90年代诗歌概况

第３０卷第１期　２０ｔ０年１月　大庆师范学院学报　

ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＤＡＱＩＮＧ　ＮＯＲＭＡＬ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ　Ｖｏ１．３０　Ｎｏ．１　

Ｊａｎｕａ￣，２０１０　

９Ｏ年代现代汉诗叙事性的基本表现　

阳丽君　

（北京师范大学文学院，北京１００８７５）　

摘要：９０年代现代汉诗呈现出叙事性的倾向。这种叙事性的诗歌关注日常生活，诗意地展现了日常生活的种种．　

并且通过纯客观、口语化等叙述方式，表现出客观、冷静、不动声色的外部特征。相对小说等叙事文体，叙事性诗歌　

对事件的处理方式是“破碎化”的。　

关键词：当代文学；９０年代现代汉诗；叙事性；“破碎化”　

作者简介：阳丽君（１９８１一），女，湖南祁阳人，北京师范大学、美国加州伯克利大学联合培养博士生，从事当代文学研究。　

中图分类号：Ｉ２０６．７　文献标识码：Ａ　文章编号：１００６—２１６５（２０１０）０１—００９１—０５　收稿日期：２００９—０４—２５　

２０世纪９０年代现代汉诗出现了与以往不同的　

审美特质和表达方式，叙事性成为流行的诗歌批评　

词汇，成为最重要的诗歌现象。正是凭借着叙事　

性，９０年代先锋诗歌“实现了ｘ，ｌ－８０年代诗艺的本质　

性置换”…。“它不同于新诗中‘叙事诗’的文类划　

分，指的是诗与现实关系的修正、新的诗歌建构手　

段的增强以及诗歌新的可能性。它建立在诸如时　

代的变动、现实的压力以及由此带来的诗歌范型的　

转换等背景之上。”　既然叙事性在当代诗歌的发　

展进程上成为一个如此突出的重要现象，它体现出　

什么样的重要特征呢？　

一、日常生活的诗意展现　

９０年代，诗人们擗弃了充斥８０年代的宏大叙　

事，而热衷于个人叙事。影响人们生活的不再是重　

大历史事件和历史生活，而是司空见惯的日常生　

活。诗歌的轮子从悬浮的半空被拉Ｍ大地，沉重琐　

碎的现实生活开始来临。曾经被忽略的日常生活　

凡俗的美，开始皿示出强劲的生命力。热闹中含有　

哲理，琐碎中见出韵味，即使只是单纯地展现现实　

２００６年６月　第２３卷第３期　长治学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｃｈａｎｇｚｈｉ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｊｕｎ．，２００６　Ｖｏ１．２３．Ｎｏ．３　

精神的契合　略谈９０年代诗歌与中国现代派诗歌传统　

高欣荣　（华中师范大学文学院，湖北武汉４３００７９）　

现代派诗歌的精神品格突出表现为三个方面：对时代情　绪的反映；对Ｅｌ常生活的关注；对诗歌艺术品格的坚守。处于　社会转型背景下的九十年代诗歌，在这三个方面与现代派诗　歌传统也是相契合的。　一、对时代情绪的反映　现代派诗潮的出现，与当时中国的社会环境有密切关　系。１９２７年“四・一二”反革命政变前后，中国的政治局势渐　趋紧张，反对军阀割据的大革命走人低谷，中国的历史又进　入了黑暗时期。高压、沉闷的环境，使很多满怀希望的文学青　年陷入了白色恐怖笼罩之下的痛苦与怅惘徘徊之中。对理想　的热烈追求与残酷现实的矛盾，是他们失望痛苦的根源，也　是当时时代情绪的突出表现。人最大的痛苦莫过于“梦醒后　无路可走”，现代派诗人用诗歌充分表现了理想幻灭的感伤　与内心的迷茫。戴望舒的《雨巷》，将对爱情失望的哀伤与理　想幻灭的痛苦融于一体，通过诗歌中的象征意象来展现。诗　中的“雨巷”，是诗人所感受到的时代氛围的象征，悠长、寂　寥、没有尽头；幻想中的丁香姑娘美丽而忧愁，象征着理想的　美好却难以实现。走不出的雨巷压抑了人的理想，散不尽的　雨的哀曲纠结在诗人心头，挥之不去。《雨巷》在深层意义上　是当时一部分青年复杂情绪的象征。现代派诗人们从时代社　会的激流中逃避到自己生活的内心世界浅吟、低唱，他们往　往将爱情的失望与现实境遇连在一起，将自己个人的悲欢与　时代联系在一起。虽然没有站在时代洪流的峰颠，他们痛苦　的心灵里也有时代的折光，从他们象征的声音中，可以感受　到他们倔强的灵魂。纵然没有“出路”，他们也没有放弃希望，　戴望舒的《雨巷》、《夜行者》，何其芳的《预言》等，都是表现时　代情绪的代表作。现代派诗人在表现自身的现代情绪时，实　现了对中国传统诗歌创造性转化和超越。　九十年代诗歌崛起的九十年代也是个特殊的年代，市场　经济的持续发展和人民物质生活水平的提高，很大程度上改　变着人们的价值观念和审美文化　ｔＬ，理。以“物质主义”为中心　的观念，左右着人们的思想和行为，使物质财富成为人们拼　命追逐的目标。受商品经济的影响，“商品化逻辑”弥漫与社　会，商业消费刺激了人们对世俗生活的欲望，和对拜金主义、　享乐主义的追求。相比之下，文化领域，精神价值关怀则被人　们所冷落。商品经济的大潮把诗歌从文学的中心地位冲向边　缘，飘泊、没有皈依感是九十年代普遍的情绪。游子对家的感　觉是复杂的，不愿永远飘泊，也不愿在家中久留。“你可知道　我心上的岁月？你可知道我每天是怎样的回忆？你可知道我　回不去的痛苦？”（王久辛《决定回家》）决定回家真的好难，回　家后下一个决定是“再次的出走”。现代人的飘泊感和找不到　归宿的苦恼在诗歌中得到了充分体现。　反映时代情绪，表现特定时期人们的生存环境和精神状　况，是现代诗歌立足现实的突出体现。三十年代现代派诗歌　表现了现代人理想幻灭、找不到方向的精神困境，九十年代　诗歌则更多表现了当代人的一种生存焦虑。　二、对日常生活的关注　现代派诗人没有直接反映时代风云变幻，而把视线转入　内心世界，通过对自我的审视与开掘来折射时代。创作的转　型，使他们以特有的现代人的敏感，在Ｅｌ常生活和烦琐事物　中发现诗，通过生活中的智慧表达对人生的启悟。现代都市　生活的复杂诱发了现代知识分子的焦虑和痛苦，是以“工业　文明”为中心的都市，使人的生活机械化，造成人心的麻木，　现代派诗人们对都市生活是持批判态度的。如，林庚的《沪雨　之夜》，描写了雨夜的大上海，不但没给人带来愉悦，反而使　人感到更深的寂寞。“打着柄杭州的油伞出去罢／雨水湿了一　片柏油路／巷中楼上有人拉胡／是一曲似不关心的幽怨／孟姜　女寻夫到长城”，诗人想到街上排遣寂寞，但听到的却是更为　古老、悲哀的“幽怨”之声。卞之琳的《寂寞》，批判了都市生活　对人性的扭曲，表达了对现代人存在价值的思考，“乡下小孩　子怕寂寞／枕头边养一只蝈蝈／长大了在城里操劳／他买了一　个夜明表／小时候羡艳／墓草作蝈蝈的家园／他如今死了三个　收稿日期：２００５一ｏ４—２７　作者简介：高欣荣（１９８ｏ＿－），女，湖北天门人，硕士，讲师，主要从事中国现代文学研究。　・　２７　・

20世纪90年代女性诗歌研究

作为一个批评概念,“女性诗歌”是对20世纪中后期形成的一个诗歌写作思潮的归纳和命名。20世纪80年代中期以来,女性诗歌创作一直处于一种活跃且边缘的状态。一批女诗人以独特的方式抒写着当代女性的体验与思索,成功地建立起女性主体的视角和立场。90年代以后,在个人化写作深入诗歌写作内部的同时,女性诗歌创作也面临着时代转型的复杂影响,女性诗歌消解了那种集体的、同一的言说方式,而把写作建立在一种更为独立的、沉潜的个人的基石上,在告别集体态势的前提下,呈现出多元化的取向。本文以90年代女诗人诗歌文本为研究对象,在将其语境化的过程中,力图梳理与呈现90年代女性诗歌所具有的特质。将女性诗歌置于90年代的文化语境中,我们可以看到,“女性诗歌”在对爱情、身体、日常生活的想象中,有对现存性别秩序的质疑,也有对男权文化分派给女性的既定角色的认同;有对个人主体精神独立的诉求,也有质疑女性身份的意识流露。如果说舒婷一代和翟永明、伊蕾、唐亚平一代分别完成了女性写作觉醒、确认的前两个阶段,那么90年代女性主义诗歌则进入了回归词语本身、直面词语世界的语言写作时期。在80年代关注“说什么”的激情本身的基础上,又开始关注“怎么说”的技术问题,或者说已经进入了激情和技术对接的混凝时期。同时,20世纪90年代女性诗歌中的身体写作已不同于80年代中后期那种单一意识形态性质的身体写作,而是产生了一种深刻的断裂、转型与分化,呈现为一种多元化的写作态势。

荆州师范学院学报　２００２年第１期（社奢科学版　

论９０年代中国诗歌主导形象　

吴　星　

（荆州师范学院文学院，ｉ胡北荆州４３４０２０）　

摘要：２０世纪９０年代的诗歌发晨状况是夸＾堪忧的，但诗＾及诗评束所作的努力夸＾教佩。选一时代的诗　

ｔ处于文化、历史和社告的夹缝中，生存和发展的危机都十舟严ｔ。诗＾为刘画出这个喧嚣社告的世态＾情，为发　

橱新诗与时俱进的时代精挣，进行了有益的探索和创新尝试。成功经验与失败教训互生共进为斩诗的发展开拓了　

前进的道路。对遗一时代的诗歌主导生存状态进行怠体性描进，有助干理清思路，寻找出新诗进一步发展的突破　

口。　美ｔ词：９０年代；诗歌；形象　分类号：Ｉ２０７．２５文献标识码：Ａ文章螭号：１００３—８０１９（２００２）０１—００７８—０４　

如果说今天还有人沉浸于诗歌的世界中，那他一定是值　

褥敬．＿【的。在文学技甩人市场经济大潮后，诗歌仿佛戚了无　

人间津的孤儿。只有那些存有诗性理想的＾，才会去倾听那　

来自曼魂的歌声。诗歌自身具有的情感丰富性和技巧精炼　

性特征，让现代诗歌陷人了困境和误区，生存危机和创新危　

机相辅相成地互生在一起。有鉴于此，我们有必要沉下心来　

研究一下当前诗歌状况。　

２０世纪９０年代的诗歌处在一个十分复杂的大环境中．　

这决定了９０年代中国诗歌总体形象是一个内涵丰富而且庞　

杂的宏观概念，对其总体形象较难有一个垒面的尽述。笔者　

认为中国诗歌形象这一概念不应是一个具体的所指，因为在　

耷天遗个思维厦思想已经呈现无限多元拓展的时代，诗歌不　

可能有一个十分明显的可以感知的具体形象　在一个庞杂　

的社会大环境下巳经窖不下诗意及诗情的存在。面对一个　

奇人伤心的诗坛，诗人和评论家只能齄然神伤。在笔者看来　

今天的诗歌界处于一种总体的危机之中，具体体现在原有中　

重衰征形象…｛　的内在解构，而新的中国衰征形象处于　

映失与瞎涩的状态；诗耿执着的对个人内在世界的开拓使之　

失去了可以与时代相应和的诗美内质；同时诗歌在一种“人