鲁迅《祝福》的叙事结构及叙述语言艺
术分析
【摘要】《祝福》是鲁迅先生的小说代表之一，在这一作品里，鲁迅应用了独特的叙事结构与叙述语言为读者深刻的展示了当时农
村的真实面貌，本文主要从“归乡”模式的应用、第一人称叙述方式
的应用、多语叙事模式的应用、叙事结构的变化来分析鲁迅《祝福》的叙事结构及叙述语言艺术。
【关键词】《祝福》；叙事结构；叙述语言艺术
叙事结构是一部小说布局的纲领，叙事结构的形式对于小说情
节的思想主题与展开方式有着重要的影响。《祝福》是鲁迅先生的
小说代表之一，在这一作品里，鲁迅应用了独特的叙事结构与叙述
语言为读者深刻的展示了当时农村的真实面貌，下面就针对《祝福》的叙事结构与叙述语言艺术进行深刻的分析。
一、“归乡”模式的应用
“归乡”模式是鲁迅作品中最为常用的一个叙事模式，在《祝福》中，以主人公回到鲁镇的角度来描写小说的主体时间。在文章的开
篇中，写到了“我”回到了鲁镇，这次回来并非是为了《故乡》中提
到的“寻梦”，而是“早已决计要走”，究其根本原因，是因为故乡对
于“我”而言，是如此的陌生，“我”无法融入其中。在鲁四老爷的眼
神里，“我”看得到了自己的不合时宜，因此，不会在这里久留，在
决心要走的时候，却意外的遇到了祥林嫂。在接下来，作品通过两
条主线来为读者呈现出旧社会的农村，一方面，祥林嫂的发问激起
了“我”精神世界的波澜，另一方面，文章通过“我”旧时的回忆串联
起了祥林嫂的一生。
最后，“我”开始对祥林嫂的一生进行回顾，虽然文章的主线是
以顺序的模式来进行展开，但是却穿插了倒叙的模式，这并不会影
响文章的主体，反而呈现出一种强烈的对比，为读者留下了更加深
刻的印象。
二、第一人称叙述方式的应用
在《祝福》中，采用了第一人称的叙述模式，一直以来，鲁迅
小说与传统小说模式最大的区别就是叙述方式的区别，他的小说主
要使用的限制性的叙述，从而将叙述人与作者明显的剥离。在这种
叙述模式中，叙述者为小说中的“我”，“我”并不是与故事脱离的作
者，而是实实在在经历这些事物的人。《祝福》中的“我”实质上是
一个旁观者，从始到终，“我”都没有对事件进行判断和评价，不带
任何的感情色彩，“我”对于事情的叙述就是事实的本体，这不仅仅
是叙事内容的客观需求，也是对小说创作史上叙事方法的拓展。
三、多语叙事模式的应用
在《祝福》中，大量应用了多语叙事的模式，将每一个故事线
索有机的结合起来，对于故事主线的
描述有着重要的引导作用，这就有效的增加了事件呈现的多面性与
立体感。祥林嫂到鲁家做女工时，看到了“夫家的堂伯”，此时，作
者以鲁四老爷的口吻描述到：“这不好，恐怕她是逃出来的”，不久，这一推想就得到了证实。而“我”是不可能清楚祥林嫂在做女工之前
发生的事情，这正好就借鲁家人的口中表达了出来。此外，作者也
安排了卫家山卫老婆子这一人物，她成为了联系祥林嫂与鲁家的一
个纽带，合理的展示出了祥林嫂的人生经历，这就对祥林嫂未来的
人生悲剧奠定了基础。此外，鲁镇的人、四婶、柳妈也或多或少的
参与到了事件的叙述过程中，这都是通过与“我”独立的语言来描述
出来的，让作品可以表现出一种多角度的叙事模式。从这一层面而言，《祝福》中通过主体事件与多语叙事模式的应用将事件的原始
形态生动客观的展示出来。
在故事中，“我”的存在与多语叙事模式属于一个两面性问题，“我”通过不同角度的补充让故事更加的真实、完整，多语叙事模式
则可以对事件中的不同声音进行有机结合，让事件的内部逻辑关系
得到了很好的体现。可以看出，“我”并非一个全能的存在，也需要
通过不同的语言来了解事件，此外，“我”不可能详细了解事件的细节，文章使用了虚拟视角的叙述模式有效丰富了主体事件，这不仅
没有让叙事风格变得累赘，反而让叙事模式变得更加生动、真实。
四、叙事结构的变化
在很多小说之中，情节模式都十分的有限，只在少数的篇章中
应用了插叙与倒叙的模式，在鲁迅的小说在这一方面就有了很大的
突破，他的小说主要以叙述人语言来表达情节，叙述人语言对于鲁
迅小说叙事结构转换有着直接的影响。“我”叙述的不单单是一个动作，而是一种状态的变化，在这种状态变化过程中，作者为读者呈
现出了下层劳动者精神上的变化动态，虽然没有外部斗争，但是却
有冷血的内部斗争，这是人生、社会以及中国社会的悲剧。
这种审美思维是与中国人的传统审美思维相统一的，叙述人并不会着力表现事件的变化，着重表达的是状态的变化，这种独特的叙事结构与叙述语言艺术是与小说主旨相符的，这也是鲁迅小说之所以成为名作的主要原因。
参考文献：
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[2]岳灵.对“四种权力”是造成祥林嫂悲剧的根源一说的质疑─—鲁迅小说《祝福》教学札记[j].西北师大学报(社会科学版). 1994(06)
[3]潘发义.谁是杀死祥林嫂的直接“凶手”?——浅谈鲁迅的小说《祝福》[j].安顺师范高等专科学校学报，2002(02)
