人名、称谓翻译要“名副其实”——《茶馆》两英译本人名翻译对比研究摘要：人名不仅是人的代号、称谓，还有着丰富的寓意和文化内涵，作品中经过作家加工创作的人名更是如此。
《茶馆》的两种译本在人名翻译上之所以出现很大的差别，归根结底是文化的差异导致的。
人名的翻译对读者理解作品有着重要的意义，译者必须从作品内容和语境出发，更要在翻译的过程中从研究文化差异入手去研究语言差异，只有这样才能更大限度地传达文学作品中人名所承载的全部信息，才能最大程度地实现文学作品人名翻译的“名副其实”目标。
关键词：人名；称谓；文化；音译；意译姓名是一种普遍的语言现象，它承载着一个民族的语言、历史、地理、宗教信仰、民族习俗、社会状况等各方面的信息，对于作为源于生活又高于生活的文学作品来说更是如此。
作家在为人物命名时，总是根据创作意图，精心设计和选择人物的名字，绝非随心所欲、信手杜撰。
研究文学作品中人名的文化内涵及其翻译，对于提高译本的可读性和促进中西方的文化交流来说具有相当重要的意义。
翻译界有“译名难于译文”的说法，看来人名翻译的不是一个简单的问题，译得太简单化了，既不符合起名人的初衷，更无法使译文读者产生与原文读者类似或等同的阅读心理效果。
(许均, 1995)笔者通过对比研究英若诚和霍华分在翻译过程中对《茶馆》中人名的处理，探讨如何使文学作品中人名的翻译实现最大程度的“名副其实”。
一、《茶馆》两译文对人名的处理《茶馆》是老舍先生的一部话剧力作，目前比较通用的两个英文版本分别来自中国翻译家英若诚（简称“英译本”）和外籍翻译家霍华（John Howard Gibbon）（简称“霍译本”）。
话剧本身不算长，但前前后后有五十余个人物出场，重要角色也不下二十人。
根据剧中人物名字来看，主要有以下几类（带括号的为剧中用的称谓）。
1、姓+名，如王利发、秦仲仪、宋恩子等。
2、姓+绰号，如唐铁嘴、刘麻子、大傻杨。
3、姓+职务，如王掌柜、庞太监、沈处长。
4、“小”+名，如小刘麻子、小唐铁嘴、小宋恩子。
5、“老”+姓，如老林、老陈。
6、姓+家中排行，如松二爷、秦二爷、李三（李三爷）。
从以上分类中各选出一到两个英若诚、霍华英两种不同的译本整理出如下表。
<imgsrc="/ebook2/ebooks/14-236/14-236-1110/1091. jpg" />二、译法比较首先，对于最为普遍的“姓+名”的译法，两个译本都采用了直接音译的方法。
无论哪种语言作为目的语，文学作品中的人名，大多数译者采用的都是音译的方法。
音译法最为简单、直接，形式上也最忠实于原文。
但无论是东方，还是西方，人名都不仅仅是人的称谓而已，而是包含了丰富的寓意和文化内涵。
如王利发，汉语中“利”指“好处、金钱”，而“发”则指“好运气”。
直接音译为“Wang Lifa”势必造成信息的流失，使译文读者难以把握住作者命名的真正用意。
但如果为了追求完全达意，意译过来的人名又面目全非，连人名最基本的简短原则都具备不了，所以在翻译过程中只能舍此求彼，这是出于语言和文化的可译性限度所造成的一种无奈之举。
当然对于对作品的理解起关键作用或有着重要历史文化内涵的人名，可以采用音译加意译的方法，来弥补单纯音译造成的内容、文化流失。
其次，对于“姓+职务”两个译本的处理大致也相同，中西方都有以“姓+职务”称呼人的习惯。
如中文“王掌柜”，英译过来就是“Manager Wang”（英译本）和“Proprietor Wang”（霍译本），至于前者用了“Manager”后者用了“Proprietor”，用词不同，意思却相同。
同样，两个译本对“姓+绰号”的处理方法也相同，只是在选词上有所不同。
“绰号”是根据人的特征、特点或体型另起的非正式名字，大都含有亲昵、开个玩笑、憎恶或嘲弄的意味，这决定了在翻译绰号时首要采取的应该是归化的翻译方法，即将绰号的涵义用目的语的语言表达出来，以“唐铁嘴”为例，英译本为“Tang The Oracle”，霍译本为“Soothsayer Tang”，译法相同，只是选词上有差别。
英、霍两个译本对人名处理出入最大的体现在以下两个方面。
1、“老”或“小”开头的人名或称谓“老X”这种称谓在中国非常普遍，虽然英文中也有诸如“old George”之类的称呼，但含义比较单一，“old”就是“老，年纪大的”之意，使用范围也相对较窄。
在西方，一个小学生不会称呼他姓George的同班同学“old George”。
但在中国，从不到十岁小学生到年逾八十的老叟，都可以用“老X”称呼其同龄人或年长自己者。
所以从很大程度上说，中国称谓中的“老”字已经失去了其原来的意义，鉴于这一点，“老X”直接音译为“Lao X”也不失为一种不错的方法。
反之，如果不考虑中国特殊的文化，将其译为“Old X”，反倒使西方读者产生误解。
如《茶馆》中的老陈、老林是两个逃兵，三十多岁，显然他们名字中的“老”还不至于是“old”，霍华将其翻译为“Old Chen”“Old Lin”显然不合适。
值得注意的是，中文名称“老X”、“小X”除了有上述涵义之外，还喻指父辈的“X”、子辈的“X”。
英语中“old”一词带贬义，有“老而无能”之意；“little”则带褒义，指“年纪小的、可爱的”，这一组词不包含父子关系。
若在翻译时直接对应地译为“Old X”和“Little X”，不仅造成语意的不对等，还可能造成逻辑上的不通，闹出笑话。
原作品中的“小刘麻子”、“小唐铁嘴”等均为老一代的儿子，霍华却将其译为“Little ……”西方读者必定纳闷：怎么小时候的刘麻子、唐铁嘴又出来了？所以，对于此类的“老”和“小”不能直译为“Old”和“Little”，而应该用“Senior”和“Junior”来传达原文人物间的父子关系。
相比之下，深谙中国文化的英若诚翻译的“Tang The Oracle Jr.”更胜一筹。
2、含兄弟排行或“爷”字的人名或称谓中国人倾向于按照人在家中兄弟姐妹之间的排行命名或称谓，如“李三”、“方六”。
对于这类人名有两种译法，一是像霍华那样，采用意译法，如将“李三”译为“Third-born Li”；二是像英若诚那样，采用音译法，“李三”就是“Li San”。
这两种翻译方法各有利弊，前者清晰地道出了人名的真正涵义，但作为人名，“Third-born Li”又稍显奇怪了些；后者简单直接，但又无法体现出人名的本来寓意。
在取舍上笔者认为译者可根据自己的翻译需要选择不同的译法。
中国文化中“爷”字的含义很丰富，翻译时译者一定要联系语境，对含“爷”字人名或称谓中做适当处理。
从以上表格可以看出，英、霍二人对“松二爷”等的翻译可谓大相径庭。
英译本统一地译为“Master+姓”，霍译本则是“序数词+elder+姓”。
“松二爷”、“常四爷”虽是满清贵族后裔，却并没有在朝廷当差或做大生意，只是靠着祖辈积的公德、靠朝廷发放钱粮度日。
“秦二爷”虽有钱，却没势。
“马五爷”和“黄三爷”则是靠着卑鄙手段和朝廷洋人、地痞流氓勾结媚上欺下的势利小人。
英译本“Master+姓”的翻译是否妥当？参照牛津高级英汉大辞典对“master”的解释可知，“master”用于称谓时，称谓的双方在地位上有高低、尊卑之分。
松、常二人在当时社会中的是同等的，王利发虽不及他们地位高，但和他们也非主仆关系，所以让他们之间相互称呼“master”显然不恰当。
笔者认为，剧中身份大致相等的常四爷、松二爷、秦二爷等之间可直接以“Mr+姓”相称。
但作为房东的秦二爷之于租房给王利发，从某种意义上说有一定的主仆关系，所以王利发口中的“秦二爷”用“Master Qin”无可厚非。
虽然王利发称李三为“李三爷”，是因为李三爷是跟着老掌柜的老伙计了，所以敬称为“爷”，英译本的“Master Li”混淆了二人的主仆关系。
庞太监地位很低，却很得慈禧太后的宠，在朝廷内外耀武扬威，所以别人称呼他为“Master Pang”并不为过。
霍译本属于比较中庸的译法，没有将原作中人物的社会地位及人物间的相互关系体现出来，不过与同是“一刀切”的英译本一样，霍的译法也不无可取之处，如剧中介绍靠卑劣手段当道的“马五爷”之类人物出场用“Fifth Elder Ma”要比“Master Ma”在信息传达和情感表达上更为妥当，不过这种译法在对话中以称谓的形式出现就不符合口语习惯了。
鉴于此，译者在处理作品中的文化因素时，应根据译入语的文化规范及传统做出相应的调整，使译文表达的内容最大程度地接近原文所要传达的东西，尽可能地弥补文化差异造成的文化空缺（吴自选，2001）。
三、结语从以上分析可以看出，文学作品中人名的翻译要真正做到“名副其实”并非易事。
《茶馆》的两种译本在人名翻译上之所以出现很大的差别，归根结底是文化的差异导致的。
人名的翻译对读者理解作品有着重要的意义，译者必须从作品内容和语境出发，更要在翻译的过程中从研究文化差异入手去研究语言差异，只有这样才能更大限度地传达文学作品中人名所承载的全部信息，才能最大程度地实现文学作品人名翻译的“名副其实”目标。
参考文献：[1]老舍.茶馆[M].英若诚,译.北京:中国对外翻译出版公司,2008.[2]老舍.茶馆[M].霍华,译.北京:外文出版社,2001.[3]许均.小说翻译中人名地名的处理[J].外语与翻译,1995,(3).[4]陈英.小议《茶馆》人名寓意[J].中学语文教学,2008,(3).[5]吴自选.戏剧翻译中文化因素的处理[J].中国民航学院学报,2001,(4).。
