).[5]李兴文，陈德桂，孙志强，李志鹏，纽春萍.交流接触器动态过程及触头弹跳的数值分析与实验研究[J].中国电机工程学报，2004 (09).8010060402046810I/A阳极阴极图2电弧转移功率手风琴风箱的运用与技巧徐崎天（甘肃建筑职业技术学院）摘要:风箱是手风琴上的重要部件，它的运用技巧直接关系到手风琴的发音是否完美。

手风琴的音色调整步骤手风琴作为一种拥有独特音色的乐器，常常被用于民间音乐表演、乐团演奏以及个人练习。

然而，由于使用频繁和时间的推移，手风琴的音色可能会出现不准确或不理想的情况。

因此，对手风琴的音色进行调整是非常必要的，以保持其良好的演奏效果。

本文将介绍手风琴音色调整的步骤。

1. 清洁手风琴清洁是手风琴音色调整的第一步。

首先，使用纯棉布或细软刷子轻轻清除手风琴上的尘土和污垢。

一些主要区域需要注意，例如键盘、按键、风箱和音腔。

同时，可能需要使用一些专业的清洁剂来清洁各种部件，确保手风琴的干净和卫生。

2. 调整风箱气压手风琴的风箱气压对音色影响很大，故调整风箱气压是音色调整的核心步骤之一。

首先，将手风琴的按键全部打下，然后将气压表插入手风琴的风箱进气口，并通过操作手风琴的底部拉线或风笛口手柄来增加或减少气压。

在调整过程中，需要用耳朵仔细聆听音色的变化，以达到理想的效果。

3. 调整音腔灵敏度音腔灵敏度的调整对于手风琴的音色同样至关重要。

首先，使用手风琴调音器或调频器检测每个音阶的音高。

如果音高不准确，可以在音腔和音阀处进行微调，使其达到正确的音高。

同时，还可以通过调整底片、压制皮带或改变音阀材质来改变音色，使其更加丰满或清晰。

4. 调整簧片张力手风琴的簧片张力调整是实现音色准确性和共鸣度的关键步骤。

通过使用专业的簧片张力测试仪器，可以准确测量每个音阶的簧片张力。

根据测量结果，可以适当调整簧片的张力，使其在演奏时达到准确的音高。

5. 调整音阀间隙音阀间隙的调整对于手风琴的音色和演奏效果同样重要。

音阀间隙是指音阀底片与音腔的接触部分之间的距离。

如果间隙太大，会导致漏气和音色不准确。

因此，使用专业的调整工具来精确调整每个音阀间隙，确保其处于最佳状态。

6. 调整按键高度和阻尼最后，调整手风琴按键的高度和阻尼可以提高演奏的舒适度和灵敏度。

根据个人的演奏习惯和需求，可以适当调整按键高度，使其与手指的触碰力度匹配。

同时，调整阻尼装置可以控制按键的回弹速度，减少反弹噪音，提高演奏的稳定性。

手风琴练习的技巧Company Document number：WUUT-WUUY-WBBGB-BWYTT-1982GT手风琴练习的技巧（一）什么是手风琴余音奏法手风琴不像，只要手指离开键一般声音便随即中断，就是说它缺乏余音。

但是，如果巧妙利用风箱弹性、风箱拉停，同时配合手指触键时间触键深浅，可以使手风琴产生一定的余音，尽管这点不如钢琴明显。

例如右手演奏一个一拍的三和弦，按照常规的奏法（无余音），拉满一拍手指便抬起，风箱同时停下。

而要奏出余音，则是具有弹性地拉（推）风箱，奏满一拍后随即停下来，但手指继续保持按键一、二秒再抬起，同时左手臂放松。

按照这种奏法产生余音，其原理主要是利用了风箱与触键的时间差，使手风琴发音簧片在音符时值结束后并未闭合，从而产生一定的余音。

另外，左手也可以利用弹按键纽的深浅和长短，同时配合风箱的弹性变化，也可产生依据乐曲不同风格的伴奏余音。

（二）手风琴怎样配2调式和弦手风琴演奏民族调式的歌乐曲，左手有个不方便的地方就是个别和弦音的缺失，如2调式主和弦就缺少三音“4”，因其音阶为“235612”，所以它的调性难以确定。

既然这样，对于2调式歌曲左手应怎样配置和弦呢我们应遵循这样一条原则：传统的民歌可多采用Ⅱ级小和弦，其余类型歌曲该级大小和弦均可运用，但还要根据旋律具体分析。

此外，2调式下属和弦一般用Ⅴ级大和弦，属和弦则用小和弦。

（三）手风琴几种断音的不同奏法我们知道，断音有强有弱，有快有慢，有的缺乏弹性，有的跳跃如飞，有的颗粒感极强，有的则滞如重音……总之，断音并非一潭死水，而是形态灵活、弹法多变。

下面我们分述几种常见的断音。

1、普通断音的弹法。

就像入门弹最普通的断奏，无须手与风箱过多的动作，只要弹一个音提一下手，把每个音分开，做到有间隔即可。

2、较慢而有爆发力的断音弹法。

这种断音的效果主要靠左手风箱，右手只是掌握时机的配合。

风箱开始必须绷紧，尔后突然发力，再紧急刹车，最后又重复这一过程。

简易手风琴拉奏法
手风琴是一种常见的乐器，它有着简单易学、音色优美等特点，非常适合初学者学习。

下面是一些简易手风琴拉奏法的介绍，希望能对大家的学习有所帮助：
1. 手指位置：左手握住手风琴后面的皮带，右手放在键盘上。

如果右手需要同时按下两个键，可以使用两个手指，或者使用一个手指按下两个键。

2. 指法：拉琴时，右手手指向上拨动，按键时，右手手指向下按压。

推琴时，右手手指向下推动，同时按下相应的键。

左手则控制箱体的打开和关闭。

3. 指法练习：可以先从简单的曲子开始练习，比如《小星星》，逐步提高难度。

在练习时，要注意手指的力度和速度，保持稳定的节奏。

4. 调音：手风琴调音需要使用调音器或者调音器软件。

可以根据自己的需要进行调整，以达到最佳的音效。

5. 维护保养：手风琴是一种精密的乐器，需要经常进行保养。

平时要注意保持干燥、清洁，不要摔、碰、挤压等操作。

定期进行调音和检查，如果发现问题及时修理。

以上就是简易手风琴拉奏法的一些介绍，希望能对初学者有所帮助。

学习手风琴需要耐心和毅力，只要勤奋练习，一定能够成为一位出色的手风琴演奏家。

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