论声乐演唱中呼吸的运用

Ｐｐ ｌ ｃ ｎｅ ｏｕ ｒＳｉ ｃ ａ ｅ
科 学 大 众 ・ 学 教 育 科
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南京审计学院艺术教 育部， 江苏省 ２ １１ ） １８ ５ 摘 要 ：气为声之本” 充满活力 、 “ ， 有艺术感染力的歌声 ， 是需要通过 良 的呼吸来支持 和调整 的。呼吸是歌唱 的首要考虑 。呼 好 吸 系统的正确运用是歌 唱的基础 因素之一 ， 是决 定歌 唱好 与坏的关键 ， 唱的声音的准确、 歌 音质的优 美、 字的清晰、 吐 情感的表 现， 都与呼吸的运用有关。 本文首先讨论 了歌唱发声和呼吸的生理结构。 再结合作者 自身的演唱浅谈如何通过 气息正确 的调 整 和控制来提升歌曲的艺术表现 力。 关键词 ： 歌唱 ； 呼吸； 发 声器官 ； 艺术表现力 中图分类号： ６ ３ ５ Ｇ ３ ．９ １ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ６ ３ １ （ ０ ９ １ － ５ — ０ １０ — ３ ５２ ０ ） １０ ０ ２ ２ 歌唱时的用气需要细心 的观察 ， 日常生 活中人 的心情不 同， 声乐是一种综合 了多种要素 的表现情感 的艺术 手法 ，在演 唱过程中 ， 气息 、 、 发声 共鸣 、 语言必须很好地协调 、 配合 ， 演唱才 所用 的气息状态不 同。人有喜怒哀乐 ， 时有低声 细语 ， 偶有纵情 每句话 中又有抑扬顿挫 ， 所用 的气息 状态也不同 。歌唱甚 能达到气韵统一 、 声情并茂 的效果 。“ 气为声之 本” 气是声的动 欢 呼 ， ， 变化多 ， 幅度大 ， 因而气息 的应 用更 是变幻莫测 。 力， 是声的源流 ， 的根本 ， 是声 没有气就没有歌声 ， 就没有籍以 于 日常的说话 ， 也 传导的听觉 审美效应 。 古人 日： “ 善歌者， 必先调其气 。 普利斯曼 歌 唱时的用气 ， ” 在很大 的程度上是按呼 吸的一般规 律 ， 随着感情 然地变化的 。 在唱强音时使劲地喊叫 ， 这样 在他的《 喉头生 理学 》 中认为 “ 呼吸是声音 的生命力” 克拉 克在 变化 的不 同而顺其 自 ， 声音也缺乏生命力 ， 能表达歌曲的感情变 不 《 论呼吸》 中主张 ：歌唱者第一件事就是学习适 当的呼吸。 说明 的用气是不灵活 的， “ ” 事实上 ， 乐句是音乐表达思想感情 的单位。 正确 的句法要求 了古今中外 的歌 唱者都十分重视呼吸在歌唱 中的重要 作用 。呼 化 。 吸是 发声 的源泉 ， 是声音 的生命力 。 学习正确的歌唱呼吸是歌唱 用相应 的声音表现技巧 ， 把歌 曲乐句 的内容表达出来 。 音乐上 的 艺术重要 的基础 。 曲演 唱的好坏在 于良好 的运用呼吸 ， 歌 以达到 句法就如 同文学作 品中的分句 ，它往往是 由适 度的休止来划分 而这种休止并不影 响乐 曲的连续性 ， 么就 必需有好的气息 那 “ 字正腔 圆” 。下 面， 首先让我们来认识一下歌唱中的呼吸控制。 的， 歌 唱 的启 动 器— — 呼 吸控 制 控制 ， 它是好 的分句 的结果 ， 而不是原 因。 不论乐句多长 ， 都要保 持它不被割裂 的连续性 ，对于发展好 的呼吸是 有益的 。在吸气 １ 呼 吸 系统 的 结 构及 机 理 特 点 、 呼吸是 ＾ 、 维持生命话动的重要环节之一。 ＾ 通过吸入的氧气来 时， 要使 呼吸动作 与要 唱的那一句歌 词的感情 结合起来 ， 这样乐 而每一个单元 的开始 ， 不是起于它 的 氧化 、 分解摄人体 内的糖类 、 脂类和蛋白质等有机物 ， 并呼出人体分 句就成为一个 呼吸 的单元 ， 而是那个音 以前 的呼吸 ， 吸进气息 的多少应该与乐句 解后不需要的 二氧化 ， ＾ 碳 为 、 体维持生命运动提供必要的能量。 一吸 第一个音 ， 不论说话或是 唱歌 ， 呼吸功能都是一种思 呼表面上看去是—个简单的 生命运动过程。肺是储存和交换吸人 的长短 和强度相吻合 ， 的氧气和被 ＾ 体分解的二氧化碳的器官，并通过气管与上方呼吸系 想感情表现 的反应 ， 歌唱者如果专心于所 唱歌 曲的内容 ， 就可能 统的其他组织相连。 人的呼吸器官包括鼻 、 咽腔、 口、 气管、 支气管、 肺 采取一种适合于表现该歌 曲呼吸 的方式 。这就是 为什么呼吸是 以及横隔膜、 肋问肌等一系列的肌肉 组织。 皂 鼻口吸入， 气 经过咽 、 受歌 曲感情支配 的原 因。 音乐作 品中的呼 吸要得 到完整 的音乐 ，准确完整地使音乐 喉、 气管、 支气管等， 分布到左右肺叶的肺泡之中， 然后经过相反的过 程 ， 口、 从 鼻呼出， 这就是我们赖以 歌唱和维持生命的呼吸运动。 人的 再现 ， 还要严格按照作品 中的呼吸位置来进行呼吸 。 演唱者要绝 只在允许 的地方才能吸气 ， 同时音乐中的吸 躯干与脊椎骨互相支撑 ， 前脚有一块扁平的脚骨， 十二对肋骨， 它们 对遵守吸气 的原则 ， 同锁骨肩脚骨构成—个上小下大的回简形心肺 ， 横隔膜就在这个脚 气还要求保持连贯性 。 这样既保证 了音乐 的完整性 ， 也能够给 听 腔里， 肺的下端紧贴着—块倒扣若碗似的中心厚边缘薄， 有弹性的肌 众 留下美好 的印象 。反之 ， 则不但会影 响作 品的表 现， 还会使歌 肉， 这就是我们歌唱发声时常用到的“ 横肠膜” 。吸气时通过横膈膜 、 手容易感觉疲劳 。 反之 ， 良好 的气息 的支持能使歌唱者 的肺部得到锻炼 。 正确 肋间肌的—些肌肉组织的作用 ， 使得胸廓扩张变大导致胸腔 内 部的 当然这里指 的是 正确的呼吸 ， 不正 压力小于大气的压力， 空气被吸进肺内。而呼气的隋况正与之相反 ， 的气息是歌声忠实 的拥护者 ， 在横膈膜 、 肋间肌 、 腹肌等一系列肌肉的作用下 ， 胸腔内部的压力变 确 的呼吸不仅会影 响歌唱者 的音色 ，还有 可能会损害歌唱者 的 并使 它除了意识 得大于人体 外的空气压力 ， 肺内的空气被呼出。 声音的产生也正是基 喉咙 ， 其健康 出现 问题 。声乐不 同于其他 学科 ， 于发声器官和这种气 运动之间的相互配合 ， 美声唱法的关键也正 形态 上的学 习， 同时也是 身体机能组织 的学 习和锻炼 。 意识上 的 错误认识容 易得到改正 ，而身体机能如果 长期 适应或习惯 了某 是因为建立了—个正确的呼吸方法和对呼吸的控制。 种状态后 ， 就很难再矫正 。声音 的音域 、 度和音响效果的产生 力 ２ 歌 唱 发 声 的 呼 吸 运 动 原 理 、 要借助平 时练 习的积 累 ， 教师和学生都应 人的嗓音 ， 就像是一件 乐器 ， 一件特殊 的乐器 ， 以用不 同 以及 演唱作 品的能力 ， 可 的语 言和情感来表 现人 内心 的感受 。 人要是能做到科学的发声 ， 该有足 够的耐心。例如 ， 有时不 可避免要 唱些 节奏较快的乐句 ， 使呼 吸和节奏统一 。 没有经验 的歌手会 利用好 的嗓音来表现音乐 ， 了解嗓音 的生理结构是前提。 意大利 需要快速而有效 的呼吸， 的喉科大夫 马腊 费奥迪在其所著《 卡鲁索德发声方法 》 一书中阐 出现气 喘吁吁 ， 因为没有 良好 的呼吸基础 而导致节奏不统一 。 或 在平 不能 因为 述道 ： “ 没有 发生器官 的活动 ， 就不能有声音 的出现 ， 的生理活 因此 ， 时的练习中要充分遵从音乐 的节 奏和乐思 ， 他 要照顾 呼吸而随意改变音乐 的速度 。 动不仅产生声音 ， 也产生正确 的发生结构。” 最后 ， 以情 “ 气 。 于我们深层次地认识歌唱呼 吸有很大 引” 对 人的发声器官大体 由声带 、 胸腔 、 喉腔 、 咽腔 、 口腔 、 腔 、 鼻 头 腔构成 。简单的发声原理是 ： 气流冲击声带产生振 动发 出声音 ， 的帮助 。长期 以来 ， 人们都认为是 呼吸理论促 进了歌唱 的发展 ， 通过共鸣腔体的作用发出响亮 、 动听的声音 。音质 、 色和演唱 可用情感来启发歌 唱者 ，让他们考虑如何 在歌唱的过程 中发展 音 呼吸 ， 在歌 曲中用满怀激动喜悦 的心情 、 生活中“ 的感觉 和 用 笑” 能力 ， 都是气息和共鸣腔体调节出的不同结果。 情感） 发展呼吸。 有位专家说过 ， 唱呼吸状态来演 唱， 用歌 这 从器官 的生理表现来看 ， 它无非是吸气与呼气 的有 机循环 。 情绪 （ 人类赖 以生存的呼吸机能原是十分 自然 的，然而作 为艺术性的 时的气 息一定 是灵 活而具有 弹性 的。 我们在演 唱歌曲的时候 常说要“ 以情 带声” 歌 唱中情感乐 ， 歌唱， 为了高度发挥声 音的美 ， 就必 须有足够 的气息支持 ， 必须 即歌 唱发声 ， 它要求演 唱 有流 畅的气息贯通 ， 必须有精巧的气息变化 ， 必须有优 美的气息 句 的气 息运 用是其 中的一个关键 。声 ， 情 即歌唱 中的表情达意 ， 它 发挥 ， 由此可见 ， 呼吸在歌唱中的作用是举足轻重的 。 下面 ， 笔者 者 自如地掌握各 种歌唱发声技 巧 ； ， 将通过气与声 、 气与字 、 气�