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人生经历王澍，1963年11月4日出生于新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市。
[1] 成长于新疆、北京、西安。
小学、初中均毕业于铁一局西安子弟学校。
1981年毕业于中铁一局西安中学。
1981年后游学江南。
1981年被东南大学（时称南京工学院）建筑系录取。
1985年毕业于南京工学院（现东南大学）建筑系获学士学位。
1988年毕业于东南大学建筑研究所获建筑学硕士学位（导师：齐康院士）。
1988至1995年在浙江美术学院（现中国美术学院）工作。
1990年建造的海宁青少年宫是王澍的处女作。
2000年毕业于同济大学建筑城规学院，获博士学位（导师：卢济威），建筑设计与理论专业城市设计方向。
职业生涯1988年从南京工学院（现东南大学）硕士毕业后，他来到浙江美术学院（现中国美术学院）从事旧楼改造，及环境与建筑关系的研究。
1997年王澍与妻子陆文宇一起成立了“业余建筑工作室”。
在一篇叫做《业余的建筑》的文章里，王澍阐释“业余”：“强调一种建筑观是业余的，实际上就是在强调自由比准则有更高的价值，并且乐于见到由于对信用扫地的权威的质疑所带来的一点小小的混乱。
”业余工作室只有六个人：王澍夫妇和王澍的四个弟子，他们通常要和一些大型设计院合作，来完成全部的施工图设计。
行内的规矩是，工作室做好设计方案，设计院配一套施工图，就动土开工了。
陆文宇不放心，和设计院达成了“新规矩”：第一遍做好的施工图得拿回工作室补充、完善，再请设计院二次矫正，然后给回工作室最终检查、定案。
别人只做一道的工序，“业余工作室”得做四道。
2000年，王澍在同济大学建筑与城市规划学院取得博士学位后开始担任中国美术学院建筑艺术学院院长，扎根杭州深度耕耘。
2002年，他出版了专著《设计的开始》。
2011年，王澍成为第一位担任哈佛大学研究生院“丹下健三客座教授”的中国本土建筑师2011年底，王澍受聘哈佛大学研究生院丹下健三荣誉教授，做了题为“自然形式的叙事与几何”的演讲，他对着台下怒吼：“I tell you the truth! China wants to become America!China wants to become America! China wants to become America!”(我告诉你们真相!中国就是想变成美国!中国就是想变成美国!中国就是想变成美国!)。
王澍：一个建筑师的理想与现实中国网络电视台消息：这里是杭州的一个普通住宅小区，叫做钱江时代，他的设计师给他的名字叫做垂直的院宅，而当地人给他的名字叫做钱塘江边的那几栋怪房子，这个小区在开盘的时候销售的状况并不好，因为设计师独特的理念还有它不一样的长相，它的设计师名字叫王澍，最近刚刚得了国际建筑界的最高奖普利兹克奖，由于这样的一个奖项，使得人们对于王澍和他设计的这一堆古怪的房子刮目相看。
导语：这里是杭州的一个普通住宅小区，叫做钱江时代，它的设计师给它起的名字叫做垂直的院宅，而当地人给了它一个更加有趣的名字，叫钱塘江边的那几栋怪房子，这个小区在刚刚开盘的时候卖得并不好，因为设计师独特的理念，还有它不一样的长相。
它的设计师名字叫王澍，最近刚刚得了国际建筑界的最高奖，普利兹克建筑奖，由于这样的一个奖项，使得人们对于王澍和他设计的这一堆古怪的房子刮目相看。
人物介绍：王澍，49岁，中国美术学院建筑艺术学院院长，2012年普利兹克建筑奖获得者。
【解说1】2012年2月28日，普利兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士·普利兹克正式宣布，49岁的中国建筑师王澍，荣获2012年普利兹克建筑奖。
这一代表全球建筑领域最高荣誉的颁奖典礼将于2012年5月25日在北京举行。
普利兹克建筑奖每年度授予一位做出杰出贡献的、在世的建筑师，被誉为全球建筑界“诺贝尔奖”。
在历届获奖者中，有悉尼歌剧院的设计者丹麦设计师约翰·伍重，鸟巢的设计者瑞士设计师皮尔·德·梅隆，以及卢浮宫金字塔的设计者美籍华裔设计师贝聿铭等等。
作为第一位获此殊荣的中国人，王澍引来了社会的极大关注。
记者：您好像一直走过来是比较，用别人给您的评价是比较狂妄，比较清高的，但既然这样的话，为什么还要去参加一系列的国际的评奖？王澍：我从来没参加过评奖，我觉得比较高兴的是我从来不参加中国国内的评奖，那才叫评奖，每次评的时候会要求你提交资料，层层地让你填东西，完了之后有人要审你，评奖。
垂直院宅：杭州钱江时代/王澍2012-02-28 12:27:57 评论：0本项目基地位于杭州市东南部钱塘江畔，东南临钱塘江滨江大道，东北为杭州市南大门钱江三桥，西北以新塘河为界，西南紧邻“天福花园”、“临江风帆”。
基地面积为31941㎡，呈不规则条状，设计围绕“钱江时代”这一主题，将此项目定位于集居住、商住、生活服务、商业服务配套为一体的，展现钱江时代新的城市风貌的生态建筑园区。
项目特定的地理位置要求建筑的形象与尺度突破传统，从钱塘江和过江大桥的地理尺度去重新定义。
需要在钱塘江边思考一种有别于以西湖风景为参照物的设计观念。
项目以板式住宅为主，板式与点式结合，强调体量在水平方向的绵延，并要有足够的长度与钱江三桥相对平行，形成有收有放，逐渐叉开的态势，与桥上大流量的交通响应，富有动感支向市区滑动伸展。
围绕“城市性建筑”的理念，重新定义高层住宅，强调在高层居住中重新塑造传统城市的氛围和社会文化特性。
以一个3m×7.2m的大开间，两层高的“盒子”为基本构造单位，居住2～6户。
除一层住户拥有小型私家花园外，所有住户均可共享一块公共交往空间，以期重建邻里关系，并为老人、儿童、残疾人等社会群体提供在高层住宅中缺乏的活动与游戏空间。
以白色和青灰色为主色调，其中以白色替换传统建筑中的白粉墙，以青灰色混凝土砌块替换青瓦，以绿色喷塑铝合金特制型材和钢材替换木构，配以大尺幅的透明白玻和U形玻璃，完成从传统到现代在建筑语言上的全面转换。
代表作：钱江时代院宅/ 2012-03-01 03:40来源：钱江晚报网友评论(0)只要是曾经路过钱江三桥的人，都会对这座建筑有深刻印象。
它像是用一块块灰黑白三色积木搭建起来的高楼，有人甚至直接称呼它为“积木楼”。
其实，它是一个用200个两层院落垂直叠起的6栋100米高的住宅。
与一般公寓不同的是，这里的每个院子均可覆土植树。
热爱传统园林的王澍，把传统江南院子横切一刀，将它立起来，变成两层院子，让家家都有前庭后院，每个院子都有茂盛的植物。
在城市化进程不断推进的中国，有部分盲目照搬西方现代设计的建筑，一些设计师被商业逐利的价值观所左右，与中国传统建筑文化渐行渐远。
获得普利兹克建筑奖的中国建筑师王澍得到了世界的认可，他的建筑作品植根于本土文化底蕴，兼具传统元素与国际化设计。
该文通过分析王澍设计的商业建筑钱江时代阐述其对现代与中国传统元素的有机结合、重新梳理和编排，给中国建筑赋予新生命，为现代建筑的传承之路提供了一定的参考作用。
一、项目概况钱江时代位于杭州市东南部钱塘江畔，东南临钱塘江滨大道，东北临杭州市南大门钱江三桥，西北以新塘河为界，西南紧邻天福花园、临江风帆。
总建筑面积约15万平方米，呈不规则条状。
这座以“城市性建筑”为建筑理念的作品，打破了原有的住宅布局形式，重塑传统的城市氛围，构建人与人之间交往的社会属性。
建筑外立面主色调为白色和灰色，白色材料为乳胶漆，灰色用材为混凝土。
这两种色调主要提取自传统江南民居中的白墙灰瓦。
二、中国式住宅——重建邻里关系“远亲不如近邻”道出了中国古人如何看待邻里关系，突出了邻里关系的重要性。
古时候的邻居相处和谐，你来我往，人与人之间也比较坦诚。
然而，现在部分城市建筑设计师缺乏民族自信心，盲目向西方国家学习，现代建筑在城市中林立。
与人们息息相关的住宅小区往往被一面面围墙围住，与外界完全隔离，形成一个个封闭性的堡垒，邻里之间互不相识，人们之间多了一份冷漠，少了一份安全感，传统的和谐、融洽的街坊格局被彻底打破，人们白天上班，晚上回来睡觉，失去了邻里之间的交往与沟通，住宅也失去了中国传统意义上“家”的内涵。
王澍为了找回传统的“家”的回忆、和谐的邻里环境、自己的归属感，在垂直住宅中以交通核（将筒体处理成为中心竖向交通区）为中心组织，在同一平面内将四个户型组织起来，这些构造单位提供了一个特定场所的精神空间，不仅为所有住户提供了一块可共享的公共交往空间，还增强了每层、每户的邻里交流，并且经过特殊技术处理（结构、设备、园艺等），实现在一定空间内的园林式自由建造（也就是各自拥有小庭院可以种植植物），通过植物让人找到一种归属感。
“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”分析
建筑学091班林新新200804110103
“钱江时代”是由建筑师王澍设计的位于杭州东南部钱塘江畔的一个住宅小区，基地为不规则条状，呈东西走向，东西向最长处355m，南北向最宽处160m，基地面积为31941平方米。
项目总建筑面积约15万平方米，由6幢近100m 高的集合住宅组成，2座板式，4座25-28层的点式，结构宛如编织的主席。
设计理念：其建筑形象与尺度突破了传统，以钱塘江和过江大桥这样的地理尺度去重新定义。
板式与点式结合，强调体量在水平方向上的延伸，与钱江三桥相对平行形成有敛有收、逐渐叉开的态势，与桥上大流量的交通以及周边环境想呼应，富有动感向市区活动伸展。
一．“钱江时代”中的传统元素
1.院落：“钱江时代”清晰呈现出竖向尺度上的盒子叠加的意象，它以一个3M*7.2M的大开间，两层高的“盒子”为基本构造单位，居住2~6户。
这些“盒子”通过咬合、穿插形成的簇群极具城市意味，使传统民居中的院落以新的形态——垂直院落出现在现代住宅建筑中，使传统院落由平面转化成了立面形象。
垂直院落的三维立体形式使得其立面层次更加丰
富，顶部遮挡有阴影，私密性良好，且具有视野开阔、采光通风良好、干燥卫生少蚊虫的特点。
并且保留了传统院落最基本的生活感受——安全感、舒适感、群体感。
“钱江时代”小区除一层住户拥有小型的私家花园外，所有住户均可共享一块公共交往空间，以期重建邻里关系，并为老人、儿童、残疾人等社会群体提供在高层住宅中缺乏的活动与游戏空间。
传统的院落形式及其作为情感联系的空间功能得以在现代高层住宅建筑中得以重现。
“盒子”意向分析：二层高的单元空间处理．使建筑可以实现较大进深，同时满足均衡的南向日照和通风。
双层“盒子”扭转的作用：
a.增加景观视野的多样性。
b.增加各住户单元间的交流。
c.扭转后上部分单元增加了下部分单元的遮挡面积，使建筑外立面采用大量的落地玻璃成为可能。
d.扭转后上部分单元增加了下部分单元的遮挡面积，使建筑外立面采用大量的落地玻璃成为可能。
2. “吊脚楼”意象：如今，随着小高层、高层的出现，架空层住宅也越来越多。
架空层的空间通过引入绿化、小品、休憩空间等，将室外景观引入建筑内，形成特殊的“灰空间”，联系了室内外。
“钱江时代”住宅组团底层均设6米高架空层，将条状住宅区域北面8米高的绿化带和南面4米高的绿化带引入住区内部，模糊了室内外的界定，也使得小区气流贯通，更使狭窄地块相对变大。
3.漏窗：阳光、风、视觉、雨雾等因素的互相渗透是江南建筑的基本特征。
建筑的“盒院”群使绵延100多米的建筑如同一大扇江南园林中的漏窗．毫无堵塞之感，并在总体建筑的简洁粗犷中增添了几分敏感与细腻。
底层架空处理更使狭窄地块相对变大．视觉流通而舒畅。
4.色彩：“钱江时代”以白色和青灰色为主色调。
以白色替换传统建筑中的白粉墙，以青灰色混凝土砌块替换青瓦，间以绿色喷塑铝合金特制型材和钢材替换木构，配以大尺幅的透明白玻和U形玻璃。
这些基本元素决定了每个盒子的色彩，也决定了整个建筑的材料、色彩的使用种类与规则，完成了从传统到现代在建筑语言上的全面转换，但城市的文化记忆并未丢失。
对传统元素浅层次的运用以及深层次的抽象运用，使得“钱江时代”充满了传统印记。
宛如一座江南城镇的局部水平切片被直接竖立起来。
整个立面似断又连。
使得住户的场所体验得以加强，重新确定住宅与土地的关联。
板式楼北立面和西立面
点式楼西立面和南立面
二．景观视线分析
所处的地理位置以及独特的双层“盒子”设计使得“钱江时代”拥有五重景观：A.江景；B.城市景观；C. 空中景观；D社区主题景观；E楼盘本身的建筑特色景观。
所谓的空中景观就是入户花园和6米挑高的空中庭院。
从钱江时代的建筑外立面看，每个标准层中构造出高层住宅罕有的公共交往空间。
这些入户花园在交付时就被种上各式各样的绿化植被，某些楼层的住户可以直接从家里通往这些入户花园，茶余饭后多了一处和自然亲近的居所，十分惬意。
三．平面分析（举例）
户型设计与长方形地块相呼应，也都采用大面宽、短进深的长方形临江户型，并具有“五
明”的空间设计，使住宅能更好地采光、通风，并拥有更多的江景。
住宅全部明厨，并在相当比例上实现了明卫。
这个构造单位也在住宅和城市之间建立起一个过渡性的中间尺度，为家确立起最基本的场所归属感。
增加的阳台面积，不仅增加了一个观景和生活平台，也增强了邻里之间的交流。
以交通核为中心组织，在同一平面内将四个户型组织起来，增强了邻里之间的交流，每一户无论住在什么高度，都有前院后院，每个院子都有茂盛的植物。
1.交通流线分析距举例。
四．总结
在“钱江时代”，包括王澍其他作品，我们都能看到中国传统的影子，材料、符号抑或尺度等等。
也能看出其中反映出中国传统的建筑与环境的关系以及与行为的互动。
“钱江时代”试图打造一个“空中的江南院落”，显著特征是穿插堆叠、极易攀爬的错层阳台。
然后在实际使用中却带来了不方便，但是正如设计师本人所说：“中国的实验建筑活动如果不在城市中最大的建设活动——住宅中展开实践，那么它将是自恋而且苍白的。
”这已经不是普通的住宅设计，而是在知道不能回避规定性的同时，实验一种能容纳自发性的城市居住方式，显示一种对土地的眷恋，验证一种生活世界的理想，在设计城市住宅的同时思考对城市的超越。
