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意识的自由与现实的困境——析苏珊桑塔格《床上的爱丽斯》的戏剧主题唐慧丽【摘要】《床上的爱丽斯》是一部具有自传性质的心理剧.戏剧主题展示的是主人公在现实的困境与意识的自由之间的矛盾与挣扎,而这一主题又通过一种正反相衬的结构安排、内心外化的戏剧手法展现出来.【期刊名称】《邵阳学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2015(014)002【总页数】5页(P114-118)【关键词】苏珊桑塔格;《床上的爱丽斯》;戏剧结构;内心外化【作者】唐慧丽【作者单位】惠州学院外语系,广东惠州516007【正文语种】中文【中图分类】I712.83Sunsan Sontag(苏珊·桑塔格，1933—2004)，是美国声名卓著的“新知识分子”，和西蒙波伏娃、汉娜阿伦特并称为西方当代最重要的女知识分子，被誉为“美国公众的良心”。
她既是学者，也是作家、诗人，她创作了大量的评论性作品，涉及对时代以及文化的批评，包括摄影、艺术、文学等。
《床上的爱丽斯》是苏珊·桑塔格唯一的一部戏剧创作，与她的评论性作品以及小说不同的是，这部戏剧没有涉及任何社会历史事件，也没有对社会文化现象的批评，它纯粹地展示主人公爱丽斯的内心世界。
因此，也最能贴近苏珊·桑塔格本人的内心真实。
也难怪苏珊·桑塔格说：“我感觉我整个的一生都在为写《床上的爱丽斯》做准备。
”主人公爱丽斯与苏珊·桑塔格颇为相似：两人都有着很高的天赋，都长时间缠绵病榻、饱受疾病折磨，最后两人都是死于癌症(爱丽斯的人物原型即小说家享利·詹姆斯的妹妹，才华横溢，四十三岁死于乳腺癌)。
我们有理由相信苏珊·桑塔格借主人公爱丽斯之口，抒发的是自己的痛苦和创伤。
在某种程度上，这部戏剧可以说是苏珊·桑塔格的自传性作品。
读懂这部戏剧对于我们把握、了解桑塔格的思想有很大的益处。
桑塔格的作品有着非常深厚的后现代哲学的背景，因此，艰深难懂也成为其著作的特征之一，《床上的爱丽斯》也不例外。
安吉拉·卡特短篇小说中的互文性作者：王丽来源：《北方文学》2019年第08期摘要：安吉拉·卡特（1940-1992）是英国当代最负盛名的作家之一，她以女权主义、魔幻现实主义、流浪汉小说、“互文性”尤其是“戏仿”的运用而闻名于世。
本文首先介绍了安吉拉·卡特及其著名的短篇小说，又由“互文性”的理论基础上升到安吉拉·卡特短篇小说中的“互文性”分析，最后以《爱之宅的女主人》为例，从三个方面阐释了小说中用到的“互文性”。
关键词：安吉拉·卡特;短篇小说;互文性;《爱之宅的女主人》安吉拉·卡特曾经说过：“阅读和写作一样是一种创造性的活动，大多数智力的发展依赖于对旧文本的新阅读。
我完全赞成把新酒装进旧瓶里，特别是当新酒的压力使旧瓶爆炸时”。
卡特通过她的互文写作挑战了原文的秩序，在作品中注入了新的内容和思想，所以她的作品确实有令人振聋发聩的震撼与影响力。
一、安吉拉·卡特和她的短篇小说安吉拉·卡特（1940-1992）是英国当代最负盛名的作家之一，她以女权主义、魔幻现实主义、流浪汉小说、“互文性”尤其是“戏仿”的运用而闻名于世，曾获得”切特南文学节奖”、”詹姆斯.泰特.布雷克纪念奖”等奖项。
2008年，《泰晤士报》将卡特排在“1945年以来英国50位最伟大作家”中的第10位。
她的作品以幻想题材为主，糅合魔幻现实主义、女性主义、哥特风格和寓言色彩于一体，戏仿童话，重塑传奇，想象奇诡，语言瑰丽，于世界文坛独树一帜。
她曾于1969年获得“毛姆奖”，1983年担任“布克奖”评委。
《时代》周刊将其誉为二十世纪最杰出的作家之一。
她出版了九部小说、四部短篇小说集和许多其他形式的作品。
《焚舟纪》是其短篇小说全集。
她在1979年出版的四部短篇小说集之一的《染血之室》受到了更多的关注和好评，被普遍认为是对童话等题材作品的改写[1]。
二、安吉拉·卡特短篇小说中的互文性（一）“互文性”的起源与发展“互文性”一词的起源可以追溯到20世纪语言学，最早是由久经盛名的评论家茱莉亚·克里斯蒂娃提出的。
疾病叙事与伦理关系—《床上的爱丽斯》的隐喻言说孔瑞摘要：美国作家兼文化批评家苏珊•桑塔格的戏剧《床上的爱丽斯》通过隐喻性疾病叙事，关注 生命伦理、家庭伦理、社会伦理等问题。
本文通过分析生命个体和自身的伦理关系探讨爱丽斯疾病的 表征;分析詹姆斯家异化的家庭伦理关系解读其疾病的归因；分析爱丽斯社会伦理身份困境探讨其疾 病的不当治疗，从而深入理解疾病现象以及人与自我、人与他人、人与社会之间伦理关系的疾病隐喻。
关键词:《床上的爱丽斯》；疾病叙事;伦理关系；隐喻美国作家兼文化批评家苏珊•桑塔格（S usan Sontag, 1933 - 2004)曾以反对阐释的美学主张来对抗阐释的流弊，强调感性和审美。
然而，深人理解桑塔格的美学主张应该 看到，她反对的是理性超越感性、内容驾驭形式。
作为一名 作家，桑塔格一直致力于寻求审美感性与道德力量之间的 平衡，她坚信“一位坚守文学岗位的小说家必然是一个思考 道德的人”①。
《床上的爱丽斯》Alice in Bed,1993)是桑塔 格的戏剧作品，在该剧的八幕剧场景中，桑塔格以永不退场 的爱丽斯为场景中心，运用现实场景和幻境重现交替呈现 的戏剧艺术手法，展示被困于病房床上的爱丽斯与哥哥、护 士和小偷的对话;幼年爱丽斯和父亲的冲突;爱丽斯神游罗 马的意识流中的内心外化;聚集艾米莉•迪金森和玛格丽 特•福勒的鬼魂、戏剧《吉赛尔》中迷尔达和《帕西法尔》中昆德丽开茶会的人鬼同台的戏剧情境，并运用冲突未曾解 决的悬念结局等彰显戏剧的艺术魅力，表现了女性囿于自 我心牢的困惑，想象与现实的冲突，以及在男权社会的困 境。
桑塔格在该剧中融合了艺术唯美与道德伦理的和谐追 求，关注生命伦理、家庭伦理、社会伦理等问题，表达了桑塔 格对人与自我、人与他人、人与社会之间伦理关系的思考。
戏剧《床上的爱丽斯》的主人公原型是19世纪美国的 神学家老亨利•詹姆斯的女儿，哲学家及心理学家威廉•詹姆斯和小说家小亨利•詹姆斯的妹妹爱丽斯•詹姆斯，她天资聪颖，才华出众，文雅纤弱，短暂生命中孑然一身，无 婚姻无子嗣，一直遭受着神经衰弱、歇斯底里症、心脏并发 症、痛风、神经过敏和精神危机等种种疾病的折磨，于43岁 时死于乳腺癌。
床上爱丽丝关于此关的关笔假如莎士比关有妹妹～一关明关关的妹妹～一有着哥哥同等的作天关的妹个个个与她写妹～是关,关是弗吉尼关伍关芙在那引起巨大关的《自己的房关》中向我关提会怎•她争出的关想。
那不可能茱迪关莎士比关伍关芙替想的名字到强有力的会会很•——她——会找自信而成关一关作家,或者～像更有可能的那关～的才关最关寂了,寂不关关由个她沉沉于缺乏鼓和嘉关。
寂是因关女人的存在方式被下了定关～因此～通常地～关也就励沉她如此定关了自己。
作关关关～关使自己外表迷人、忍耐、受育、婉关良、敏感～关父关教温;关兄弟～关丈夫,恭关～使关造性天关得以活关旺盛的自我中心、关关取心、关与极个体的漠不关心相抵且必定有所突。
触冲据我所知～莎士比关无姐妹。
但是最关大的美小关家亨利詹姆士～也是最关大的并国•心理家、关理家威廉詹姆士的弟弟～有一妹妹～我关知道关了。
在十学学•个她怎她九关关抑郁的潮水漫关了的关关～关关鼓起勇自关～忍受着各关各关含糊不、令人她她气她清虚来她国她她写她弱的精神疾病关的痛苦～去往外～待在床上～关始日关～死了……四十三关的关候。
因此《床上的关关关》是一关于女人的关～关于女人的痛苦和女人的自我关悟,一建个个立在关人物关关关詹姆士～一卓著的十九世关美家庭的五关孩子中最小的一真——•个国个个儿——份;也是唯一的女,基关之上的自由的幻想。
父关作关一巨大关关的关承人～同关也是著名的作宗和关理主关的作者。
那是一古怪而意志强硬的人～在十三关的写教个一次事故中失去了一腿～他是孩子关的关关人～同关也是他关最重要的育者～在条既教他关小的关候次关他关到洲旅行。
;母关恬淡关忍～关家庭的影微乎其微也不足关数欧响奇。
,在关关关詹姆士十三关的关候～把想要自关的念关关关了父关～他在一通关关的•她她听关关之后～授意准关了。
她1884年关的哥哥亨利;“哈利”,在英格关定居～也移她她居到了那里～就此关床不起～直到七年半以后死于乳癌。
也关关于一人～有比他的名字更有关服力、也更能关关人任意、武的印象的了。
浅析《床上的爱丽丝》《床上的爱丽丝》是美国文学家、艺术评论家苏珊?桑塔格所创作的唯一的八幕剧，这是一部根据真实人物改编的剧本，苏珊?桑塔格曾经说过这样一句话：“我感觉我整个的一生都在为写《床上的爱丽丝》做准备。
”由此可见，《床上的爱丽丝》倾注了苏珊?桑塔格大量的精力，这部作品寄托了苏珊?桑塔格想要表达的思想内涵。
剧本中，女主人公爱丽丝?詹姆丝取材自美国的一??杰出家庭，她是家里五个孩子中最小的一个，也是唯一的女孩。
她的父亲性情古怪、意志强硬，是一位著名的宗教和伦理主题作家，他在13岁时的一次事故中失去了一条腿。
她的母亲个性隐忍，对于家庭的影响微不足道。
她有两个名扬天下的哥哥，一个是19世纪著名作家亨利?詹姆丝，另一个是19世纪伟大心理学家威廉?詹姆丝。
爱丽丝与其兄长一样，有着超群的智慧，也是一位世人皆知的女权主义者，但她19岁起就为抑郁所困，曾试图鼓起勇气了断自己，最终在43岁时死于疾病的折磨。
下面，笔者将从《床上的爱丽丝》内心戏的解读和主角爱丽丝产生这种内心戏的原因两方面来浅析这部话剧。
一、爱丽丝内心戏的解读这部八幕话剧大部分围绕着试图自杀的爱丽丝与看护她的护士，她的父亲、哥哥、朋友之间的对话展开，整部话剧没有扣人心弦的故事情节，没有非常剧烈的矛盾冲突起承转合，最能引起读者关注的就是话剧中看似毫无逻辑的对话和穿插的爱丽丝内心独白。
第一幕中，有爱丽丝与护士的简短对话。
爱丽丝躺在床上，护士坐在一边看着爱丽丝，并且劝说爱丽丝从床上起来，被爱丽丝拒绝。
第二幕中，依然是护士劝说爱丽丝起床。
第三幕中，爱丽丝的父亲登场。
对话的前半段一直都是父亲在说话，而爱丽丝几乎插不上话，也没有机会说。
这表明爱丽丝以往在家里的谈话大概也是这种糟糕的情况――想表达却被压制，爱丽丝的父亲是一个强硬固执的角色。
当谈话进行到后半段时，僵滞的局面慢慢打开，爱丽丝试图再次袒露自己想要自杀的念头，而父亲回绝了她，并且给出了解释。
父亲认为爱丽丝是一个非常有天分的人，但是并没有充分发掘、利用和施展，她绝妙的天赋仅仅次于家里的两个哥哥，却高于家中另外两个哥哥。
《床上的爱丽斯》戏剧中“床”的意象解读
张红艳
【期刊名称】《海外英语》
【年(卷),期】2017(000)011
【摘要】苏珊·桑塔格的戏剧作品《床上的爱丽斯》是一部关于女性痛苦和女性自我认识的戏剧。
床是该剧一个非常重要的舞台道具和背景。
''''床''''的意象在作品中反复出现,具有丰富的象征意义:1)''''床''''是男权社会的象征;2)''''床''''是女性消极遁世、与外界妥协的象征;3)''''床''''是女性意识与行动冲突之所。
全剧自床始,以床终,这一悲剧性的结局不仅揭示了女性在男权社会中的悲凉命运,更说明女性自我解放的道路任重而道远。
【总页数】2页(P144-145)
【作者】张红艳
【作者单位】湖北医药学院卫生管理与卫生事业发展研究中心
【正文语种】中文
【中图分类】I712.073
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互文理论视域下多丽丝莱辛和爱丽斯芒罗的短篇小说创作对比刘剑英
【期刊名称】《开封教育学院学报》
【年(卷),期】2015(035)012
【摘要】作为获得诺贝尔文学奖的女性小说大师,多丽丝·莱辛和爱丽丝·芒罗的短篇小说虽然立足空间、人物刻画和情节塑造不尽相同,但相似的社会经历和对女性特有的“关注”,使她们的创作形成了强烈的互文性.在此基础上,以互文性理论为观照点,以若干文本为例,对多丽丝·莱辛和爱丽丝·芒罗短篇小说创作的互文性进行简要对比分析,认为其主要体现在创作思想方面,即从自我悟性、审视男人与自我审视的角度,通过偏向于女性生理及精神文化层面的自我空间,表达对“女性群体”的深入关注.
【总页数】2页(P20-21)
【作者】刘剑英
【作者单位】包头师范学院外国语学院,内蒙古包头014030
【正文语种】中文
【中图分类】I712.074
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