第一部分
1、民间歌曲（名词解释）
2、劳动号子的双重作用（名词解释）
3、劳动号子一领众和的歌唱方式
4、田秧山歌：又叫“田秧歌”“田歌”“秧歌”“薅草歌”，以山歌体裁为主，又常使用号子和
小调的体裁因素。
5、小调：汉族民歌体裁分类的一种，又称小曲、俗曲，是民歌中更为“艺术化”的形式，另
一方面，由于小调传唱方面的复杂性，也使小调的内容和形式具有复杂性。
6、无锡景调：汉族民歌时调的一种，兼有抒情（南方）和叙事（北方）的性能。
7、民间舞蹈音乐：综合民歌、器乐、说唱、和戏曲等民间音乐因素，与诗歌、舞蹈紧密结合
的传统音乐体裁形式。
8、百戏：汉魏之际，流传于民间、官方筵席、仪典的各类民间舞蹈、音乐、杂技、幻术、武
术、滑稽表演等
9、花鼓舞：狭义：安徽凤阳花鼓，广义：南方的安徽花鼓灯，湖南地花鼓，江西夹湖花鼓。
10、秧歌：汉族歌舞主要形式一种，音乐可分为器乐和声乐两类，器乐主要用于大肠舞蹈，
声乐主要用于小场民歌与小戏演出。
11、木卡姆歌舞：其一是像麦西热普那样，作为大型声乐器乐套曲的一个组成部分，其二
是像多朗木卡姆那样，自身便是一个风格较为单纯的民间歌舞组曲。
12、成相篇：战国时期，荀子，注意名称
13、变文：是说唱音乐正式形成的标志。
14、P226-P227
15、P230-P231
16、乐种（名词解释）
17、八音：根据乐器制作材料，称为“八音”，其八类金、石、土、木、革、丝、匏、竹代表性乐器：“金”如编钟。“石如磬。“土”如“埙”“革”如鼓。“丝”如琴、瑟等。
“竹”如笛子“匏”指用葫芦制成的乐器，如笙、竽。“木”指木制的乐器，如（木兄）音zhu四声、（吾攵）音yu二声。
18、曾侯乙编钟：64件（钮钟19件，甬钟45件），楚王送腹钟1件P232
第二部分
1、花儿会流行于我国西北地区的众多民族
2、劳动号子典型的歌唱方式是一领众和
3、汉族山歌分为：一般山歌、田秧山歌、放牧山歌
4、在小调类民歌中，时调艺术形式发展的最为规范和成熟
5、花鼓调《凤阳花鼓》又称为：《凤阳歌》
6、玩调是云南省沧源县佤族民间的风习性多声部舞歌
7、十二木卡姆是由琼拉克曼、达斯坦、麦西热普三部分组成的大型歌舞套曲
8、京剧老生三杰是程长庚、张二奎、余三胜
9、新老生三杰：孙菊仙、汪桂芬、谭鑫培（了解）
10、京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生
11、梆子腔的主要伴奏乐器是：板胡
12、古筝的历史可以追溯到：先秦时期
13、《十面埋伏》是：琵琶武曲
第三部分
1、民间歌曲在我国人民生活中的地位263
1）教育与传承功用
2）人生礼仪功用
3）祭祀与驱邪功用
4）交际功用
2、简述维吾尔族民歌的音乐特点265
1）音阶
2）调式
3）节奏、节拍
4）旋法
3、中国民间舞蹈及舞蹈音乐应该如何怎样分类267
4、请简述维吾尔族十二木卡姆的历史发展过程269
5、什么是说唱音乐
答：说唱音乐是讲唱故事的一种民间艺术形式。说唱音乐是中华民族的一种集文学、音乐、表演三位一体的综合艺术形式。文体上韵散兼用，叙事与代言相结合；表演上讲述故事与模拟人物相结合(艺人称“跳进跳出”、“一人多角”)；音乐上突出叙事性，具有独特的语言型旋律，是传统音乐中与语言结合最密切、最大众化的一种表演艺术形式。
6、戏曲的主要特征
1、综合性
2、程式性
3，舞台表现的象征性
7、简述戏曲音乐的基本构成
戏曲音乐包括声乐和器乐两大部分。
声乐：包括唱腔和念白两部分。它们是戏曲的主体成分。戏曲的唱腔里可有独唱、对唱、重唱、齐唱、合唱、伴唱以及“帮腔”等。大多数剧种主要使用独唱和对唱。戏曲的念白包括韵白和散白。
器乐：戏曲里承担器乐演奏的组织，习惯上被称为“文武场”（或称“场面”），它是“文场”与“武场”的合称。“文场”一般指笛子、胡琴、琵琶、扬琴等管弦乐部分。“武场”一般指打击乐部分（一些重乐器如唢呐、大号，在一些剧种中，也归入“武场”）。
试述我国民间歌曲的历史发展脉络
8、简述唐代琵琶形制的变革
答：唐代是我国琵琶演奏艺术发展的一个高峰时期。在乐器改革方面，巧妙地将传统直项琵琶与外来曲项琵琶结合起来。保留曲项琵琶梨形、曲项的形制特点，即保留了曲项琵琶的发音特点；逐步舍弃曲项琵琶用拨子弹奏，沿用直项琵琶用手弹奏；在曲项琵琶上将原用四相改用直项琵琶的多柱，由原来十二柱变成十四柱；在演奏上改变曲项琵琶的横弹为直项琵琶的竖弹。由于乐器改革上的大胆吸收和合理取舍，使演奏上获得新的飞跃。
第四部分
1、我国民间歌曲的历史发展脉络
答：春秋战国时期孔子编的《诗经》，是我国第一部乐歌总集，其中的《国风》记录了周初至春秋中期近500年间15国的民歌，这一时期在古代文献中，也有我国江苏、浙江地区的民歌。而楚国的民歌，有一部分经楚国政治家、诗人屈原系统集中和加工整理，存留于《楚辞》和《九歌》中，《楚辞》中的其他作品。
汉代的“相和歌”，包括北方各地流传的原始民歌。
三国、两晋、南北朝时期，随着政治、文化中心的迁移与扩散，南方的民歌受到重视和喜爱，并传到北方。这时特别受到关注的是湖北一带的西曲和江苏一带的吴歌。二者皆为民间徒歌（无伴奏）形式，内容多表现男女之间的感情
唐代，随着民歌的广泛流传和应用，人们开始从中选择出特别受到喜爱的曲调，进行更多的加工和改编，填入多种唱词，并在演唱上精心处理，这就是唐代的“曲子”。唐代曲子虽然仍出于民歌，但已脱离了民歌最初的形式。
宋代，民间曲子更加深入人心，成为多种民间音乐形式（如说唱、戏曲）的构成基础。文人们竞相模仿民间曲子的形式写作歌词，成为词牌。
从明代中期开始有著录民歌小曲的刊本出现。至清代，见于部分著录的小曲计有208首，如【倒扳桨】、【叠断桥】、【一剪梅】、【刮地风】等等。许多曲调至今仍在民间流传，它们的产生距今已有三四百年的历史。
2、小调音乐的艺术特征
答：（ 1 ）叙事与抒情相交融的表现方法和曲折细腻的音乐性格；小调的音乐具有叙事与抒情相交融的表现手法，常将情感的抒发寄托于有一定叙述性特点的旋律和唱词之中，因此，小调的情感表达是含蓄曲折的，并因有更多艺术加工，形式上精雕细琢，更加规范；（2 ）规整均衡的节奏与节拍；在节拍方面，小调比较规整，小调中所使用的节奏类型比较多样并分布均衡，既有变化，又有统一
（3 ）曲折多样的旋法；小调的乐汇变化比较多，旋律的进行多呈曲折形态
（4 ）曲式结构方面的特点：A ）对应式结构B ）起承转合式。C)并置式以及这三种类型的变化发展形态。
3、说唱音乐的主要特征
答：首先，是语言性。说唱艺术虽然大部分有说有唱，有乐器伴奏甚至也有形体表演，但它的基础是说，即语言，因此说唱艺术的首要特征是语言的艺术，其艺技的高低主要取决于语言的运用。
第二，即兴性。说唱艺术基本上是一种口承文化，讲唱的故事内容为口口相传，临场的表演从语言到音乐都具有很强的即兴性。
第三，听觉艺术的特征。说唱艺术的形式虽然也是表演者在台上讲唱，但它主要是一种诉诸听觉的艺术，即运用“声音造型”。
