声反馈的原理及产生原因分析

声音传播：如何产生回声？声音是一种通过空气、固体或液体传播的机械波，而回声则是声音在遇到障碍物后反射回原来的方向，形成的一种现象。

回声的产生是由声音波在传播过程中遇到障碍物后发生反射而产生的，而这种反射会导致声音在空间中多次传播，最终形成我们听到的回声效果。

本文将从声音传播的基本原理、回声的形成条件以及回声的应用等方面进行探讨。

声音传播的基本原理是声波在介质中传播时的振动传递过程。

当声源发出声波时，声波会在空气中传播，当遇到障碍物时，部分声波会被障碍物吸收，而另一部分则会被反射回来。

这种反射现象导致声波在空间中多次传播，形成回声效果。

声音传播的速度取决于介质的密度和弹性系数，一般来说，在固体中传播速度最快，液体次之，空气最慢。

回声的产生需要满足一定的条件。

首先，声音源和障碍物之间的距离必须足够远，这样才能确保声波在传播过程中有足够的时间形成回声。

其次，障碍物必须是光滑的硬表面，这样才能有效地反射声波。

最后，环境必须比较安静，没有其他杂音干扰，这样才能更清晰地听到回声效果。

回声在日常生活中有着广泛的应用。

在建筑设计中，回声效果可以用来改善音响效果，使声音更加清晰、动听。

在医学领域，回声成像技术被广泛应用于超声波检查，可以帮助医生更准确地诊断疾病。

此外，在音乐演出和录音制作中，回声效果也被用来增强音乐的表现力，使音乐更加动感和立体。

总的来说，回声是声音在传播过程中遇到障碍物后发生反射而产生的一种现象，其产生需要满足一定的条件。

回声在日常生活中有着广泛的应用，可以改善音响效果、帮助医学诊断以及增强音乐表现力等。

通过深入了解声音传播和回声的原理，我们可以更好地利用这一现象，为生活和工作带来更多的便利和乐趣。

声反馈及消除方法声音反馈是指在音响系统中，扬声器的输出声音通过麦克风再次输入到扬声器中，形成闭环回音回路，并产生明显的嗡嗡声或尖锐的啸叫声。

这种声音反馈会干扰音乐或对话的正常播放，给用户带来不便。

常见的声音反馈的原因有：声音信号被反馈回麦克风，扬声器的音量过大，麦克风和扬声器之间的距离过近等。

为了有效消除声音反馈，可以采取以下方法：1.调整音量：声音反馈的主要原因之一是扬声器音量设置过高。

降低扬声器音量可以减少反馈的可能性。

此外，也要确保麦克风音量不会过高，以避免过多的声音被反馈。

2.改变麦克风和扬声器的位置：麦克风和扬声器之间的距离越近，声音反馈的可能性就越大。

合理调整麦克风和扬声器的位置，保持一定的距离，可以减少声音反馈发生的可能性。

3.使用消声器：消声器是一种用于减少声音反馈的装置。

它可以吸收周围的声音，减少声音的反馈。

在安装扬声器或麦克风时，可以考虑使用消声器来减少声音反馈。

4.使用数字反馈抑制器：数字反馈抑制器是一种能够检测和抑制声音反馈的设备。

它可以实时监测声音输出和输入，并通过自动降低特定频率下的音量来消除声音反馈。

使用数字反馈抑制器可以有效地减少声音反馈的发生。

5.调整音频增益：通过调整音频增益，可以控制音频信号的增加或减少。

在音响系统中，适当调整音频增益可以减少声音反馈的可能性。

6.使用音频滤波器：音频滤波器可以过滤掉特定频率上的声音，以减少声音反馈的发生。

通过添加合适的音频滤波器，可以屏蔽掉扬声器输出的声音信号，减少声音反馈。

7.使用耳机或耳麦：在一些情况下，可以考虑使用耳机或耳麦来消除声音反馈。

因为耳机或耳麦只向个人发送音频信号，而不会经过麦克风再次输入到扬声器，所以可以有效地消除声音反馈。

为了确保系统的稳定性和正常运行，需要定期检查和维护音响系统。

对于音响系统中出现的任何故障或问题，应及时进行维修和处理。

通过以上方法进行调整和消除声音反馈，可以提高音响系统的音质和使用效果，给用户带来良好的音乐和对话体验。

均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低..均衡器参数详解1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

现场扩声中啸叫问题如何解决1、啸叫产生的原因及其影响现场扩声是要使现场任何角落的听众都能听到高品质、清晰而又优美动听的声音。

实际上，现场扩声最让音响师担心的就是啸叫，即声反馈。

啸叫的产生可以说是整个调音过程中的一个最大的失误，因此，音响师总是想尽办法抑制这一问题的产生。

啸叫给听众主观听感上的影响可总结为以下3点：1)声反馈会破坏会议或演出的效果，引起声音失真，破坏扩声环境气氛，使演员或演讲者感到尴尬，让听众产生腻烦心理。

2)声反馈易烧毁扩声系统中的功率放大器、扬声器的中高音单元，并会限制整个扩声系统的声功率。

3)经常发生声反馈，会造成扩声增益下降。

在扩声过程中，观众当然偏爱于响度够大的演出，所以这就要求扩声工作者将扩声音量尽可能推大，而演员有时又会抱怨返送音量太小以致听不见，但如果音量开大可能导致触发啸叫频率点，引起自激，这便是声反馈发生最可能的情况。

声反馈是音箱声功率能量的一部分，再次进入话筒而引起的声学回授啸叫现象。

啸叫产生的实质是声信号在系统中形成正反馈，造成系统的自激振荡。

其过程可以简单表示为现场声——扩声系统——音箱——话筒——扩声系统——音箱——产生啸叫声。

如图1、图2分别表示两种不同情况的声反馈的形成过程。

简单来说，啸叫产生的条件需满足以下三点。

图1 反射声被传声器拾取引起的声反馈图2 扬声器辐射波被传声器拾取引起的声反馈1)话筒与音箱同时使用。

2)音响系统重放的声音能够通过空间传到话筒。

3)音箱发出的声音能量足够大，话筒的拾音灵敏度足够高。

总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点。

1)相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。

2)振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。

图3声反馈形成过程及环路如图3声反馈的形成过程表明，整个系统要形成一个闭合环路，而且要同时满足相位和振幅条件。

下面从最前端分析，首先作用到传声器的总声压Pm分为两部分：演员、乐器等声源的声压，扬声器的直达声及反射声，即(1)P0为声源直接作用到传声器上的声压，P为扬声器发出的直达声和经多次反射作用到传声器的声压。

前十名世上最难听声音1、呕吐声2、麦克风发生回馈反应的啸叫声3、婴儿啼哭和金属擦刮声(并列)5、吱吱响的跷跷板6、拉得极差的小提琴7、“放屁”坐垫(一种坐上去可模拟放屁声的坐垫，一般用于恶作剧)8、肥皂剧中的争吵9、交流电干扰噪音10、袋獾的叫声关于回授（啸叫）的详细解释在实际当中，回授音有很多种。

我们最常听到的“啸叫”也是一种。

但我们要寻找的是那种可以控制音量，时间，音高，甚至音色的回授。

“啸叫”是不可控制的。

从不可控制的啸叫到可控制的回授，这是一个漫长的历程。

首先还是从“啸叫”开始。

分析“啸叫”产生的原因，大家都会有这样的体会，一般“啸叫”的出现都是在用失真的时候。

（有时也会出现在用延迟混响的时候。

）是输入信号的过载引起的，这是第一个原因。

大家也会有这样的经验：有时只要站得离音箱远一点“啸叫”就没有了。

离音箱的距离太近，这是第二个原因。

站在不同的位置上“啸叫”的声音不一样，音箱与弦的角度不对，这是第三个原因。

不同的音色会有不同的“啸叫”，也就是说，音的频率不对。

这是第四个原因了。

知道了“啸叫”的四个原因，过载量，距离，角度，频率。

我们要将“啸叫”变成回授，就要从他们开刀。

首先，过载量。

在吉他上主要就是失真度的调节。

从来就没有一个标准的量。

只能是旋转你的失真度旋钮，寻找刚刚开始有一点“啸叫”得那个点。

注意，保持你站的位置不变。

这个点。

只对你站的地方有效（你也可以稍微有些平移，但是保持和音箱距离不变）。

然后，将你的吉他音量旋钮调到7左右。

再将失真度调大一点。

但不要有“啸叫”。

这样我们就可以通过吉他音量旋钮来控制回授是否出现。

第一步就完成了！！！第一步，我们已经完成了控制回授音是否出现，接下来的第二步呢就是要再上一个台阶——控制回授音的时间。

（在这里我们的前提是，回授音与原音的主频律相同，也就是音高一样，最好在第一步里就调好）理论上可以说，控制回授的时间可以达到随心所欲的地步。

但是实际操作起来，是相当的困难的。

反馈抑制器的作⽤⼀、反馈抑制器的作⽤既然要了解反馈抑制器的作⽤，我们当然有必要了解下声反馈的产⽣和声反馈的抑制⽅法。

（⼀）、声反馈的产⽣我想作为我们⾳响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，⽽声反馈产⽣的原因⼜是多种多样的，⼤体上导致⾳响系统中产⽣声反馈的原因主要有以下3种：1、第⼀个是由拾⾳器产⽣的：也就是话筒拾取的声⾳经过扬声器发出来之后，这种声⾳⼜通过扬声器的直接或间接辐射再⼀次进⼊话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了⼀个环路。

当这种信号被不断的循环放⼤，超出了⼀定范围，产⽣了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产⽣了。

实际上⼀套⾳响系统能发出的⾳量是有⼀定限制的，就像⼀个⽓球要是给它吹太多的⽓它就会爆炸⼀样，我们也不可能给⼀套⾳响系统⽆限制的增加⾳量⽽不产⽣问题。

2、第⼆个是系统内部出现的声反馈：⼀般是由效果通道引发的。

⽐如在⼀个调⾳台⾥我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输⼊到了调⾳台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就⼜流回到了效果器⾥，如此AUX和效果器之间就⼜形成了⼀个循环，当环路电平增益超出了⼀定范围，这样也会产⽣声反馈。

3、第三个原因是乐队乐器产⽣的声反馈：⼀般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器⾥⾯也装有拾⾳器，⾃然也有可能产⽣声反馈。

通常情况是在此乐器⽆⼈操作时，⽽此乐器的⾳量⼜正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出⾳量的震动，在某些频率上产⽣了频率共振，当超出⼀定范围时，也会产⽣声反馈。

因此当乐队乐器在⽆⼈操作时，我们应该把相关乐器的⾳量关掉，⼀个可以减少噪⾳，⼀个就是避免声反馈。

（⼆）、声反馈的抑制⽅法1、最早处理声反馈的⽅法是采⽤移频器,就是把将要产⽣声反馈的频率点移开⼀些，以达到避免声反馈的⽬的。

但采⽤此⽅法会严重的损害⾳质，因此现在已经很少使⽤。

反馈问题的原因和解决方案欧仕达市场部吴松林助听器反馈的问题一直是助听器行业长期以来的技术难题。

不但困挠着验配师和听障患者，而且也是助听器生产厂家长期攻坚的技术主题。

多年来各个助听器厂家均提出了各种各样的反馈抑制功能，抑制效果也有了显著的改进和提升。

但反馈问题还是会经常出现和困挠着诸多助听器验配师和听障患者。

为什么反馈问题会这么难呢？对于验配师在日常工作中应如何处理？我们先了解下助听器反馈的原理，解析反馈问题的难点因素。

声反馈(俗称啸叫)是指部分输出信号返回后重新变成输入信号，如此反复循环多次被放大而产生的输出信号发生了高强度震荡。

如下图所示，由于通过助听器与耳道间的缝隙或助听器通气孔泄漏出来的声音信号会被麦克风接收后重新进入放大系统，如此循环多次后泄漏出来的声音信号会远远高于输入信号而变成刺耳的强声震荡信号。

声反馈分为内反馈和外反馈，内反馈主要是装配生产过程中工程师的疏忽或元器件之间的相互干扰而导致的一种反馈现象。

这种内反馈问题是可以克服和解决的。

因此日常遇到和需要解决处理的主要是外反馈原因而造成的。

助听器为什么会那么容易发生声反馈呢？发生声反馈的频率主要发生在哪里呢？让我们来看下“通气孔与助听器的最大无反馈插入增益值”的关系表：从上表我们可以看出，在堵耳状态下助听器发生声反馈的最大增益在3-4KHz也只有四十几分贝而矣，更不必讲配置大小不同通气孔的助听器了。

超过该增益就只能需要助听器的反馈抑制功能来处理了。

如今助听器的增益大多数都在40dB以上，甚至70Db、80dB以上，而且多数听障患者都是比较喜欢聆听清脆、响亮的声音音质。

这就无形中增添了更多出现声反馈的可能和研发、验配助听器的难度。

早期的声反馈消除技术主要采用衰减增益的办法或限幅法来解决声反馈的问题，但会影响到助听器性能的发挥以及大功率助听器的应用。

当前常用数字反相位消除技术来解决反馈的问题，而且已进行了多次技术的更新，是一种较为有效的解决声反馈的技术手段。

在多媒体综合教室对语言的扩声效果特别注重，因为教育在现代的地位越来越重要了，所以在这方面出现问题需要及时解决一、多媒体综合教室中语音传扩声技术的关键和难点多媒体综合教室中传扩声技术的关键和难点是如何解决室内声音的正反馈（自激啸叫）。

声音的正反馈是指音频输出信号的一部分与输入信号同相位地加到输入端，导致增益不断加大而引起不可控制的振荡。

也就是人声经话筒换能后通过放大器输出至音箱播放出来，其中的一部分再传到话筒中，形成循环的正反馈环路，引起啸叫。

从音箱直接传达到话筒的称为直达声反馈，它可以通过合理布置话筒与音箱的位置来解决；而声音经过墙壁、地面、天花板等障碍物反射后返回到话筒的间接则比较难解决，是长期困扰音响工程师的一大难题。

二、声反馈产生的条件与消除的方法产生声反馈要同时具备两个条件：1、话筒与音箱同时使用；2、音箱放送的声音被话筒接收。

一般来说，在录音和还原系统中不具备产生声反馈啸叫的条件。

因为录音系统中虽有监听用音箱，但话筒的拾音区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回传的条件；而在电影还声系统中几乎不使用话筒，即使偶尔使用话筒，也只在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以不可能发生声反馈情况。

而在扩声系统中，就存在声反馈啸叫问题。

在多媒体综合教室的扩声系统中使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声音隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒，因而会导致声音正反馈。

扩声系统出现声反馈啸叫，一般是系统中声音的某些频率过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率恰为正反馈，它们一旦达到声反馈振荡所需要的强度，则在此频率上就会出现自激振荡现象。

分析起来，导致系统中声音的某些频率过强的原因主要有以下三个方面：1.房间由于声音的共振和反射等客观原因使得声音的某些频率加强。

房间是一个声学共振腔体，不同体型和容积的房间都有自己固有的共振频率，共振会使声音的某些频率被格外地加强，以致其达到声反馈振荡所需要的强度；房间中的各种摆设和墙面都会产生声反射，房间的某些部位因声叠加，声音会加强。

什么是助听器的声反馈？欧仕达助听器声反馈是助听器验配中经常出现的一种不正常外部啸叫现象，其发生常常影响助听器的佩戴效果。

一、声反馈产生的原理助听器是一种小型的扩音器，体积很小，它的麦克风和授话器距离很近，正常情况下，助听器把从外面接受进来的声音经放大后送到授话器发声，声反馈是授话器声音能量的一部分通过声传播的方式传到麦克风，又被麦克风放大而引起的啸叫现象，产生声反馈的必备条件包括：∙ 1.麦克风与授话器同时使用；∙ 2.授话器放送的声音能够通过空间传到麦克风；∙ 3.授话器发出的声音能量足够大、麦克风的拾音灵敏度足够高。

在助听系统中，当使用麦克风拾音时，由于麦克风的拾音区域与授话器的放音区域未能完全隔离，授话器发出的声音通过空间传到麦克风，放大电路增益过高则会导致声反馈。

一般在助听系统中出现反馈的主要原因是系统中某些频率的声音（信号）过强，当提升麦克风通路增益时，这些过强的频率率先到达声反馈所需要的强度条件。

二、助听器声反馈产生的原因1.人耳的形状及其声学特性任何一个耳道都可以被认为是一个声学共振腔体。

共振会使某些频率的声音被格外加强。

2.助听器外壳或耳模问题当助听器的外壳大小合适，佩戴正常的情况下，一般是不会产生外部声反馈的。

但是当助听器的增益过高，气孔过大，或外壳、耳模过小，与耳道间存在缝隙时，助听器输出的声音从气孔或耳道间的缝隙泄露出来时，助听器在耳道中所产生的声输出就会超过耳模或外壳所提供的衰减，此时助听器的声输出就会变得不稳定，助听器耳机发出的声音返回到麦克风时，外部声反馈就产生。

一旦反馈回来的声音经过放大器再次放大，在几分之一秒钟的时间内，形成了一个放大回路，反馈信号就会逐渐增大并达到饱和输出状态。

3.助听器调节问题助听器的音量过大或助听器的高频增益太大。

4.助听器自身问题由于多方面原因，任何一只授话器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰的情况。

于是，在授话器放音时，会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就有可能造成啸叫。

反馈抑制算法及软件设计2014年1月15日目录1 背景与意义 (1)2 技术现状 (2)3 反馈抑制原理 (3)4 研究内容及技术方案 (5)4.1 方案一 (5)4.2 方案二 (7)4.3 方案三 (10)5 具体实施 (11)5.1 方案一 (11)5.2 方案二 (15)5.3 方案三 (16)1 背景与意义无论是剧场、会议厅、体育比赛场馆，还是卡拉OK演唱等各种类型的扩声系统都会遇到声音反馈引起的啸叫。

在扩声系统中,由于同时使用了扬声器和麦克风，普遍存在声反馈现象。

声反馈是指由扬声器系统发出的声音又返回到传声器的现象，声音可能通过不同的途径返回到传声器，与传声器的输入信号叠加，当相位相同即产生更强的输入信号进入系统，同时产生更强的输出信号，反馈到传声器，会引起扩声系统的自激震荡。

在室外扩音，声反馈主要由扬声器的直达声引起; 在室内扩音，声反馈除扬声器的直达声外，还有室内声场中来自各壁界面的反射声。

在传声器和扬声器同处在距离较近的现场才存在声反馈的问题; 在录音和还音系统中传声器和扬声器不在同室，不具备产生声反馈的条件; 在电影还音系统中扬声器距传声器很远，也不可能发生声反馈。

由于声反馈的存在，会使最终的声场频响特性不好，产生梳状滤波器效应；当这种反馈满足振荡条件时将产生啸叫现象，并且可以在很多个频率点产生啸叫。

最简单的抑制方法是减少增益，但是也降低了扩声系统的效率。

声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出造成恶劣的影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时传声器声音的尾音现象），声音存在混响感，破坏音质，重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。

声反馈对扩音系统的影响主要有以下四点：( 1) 声反馈会使声场产生梳状滤波器效应，直接破坏扩音系统的频率响应，严重影响系统音质。

( 2) 在一定条件下，自激现象可引起多个频率点产生啸叫，破坏系统的稳定性。

声音的反射与回声的形成声音是我们生活中重要的一部分，它通过振动的方式传播，能够传达信息和产生共鸣。

当声音遇到障碍物时，会发生反射现象，其中一种特殊的反射现象就是回声。

本文将探讨声音的反射以及回声的形成原理。

一、声音的反射声音的反射是指当声波遇到障碍物或界面时，一部分能量被障碍物吸收，而另一部分能量则被反射回来。

这一现象在我们的日常生活中经常出现，比如我们在山谷中大喊时，就能听到回声。

声音的反射受到多个因素的影响，包括声音的频率、障碍物的形状和材质等。

一般来说，高频声音在反射中的能量损失更多，而低频声音的反射效果较好。

此外，声音在遇到平坦的硬表面时会发生规则的反射，而在遇到粗糙的表面时会发生漫反射，使得声音的强度减弱。

二、回声的形成回声是一种特殊的声音反射现象，是指声音在传播过程中发生多次反射后被听到的现象。

回声的形成需要满足一定的条件，主要包括以下两个方面：1. 距离条件：声音的回声需要在声音传播的时间内才能被听到。

根据声音在空气中传播的速度约为343米/秒，若声音的往返距离超过一定范围，则无法听到回声。

2. 反射条件：回声的形成需要至少两个反射面。

一般来说，声音在被人耳听到前至少需要经历两次反射，也就是说声波必须先遇到一个障碍物反射后再遇到另一个障碍物反射回来。

回声不仅在自然环境下出现，也可以通过人为创造出来，比如音乐厅、录音棚等。

这些场所的设计考虑到了声音的反射和回声特性，使得音乐或声音在空间中得到最佳的表现。

三、应用与注意事项声音的反射和回声现象在许多领域都有广泛的应用。

在建筑设计中，通过合理的结构和材料选择，可以改变空间的声学特性，创造出舒适的音响环境。

在声纳系统中，通过分析反射声波的特征，可以实现水下定位和测距。

回声成像技术在医学领域中也有重要应用，通过声波的回声特性可以对人体进行诊断。

然而，在我们日常生活中，我们应该注意保护听力健康。

长时间接触高强度的声音，比如噪音，会对听觉系统造成损害。

多媒体综合教室声音反馈的产生和解决【摘要】本文着重阐述了多媒体教室扩声系统声音反馈的产生原理、条件和产生的影响，并比较了几种解决方案，提出了一些技术参数和具体的做法。

【关键词】多媒体教室声反馈产生；解决方法多媒体教室的教学中，电声系统是非常重要的组成部分，它主要由拾音系统、功放系统和扩声系统组成。

在声音处理系统中，由于操作不当，往往容易产生啸叫。

一、啸叫产生的成因在多媒体教室的扩声系统中，使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声音隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒，因而会导致声音正反馈，即自激啸叫。

产生声反馈要同时具备四个条件：第一，话筒与音箱同时使用。

第二，音箱放送的声音被话筒接收。

第三，音箱发出的声音足够大，传声器的拾音灵敏度足够高。

第四，声场有缺陷共振。

声反馈如果发生，可能会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫十分严重或者声音调大后出现声音振铃现象，声音存在混响感，破坏音质，严重时会导致音箱或功率放大器因为信号过于强烈而烧毁。

二、声反馈对声音的影响扩音系统由于使用者调整音量电位器不当，很容易产生自激啸叫。

这是因为室内增加了间接声反馈干扰声压，使扩声增益无法提高。

在稳定工作状态，声音经过声反馈回路而有所延迟，造成反馈声压Pf与输入声压Pi之间出现相位差，该相位差与信号频率存在一定的关联。

同相时总声压增强，反相时总声压减少，从而使扩声系统的声音频率呈现密集的峰谷状态。

声反馈对扩声清晰度也有影响。

声反馈的再生作用使声音衰减速度放慢，结果使声音混响时间延长，话音含混不清，清晰度降低。

扩声增益应该调整到再生混响干扰不会明显影响清晰度的水平。

综上所述，声反馈是使扩声增益降低，频率特性不稳，清晰度变差的主要成因。

要获得理想的扩声效果，应该从抑制声反馈入手。

三、解决的方法（一）调整传声器和音箱的位置要想使音箱发出的声音不易传到传声器中从而减少声反馈现象的发生，可以采取以下措施：1.让传声器远离音箱。

音响系统中的声反馈（啸叫）的成因和解决核心提示：1. 音响系统中的声反馈：当话筒接入音响系统中，在提高音响系统的放声功率的过程中，音箱发出的声音通过直接或间接的方式又进入话筒后，使整个扩声系统形成了正反馈，即声音啸叫。

这种现象对音响扩声极为不利。

1. 音响系统中的声反馈：当话筒接入音响系统中，在提高音响系统的放声功率的过程中，音箱发出的声音通过直接或间接的方式又进入话筒后，使整个扩声系统形成了正反馈，即声音啸叫。

这种现象对音响扩声极为不利，它破坏了整体音响扩声效果，同时这种啸叫声还容易造成音箱的损坏。

此外，扩声系统一旦出现声反馈，系统的扩声功率便无法再提高，声功率受到限制，使得机器效能无法正常发挥。

2. 引起声反馈的主要原因：（1.）建筑声学设计不合理，存在声聚焦问题。

（2.）音箱布局不合理。

（3.）音频设备选配不当，设备之间连接欠佳。

（4.）音响扩声系统调试不好（没有调好平衡）。

3. 声反馈的解决方法：（1.）反馈抑制器是解决话筒（尤其是会议电容鹅颈话筒）啸叫的方法之一。

通过其自身的特性自动检测声反馈信号，当信号被捕捉到后由中央数字处理器立即告知数字信号处理器去设定频率，并在数字滤波器中找到此频率，然后将此频率给予约-40DB的衰减。

从而抑制了啸叫的问题，增加了传声增益（扩声音量）。

（2.）手拉手会议话筒：手拉手会议话筒通过控制主机，可实现一只话筒开启，其余话筒关闭的工作状态（自动）。

这样可以防止因话筒开启过多而产生的啸叫问题。

（3.）会议话筒自动混音台：通过智能电路来实现自动关闭非使用话筒的通道和自动打开或关闭使用中的话筒通道。

这样也可以防止因话筒开启过多而产生的啸叫问题。

（4.）使用扩展器（噪声门）：扩展器（噪声门）是通过设定扩展阈值门限，来实现控制话筒开启或关闭的音频设备，当话筒所拾取的信号电平超过此阈值门限的时候，话筒被开启，当话筒所拾取的信号电平没有超过此阈值门限的时候话筒被关闭。

（5.）通过均衡器的衰减和提示来调整音响系统的平衡，可有效的解决啸叫。

声反馈原理
1 什么是声反馈
声反馈是模拟电子学中一种重要的原理，它用反馈来控制输出信
号的大小。

它可以把信号从输入端发射出去，然后把部分反射回来，
而这个被反射回来的信号又被放进输入端，从而形成一个“循环”。

反馈信号和输入的信号相互作用，从而影响最终的信号大小。

2 声反馈的工作原理
在模拟电子中，声反馈是由一个称为滤波器的模块去实现的。

当
模拟电子记号发生变化的时候，滤波器的工作是将声反馈的信号输入
所有的芯片当中，然后将反馈信号根据用户给定的参数，进行频率、
阻尼等控制，得到输出结果。

3应用
声反馈在电子设备例如手机、耳机等里面有大量的应用，例如在
手机上你会听到"嗯嗯"的声音来确认你按下按键等操作，这都是由声
反馈实现的；耳机里面会有微弱的反馈声，这是为了确保耳机的清晰，同时还可以确定它是否联系好，断开电源时也会听到清脆的声音从耳
机里面发出来。

4技术优势
声反馈可以帮助用户更好地掌握操作过程及输入、输出状态，减少了用户的视觉上负担，减少不必要的实验和抢救操作，极大地方便了操作者进行操作，提高了电子设备的可用性。

综上所述，声反馈是一种极其简单的，但又十分有用的技术，在许多电子设备中，它都同样发挥了它的重要作用。

正是由于它的多样化的应用，它成为电子设备中的必备技术，也让传感器仪器的普及变得更加容易，更加便捷。

和声反功能原理
和声反功能原理和声反功能（Harmonic Feedback）是一种通过电子设备实现的音频处理技术，通常应用于音乐和声音增强领域。

其原理是在音频信号中引入与原始信号频率成整数倍关系的谐波，然后将这些谐波信号反馈回输入信号中，以增强或抑制特定频率的声音效果。

具体来说，和声反馈原理包括以下几个步骤：
1.输入信号：首先，从音频源（如麦克风、乐器等）获取原始音频信号。

2.谐波生成：利用电子设备（如效果器、合成器等），对原始音频信号进行处理，生成与原始信号频率成整数倍关系的谐波信号。

这些谐波信号包括基频的整数倍频率，例如原始频率的2倍、3倍、4倍等。

3.反馈混合：将生成的谐波信号与原始音频信号混合在一起，形成混合后的音频信号。

4.输出信号：最后，将混合后的音频信号输出到扬声器或耳机等音响设备中，使人们可以听到处理后的声音效果。

通过引入谐波并将其反馈回输入信号中，和声反馈技术可以产生独特的音效，包括丰富的谐波、共振效果和音色变化。

这种技术常用于各种音乐风格中，如摇滚乐、电子音乐等，以增强声音的厚度和动态范围。