下载文档原格式
浅析丁玲短篇小说中的女性意识——以《莎菲女士的日记》和《我在霞村的时候》为例摘要：经过“五四”精神洗礼的女作家丁玲通过对女性生存境遇，心路历程和认识追求的书写，发出“心理上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”的声音。
文章以丁玲的两部作品为例，来浅析其中所包含的女性意识。
关键词：女性意识；丁玲；《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》自阶级社会以来，女性就沦为父权社会的牺牲品，“男尊女卑”、“三从四德”、宗法制将女性归诫成无思想的机器，从思想、伦理道德、身体等沦为男性的附庸。
经过“五四”精神洗礼的女作家丁玲通过对女性生存境遇，心路历程和认识追求的书写，发出“心理上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”的声音。
在此，笔者以丁玲的《莎菲女士的日记》和《我在霞村的时候》为例，阐述了作为开一代先锋的女性主义作家丁玲，是怎样抛开了历史、社会给女性身上实价的重负，在时代的漩涡里表现女性意识的。
“女性意识是女性对自己作为人的价值的体验和醒悟。
”女性和男性的性别差异, “奠定了女性作为独特的文化群体的类的本质, 而这一本质又是女性作为一个相异于男性的性别主体的历史性出场所必须的”。
性别差异性决定了女性对人生、爱情有自己独特的思考。
一、《莎菲女士的日记》中体现出的女性意识《莎菲女士的日记》以“日记”的方式，潜入人物内心世界的底部，用躁动而紊乱的，自述、自剖、自白、自辩相杂糅的语调和句式。
表达人物无名的反叛，情绪和苦闷心理。
《日记》中的“我”（主人公莎菲）被摆到了一个对周围的事物具有评判之权的中心位置上，“我”的笑、哭、喜、怒，成了小说叙述的焦点，衡量事物价值的尺度。
在这种叙事格局中，女性的观点和立场贯穿了小说的始终。
1.大胆的“性爱”意识众所周知，性爱意识是女性意识中的一项重要内容，也正是几千年来父权制文化所竭力压抑的对象。
性爱，在道家，是滋养补阴的养生之道；在儒家，是传宗接代之手段，都是指男人而言，女性，只是男人养生货传宗接代的工具罢了。
论丁玲早期小说中的女性意识
论丁玲早期小说中的女性意识
【摘要】丁玲作为中国文学史上第一个以鲜明强烈的女性意识写作的女作家，她塑造了一大批性格独具的女性形象。
本文从丁玲笔下早期女性的时代意识的角度来展开论述，从而展现一代女性作家及其作品中女性意识的成长历程。
【关键词】丁玲；女性主体意识；时代新女性；时代特色
泰戈尔曾经说过，当上帝创造男人的时候，他只是一位教师，在他的提包里只有理论课本和讲义；在创造女人的时候，他却变成了一个艺术家，在他的皮包里装着画笔、水、调色盒，所以女人才会那么美丽，女人的生命才会那么缤纷。
也许正是因为这样，虽然被封建社会严酷无情的礼教压制了几千年，但当个性解放之风开始吹拂女性心灵之时，女性的创造力和主体意识随即像火山喷发似的喷涌而出，显示出自身的特色。
五四狂飙突进的个性解放之风唤醒了一批各具特色的女性作家，但这些女作家却没有一个人敢于从女性自身的性欲追求角度描写时代女性的觉醒，她们笔下的爱情大都是一种“有爱无性”的爱情，而这样的女性形象最终不能不被丁玲笔下那彻底新进的时代新女性形象所代替。
正如王蒙先生在《我心目中的丁玲》一文中写到：“她笔下的女性的内心世界常常比同时代其他作家写过的任何女性典型都更丰满，也更复杂更痛苦，而更令人思量和唏嘘。
”丁玲第一次用真正的独立女性意识写作，第一次正视了女性自身的追求与渴望，对女性心理的描写更是丝丝入扣，。
丁玲文学作品中的女性意识探究丁玲是20世纪中国著名的女作家，她的文学作品中深刻展现了女性意识。
她的作品在中国现代文学史上具有重要地位，对于女性解放运动和社会变革做出了积极贡献。
本文将从丁玲的文学作品中探究女性意识的表现，以期更好地了解她对女性问题的思考和关切。
丁玲的文学作品中展现了女性的自我意识和对被动现状的反抗。
在她的小说《“三八”节有感》中，描写了一个被剥削和压迫的农村妇女，她们因为贫困和封建观念的束缚而无法摆脱压迫。
在小说结尾处，女性主人公开始意识到自己应该为自己争取权利，表现出了强烈的自我价值感和解放欲望。
她们逐渐形成了一定的自我意识和自我价值认同，这是丁玲文学作品中女性意识的一大特点。
丁玲的作品中呈现了女性对社会现实的不满和对家庭生活的挣扎。
在小说《太阳照在桑干河上》中，女主人公阿儿图像就是一个典型的家庭妇女形象，她对自己的生活感到不满，并且渴望能够有自己的人生和追求。
她在男权社会中饱受压迫，渴望得到解放，这种对家庭生活的挣扎和对社会现实的不满在丁玲的作品中得到了深刻的呈现。
丁玲的作品中还展现了女性间的团结和互助。
在小说《赤地之恋》中，女性主人公们在共同的命运压迫下展现出了团结和互助的形象。
她们共同抵抗男权社会的压迫和封建观念的束缚，不断追求自己的解放和幸福。
通过这些形象的塑造，丁玲展现了女性间的团结和互助精神，体现了女性在面对压迫时的积极态度和解放欲望。
丁玲的文学作品中还呈现了女性对爱情和婚姻的思考和挣扎。
在她的小说《怎样写外交公文》中，女主人公对自己的婚姻生活感到不满，并且开始思考自己应该如何优雅地走出这段婚姻。
她对爱情的向往和对婚姻的挣扎在作品中得到了深刻的展现，体现了女性对爱情和婚姻的思考和觉悟。
青海民族大学毕业论文论文题目：试论丁玲作品中的女性意识学生姓名：xx 学号：xxxxxxxxxx 指导教师：xx 职称：副教授院系：文学与新闻传播学院二○一三年五月六日青海民族大学毕业论文试论丁玲作品中的女性意识引言20 世纪30 年代，丁玲一踏入文坛，就引发了人们无数震惊的感慨，她那大胆的文风和细腻的描写不仅继承了“五四”时期冰心、淑华女士等一些女作家与封建制度努力作斗争的精神，而且其笔下一些叛逆的典型女性形象颠覆了旧有的思想，让人眼前一亮。
丁玲不但成为了同冰心、淑华女士一样优秀的作家，在一些方面的建树甚至超越了她们。
随着社会、历史不断向前进步发展，人们的审美需求与观念也在逐渐转变着，丁玲的一部分作品开始逐渐淡出人们的视线，但不可否认的是，她的作品大多喊出了旧时代的苦闷，并且由于她自身具有一定的生活历练，使得她的作品到今天依然受到读者们的喜爱与支持。
《莎菲女士的日记》使她初露锋芒便一鸣文坛；《太阳照在桑干河上》使她国内外都赢得了极高的赞誉；她重返文坛的作品《杜晚香》时至今日仍然流光溢彩。
丁玲的作品都是与时代紧密衔接的，她的一生都奉献给了我国的文学事业，在我国文学历史上享有当之无愧的崇高声誉。
因此，对于丁玲文学作品的研究之于我国文学发展来说是极具意义的。
1 丁玲作品的女性主题丁玲是中国现代文学史上颇负盛名的女作家，出生在一个家道没落的世族大家庭里。
早年父亲的挥霍，晚年父亲的多病之躯，使得家庭不仅没有给丁玲撑起一张保护伞，反而因为四岁时父亲的撒手西去，丁玲过早的体会到了世事的变化无常，亲戚之间的人情冷暖，世态凉薄。
幸运的是，她有着一位个性坚强、目光长远的母亲，她并没有拿家中的不幸，用悲痛、软弱博取亲朋的同情。
她的母亲用自己柔弱的肩膀扛起了家庭的重担，支持女儿追求独立自由的梦想，给女儿撑起一片晴空。
丁玲目睹了母亲带着她生活的艰辛，看到了女人在生活中的弱势，可以说，母亲给了她强大的影响力，是她开始注重女性问题的源头。
历史追踪中的双重启示.. .. .. 试论丁玲作品中的女性意识王仲生( 西安联合大学学报编辑部, 陕西西安.. 710061)摘要: 早期丁玲作品高扬着的女性意识, 使她有别于其他女性作家, 随着丁玲的投身革命, 阶级意识终于逐渐主导了丁玲作品, 女性意识因此就在矛盾困惑中日见淡出。
这个思想轨迹留给了我们双重的启示: 救亡与启蒙的时代错位, 作家的人生道路与创作倾向的选择的两难处境。
关键词: 女性意识; 阶级斗争; 历史追踪; 双重启示.. .. 丁玲, 一位坚强的现代女性, 我国新文学的杰出作家。
她的成就卓越而又坎坷曲折的一生, 概括了.. 五四..以来现代知识女性的不幸与抗争。
在我国现代文学女性作家中, 能像丁玲那样, 长达半个世纪之久, 孜孜不倦地探索我国妇女的现代化道路, 可以说屈指可数。
为此她付出了惨重的代价, 给我们留下了深刻的启示。
女性群体, 构筑了丁玲的艺术天地。
这当然不是审美对象的偏倚。
闪耀在她作品中的强烈女性意识, 赋予丁玲的审美空间以独特的魅力, 这才是丁玲作品审美价值之真正所在。
丁玲创作与女性意识【摘要】：丁玲是中国现代文学史上著名的女作家，其一生都以女性的姿态在自己的作品中探索中国女性的生存、地位、价值等问题，在探索女性人生的道路上留下了深深的时代烙印。
她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品，奠定了她在现代文学史上的重要地位。
作品中的女性人物形象，是美的化身，她们在时代的悲剧命运里，不甘沉沦，在痛苦中高歌奋起，充分体现了作家的女性意识。
她用一双女性的眼，一颗女性的心，一支女性的笔，撑起了一面现代文学史上不容忽视的文学大旗。
【关键词】：女性命运女性形象女性意识丁玲，原名蒋冰之，生于湖南临澧一个没落的豪门望族。
她是一个受"五四"思想感召，毅然离开封闭的乡土走进新思想发源的大城市寻找理想生活的叛逆女性。
论丁玲早期小说的女性意识作者：黎思睿来源：《青年文学家》2017年第29期摘要：丁玲是我国著名的现代女作家，她实现了小资产阶级主义文学向无产阶级革命文学的转变。
丁玲在自己的小说作品中塑造了许多女性形象，这些女性人物有不同的追求和性格，但这些女性人物都表达了女性独立自主的精神和意识，彰显了女性的魅力。
本文主要就丁玲早期小说的女性意识进行了相关的探讨和分析。
关键词：丁玲；小说；女性意识[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-29-0-01丁玲是我国十分具有代表性的现代女作家之一，丁玲的小说以女性视角、女性态度为主，通过女性的感官来描述生活百态，充分展现了女性的魅力和价值。
纵观丁玲早期的小说作品，她在描写女性时十分注重女性个性和意识的描写，从而唤醒了女性的价值和魅力[1]。
通过不同层面的描写，来彰显女性高洁的灵魂，塑造不同性格类型的女性角色。
可见，女性意识能够决定女性的形象，在丁玲的作品中，女性意识在逐渐的变化与发展，从而创造出不同的女性形象，使丁玲的作品出现了不同的阶段划分。
本文主要就丁玲早期的小说作品进行研究和分析。
一、丁玲早期小说中女性意识的具体表现（一）社会女性以《梦珂》为例，在这部作品中，丁玲塑造了一个开朗、活泼、狂放不羁的女性。
梦珂拥有真挚的父爱和纯洁无瑕的友情，而她在学校和社会中受到了各种不同的挫折和打击。
在学校中，老师无耻，学生怯懦，这些真相让单纯开朗的梦珂十分烦恼。
而姑母家的优渥生活以及与表哥之间的爱恨情仇使梦珂陷入了虚假情谊的痛苦之中。
为了逃离这份痛苦，夢珂离开了姑母家，进入社会的梦珂保守挫折，在社会上她渺小无力，无法实现自己的理想，最后梦珂只能放下一切，融入社会，隐忍的生活。
这部小说透过梦珂表达了作者对黑暗社会的控诉，通过对梦珂各种情绪和意识的转换来体现现实的残酷，最终塑造出一个扼杀健康任性的悲剧社会[2]。
（二）爱情女性以《莎菲女士的日记》为例，在这部小说中，莎菲具有强烈的女性主体意识，她用冷漠的外表掩饰自己强烈追求真情的内心，他具有对生命的留恋和对爱情的向往。
浅谈丁玲作品中的女性主义摘要：丁玲是一位在五四时期成长起来的现代女性作家，在她的文学作品中，经常会赋予女性叛逆的性格及反抗精神，以此展现出女性追求人格尊严、个性独立，与封建传统社会抗争的意思，进而表现出鲜明的女性主义倾向。
在欣赏丁玲文学作品时，通过对女性主义进行鉴赏，可以让我们更加深刻的体会丁玲作品的价值。
关键词：丁玲；文学作品；女性主义前言丁玲是著名的现代知名作家，其创作了许多脍炙人口的文学作品，在她的文学作品中，有很多个性鲜明的女性形象，因此，丁玲的作品也被称为是女性文学，丁玲在文学作品中，通过细腻的写作方式，将女性意识的苏醒形象的展现到了读者面前，让读者可以更好的感受到女性坚强的一面。
1.丁玲作品中的女性主义意识表现特点丁玲在写作的时候会通过女性意识觉醒来突出女性自身美，所以她的作品中女性角色都会对自身的价值进行强烈的追求。
不管是深陷苦海的贞贞还是莎菲，她们都是追求自身价值和独立的典型形象。
丁玲笔下女性的个性为豪爽浪漫，通过这种个性形象的展现她们的精神面貌和灵魂，并且丁玲小说中的人物主要是出于同社会环境相冲突的立场中或是对立的立场中，这种强烈的对比能使得女性人物追求个性解放的思想得到有效诉讼。
丁玲在小说中充分的展现女性的毁灭和挣扎等，在作品中一气呵成那些女性遭遇的苦难以及沉浮等，如，陈老太太苏醒的民族意识、贞贞对传统禁锢思想的挣扎和黑妮转向另外一个阶级立场等，她们的举措均表明女性在备受摧残中坚持的尊严和坚韧的挣扎品质，绝对不是像祥林嫂那样麻木的生活下去，不敢同境遇和传统思想相抗争。
丁玲在小说中创造的女性主要是对她们情感历程的描述，写作的方式为虚写或者是通过人物潜意识心潮起伏，通过这一方式将人们的情感心态进行很好的反映，虽然这种方法表现的较为含蓄，但是很强烈。
剖析传统文化背景下人物心理状况为丁玲创作的切入点，写作的时候通过她自身独特的语言和视野等深切思考女性生命，并用自己的笔让世人知道女性生存状态，使得女性原本的生命状况得到充分还原。
丁玲文学作品中的女性意识探究
丁玲是中国现代文学中的一位杰出女作家，她的文学作品以真实、生动的笔触描绘了人民的生活状况，尤其是对于女性角色的描写尤为深刻。
在她的文学作品中，女性意识得到了重要的体现和探究，在她的笔下，女性形象逐渐展现出自信、勇敢、坚韧等特质，下面就对丁玲文学作品中的女性意识进行一番探究。
一、自我意识的觉醒
在丁玲的文学作品中，女性开始表现出了反抗意识的觉醒。
在《湘行散记》中，大妈和湘妹两个女性角色都具有强烈的反抗意识。
尤其是湘妹，她不仅愤怒地指责大妈，更是通过自己的人生经历和体验得到了一种深刻的思考。
这种反抗意识的觉醒不仅是对于对抗性别歧视和压迫的反抗，还有对于各种不公平和不公正现象的反抗，这为女性的进步和自我解放打下了坚实的基础。
在丁玲的文学作品中，女性开始表现出了团结意识的觉醒。
在她的作品中，女性之间的团结和互助得到了充分的体现。
在《天堂蒜薹之歌》中，女性之间的团结协作为其母亲摆脱钱东洋的骚扰提供了极大的帮助。
在《故乡》中，基瑶和小智两个女性角色在互相帮助和支持下克服了各种困难，最终实现了自身的价值。
这种女性间的团结意识和互助也为女性的自我解放和进步打下了坚实的基础。
浅析丁玲短篇小说中的女性意识――以《莎菲女士的日记》和《我在霞村的时候》为例摘要：经过“五四”精神洗礼的女作家丁玲通过对女性生存境遇，心路历程和认识追求的书写，发出“心理上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”的声音。
文章以丁玲的两部作品为例，来浅析其中所包含的女性意识。
关键词：女性意识；丁玲；《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》自阶级社会以来，女性就沦为父权社会的牺牲品，“男尊女卑”、“三从四德”、宗法制将女性归诫成无思想的机器，从思想、伦理道德、身体等沦为男性的附庸。
经过“五四”精神洗礼的女作家丁玲通过对女性生存境遇，心路历程和认识追求的书写，发出“心理上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”的声音。
在此，笔者以丁玲的《莎菲女士的日记》和《我在霞村的时候》为例，阐述了作为开一代先锋的女性主义作家丁玲，是怎样抛开了历史、社会给女性身上实价的重负，在时代的漩涡里表现女性意识的。
“女性意识是女性对自己作为人的价值的体验和醒悟。
”女性和男性的性别差异,“奠定了女性作为独特的文化群体的类的本质, 而这一本质又是女性作为一个相异于男性的性别主体的历史性出场所必须的”。
性别差异性决定了女性对人生、爱情有自己独特的思考。
一、《莎菲女士的日记》中体现出的女性意识《莎菲女士的日记》以“日记”的方式，潜入人物内心世界的底部，用躁动而紊乱的，自述、自剖、自白、自辩相杂糅的语调和句式。
表达人物无名的反叛，情绪和苦闷心理。
《日记》中的“我”（主人公莎菲）被摆到了一个对周围的事物具有评判之权的中心位置上，“我”的笑、哭、喜、怒，成了小说叙述的焦点，衡量事物价值的尺度。
在这种叙事格局中，女性的观点和立场贯穿了小说的始终。
1. 大胆的“性爱”意识众所周知，性爱意识是女性意识中的一项重要内容，也正是几千年来父权制文化所竭力压抑的对象。
性爱，在道家，是滋养补阴的养生之道；在儒家，是传宗接代之手段，都是指男人而言，女性，只是男人养生货传宗接代的工具罢了。
丁玲文学作品中的女性意识探究丁玲是中国现代文学史上具有重要地位的作家，她以其对于女性命运的关注和对于女性意识的探索而著称。
丁玲的文学作品中，女性意识是一个重要的主题，她以深刻的洞察力和敏锐的笔触描绘了当时女性的内心世界和遭遇，展现了她对于女性解放和自由的追求。
本文将对丁玲文学作品中的女性意识进行探究，分析其中的主要特点和意义。
丁玲的作品中展现了女性在传统社会中所承受的压迫和束缚。
在她的小说中，经常可以看到女性被传统的封建观念所束缚，她们背负着种种的社会压力和家庭责任，缺乏自由和独立。
在《狂人日记》中，女主人公对于传统的婚姻观念和家庭的束缚感到无法忍受，她的内心被压抑和扭曲，最终导致了她的精神崩溃。
这种描绘表达了丁玲对于女性在传统社会中所遭受的压迫和剥削的深刻认识，她希望通过文学作品来呼吁对于女性地位的反思和解放。
丁玲的作品中呈现了女性自我意识的觉醒和解放。
在她的小说中，女性角色逐渐从被动的受害者转变为主动的追求者，她们开始意识到自己的权利和尊严，勇敢地追求自己的人生目标。
《记梅花》中的女主人公梅花，在传统的封建社会背景下，她敢于追求自己的爱情和婚姻，最终赢得了自己的幸福。
这种表现展现了丁玲对于女性自我意识觉醒和解放的积极态度，她希望女性能够通过自我觉醒和努力，改变自己的命运，实现自己的人生价值。
丁玲的作品中体现了女性对于社会现实的深刻认识和批判。
在她的小说中，通过女性角色的生活遭遇和内心独白，展现了社会现实中女性所面临的各种困境和不公。
她揭露了封建社会对于女性的种种歧视和压迫，同时也批判了现代社会中对于女性地位和权利的忽视和漠视。
在《三八节有感》中，丁玲直言不讳地指出了女性在社会中的地位较低，被边缘化和忽视，呼吁女性应当团结起来争取自己的权益。
这种批判现实和呼吁改变的表达，表现了丁玲对于社会现实的敏锐观察和深刻认识，展现了她对于女性解放和平等的坚定立场。
丁玲的作品中抒发了对于女性命运的深刻关怀和热爱。
青海民族大学毕业论文论文题目：试论丁玲作品中的女性意识学生姓名：xx 学号：xxxxxxxxxx 指导教师：xx 职称：副教授院系：文学与新闻传播学院二○一三年五月六日青海民族大学毕业论文试论丁玲作品中的女性意识引言20 世纪30 年代，丁玲一踏入文坛，就引发了人们无数震惊的感慨，她那大胆的文风和细腻的描写不仅继承了“五四”时期冰心、淑华女士等一些女作家与封建制度努力作斗争的精神，而且其笔下一些叛逆的典型女性形象颠覆了旧有的思想，让人眼前一亮。
丁玲不但成为了同冰心、淑华女士一样优秀的作家，在一些方面的建树甚至超越了她们。
随着社会、历史不断向前进步发展，人们的审美需求与观念也在逐渐转变着，丁玲的一部分作品开始逐渐淡出人们的视线，但不可否认的是，她的作品大多喊出了旧时代的苦闷，并且由于她自身具有一定的生活历练，使得她的作品到今天依然受到读者们的喜爱与支持。
《莎菲女士的日记》使她初露锋芒便一鸣文坛；《太阳照在桑干河上》使她国内外都赢得了极高的赞誉；她重返文坛的作品《杜晚香》时至今日仍然流光溢彩。
丁玲的作品都是与时代紧密衔接的，她的一生都奉献给了我国的文学事业，在我国文学历史上享有当之无愧的崇高声誉。
因此，对于丁玲文学作品的研究之于我国文学发展来说是极具意义的。
1 丁玲作品的女性主题丁玲是中国现代文学史上颇负盛名的女作家，出生在一个家道没落的世族大家庭里。
早年父亲的挥霍，晚年父亲的多病之躯，使得家庭不仅没有给丁玲撑起一张保护伞，反而因为四岁时父亲的撒手西去，丁玲过早的体会到了世事的变化无常，亲戚之间的人情冷暖，世态凉薄。
幸运的是，她有着一位个性坚强、目光长远的母亲，她并没有拿家中的不幸，用悲痛、软弱博取亲朋的同情。
她的母亲用自己柔弱的肩膀扛起了家庭的重担，支持女儿追求独立自由的梦想，给女儿撑起一片晴空。
丁玲目睹了母亲带着她生活的艰辛，看到了女人在生活中的弱势，可以说，母亲给了她强大的影响力，是她开始注重女性问题的源头。
她的一生可谓历经风霜，看过世间百态，因此在她的创作中，也多以自己的感情经历为主线，用作品来表达自己内心深处的愤懑和对理想化生活的渴望。
1试论丁玲作品中的女性意识丁玲刚刚踏入文坛，就以女性的生活领域为主题开始了自己的文学创作生涯。
她用长达半个世纪之久的时间全力灌注于探求新时代女性的的现代化道路。
这在我国众多的作家中也是寥寥无几的。
并且，为了探索真实且深刻的女性思想，她为此付出了惨痛的代价。
她是一位坚强的新时代女性，勇敢的为“五四”以来受旧思想影响的女性摇旗呐喊，代表那些新知识女性，为她们的不幸与时代抗争。
女性意识几乎贯穿了丁玲创作年间的大部分作品。
而正是这些独特的思想意识，成为了丁玲作品中不可磨灭的闪光点。
她的作品贴近女性生活现实，因而一问世就受到众多读者的喜爱。
在追求女性理想的这一艰难过程中，丁玲对传统男权思想给女性带来的根深蒂固的压迫和影响有着切身的体会，因此造成了丁玲思想上的迷茫、困惑、无助。
所以从 1927 年开始，丁玲一踏入文坛就创作了一系列以女性为中心、揭示女性心理、女性情感为题的作品。
一开始丁玲的创作处于一种反叛的时期，她只顾着宣泄自己内心的强烈情绪，她的作品在一种强大的心理压抑迸发的的状态下完成，因此给人一种春日惊雷的感觉。
但是随着生活不断发生变化，在不同的时间段，不同的境遇下，丁玲的心态也在发生着改变，所以她的作品所表达的思想也在不断有新的衍生和成长。
2早期作品——女性意识的觉醒1927 年12 月，丁玲在《小说月报》发表了她的处女作《梦珂》，接着，次年 2 月发表了《莎菲女士的日记》，从而一鸣文坛。
随后，她又发表了一系列作品，并获得了广大读者的认同以及许多学者的赞扬。
《梦珂》的主人公梦珂是一名性格要强、些许叛逆但勇敢智慧的女学生。
故事一开场，梦珂就以一个看到了女同学被欺负而挺身而出的形象出现，她对那些“马后炮”的同龄人充满了不屑，喜欢乡间无拘无束的生活，讨厌古板的学校。
梦珂在姑母家小心翼翼的生活方式体现出了梦珂超越同龄人的聪颖与早熟。
姑母家的表哥晓淞，用洋派的绅士外表，和风月场合学来的卑劣技巧，利用梦珂的单纯将她的感情玩弄于股掌之中。
为了让梦珂陷入他的感情陷阱里，他揣度梦珂的心思，对梦珂极尽温柔体贴，抛出一个又一个温情的糖衣炮弹，最终将梦珂2青海民族大学毕业论文的芳心俘获。
通过这些，可以看出旧时代男性对女性爱情的亵渎，他们将爱情当做捕猎一样的玩意，津津乐道于猎物上钩的成就感。
晓淞的嫖妓以及被梦珂发现后同澹明的轻浮对话又毫不掩饰他们玩弄女性的罪恶欲望。
梦珂在经历过姑母家豪无亲情可言的生活，了解了同龄人毫无追求的思想以及目睹了种种虚假的感情之后，才明白尊严只不过是自己对新生活向往的一种假想而已了。
最终，梦珂带着满心的伤痛、仅剩的自尊离开了姑母家。
离开后的梦珂却不得不为了生存无奈的向现实妥协，并渐渐看清现实，不在抱有曾经美好的幻想。
故事的结局以纯真少女即将变为耀眼明星而看似喜剧的收场，却暗藏旧时代女性对社会隐忍的真相，丁玲在小说里要表达的正是当时的女性渴望个性自由、解放，然而却因自身的弱势不仅无力扭转现状，而且还要被逼妥协的被动的、悲哀的地位。
1928 年发表的《莎菲女士的日记》一问世便震惊了整个文坛。
茅盾先生就曾在《女作家丁玲》中对《莎菲女士的日记》给予了很高的评价，他说：“莎菲女士是心灵上负着时代苦闷创伤的青年女子在性爱的矛盾心理的代表者！这部作品将几篇富有情感的日记拼凑出一个内心痛苦但仍不懈追逐浪漫和解放但最终对感情彻底失望的女性形象。
莎菲的生活看似自暴自弃，却暗藏了她对自己的追求的坚固信仰，那她所追求的的到底是什么呢？家庭吗？金钱吗？地位吗？都不是。
——她只是在尽力追求自己想要的那种灵魂、肉体能同时结合在一起的完美的爱情，能将坦诚、理解、力度、美好糅合在一起的爱情。
她戏弄苇弟以打发自己无聊的时光，在莎菲的眼里，苇弟不仅仅是软弱，他缺乏吸引女子的男人的力度，并且他不能理解自己内心的想法。
于是在遇到风度翩翩的凌吉士之后，莎菲毅然抛下一直以来在苇弟面前的矜持，大胆且热切的主动追求他，发自内心的渴望得到迷人的凌吉士的爱情，但最终她发现凌吉士迷人的外表下暗藏的是猥琐、庸俗、卑劣、私欲的本性。
在一个拥吻之后，莎菲终于从这段畸形的爱恋中彻底清醒了过来，毅然决然的踢开凌吉士。
这部作品里丁玲将女性摆在一个与男性平等的地位上在追求所渴望的爱情，女性不再是男权的附属品，也不再甘心成为男性欲望的工具。
相反，她更是大胆的喊出女性一直羞于启齿的对性爱的渴望。
莎菲被俊美的凌吉士吸引，3试论丁玲作品中的女性意识渴望得到他的拥抱和爱抚，又因为得不到而郁闷抓狂。
于是想尽办法接近凌吉士，即使在认清了他的为人之后还是难以抑制内心的依恋，最终有了和凌吉士的一个拥吻。
但这不单单是人的肉欲，是女性对爱情、肉体、灵魂共融的一种渴望。
丁玲借助莎菲这一极其叛逆的形象，将女性多年来压抑的渴望和不满足疯狂的呐喊了出来，这在当时立刻引起了众多新知识女性的共鸣。
在早期的众多有关女性生活的作品中，每一篇都有丁玲所想要表达的新知识女性精神的苦闷和压抑，但莎菲是这些女性中的典型，其他的女性形象则是围绕莎菲展开，使丁玲想塑造的莎菲形象更趋于完整。
早期她所塑造的女性形象孤傲、自我、敏锐、渴望理想中纯真美好的爱情，却非常厌恶男性骨子里的肉欲和肤浅。
在苦苦追寻想要的理想世界的同时，发现理想和现实是多么的背道而驰，因此丁玲也在不停的为女性的这种困窘局面在进行反思。
看得出，当时丁玲也处于一种为女性出路迷茫的时期，从作品中就能反映出她的这种心态，比如梦珂最终的逃亡具有代表性的揭示了知识女性在那个时代所遭遇的不公平，痛苦和被动局面，也是对现实世界一个清醒的认知；莎菲最终对爱情失望，决计搭车南下，在无人认识的地方度过剩余的时光，并发出“悄悄的活下来，悄悄的死去，啊！我可怜你，莎菲！”的痛苦呻吟。
这些都表现出丁玲暗藏的迷茫心态。
那时的她还未曾为自己笔下的女性设计好出路，只是将一些发自内心的代表女性立场的思想充满激情的释放了出来。
3中期作品——女性意识的升华可以说早期的这些作品，充满了个性主义，主要写出新知识女性对爱情、灵魂、肉体的统一理想。
如果说早期的作品中丁玲只是写出了新知识女性的孤独苦闷，精神抑郁，迷茫，对未来失去信心，找不到好的出路。
那么，在后来生活遭逢遽变后，丁玲中期作品中所塑造的丽嘉、美琳和三小姐这三位女性代表，既继承了这些知识女性的精神特点，理想追求，又不再像之前那些女性那么理想化、怯懦，她们在拥有这些的同时，增添了勇敢，坚强的精神，勇于追求更好的前途。
长篇小说《韦护》写于 1929 年，是丁玲以瞿秋白和王剑虹的感情生活为原型创作的，作品中的主人公丽嘉，内心极其向4青海民族大学毕业论文往与共产党员韦护的爱情，却因为当时的革命背景而无奈的让爱情梦破灭。
作品通过歌颂韦护革命热忱的同时，也表达了对丽嘉的无限同情。
丽嘉与韦护的恋爱充分揭示了小资产阶级女性的爱情与革命的矛盾性，韦护最终为了革命放弃与丽嘉的爱情，而丽嘉面对韦护的离去，虽然悲痛万分，却并没有像之前那些女性一样自暴自弃，而是选择了“好好做出点事情”，暗示丽嘉也开始向往革命的道路。
写于 1930 年6 月的《一九三○年春在上海》(之一)中的美琳，她拥有作家子彬对她全部的爱，子彬像对待孩子一样的万般呵护她，一开始的日子固然是美好的、温情的。
但是在这种如同爱情附属品的生活下，久而久之美琳便渐渐感到乏味、空虚，失去了生活的热情。
但是她没有让自己一直陷入这种局面，在反复思量之后她清楚的意识到独立自主的重要性，所以主动走出狭小的生活圈，得到若泉的帮助，勇敢的放弃了如同金丝雀般被圈养的爱情，投身革命当中，和大众在一起了。
1931 年夏天丁玲又完成了短篇小说《田家冲》的创作。
这篇作品中的女主人公三小姐虽然出身地主家庭，却是一名光荣的共产党员，她不畏艰苦，不畏生死，对田家冲的农民们进行革命思想工作，最终以鲜血和生命换来了农民思想的觉悟。
这里的三小姐已经成为真正可以领导别人的女性，成为一个行动者而非思考者。
从这三位女性代表里不难看出，丁玲为笔下的知识女性在逐渐转变，也可以看出丁玲个人思想意识的日趋成熟。
她不再局限于为这些女性呐喊不公，也不再仅仅是看到女性在感情方面的弱势，而更多的在为她们的生活思考新的出路，于是有了试探着前进的丽嘉，勇敢尝试新出路的美琳，和毅然决然积极奋斗的三小姐。
也正是这些思想的转变，使丁玲成为了一个革命工作者，完成了思想意识的升华。
4后期作品——女性意识的回归丁玲在被捕三年后，终于在 1936 年成功逃出南京并来到延安革命根据地。
延安的高山黄土和淳朴的民心都为丁玲提供了更为广阔的创作空间，再加上知识分子向工农大众学习的风潮等，延安放松身心的生活使得丁玲重新又显露出来一个知识分子的本质。
