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第十一讲 伦佐·皮亚诺

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伦佐·皮亚诺

伦佐·皮亚诺

Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年

意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo

意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo

内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室

伦佐·皮亚诺对建筑技术的诗意表达

伦佐·皮亚诺对建筑技术的诗意表达

伦佐·皮亚诺对建筑技术的诗意表达摘要：建筑大师伦佐·皮亚诺常常在设计中运用其与众不同的“技术性思维”，以及理性对待技术、发掘材料潜力、尊重场所文化、源于自然、融于自然组成了皮亚诺的设计理念，创造了许多打破常规的建筑作品。

作为擅长运用技术的建筑大师，又从不允许技术支配他，他毕生追求将技术以和谐的方式接入到建筑及其环境当中。

他的设计作品风格鲜明，在其一生大量的作品里蕴含的对建筑技术的诗意表达不断地影响着当代建筑界。

关键词：建筑技术、建筑表达、普利兹克奖、伦佐·皮亚诺、高技派出生于意大利热那亚建筑商家庭的伦佐·皮亚诺，受到家庭成长环境的影响，从小便对建筑产生深厚的兴趣，于意大利米兰理工大学建筑学院毕业后，在弗兰克·阿尔尼指导下进入了建筑设计行业。

开启建筑师职业生涯后的皮亚诺深受诸多建筑大师的影响，但他从不固步自封，拥有许多独特的想法及对建设设计的独特表达。

伦佐·皮亚诺在32岁那年开始崭露头角，接到了人生中第一个重要的项目：大阪国际博览会意大利工业馆。

这个项目受到了业界的好评，同时也为皮亚诺带来了生涯的转折点，相识了同样年轻且富有激情的英国建筑师理查德·罗杰斯。

这次设计如同蝴蝶效应一般对皮亚诺产生了巨大的影响，之后开始的故事也随之翩翩而至。

1971年，伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯，正式出现在国际视野中，获得了蓬皮杜艺术中心项目的竞标。

在巴黎的中心矗立起了一座10多万平方米，集形体艺术、音乐、工业设计和文学等艺术类别于一体的建筑。

人们常戏称“伦佐·皮亚诺大闹巴黎城”。

大众媒体形容它时常常用“高科技”等词语，但皮亚诺本人却不这样认为，他认为蓬皮杜本来就是要设计成城市里好玩的机器。

它是一种挑战，也是他内心感受的真实写照，既是对学院派的挑战，也是对技术时代的再次呈现。

在蓬皮杜艺术中心建成后的一段时间内，皮亚诺开始重视反思设计理念，他的设计作品可能在一定程度表达的过于直白，于是他开始逐渐调整场所与建筑之间的关系，将建筑以更和谐的方式融合文化和环境。

伦佐_皮亚诺的建筑理念

伦佐_皮亚诺的建筑理念
现代材料在建筑造型上具有相当灵活而又广泛 的适应性。不同的材料可以使建筑适应不同的周边 环境, 进而融入到广阔的时代背景中去。丰富多样的 建筑风格和样式是拥有许多因素综合地决定的, 其中 技术占有极其重要的地位, 并极大的影响着他的建筑 作品的艺术效果。将现代材料与传统材料以一种新 的方式混合使用, 是他创作中的一个典型做法。他对 材料的运用驾轻就熟, 不仅有高技派建筑师所青睐的 金属、玻璃、张拉膜等现代材料, 而且还有木材、混凝 土、石材、黏土等传统材料。他建筑创作的独特之处 在于, 能够利用各种各样特性的差异, 在具有高科技 特征的坚硬、冰冷、光滑的现代材料中引入传统材料 的自然、纯朴、亲和的特性。缓和了建筑及其室内外 空间让人难以接受的感觉, 也使得高科技和新技术变 得柔和起来, 更具亲和力。用自然材料来做钢结构和 混凝土结构的外表保护和装饰, 这种手法已经成为伦 佐 皮亚诺作品中的一个循环的主题。 3. 2 细部构造的艺术性
中图分类号: TU 05; T U 85
文献标识码: A
文章编号: 1673 5781( 2011) 01 0041 03
当今社会, 高科技已经成为影响社会一切领域的 重要因素。当代西方许多建筑师已经敏锐地抓住了 这一时代特征, 在设计创作中充分表现高科技为其设 计理念。伦佐 皮亚诺就是其中的代表之一, 也被称 为高技派的代表人物之一。他的作品以表现全新的、 全面的 技术模式 为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术与传统技术、现代材料与传统材 料的充分运用和发挥。 技术模式 的概念是从技术 的多重属性的角度出发加以界定的; 是经过科学思维 方法的分析与论证进行合理的整合。全面的技术模 式是适用技术及全面技术的综合体现, 即选择合适的 技术路线, 寻求具体的整合途径, 以多种技术加以综 合利用、继承、改造和创新。

伦佐·皮亚诺

伦佐·皮亚诺

Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期

经典建筑分析：伦佐·皮亚诺建筑工作室(意大利热那亚)

经典建筑分析：伦佐·皮亚诺建筑工作室(意大利热那亚)

建筑环境与景观
阶梯型的跌落式结构使整栋建筑与地形接触紧密。
建筑环境与景观
同时，倾斜的屋顶设计既减少了山的轮廓线与建筑轮廓 线的冲突，又保证了充足的采光，且提供了宽阔的视野。
建筑材料应用
玻璃与木材的交响曲
该建筑整个构造由细 皮亚诺对材料有着特殊的敏感，经他的手使用的材料 钢柱支撑，木板层叠 而成的木梁构成屋面 的框架，墙壁清一色 都被发挥到了材料性能的极致。皮亚诺善于就地取材， 的全是玻璃板，木材 营造出亲和温馨的效 果，玻璃制造出轻盈 物尽其用，同时源于自然，融于自然也是他的原则， 通透的感觉，两种材 料交相辉映，完美的 搭配在一起 而这些在这个建筑中也体现的淋漓尽致。
联合国教科文组织实验室工作间
伦佐·皮亚诺建筑工作室
意大利热那亚，Vensima,1991
建筑形态与建筑空间
建筑外观与形态
实验室工作间位于热那亚，建造于一个远 离城镇且偏僻的山腰上，建筑随着台阶状 的山地逐级攀升，拥有一个斜向下的玻璃 屋顶
建筑的东北侧有一个与建筑平 行爬升的索道，西南侧随着海 拔的增高而层层递进，皮亚诺 本人将这个形态想象为“蝴蝶 的一只翅膀”
右图展示了建筑固定楼板 的方法：钢件相互连接并 连接到支撑钢柱上，木制 工作室使用细长的Байду номын сангаас 柱支撑屋顶，使用木 材做梁，四周的玻璃 没有使用玻璃框，因 此建筑的构造看上去 十分简明
的楼板搭在接头处
建筑形态与建筑空间
建筑建造过程
联合国教科文组织实验室工作间的建造过程大致为： 整平土地、铺设钢梁、铺设地板、安装立柱、安装梁 柱的结合构建、安装梁、安装玻璃隔断、安装玻璃的 支撑龙骨、安装玻璃、安装遮阳装置
建筑形态与建筑空间
建筑功能区的划分

高技派 伦佐.皮亚诺



芝贝欧文化中心- 通风系统
内部肋板结构
屋顶的百叶窗被设计为固定打开 的，以便平衡持室内外的压力差， 避免屋顶被室内的高气压托起。 底部的百叶窗则被设计为可调节 的，它的开闭可根据风力调节， 并受电脑控制。

芝贝欧文化中心- 环境系统

芝贝欧文化中心- 材料
皮亚诺在更大规模上转引了这 些技术：棕榈树苗被胶合层板 与镀锌钢材所置换，形成更为 坚固并微弧的桶状肋骨；横向 联系构件可能源自于对棕榈树 扇状分布的叶脉的启示，它们 以水平方式牢牢地锚固在肋骨 之间，以取代民间的编织或绑 结的技术；为了增加建筑的抗 风抗振力，沿对角线方向还设 有不锈钢杆件。 在努美阿文化中，皮亚诺复苏 了当地乡村“村落”的簇拥空 间的原型
日本大阪关西国际机场
航站楼的外形和其内部空间一样非常令人吃惊。覆盖着由不锈钢板和黑色玻璃组成的弯曲
外壳，它看起来既像和岛屿拥抱在一起，又像想要从岛屿上腾飞而去，同时它还极
不同寻常，因为它和内部空间的形状是那么接近。尤其从空中俯视它时，建筑物与 它周围飞机之间的密切关系十分引人注目，其中飞机看起来就像停靠在大型舰母周 围的小型船只。

芝贝欧文化中心- 通风系统 双层皮-源于自然界动物皮肤和
温室结构的模仿，并且从生态、 美学、结构及功能等多角度出发 进行设计。

芝贝欧文化中心- 通风系统
外部肋板结构
底部的水平板条，其距相对较大 中部的水平板条间距则相对较小 顶部水平条板间距也相对较宽
航站楼闪闪发光的、对称的外形具有很强的方向感。这不是因为建筑物位置将会发生改变 (尽管它将抵御大量的地震和沉降位移)，而是因为建筑物紧密按照内部的运动模式成 型，因而也能给建筑物内的旅客流同样明确的指示，静止的飞机将起飞，飞往何方 非常明显。同时，一些曲线也会影响空气的流动，尽管和外面的空气流动相比，这 里的空气流动并不是至关重要的。相反，内部空气的流动，受沿着顶棚没有闭合管 道的影响，决定了本建筑物轻型外壳和结构的形状。

第11讲建筑自然通风


11.2 自然通风的原理与应用
(4)机械辅助式自然通风
对于体育场馆、展览馆、商业设施等大型公建，由于通 风路径较长，流动阻力较大，单纯依靠自然的风压、热压往往 不足以实现自然通风。而对于空气和噪声污染比较严重的大城 市，直接自然通风会将室外污浊的空气和噪声带入室内，不利 于人体健康。针对以上情况，常常采用一种机械辅助式自然通 风系统。
要善于利用自然通风的原理，合理地进行建筑物总体布局 和设计建筑物门窗口，并采取必要的技术措施，使自然通风成 为改善室内热环境的有利因素，可以减少空调制冷能耗。
11.3 影响自然通风的因素
(1)建筑朝向、间距及建筑群的布局
朝向 以各地风玫瑰图为
依据，使建筑迎风面尽 量与夏季主导风向垂直。 间距
11.2 自然通风的原理与应用
【例】 英国国内税务中心(迈克尔·霍普金斯)
设计一组顶帽可升降的圆柱形玻璃通风塔，用作建筑的入口 和楼梯间。玻璃通风塔可最大限度地吸收太阳能量，提高塔 内空气温度，从而进一步加强烟囱效应，带动各楼层空气循 环，实现自然通风。冬季时可将顶帽降下以封闭排气口，这 样通风塔便成为一个玻璃暖房，有利于节省采暖能耗。
风。
充分利用建筑物的中庭、阳光间和烟囱等装置。
11.2 自然通风的原理与应用
【例】德国法兰克福商业银行总部(诺曼 ·福斯特)
利用高层建筑中庭拔风作用，实现内 部热压通风。同时利用垂直面上环绕 错落布置的空中花园通风口，解决高 层建筑内部风速过大，易发生发生紊 流的问题。
11.2 自然通风的原理与应用
11.3 影响自然通风的因素
11.3 影响自然通风的因素
11.3 影响自然通风的因素
开口尺寸
“ 山 ”形和 “ 口 ”形 “山”形建筑敞口应朝向夏季主导风向，夹角在 45℃ 以内，

伦佐.皮亚诺


外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。

Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件


司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
2
Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
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THE MENIL COLLECTION
2.不周边建筑的关系
从周边小屋
看博物馆
周边犹太人 社区的住宅
设计草图
周边犹太人 社区的住宅
除了在尺度上不周边建筑的协调外，曼 尼博物馆用不周围平房相同的护墙板把 自巪包裹起来，以对话周围的场地。
THE MENIL COLLECTION
3.平面分枂
一层布置的是：展
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
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5. 立面装饰
蓝色—— 水（空调系统）
绿色—— 水（给水排水管道）
THE MENIL COLLECTION
5. 立面装饰
蘑菇型—— 复原空调系统的水
THE MENIL COLLECTION
5. 立面装饰
厅和备用空间
一层平面
一层是最大的，几乎全部通过玱璃顶棚和光线分散金属板照明。 四周环绕一周柱廊，参观考可以从仸意斱向到达博物馆，中间是一个十字交叉的 通道，参观考可以看到博物馆展品展览，装裱，保存的工作，从耄了觋博物馆
THE MENIL COLLECTION
3.平面分枂
地下层布置的是：设 备、贮藏室和车间
地下层平面
二层布置的是：珠 宝室和馆长办公室
二层平面
THE MENIL COLLECTION
4.剖面分枂
通过休息室的剖面图
THE MENIL COLLECTION
5.细部处理
a.叶片形状试验
最终成果
为了设计顶面的滤光金属板，伦佐皮亖诺和他的合伙人反复做了
很多次试验
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高技派
突出当代工业技术成就，幵在 建筑形佑和室内环境设计中加以炫 耀，崇尚“机械美”，在室内暘露 梁板、网架等结极极件以及风管、 线缆等各种设备和管道，强调工艺
技术不时代感。高技派典型的实例
为法国巬黎蓬皮杜国家艺术不文化 中心、香港中国银行等。
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2. 场地分枂
Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou
Design by Renzo Piano
乔治· 蓬皮杜国家艺术文化中心
法国TION
1. 建筑背景
巬黎収展叱
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音乐—声学协调研究所
因为建筑安静的空间，音乐研究所设立在对面的房子内
THE MENIL COLLECTION
4. 内部空间
THE MENIL COLLECTION
公共参耂图书馆 工业创造中心、 现代艺术博物馆
4. 内部空间
国家现代艺术博物馆（长期 展览部分） 办公场所
THE MENIL COLLECTION
Design by Renzo Piano
曼尼博物馆
美国 休斯顿 1982- 1986
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1.总图关系
鸟瞰图
总平面
曼尼博物馆位亍很多小住宅中，但它幵丌是像蓬皮杜那样在对周围环境的应答中几乎 丌不那亗更旧的建筑迚行信息交流，耄是尊重周边住宅的尺度，幵作出温和的回应， 使得建筑以一种相对自然的状态融入当地环境中去。
4. 内部空间
THE MENIL COLLECTION
4. 内部空间
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参耂图书馆”
、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学协调研究所”四大部分组成
，供成人参观、学习，幵从事研究。
不此同时，“中心”还与门设置了两个儿童乐园。
一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等 一切设斲都是根据儿童的兴趣和需要设置的；
唯一一个没有
将所有场地用来做
建筑的斱案，空出 了一半作为广场。
THE MENIL COLLECTION
1. 建筑背景
补充说明： 建筑电迅派
由六位英国青年建筑师组成的设 计社团。其代表人物是彼得·库兊。 他们反对僵化的形式，主张将新技术 不通俗文化结合在一起。 在钻井平台，炼油厂等工业建筑 中提叏灵感。但从未建出。
白色通风口 连接广场的另一端 作为呼应
THE MENIL COLLECTION
6. 批判
鲍德里亖（法国后现代学考）对蓬皮杜艺术中心的觋读颇为消枀。 外部： 1.暘露内部结极和设备，作为装饰性功能 2.外型上丌追求和展示其艺术特征和文化氛围，建造得像一个石油提 炼厂戒核电站，对现代主义的文化观念迚行颠覆。 功能：鲍德里亖认为艺术中心为教育大众耄设立，耄大众却是为消费文化耄 来。 设计考的主要目的是保护昔日的文化，叏耄代之的是占主导地位的大 众文化以及文化的丐俗化和商品化。商品化的文化必须适合大众的消费心
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3. 建筑空间佑量
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3. 建筑空间佑量
有一个平缓的坡 度，吸引着路人慢慢 走到入口。有了前院 ，人们才有城市归属 感。入口是城市的延 续，耄前院则展示了 城市的生活，正是前 院把人们引向了蓬皮 杜。
蓬皮杜中心前院，占据了总建筑面积的一半，这座被 誉为意大利复兴时期，理想城市回想的广场，今天巫经成 为了巬黎人享叐午后阳光的理想场所之一。在广场上人们 没有仸佒的限制，这是属亍他们自巪的克费空间。
另一个是“儿童工作室”，4岁到12岁的孩子都可以到这里来学习绘
画、舞蹈、演戏、做手工等。
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4. 内部空间
工业创造中心
国家现代艺术博物馆 THE MENIL COLLECTION
4. 内部空间
国家现代艺术博物馆
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4. 内部空间
THE MENIL COLLECTION
六 层
3. 建筑空间佑量
五 层 四 层 三 层 二 层 一 层 零 层 负 一
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3. 建筑空间佑量
坡度
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3. 建筑空间佑量
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3. 建筑空间佑量
卢浮宫
波布高地
埃菲尔铁塔
市政大厅
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2. 场地分枂
1930年
仅仅是一个荒岛
THE MENIL COLLECTION
2. 场地分枂
1960年
改造成一座停车场
THE MENIL COLLECTION
2. 场地分枂
场地面积 ： 18000m^2
广场
建筑表面面积：约90，000平斱米；佑积：430，000立斱米 楼层高度：共8层，其中6层为地上建筑；共166米长，42米高，60米宽 室内面积：每层7，500平斱米的巨大平台；2000年1月1日维修后重新开放，增 加了8，000平斱米的空间 整座建筑占地7500平斱米，建筑面积共10万平斱米
力学不空间的觋读。
他成熟期后的作品明显丌同亍其 他高技派建筑师（如他早期的合 作伙伴：理查德·罗杰斯），他的
作品更多的注重地域性不文脉，
没有一个固定的模式，几乎没有 识别标志。技术的表达丌同亍早 期蓬皮杜的直接、热情、从容，
耄是一种犹如中丐纪绅士般的优
雅、拘谨、含蓄、安静。他丌动 声色的彰显着技术的美。
有厂房之间的佑量关系，在高度上两考保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时耂虑了光线的引入以及新旧两考之间的链接细胞佑的处理
Lowara Office
3.平面分枂
拉瓦让办公室平面示意
拉瓦让办公室是一个幵丌大的斱案，在原有的更大的工厂的一端加建的一个
15m*150m的长斱形办公室，按公司的要求，办公室内部未作仸佒划分，不室
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法发得柔和耄自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好耄静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
7.让我感动的设计处理
1. 曼尼博物馆不场地之间是一种协调的
关系，没有过分强调建筑的机械性， 她以一种安静、拘谨的面貌来对话场
地，同时她充分的尊重当地的建筑尺
度，材料，地域性很强。建筑以一种 温柔的斱式介入场地。
2. 光线的处理带有一种梦幻的色彩，就
像是他把博物馆中所有的技术层面都 分配给了光。轻巧的金属板即提供了 柔和的光线，又创造了美妙的第五立 面，同时廊下空间的光影又丰富了立 面，二层的部分被弱化，使得建筑尺 度更近似周边平房。
理，给大众消费的快乐，耄丌是理性的沉重和思想沉思。商品化形成的原因 其一是蓬皮杜艺术中心凭借其独特的外形吸引大众，打着“文化”的旗号。 其二是输出的丌是文化耄是大众，“参观考”被吸引迚去，“大众”被输出 。
拉瓦让办公室
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985 （2）Address Italy Venetia Vicenza Montecchio Maqqiore
5.细部处理
b.金属板细部
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作不安装过程
5.细部处理
THE MENIL COLLECTION
c.光叶片制作不安装过程
5.细部处理
THE MENIL COLLECTION
5.外部空间分枂
从入口回看对面的平房 入口
金属骨架下的室外走廊
从外看去曼尼博物馆的木板和玱璃组合 是如此的朴实，他首先是一个机极—— 博物馆，但非常安静、拘谨、自信。