长亭送别语言的品味
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第一部分：送别前（包括科白和【端正好】【滚绣球】【叨叨令】）是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。
【端正好】该曲写深秋景象勾起莺莺的离愁别绪，脍炙人口。
作者选用了几个带有季节特征的景物：蓝天白云，菊花满地，大雁南飞，秋风瑟瑟，树叶如丹。
寥寥数语，营造了旷远忧伤的意境，衬托了莺莺离别时痛苦烦恼压抑的心情，达到了情景交融。
其中“染”“醉”二字，用的极有分量。
在为离别而痛苦流泪的莺莺的眼中，经霜的树林仿佛是被他的泪水染红的，一个“染”字，沟通了景与情的
关系，令离人的涟涟别泪如在眼前；“醉”字既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁别恨的重压下不能自持的情态。
“泪”字使全篇的景物闪现出别离的泪光，他们成了传情之物。
画龙点睛，睛只一点，这个“泪“字就相当于那个睛，着墨不多，却倾注了作家全部的心血。
化用了范仲淹的《苏幕遮》
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.
【滚绣球】主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。
柳丝系马，疏林挂斜晖，马慢走车快行，这些描写都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
运用夸张的手法，表现感情折磨下的身心俱瘁。
【叨叨令】运用儿化音和叠音形容词，用排比句巧妙组合，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。
把莺莺柔肠百结的离别痛苦写得哀哀切切，见情见态。
莺莺那种如泣如诉，呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
重复的两句“兀的不闷杀人也么哥”，传递出无可奈何的烦闷和悲叹。
第二部分：送别中（做到，见夫人科至专听春雷第一声）
【脱布衫】移情于物，寓情于景，写出了“寒烟衰草”的情态。
“寒烟衰草”在黄叶纷飞的西风中“凄迷”。
物犹如此，人何以堪？酒席上，张生“斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地”，“寒烟衰草”的情态与张生的神态何其相似。
在瑟瑟的秋风中，草衰败了，在清冷的西风中，要分别了。
这里的景物很好的渲染了张生因离别而产生的惆怅凄凉之情。
做到了情景交融。
【小梁州】细节描写。
张生因离别而泪眼汪汪，但在老妇人和僧人面前又
不便表露，只好低头，假装整理衣服，掩饰离别时的痛苦伤感。
【幺篇】夸张表现因为离别伤感而心力交瘁。
【上小楼】
【幺篇】怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。
表现莺莺珍重爱情，轻视功名。
表明了她对张生赴试的态度，表现她的反抗精神。
【满庭芳】怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，用了“举案齐眉”的典故。
而“险化做望夫石”，形象的写出了莺莺痴情凝望张生时的神态。
【快活三】“将来的酒共食，尝着似土和泥”夸张兼比喻，写离别之情。
在离别的宴席上，莺莺觉得那端来的酒食还不如泥土，泥土尚且有些滋味，而酒食却是索然无味的。
以此衬托出莺莺达到愁极恨绝，无以复加的地步。
【朝天子】“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，夸张兼比喻，暖酒犹如清淡的水，在相思的人眼中，这不是酒，而是泪，极力表现了莺莺的离愁别恨。
化用了范仲淹《苏幕遮》中的“酒入愁肠，化作相思泪”。
“眼面前茶饭怕不待吃，恨塞满愁肠胃”，不仅心愁，连肠胃都充溢着离
愁别恨，一个“塞满”形象的表现了恨之深。
“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼的《满庭芳》原句，形象的表现莺莺珍重爱情，轻视功名的思想情感。
第三部分：临别时。
（从【四边静】到小生又生此念）。
【四边静】两意徘徊，落日山横翠。
情景交融。
“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。
【耍孩儿】连用几个典故以表明心情。
“红泪”的传说借以说明伤心至极；“比司马青衫更湿”，是融化唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中的最
后两句，这里是强调了莺莺为离别而泪湿衣襟；“伯劳东去燕西飞”化用乐府诗歌，表现两个人即将分离时的难舍难分之情。
“未饮心先醉”化用了柳永《诉衷情》词中的一句，原文是“未饮先如醉”，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
【五煞】对张生殷殷的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。
【四煞】“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，夸张兼比喻，把愁和恨比拟成有形，有量、有重之物，能使黄河水泛滥，能把华岳的三峰压得低
下去，。
夸张手法的运用，犹如李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
”把莺莺的愁极恨绝写得真切感人。
“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。
这个形象很使人想起古代的弃妇。
从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。
【三煞】对比。
【二煞】运用三个典故，表现莺莺希望张生能够频频寄信，不要忘记自己。
一个比喻，表现莺莺担心张生移情别恋，抛弃自己。
这一曲词不仅表现了对功名利禄的轻视，而且表现了
对二人前途的担忧。
是她对不能掌握自己名运的悲哀和抗争。
第四部分：目送
【一煞】“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。
”一个“隔”字，写尽了不愿分别的心境，疏疏落落的林子在淡烟中隐约出现，但却时常被“遮蔽”。
“遮蔽”的其实是一种相思的情感和别离的孤寂。
“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
”夕阳古道上静寂无声，可离别的人心中却是激流狂奔。
可谓“此时无声胜有声”。
而秋风之中传来的马的嘶鸣打破了这份静寂，也撕碎了送别人的心。
“无声”与“有声”两相映衬，更加烘托
出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。
这支曲子以景衬情，情景交融。
【收尾】“四围山色中，一鞭残照里”仅十个字，便勾勒出了离别后的自然场景。
是写莺莺怅然痴立，极目远送，流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。
人远山遥，莺莺含情凝望，极目寻找张生远去的身影，偶然在残阳之中闪现了一下鞭影，随即又隐没在群山暮霭中，留下的是一片静寂。
再次渲染了气氛，这哀瑟悲凉的场景，把莺莺柔肠寸断的心情烘托的催人泪下，达到情景交融。
“遍人间烦
恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”化用李清照《武陵春》“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。
”愁与恨，本是无形，但此处却化虚为实，以车子不能“载”化无形为有形，让人形象的感受到莺莺愁与烦恼的沉重。
《长亭送别》以景始，以景终。
通过暮秋郊野景色的渲染，营造出萧瑟凄凉的氛围，这同莺莺浓浓的离愁别绪水乳交融，意境优美。
这一折的内容突出了莺莺对爱情的执著，也刻画了莺莺的叛逆性格。
在她的心目中，金榜题目，不是爱情的前提和基础，因此离别时不忘叮嘱张
生“得官不得官，疾便回来”，与老妇人的态度想成了鲜明的对比。
莺莺的离愁别恨不只限于“儿女情长”，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，这愁绪中闪耀着人性的光辉。
写作特色：
1；多种修辞手法的运用：比喻，夸张，对比，排比，用典等
2：融古代诗词与民间口语为一体。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美，生动活泼的语言风格。
