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惟妙丨朵云轩百廿年木版水印精品系列之《上海花鸟画册》
《上海花鸟画册》
锦面纸本十二开蝴蝶式册页
朵云轩1978年梓行
1977年朵云轩约请海上名家专为木版水印创作四尺开六花鸟画十二幅，原稿为朵云轩收藏。
木版水印成品主要以立轴发行，曾试裱成
册页，开本巨大，纵达57.4厘米，横为39.8厘米。
或许是因为开本过于宏阔，市面流通不多。
谢稚柳牡丹
朱屺瞻牵牛花
黄幻吾青竹翠鸟
陈佩秋兰花
程十发玉簪花
关良瓶花
陆俨少红梅
陈秋草象牙红
唐云樱桃小鸡
王个簃石榴
张大壮虾
吴青霞鲤鱼水草
朵云轩木版水印艺术馆
延安西路593号3号楼3楼。
文心大模型补全了哪幅作品11月16日，朵云轩集团联合百度举办了“未完·待续——全球首次人机共创山水画拍卖”圆桌论坛。
论坛宣布，在12月8日举办的朵云轩拍卖30周年庆典拍卖会上，由著名海派画家乐震文续画的民国才女陆小曼未尽稿《夏日山居图》以及由百度AI艺术和创意辅助平台——文心一格完成的同名画作将共同进行拍卖，这将是全球首次人机共创山水画拍卖。
据了解，两年前，民国才女陆小曼的家属带着一件未尽稿来到朵云轩，希望寻找合适的画家续稿。
最后朵云轩找到了著名海派画家乐震文和百度，希望双方能交互共创，续笔以全先人之画意，并期约拍卖会同标的参拍。
百度旗下“文心一格”在陆小曼原作上进行了续画，创作过程经历了AI学习、AI续画、AI上色、AI生成诗词等多个步骤。
此次AI续画应对完成人机绘画流程融合、可控性、高分辨率等三大挑战。
文心一格，是百度旗下基于文心大模型的AI艺术和创意辅助平台，也是一个典型的“AI作画”产品。
在此前的2022百度世界大会上，百度首席技术官王海峰展示了利用文心大模型“补全”《富春山居图》，让历史画作重现当代，风格与现存真迹的一致程度，也使AICG概念开始火爆。
AIGC（AI-GeneratedContent，即人工智能生成内容）是继UGC、PGC之后新型利用AI技术自动生成内容的生产方式。
此次文心一格对陆小曼未尽稿的续画成果，背后也离不开百度文心大模型的支持。
文心大模型作为百度自主研发的产业级知识增强大模型，不仅能力出众，而且使用门槛更低。
文心ERNIE-ViLG2.0作为AI作画的大模型底座，支持文心一格完成了AI作画全流程解决方案，通过语义理解、多画作风格适配、结果优化排序，有效解决AI作画技术在实用中需求描述困难、多样化需求强、模型生成结果筛选难等难题。
论坛上，百度文心一格总架构师肖欣延从技术的角度解释道，AI作画是先在海量的图像文字配对数据中进行学习，AI从中学会语言和图像之间的关联。
上海朵云秋拍虚谷《蔬果册》赏析/邮件群发虚谷是海上画派的代表画家之一。
他由军官而画僧跌宕不凡的生平经历，成就了其绘画的卓绝韵致。
他以落笔冷隽，别开蹊径的独特画风在保守摹古的清末画坛中开辟了一片新天地。
虚谷（1823—1896）俗姓朱，名怀仁，字虚谷，自号紫阳山民、倦鹤，籍贯新安（今安徽歙县）。
居扬州，一生往来于扬州、苏州、上海之间，晚年也去过杭州。
其画在晚清画坛声誉甚重，与任伯年、吴昌硕并称“海上三杰”，与任伯年、吴昌硕、蒲华并称“海上四家“。
虚谷花卉、蔬果、禽鱼，人物、山水无一不精，落笔冷隽，蹊径别开。
其绘画在笔墨、图式上能推陈出新，戛戛独造，自出机枢。
其中蔬果题材最能体现出虚谷绘画的特色。
本次朵云秋拍推出的虚谷《蔬果册》正是这样一件佳制。
此册十开，写的都是江南太湖流域所习见的寻常风物，如松果、葫芦、藕片、红菱、扁豆、丝瓜、茄子、葡萄之属，所画物象完全来自于大自然，但由于虚谷不同凡响的笔墨修为，赋予了这些平常之物更多的精神意趣。
这些画中的江村风物与其自然形态大为不同，变得拙朴简洁、机趣盎然。
在师法自然的同时，虚谷不拘表象，以个人的独特视角去捕捉物象的内在神韵。
他笔下的枇杷，色泽赭红，与吴昌硕画中金黄硕大的塘栖枇杷异趣，应是苏州太湖洞庭东山名种“大红袍”。
松针的用笔如金错刀，成扇状分布，在风中簌簌有声，颤战生姿；水蜜桃粉色相溶，水灵润泽。
这些意象经过虚谷的夸张变形，成为“有意味的形式”，源于生活而高于生活，独特而新颖，令人耳目一新。
虚谷的构图，简洁而奇特、空灵而充实。
佛手与兰花交错，南瓜共茄子纵横，白菜和萝卜参差，这样的构图单纯却极为饱满，魄力宏伟；画中意象的组合、安置别具匠心，几个杂果跌宕铺陈，画面上似乎流淌着抑扬起伏的轻音乐。
此册设色淡雅，清丽和谐，充满了对自然的热爱。
虚谷的落款书法用笔汲取了李邕的拗峭和蔡邕的飞白，多用“断笔”，中锋、侧锋和逆锋互用，笔断而气连，看似空灵枯淡.却有内在的惊艳。
署名权的保护——吴冠中诉上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司侵犯著作权案【案情介绍】原告吴冠中诉称：1993年10月27日，被告上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司（以下简称拍卖有限公司）联合在香港拍卖出售了一幅画《毛泽东肖像》，画上有“炮打司令部，我的一张大字报，毛泽东”字样，落款为“吴冠中画于工艺美院一九六二年”。
拍卖前，原告曾通过有关单位转告上海朵云轩这幅画系假冒原告署名的伪作。
但是，上海朵云轩在接到通知和书面函件后，仍与拍卖有限公司联合拍卖，甚至出具专家鉴定意见称“这是吴冠中的作品”，致使该伪作被他人以港币52 8万元购去。
两被告的行为侵犯了原告的著作权，使其声誉和真作的出售均受到了不应有的损害。
为此，请求法院判令被告停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉，赔偿经济损失港币52 8万元。
被告拍卖有限公司没有答辩，亦未应诉。
【审理结果】上海市第二中级人民法院审理认为：本案讼争的画《毛泽东肖像》，落款非原告吴冠中署名，是一幅假冒吴冠中署名的美术作品，被告上海朵云轩和被告拍卖有限公司订有共同主持拍卖的协议书，在其《图录》中载明为“联合主办”，且在实际拍卖时又共同主持整个拍卖活动，表明对该画的拍卖为两被告的共同行为。
两被告拍卖书画的行为是包括征集书画、刊印发行《图录》以及实际竞拍清账的一系列行为。
拍卖是一种特殊形式的买卖，拍卖书画是一种出售美术作品的行为。
两被告在获知原告对该画提出异议，且无确凿证据证明该作品系原告所作，落款非原告本人署名的情况下，仍将该画投入竞拍出售，获取利益，违反了《中华人民共和国著作权法》（1990年）第46条第7项的规定，属于出售假冒他人署名美术作品的侵犯著作权行为。
吴冠中诉称两被告出售假冒其署名的美术作品，侵犯其著作权，有事实依据和法律依据，应予支持。
上海朵云轩在庭审中辩称“拍卖行为不是销售行为，其实际上不是该画的联合拍卖人”，缺乏事实和法律依据，不予支持。
上海朵云轩和拍卖有限公司不听劝阻，执意联合拍卖假冒吴冠中署名的美术作品《毛泽东肖像》画的行为，共同严重侵犯吴冠中的著作权，造成其物质损失和精神损害，依照《中华人民共和国民法通则》第134条第1、7、9、10项的规定，应当承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失的连带民事责任。
吴某某诉上海朵云轩、香港永成古玩有限公司侵犯著作权纠纷案文章属性•【案由】侵害作品署名权纠纷•【审理法院】上海市高级人民法院•【审理程序】二审•【裁判时间】1996.03.11裁判规则明知作品为假冒署名的伪作，仍将其投入竞拍出售，获取利益，违反了《中华人民共和国著作权法》第四十六条第（七）项的规定，属于出售假冒他人署名美术作品的侵犯著作权行为。
正文吴某某诉上海朵云轩、香港永成古玩有限公司侵犯著作权纠纷案原告：吴某某。
委托代理人：沈志耕，北京市纵横律师事务所律师。
委托代理人：柳三泓，上海市天人律师事务所律师。
被告：上海朵云轩。
法定代表人：祝君波，总经理。
委托代理人：戴小京，上海朵云轩职工。
委托代理人：陶武平，上海市申大律师事务所律师。
被告：香港永成古玩拍卖有限公司。
负责人：黄豪。
委托人代理人：王寅生，上海市十方律师事务所律师。
原告吴某某因与被告上海朵云轩和被告香港永成古玩拍卖有限公司（以下简称拍卖有限公司）著作权纠纷案，向上海市第二中级人民法院提起诉讼。
原告吴某某诉称：１９９３年１０月２７日，被告上海朵云轩、拍卖有限公司联合在香港拍卖出售了一幅画《毛泽东肖像》，画上有“炮打司令部，我的一张大字报，毛泽东”字样，落款为“吴某某画于工艺美院一九六二年”。
拍卖前，曾通过有关单位转告上海朵去轩这幅系假冒原告署名的伪作。
但是，上海朵云轩在接到通知和书面函件后，仍与拍卖有限公司联合拍卖，甚至出具专家鉴定意见称，这是吴某某的作品，致使该伪作被他人以港币５２．８万元购去。
两被告的行为侵犯了原告的著作权，使其声誉和真作的出售均受到了不应有的损害。
为此，请求法院判令被告停止侵害、消除影响、公开赠礼道歉，赔偿经济损失港币５２．８万元。
被告拍卖有限公司没有答辩，亦未应诉。
上海市第二中级人民法院经公开审理查明：被告上海朵云轩和被告拍卖有限公司于１９９２年１２月签订《协议书》，双方约定于１９９３年３月和９月在香港联合主办近代中国书画拍卖会，并对拍卖品的选择、利润分成等事项达成协议。
作者： 徐建融
出版物刊名： 美术大观
页码： 44-45页
主题词： 朵云轩;中国书画;艺术品市场;艺术品拍卖;春季拍卖会;任伯年;吴昌硕;黄宾虹;蒲华;
当代书画
摘要： 继“朵云轩首届中国书画拍卖会”获得圆满成功之后,为回报社会各界的厚爱,推动大陆艺术品市场的完善,朵云轩艺术品拍卖公司的同仁,又紧锣密鼓地开始了’94春季拍卖会的筹集工作。
经过近半年的努力,业已征集到公私藏家的投拍品近200件,其质量之精,水平之高,令人有瞩目铭心之慨。
这次投拍品的征集范围,以晚清、民国期间赵之谦、任伯年、蒲华、王震、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大。
张大千与“海派”的渊源初探吴胜景【摘要】“海派”是一个在近代中国绘画史上影响深远、意义重大的画派,因受经济、文化、社会环境等因素的影响,该绘派成就了一大批近当代书画大家,也形成了其画派在花鸟画创作上色彩鲜丽、造型生动、雅俗共赏的艺术风格.作为受“海派”绘画影响较大的张大千,在自幼习书作画中就受到了颇具“海派”风韵的母、姊、兄的熏陶,后跟随其兄,走进沪、江、浙等地,从寻师到融入海上绘画流派,张大千与“海派”名家及海派绘画之间已真正形成了渐入的紧密结合,这种因缘关系的成就也是致使他的花鸟画风格形成并最终定格的重要因素.因此,追寻张大千在上海及江浙一带的行踪,探寻其与“海派”结缘的求索过程,对于进一步了解并掌握“海派”绘画对其花鸟画的风格形成的影响至关重要.【期刊名称】《内江师范学院学报》【年(卷),期】2016(031)001【总页数】4页(P36-39)【关键词】张大千;“海派”绘画;渊源;绘画传承【作者】吴胜景【作者单位】乐山师范学院文学与新闻学院, 四川乐山 614000【正文语种】中文【中图分类】J203张大千先生作为上个世纪中国画界最有影响力的国画大师之一,在绘画创作、绘画理论上都做出了杰出的贡献。
在他的绘画作品中,古今互融,工写皆佳,精通绘画门类十分宽广,实在中国古今画史上极为鲜有。
根据张大千的学画经历及其大多留世的花鸟画作品风格来看,“海派”绘画对张大千的花鸟画的创作起到了潜移默化的影响,充分说明张大千与“海派”的渊源关系非同一般,也正是在海上多年来打下的扎实的技法功底与实践经验为张大千以后全面艺术成就的升华与涅磐打下了坚实的艺术根基。
“海派”,本指“海上画派”,是中国近代以来最为重要的绘画流派之一,主要是指19世纪中叶至20世纪初期一群活跃于上海地区并从事绘画创作的画家相互集结成的绘画团体,许多学者认为画派前身荫袭了“松江”“华亭”画派的血脉,及后来的海上社团可为其延续,代表人物为“三熊”、“三任”、虚谷、吴昌硕以及后来的“海上四大花旦”等人[1]。
401980年以前，张宗宪满世界跑。
1980年以后，他照样奔波在世界各地的拍卖会上，不过多了一站驻留地——中国内地。
拍卖，是一个不见硝烟的竞技场驰骋中国内地拍场东西，恐怕不出几年就会坐吃山空。
这是朵云轩经营者的忧虑，也是当时中国内地文物艺术品经营的普遍 状况。
直到20世纪90年代初，民间文物艺术品交易的兴起改变了国营文物商店的垄断局面。
大量信息涌进内地，人们对文物价值的认知也发生了转变，几十块钱几百块钱就出手一件珍品的时代过去了，传统的文物艺术品经营方式已经走到尽头。
1991年冬天，香港九华堂堂主刘少旅先生到上海找到祝君波，告诉他香港文物艺术品门店经营的方式发生了很大的变化：佳士得、苏富比进入香港后，引进了英式拍卖，吸引了高端的文物艺术品和藏家，做得有声有色。
于是当地几位华人实业家筹建了一家华资的永成拍卖公司，想在佳士得、苏富比之外开辟一个经营渠道，主事者之一黄英豪，是香港瓷器鉴定领域眼光十分敏锐的专家。
他们熟稔瓷器和古玩，薄弱于书画，所以希望刘少旅能牵线和朵云轩合作，特别是在书画方面得到朵云轩支持。
朵云轩很快签了合作合同，也是因此，朵云轩一行人赴港，认识了早已做得风生水起的张宗宪。
就在同年的3月，香港佳士得春季拍卖会成交额达到了2396万港元，香港苏富比春拍瓷器和中国书画成交额4300万港元。
张大千《峨眉金顶》拍到800多万港元，程十发三幅通景屏《梅花图》拍到39万港元。
要知道，程十发的画在朵云轩通常是卖一两万一张！这个数字给了祝君波一行人全新的想象空间，坚定了他们要中国内地开辟拍卖新路的信心。
而对商业有着敏感嗅觉的张宗宪也意识到：内地艺术品交易的一个新时代正在到来，而此前自己一直未曾进入的近在很多人的印象里，1993年的上海朵云轩艺术品拍卖公司（简称“朵云轩”）首拍，是张宗宪第一次在内地拍场公开露面。
但在朵云轩老总祝君波的记忆里，第一次和张宗宪做生意是1992年在香港。
为什么会在香港买朵云轩的书画？这里面有一段故事。
朵云轩，复刻百年图史作者：王悦阳来源：《中华手工》2017年第01期“年轻的人想着30年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪球，陈旧而迷糊。
”这是张爱玲小说名篇《金锁记》开头的一段描写。
细腻的文字不仅流淌出淡淡的海派情结与风雅韵味，更让人记住了“朵云轩”这个名字。
“朵云”是书信的雅称，自光绪26年创立算起，以制作信笺、画笺闻名于世的朵云轩，其木版水印技艺，已有100多年的历史。
一门绝技再现国画神韵在上海的延安路上，书画出版社后院有一座不起眼的小楼，墙壁的一块木头牌子上镂了一行沉水般的阴文隶字：木版水印。
旁边则是亮锃锃的“工人先锋号”铭牌。
工作室里数十人或坐或立，日复一日地从事着这项古老的技艺。
100多年前，“朵云轩”的笺扇商号在上海河南路开张。
当时，江浙一带义和团运动风起云涌，许多文人逃难至上海，因为频繁与亲友通信往来，信笺需求量加大。
一位叫孙吉甫的文化生意人应势创办了“朵云轩”。
“朵云”二字，源出《新唐书·韦陟传》：韦陟常以五彩笺纸书信，落款字仿若五朵云。
后人将“朵云”引为对书信的雅称。
不出几年，“朵云轩”手工印制的信笺和扇面声名鹊起，深受上海文人雅士的喜爱。
木版水印源于雕版印刷术，可以追溯到隋唐时代，宋元时多用于书籍插图印刷，明末时期创造出“饾版”“拱花”等复杂工艺。
“饾”为堆叠之意，“饾版”术即彩色套版套印技艺，按画稿上的不同色彩雕制成不同模版，再给各块版上色依次进行套印或叠印。
利用“饾版”术复制水墨画可以达到乱真的境界，木版水印作品也收获了“次真迹一等”的高评价。
这项技艺不仅保存了传世名作，也让普通人可以欣赏和收藏国画大师的杰作。
木版水印的基本工具仍由技师亲自制作，并通过口传心授，代代相传。
譬如水印所用的棕刷、棕耙，雕版所用的拳刀、圆刀等皆是如此。
但作为一门技艺，木版水印又从诞生之始就有着顺应时俗的韧性。
“画须大雅，又入时眸”，朵云轩在复制画作时，都会选择艺术造诣突出，又符合当代人审美的作品。
