古陶瓷自然老化痕迹鉴定理论(精简版2)

公安部古陶瓷自然老化痕迹显微鉴定规则公安部古陶瓷自然老化痕迹显微鉴定规则一、总则第一条为保障根据自然老化痕迹鉴定古旧陶瓷的准确性特制定本规则。

第二条古旧陶瓷器自然老化痕迹鉴定的对象和范围是历史上和现代生产的各种带釉面的陶瓷品。

第三条术语和定义1.古旧陶瓷：是指始自商代的原始青瓷和汉代至民国时期的各类带釉面瓷器。

2.老化痕迹：即自然老化痕迹。

陶瓷器自烧成之日起，经长时间存放（河海、窖藏、随葬。

掩埋、库存等）受到空气氧化、化学腐蚀、生物侵蚀等，使瓷器釉面发生质地、色释、形态方面的变化。

自然老化痕迹都有各自不同的特殊性和相对稳定性。

老化痕迹是针对人为做旧产生的痕迹而言。

3.老化痕迹鉴定：就是根据物件上的自然老化痕迹的特定性和稳定性的原理，通过显微镜观察、数码照相记录、微机处理等科学仪器、设备进行瓷器釉面痕迹采集、标注、比对、诸存等，对器物的新与旧（仿品、赝品）做出确切结论。

第四条利用古旧陶瓷器的自然老化痕迹鉴定方法是在发展中的新技术，新手段的科学检测方法，其结论是准确的鉴定结论。

（一）准确识别出是古旧陶瓷器物，还是新品的决断性鉴定结论。

（二）确定是赝品瓷器，还是故意做旧，可以做出推判性结论。

（三）根据一些窑口器物上的自然老化的独特特征确定部分器物的生产窑口。

（四）可以采取古旧陶瓷上的自然老化痕迹建立器物的“DNA”档案，一旦发生纠纷或被盗等问题时可以准确确定其个体身份。

第五条利用古陶瓷自然老化痕迹鉴定法，是在发展中的创新技术，新手段，在断定新旧方面与传统的目鉴鉴定法和其他科学技术检测法相比，其科学性、准确性、实用性都有优势，但不能依其代替其他的鉴定方法。

如传统的目鉴鉴定法和其他的有效科技检测法结合，可以构成目前中国古旧陶瓷鉴定新体系。

二、自然老化痕迹特征分类第六条目前通过对已采集到的标本上的自然老化痕迹的观察、比较、归纳，可将各种古旧陶瓷器物上的老化痕迹的形态分成十类。

十类老化痕迹形态特征：一、直线、曲线、弧线、半环形腐蚀线。

古瓷鉴定方法之瓷器使用痕迹鉴别法瓷器凡经长时间使用，器表都会出现使用痕迹，这种使用痕迹是人工擦拭和外界空气中所飘浮的硬质微粒及腐蚀性分子共同作用下的结果。

只有四种瓷器没有使用痕迹：新烧成的瓷器包括仿古瓷器；古代陪葬瓷器；没有使用过的窖藏瓷器；第四种是“库货”。

瓷器表面的使用痕迹可以分为三种，即硬伤划痕、器表软道和器底磨痕。

一、瓷器表面使用痕迹鉴别之硬伤划痕硬伤划痕是瓷器表面釉层在日常使用过程中，同硬度大于它的器物或物体在较大力量的接触中被划伤或碰击所形成的破坏痕迹。

这种硬伤划痕是偶然性产生的，它只会出现于瓷器外表的个别部位，而不可能遍布瓷器的全身。

早些年有人用对着瓷器抛沙的方法，或将厚重瓷器在沙堆上撞击的方法对景德镇生产的新仿古瓷进行做旧处理。

现在，这种做旧方法已经过时，古瓷贩子虽已大多不用此法。

二、瓷器表面使用痕迹鉴别之器表软道器表软道是古瓷釉面最常见的使用痕迹。

瓷器软道是指瓷器在长期使用擦拭的过程中，釉面被硬度大于玻璃质的微粒所划伤的痕迹。

这种现象不单会在瓷器釉面出现，在汽车及其他喷漆物的表面、漆木家具的表面、日用玻璃用具和镜子的表面以及人们佩戴的眼镜的表面，长久擦拭后都会留下这样的软道。

瓷器表面的硬伤划痕用肉眼是能看得到的，而擦拭软道一般用肉眼是看不到的。

那么怎么观察软道的存在呢？1、直接用5倍以上的放大镜在光亮处观察釉面，如果发现釉面有划痕一样的破损，而用肉眼却看不到这种划痕，则这种只有在放大镜下才能观察到的划痕就是软道。

如果用放大镜看不到划痕，则这件瓷器就不是经过长期使用的器物，假如是古瓷的制型，则一种可能是新仿器，还有可能是“库货”（库货在民间出现的几率是微乎其微的）、陪葬瓷器或者窖藏而没有使用过的瓷器，这就需要我们另做综合的鉴定和具体的分析。

2、光点观察法。

把瓷器拿到太阳能照射到的地方，或者在室内用一个安装着聚光灯泡的手电筒照射瓷器表面，或者把瓷器放在室内的白炽灯光源下，用这三种方法都能在瓷器釉面看到一个反光点。

古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是中国传统文化的重要组成部分，也是世界文化遗产的重要代表之一。

随着时间的推移，古瓷器会出现一些老化痕迹，这些痕迹不仅是古瓷器的历史印记，也是鉴定古瓷器真伪的重要依据。

古瓷器的老化痕迹主要表现在以下几个方面：
一、釉面老化：古瓷器的釉面会因为时间的长久而出现龟裂、剥落、变色等现象。

这些老化痕迹是古瓷器真伪鉴定的重要依据之一。

二、器身老化：古瓷器的器身会因为长期的使用和保存而出现一些老化痕迹，如裂纹、磨损、划痕等。

这些老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。

三、底款老化：古瓷器的底款是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一，而底款的老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。

底款老化痕迹主要表现在字迹模糊、磨损、划痕等方面。

鉴定古瓷器真伪的方法主要有以下几种：
一、观察釉面：通过观察古瓷器的釉面，可以判断其真伪。

真品的釉面质地细腻、光滑，色泽自然，而假品的釉面质地粗糙、不均匀，色泽过于鲜艳。

二、观察器身：通过观察古瓷器的器身，可以判断其真伪。

真品的器身线条流畅、比例协调，而假品的器身线条生硬、比例不协调。

三、观察底款：通过观察古瓷器的底款，可以判断其真伪。

真品的底款字迹清晰、整齐，而假品的底款字迹模糊、不规则。

四、化学分析：通过化学分析古瓷器的成分，可以判断其真伪。

真品的成分与古代瓷器的成分相似，而假品的成分则与古代瓷器的成分不同。

古瓷器的老化痕迹和鉴定方法是古瓷器研究的重要内容，只有通过深入研究和认真鉴定，才能保护好这些珍贵的文化遗产。

浅谈古陶瓷釉面老化痕迹微观鉴定浅谈古陶瓷釉面老化痕迹微观鉴定广东瓷器拍卖中心2016-11-30阅读原文宏观和微观首先是一个哲学概念，宏观指的在时空上的总过程、总形式、总现象。

微观指的在时空上的个别过程、个别形式、个别现象。

人们通常把从大的方面、整体方面去研究把握的科学，叫做宏观科学，这种研究方法，叫做宏观方法。

通常把从小的方面、局部方面去研究把握的科学，叫做微观科学，这种研究方法，叫做微观方法。

在现实生活中，人们对一件古陶瓷器物真伪评鉴，往往存在众说纷纭状况。

比如我们把一件器物拿给张专家看，张专家评鉴此器物是古陶瓷真品，然而当我们又把此器物送给王专家评鉴，而李专家又把此器物称为赝品。

就一件古陶瓷器物的真赝，往往会把我们弄得一片空白，不知到底该信谁的。

随着人们对古陶瓷器物认识不断提高，我们对古陶瓷真与伪的评鉴过程中，采用的鉴定方法也在不断进步。

近几年来，随着科技的不断进步，人们开始借助一些工具辅助古瓷器的鉴定，再结合眼学经验，使古陶瓷鉴定更加严谨、准确。

在传统瓷器鉴定工具中，放大镜是常见的辅助工具，对于瓷器的胎釉、纹饰及款识等进行放大观察，起到一定的辅助作用。

平台菜单也有系统的微观鉴定资料（广东瓷器拍卖中心已更名为广东古董鉴定拍卖中心，敬请藏友相互转告）。

不过放大镜鉴定古陶瓷有很大的局限性，首先是倍率有限，而且非常的伤眼，放大看一会瓷器，就会出现冒'金星'等眼花现象，而且不能能够经验分享。

近几年来光电技术的快速发展，尤其是便携式显微镜的出现，很好的弥补了放大镜鉴定古陶瓷的不足。

通过便携式显微镜现场观测古陶瓷釉面，使我们在观测古陶瓷釉面自然老化痕迹过程中，可以很清晰地观测到古陶瓷器物自身存在真与伪的物证证据。

古陶瓷鉴定专家告诉我们，陶瓷釉面老化痕迹鉴定是有充分依据的。

古陶瓷釉面自然老化特征，是器物受岁月运动变化而产生物理性特征。

因此它具有年代越久远的器物，其釉面物理性变化的特征越明显。

中高古陶瓷的八种自然痕迹（一）直线、曲线、弧线。

釉面因受腐蚀会出现短直线、曲线、弧线。

颜色多为白色，也有黄色与黑色。

纹线处下凹。

（二）几何图形。

釉面因受腐蚀，表面会出现圆形、三角形、正方形、长方形、五边形、六边形等几何图形。

出现最多的是圆形，极个别的器物釉面会出现三角形、正方形、长方形、五边形、六边形等图形。

图形颜色有白色、黄色、黑色之分。

纹线处下凹。

（三）腐蚀坑点。

随着腐蚀进一步发展，几何图形中的圆形腐蚀将从环状圈表面斜向圈底部发展，圈内组织也逐渐变成与圈相同的白、黄、黑色，形成色点。

腐蚀再加剧，色点脱落，在釉面上形成一个个有色的小麻坑，麻坑形状多呈不规则的圆形。

坑点有的较大，有的极为细小。

（请放投影）（四）腐蚀斑块。

现发现五种腐蚀斑块。

１．多个圆形腐蚀圈相连成斑；２．釉上多条短直线相交成斑；３．釉表膜皮局部受腐成斑；４．釉下针状腐蚀发育成斑；５．釉下棉絮状腐蚀成斑。

斑块颜色多为白色，也有黄色、灰色等。

（请放投影）（五）釉面局部脱落。

现发现三种釉面局部脱落形态。

１．因腐蚀在釉表出现的直线、曲线、弧线处腐蚀往宽往深处进一步发展，可形成腐蚀沟槽，沟槽处被腐蚀的物质脱落露出胎体，形成条状釉面脱落；２．腐蚀沟槽可将釉面分割成若干斑块。

有的斑块脱落露胎，形成斑块釉面脱落；３．腐蚀斑处物质脱落但不露胎，形成斑块釉表脱落。

（请放投影）（六）变色泡。

因受腐蚀，釉中最接近表层的气泡有的先改变了颜色，其色泽基本上可分成白色、黄色、黑色。

白色气泡又可细分为：１．白色雾气泡：泡内似有雾气或烟气，气泡颜色深浅不一；２．白色磨沙气泡：气泡泡面似白玻璃磨沙色，色泽也深浅不一；３．白色冰气泡：气泡似冰雹嵌在釉中，气泡分大、中、小，有微量色差。

黄色气泡又分为：１．淡黄色气泡：淡黄色物质附在气泡表面，气泡仍有一定的透明度；２．土黄色气泡：气泡呈土黄色，没有透明度；３．棕黄色气泡：气泡呈棕黄色，没有透明度。

黑色气泡：有黑色的物质全部或部分附在气泡面上，气泡仍有一定的透明度。

中国古代瓷器鉴定方法及主要内容和应该注意的问题2007-08-29 11:48:13| 分类：默认分类|字号订阅古瓷器鉴定有什么主要内容呢？不就是断真伪吗？其实，这只是一方面，总共有以下几个方面的内容。

（一）断真伪（二）断年代三）断优劣四）断窑口古瓷器的鉴定的方法包括了以下三个方面：1. 分类法即将个时代的同类器（包括相同器形、相同纹饰题材）理成发展序列，找出它们的共同点，再找出其不同点，来摸索它们的发展规律和各时期的特征。

2. 比较法主要是利用考古发掘出来的、有地层年代的器物作为标准器物，将所需鉴定、辨伪的器物与之比较，从而得出鉴别的结论。

3. 鉴别法即利用同时代的同类器或不同类器上的时代特征来对照、比较所需鉴别的器物，从而得出综合鉴别的比较合理的结论。

但这些方法对于初学者来说过于抽象，其实对某一时代的产品尚未取得"标准器"的情况下，还可以采用"看两头、印证中间"的方法。

如鉴定洪武青花时，先看元"至正型"青花，再看明永乐，宣德有官窑年款的青花，那些似又不似元青花，而又具有某些明永乐、宣德青花瓷特征的青花瓷。

便是明洪武青花瓷。

因为任何时期的产品必然会带有许多"承前启后"的因素。

鉴定时前看后想，左右思量是会得出正确的结论来的。

当一件需要鉴定的产品摆在我们的面前时，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢？也就是说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口？我们把能够反映器物烧造年代和窑口的因素，统称为断代因素。

它主要有如下几方面：1. 器形主要看器物口、颈、肩、腹、壁、底足、流、执、系等的形体特征和胎体的厚薄、轻重。

另外，各时代的一些独特的而又称著的器形，应一一牢记其特征，因为它往往是后人仿制的对象。

如明代永乐的压手杯，成化的鸡缸杯，清代康熙的凤尾尊、乾隆的百鹿尊、转心瓶等。

只有熟记了真品的器形特征，赝品才可一眼识破。

通过自然老化痕迹鉴定古陶瓷真假艺术品作为人类文化传承的一个重要载体，其旺盛的生命力和市场价值主要体现在它的唯一性和不可复制性。

在过去的5~10年中，艺术品的表现都超过了金融资产、股票和房地产。

艺术品的年平均回报率达到了16.6%。

而古瓷器反映广泛的社会生活、大自然、文化、习俗、哲学、观念等，成为中国历史文化的重要组成部分，也成为收藏界最为火爆的艺术品。

而随着古陶瓷收藏市场的火热，也出现了诸多由于瓷器作假而上当受骗的事件。

而且作假者甚至开始运用高科技作伪，让艺术品投资者防不胜防。

面对赝品横行，在此提示广大古玩爱好者、收藏家等要保持清醒认识，多看真品，多了解、学习瓷器鉴定方法。

接下来具体介绍下古陶瓷的鉴定方法。

古陶瓷的鉴定方法有许多，但综合来说可分为两大类：传统眼学经验和现代科学仪器鉴定。

传统眼学经验鉴定，是指鉴定者在长期的古玩鉴定实践中，依据个人所积累的经验，通过眼看、手摸、耳听、鼻闻等感觉器官，对器物进行鉴别的行为过程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看纹饰、看款识，进而达到鉴定瓷器的目的。

近些年来，收藏行业发生过多起瓷器鉴定争议事件，如“王刚砸宝”“邱季端捐瓷器”等，引发社会各方面争论探讨。

这种情况也是由传统眼学经验本身具有较强主观性所决定的，而且当前相关组织、国家都积极推动艺术品鉴证质量溯源，因此科学仪器鉴定成为古陶瓷鉴定发展趋势，“眼学目鉴”结合“科鉴”成为古陶瓷鉴定唯一出路。

这里重点介绍下一种广受认可的“科鉴”方法——古陶瓷自然老化痕迹鉴定。

古陶瓷自然老化痕迹是文物在时间梯度、空间梯度等自然环境的共同作用下产生的；是人为无法仿制的形态特征。

而随着光电技术发展，尤其是便携式显微镜的出现，使这项利用科学证据鉴定古陶瓷的技术和方法应运而生。

不仅解决了以“人证”为中心的证明方法不适应当代实践发展需要的难题，而且把高科技的成果应用到古陶瓷文物鉴定提供了新的技术和手段。

古瓷老化微观痕迹鉴别实物效果古陶瓷自然老化痕迹鉴定方法是如何实现的呢？因为古旧陶瓷釉面上的自然老化痕迹都是微观的，必须借助高倍便携式数码显微技术，寻找、发现、采集古陶瓷釉面自然老化痕迹。

古陶瓷鉴定方法简述古陶瓷是中国传统文化瑰宝，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。

鉴定古陶瓷的方法主要包括外观鉴定、声音鉴定、手感鉴定、斑纹鉴定等多个方面。

下面将简要介绍古陶瓷的鉴定方法。

一、外观鉴定古陶瓷的外观包括形状、纹饰和釉面等多个方面。

在鉴定古陶瓷时，首先要注意其整体形状是否规整，有没有明显的变形或破损。

而且，要观察其纹饰是否符合古代工艺特点，是否具有代表性特征。

还要检查釉面的质地和色泽，判断其制作年代和地域。

二、声音鉴定声音鉴定是一种较为特殊的古陶瓷鉴定方法，其原理是通过敲击陶瓷器物，判断其声音的响亮度和音调，来判断其质地和制作工艺。

一般来说，声音清脆、悠扬的陶瓷器物更为精美，而声音沉闷、单调的陶瓷器物则相对简陋。

三、手感鉴定手感鉴定主要是通过触摸古陶瓷的表面来感知其质地和温度。

一般来说，精美的古陶瓷质地均匀细腻，而且摸上去有一种温润的感觉，而粗糙的古陶瓷则质地不均匀，手感较为粗糙。

四、斑纹鉴定斑纹鉴定是通过观察古陶瓷的斑纹情况来推测其年代和制作工艺。

一般来说，古陶瓷的斑纹较为细腻，颜色和纹理也相对独特，而且具有一定的历史和文化价值。

而现代仿制的古陶瓷则往往斑纹较为粗糙，颜色也较为单一。

古陶瓷的鉴定方法主要包括外观鉴定、声音鉴定、手感鉴定和斑纹鉴定等多个方面，而且每种鉴定方法都有其独特的原理和特点。

在鉴定古陶瓷时，就要综合考虑多种因素，尽量减少误判的可能性。

也可以通过参考专业的鉴定书籍和资料，结合实际经验，提高自己的鉴定能力。

论古旧陶瓷器的自然痕迹中国刑事科学技术协会刘志城痕迹一词依据上海辞书出版社1989年版《辞海》的解释是：“事物留下的印记、迹象。

”经多年研究，我发现古旧陶瓷器上存在着很多痕迹。

根据这些痕迹不同的形成原理，可以将这些痕迹分成自然痕迹（也可以称为自然老化痕迹）与人为痕迹两大类。

人为痕迹又可以细分为工艺痕迹、使用痕迹两种。

我今天主要论证的是自然痕迹。

在自然环境下古旧陶瓷器会不会产生痕迹？对这个问题是应该首先需要论证的。

唯物辩证法是我们认识世界的科学方法，它告诉我们世界是物质的；物质是运动的。

物质在运动中遵循由量变到质变的规律；遵循着由生成、发展到衰亡的规律。

陶瓷器属硅酸盐物质，它也将遵循上述规律，在运动中因化学作用也会由量变到质变，由此物质转化成彼物质。

物质在转化的过程中，它必然要呈现各种表征。

所以说古旧陶瓷器随着时间的推移必然会产生自然痕迹。

本人多年来对大量古旧陶瓷器进行了系统的研究观察，范围包括了原始青瓷至民国期间众多窑口的陶瓷器，在研究的过程中，自己曾得到多位专家、藏家的帮助，也得到了河北临城邢窑博物馆、河北曲阳定窑遗址文物保管所、河北磁县文物保管所、耀州窑博物馆、景德镇湖田民窑博物馆、景德镇古陶瓷研究所、国家文物出境鉴定河南站、河南禹州市文物管理所、江苏常州市博物馆、常州市金坛博物馆等文物单位的大力支持。

经研究，截止到目前为止，在古旧陶瓷器上共发现了十余种自然痕迹。

大量的实物证明古旧陶瓷器确实会自然生成痕迹。

各种自然痕迹具体是怎么产生的？它有那些种类？形态如何？研究它对古旧陶瓷器鉴定能起什么作用？针对这些论题，下面我进行具体论证：一．自然痕迹产生的原理烧成后的陶瓷器主要相组成包括：气孔；玻璃相；莫来石晶体；未熔解的石英及粘土物质的质点。

陶瓷器的釉经煅烧冷却硬化为玻璃态的硅酸盐。

陶瓷实际具有极高的耐腐蚀性能。

古旧陶瓷器自然痕迹的产生，首先取决于本身的化学稳定性和物理属性，这是内因；在外因方面，历史上的古旧陶瓷器生产出来以后，基本上处在三种环境下：一在地下，二在水下，三在地上。

（转）古瓷……自然老化的釉面斑痕
古陶瓷釉面经过时间岁月的摩挲和内外因素的共同作用而形成的自然老化痕迹，是有规律可循的。

通过对大量的古陶瓷釉面的观察、鉴别、分析和归纳，总结出以下几种自然老化痕迹：
1、釉面因受侵蚀，在釉表面形成的直线、曲线、环形线等形状的下凹线；
2、不规则的几何形线；
3、覆盖在釉面上的氧化膜层；
4、侵蚀斑块；
5、结晶斑；
6、蝇翅纹；
7、蛤蜊光。

以上的综合分析，为我们区分瓷器的新旧、辨别真伪、断定年代提供了一种十分有益的参考资料。

怎么样判断古瓷器的老化痕迹怎么样判断古瓷器的老化痕迹你是怎么样判断古瓷器的老化痕迹呢?怎么样可以看的出之自然老化而不是人为?请看下面：1.釉面光泽辨识‘宝光’的光泽观察一些老瓷的釉面发现油感的釉面仍显‘宝光’另外，还有一些亚光釉老瓷器，釉面看上去油油的，似乎看不到这种‘宝光‘，但如果是你透过油层细细观察，它仍然能反射这种光泽，只是在油光的包围下它的莹光度有所减弱，但光线仍然是’活‘的，釉面质感也是均匀细腻的，这跟酸腐蚀后再涂上油的仿品那种呆滞的光泽是完全不同的。

笔者通过对大量老瓷，新瓷和新仿瓷的观察和比较，印证了这种‘宝光‘现象确实为大部分老瓷所独有的现象。

2.气息辨识笔者注意到不是所有的老瓷器釉面都能明显的观察到这种薄薄的莹光和晶光的，特别是含铁量高的黑釉瓷，某些海捞瓷，深色釉瓷和氧化腐蚀严重的瓷器等鉴定这样的瓷器不但要看它的釉面质感是否均匀，反射的光是否有‘活气’，最主要要看其釉面和底胎气息是否沉稳，这种气息的直观感觉上面也提到过，就是火气退去后釉面和胎相对新瓷器颜色要’淡，干‘的感觉。

而新仿器由于火气重釉面和胎颜色有‘深，湿‘的感觉，这就是区别，这种‘深，湿’的气息是仿者做不掉的，因为火气是一种能量，酸很难腐蚀掉，而且酸一般只对新仿瓷器的外表破坏，里面的釉层不会被破坏，所以这种能量仍然会从釉内部散发出来。

以上介绍的光泽，气息，釉面等辨识方法在实战中既有侧重，又可互相配合鉴别，经过针对性的练习都是可以掌握的，关键是平常要多进行新仿品和老瓷器，瓷片的对比，把两者之间的本质区别进行记忆，做到捻熟于心。

3.老器复烧的辨识复烧后的老底火气大，并有凝结现象自然的老底，表面颗粒松散，无火气复烧器就是老的瓷器或部件经过回炉烧制后的仿品，这些仿品与老瓷器存在很多方面的共性，所以有很大的的欺骗性。

因此，笔者总结了几点经验供大家参考;复烧仿品大致有二种情况，一是接老底复烧，也就是上面是新的，底是老的，二是整个老器复烧，有的`还在老器上加彩复烧。

十种古陶瓷老化痕迹鉴定标准在古玩领域，既有自然天成的，必也有仿制品，那么该如何区分人为做旧的物质表现和自然老化的物质表现？最便捷最无争议的便是借助科技手段，实证最具说服力。

古陶瓷由最朴素的自然之水、火、土结合而孕育化生，经过时间的淘洗之后，沉淀下来的不仅是外表看似温润古朴的美，还有发生在胎体、釉面等内部物质结构中的自然老化痕迹，与其他物质所必经的一样，它的成长和蜕变也有自己的规律。

只要掌握了古陶瓷釉面的老化，气泡的变化，胎骨的的老化，彩料的老化等特征，再想分出古陶瓷的新与旧并不难；公安部评审通过的古陶瓷老化痕迹鉴定技术，应在古陶瓷鉴定上加以推广应用。

目前已经确定并应用的十种老化痕迹鉴定标准列举如下：腐蚀线，几何图形，腐蚀坑点，腐蚀斑块，局部釉面脱落，变色气泡，破口气泡，腐蚀网纹，胎体析盐，釉面混融；可通过微观镜观察釉面的老化痕迹特征，反复比较，了解并掌握这十种老化痕迹的形貌特征:1、腐蚀线：‘腐蚀线、破口泡、钙化斑’并存现象【200倍显微镜放大】‘腐蚀线、坑点、雾化斑、网状纹’并存【200倍放大】2、几何图形：‘元青花’青料青面局部出现的几何图形、放射线几何图形【200倍放大】3、腐蚀坑点痕：‘宋代蓝釉’釉面的坑点【200倍放大】‘宋代龙泉窑’上的坑点斑【200倍放大】‘宋代汝窑’标准器上的坑点斑【200倍放大】4、腐蚀斑块：釉下‘放射线斑’与‘腐蚀线’共存现象【500倍放大】5、局部釉面脱落：‘釉面脱落’与‘釉下析盐’并存【200倍放大】6、变色汽泡:【200放大镜下各种古瓷标本】釉面上的‘变色’气泡7、破口气泡现象：宋瓷标本上的部分破泡现象【200倍放大】部分‘五代青瓷’釉面上的破口气泡【500倍放大】8、腐蚀网纹:‘元青花’青料釉面上的‘链珠状网纹’与‘钙化白斑’并存【200倍放大】‘宋代钧窑’釉面上的老化‘网状纹’痕迹【200倍放大】9、胎体析盐：‘釉下析盐’结晶现象【200倍放大】‘开片处’呈现析盐结晶体【200倍放大】10、釉面混融与结晶现象:‘釉面混融’现象【500倍放大】‘釉面结晶’与‘相混融’现象二、多种老化痕迹并存：‘北宋汝窑’标本上多种痕迹并存【200倍放大】‘元青花’标本器上多种痕迹并存图【200放大】‘宋钧窑’多种痕迹并存图【200倍放大】古陶瓷老化痕迹鉴定，是根据物理学中的分子运动原理，借用高倍显微镜等先进的现代科学仪器，观察出老化痕迹的物质表现。

[转载]古陶瓷釉面老化痕迹鉴定
古陶瓷经历几百年甚至上千年，其釉面因为受到各种因素的影响，有内因也有外因的作用，它的自然老化现象，有的用肉眼能看出，有的需要借助放大镜或显微镜才能分辨出来，这是目前鉴定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行（百倍放大镜即可），准确率也非常高。

做旧只能做在外表而无法做到釉面里边去，人为做旧的东西所留下的痕迹也没有历史的层次感，自然老化痕迹有历史的层次感丰富感。

古陶瓷釉面及釉内自然老化痕迹，据我用百倍放大镜观察有以下几个特点：
1、老化气泡：破口泡、变色泡、死亡泡（干煸气泡）、结晶泡等。

2、结晶体：釉表结晶体、釉内结晶体。

釉表结晶体：分鱼子状结晶体（其中有个体也有群体分布）、片状结晶体、网状结晶体和酸碱结晶体等。

釉内结晶体：釉内分未融化的结晶体和已融化的结晶体。

结晶体
的形状多种多样，有冰花状、棉絮状、颗粒状等，有白色、粉色、褐色、黄色等。

3、沁蚀痕迹：有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹（人为做旧的痕迹都浮在表面没有历史的层次感和沧桑感）。

从不同窑口和不同年代毫无疑问的老瓷片和老瓷器中用百倍放大镜获取的釉面老化现象作为参考依据，再和传统鉴定经验与理论结合到一起，来鉴别新老瓷器是目前最简单也是最有效的鉴别方法。

任何把传统经验和釉面老化痕迹鉴定以及其它科技鉴定相对立起来的观点都有片面性，只有把传统经验和老化痕迹鉴定结合到一起的观点才是最有效最科学的方法，此二者缺一不可。

即用瓷器胎釉的自然老化现象断新老，用古陶瓷传统的经验断窑口和年代，是简便易行的好方法。

古瓷器的老化痕迹和鉴定方法古瓷器是中国传统文化的瑰宝，也是世界文化遗产中的重要组成部分。

古瓷器因为其独特的艺术价值和历史价值而备受珍视，但是随着时间的流逝，古瓷器也会产生老化痕迹，这些痕迹对于鉴定古瓷器的真伪和价值有着重要的影响。

本文将介绍古瓷器的老化痕迹和鉴定方法。

一、古瓷器的老化痕迹1. 龟裂纹古瓷器在经过长时间的使用和存放后，往往会出现龟裂纹。

这种龟裂纹是由于瓷器的内外温度差异引起的，瓷器内部收缩速度比外部快，导致瓷器表面产生裂纹。

龟裂纹通常呈现出不规则的形状，纹路交错，深浅不一。

2. 晕染古瓷器在长时间的存放和使用中，往往会出现晕染。

这种晕染是由于瓷器表面的釉面受潮或者受到污染而引起的。

晕染的颜色通常呈现出淡黄色或者灰色，颜色分布不均匀，呈现出斑驳的状况。

3. 钙化古瓷器在长时间的存放和使用中，往往会出现钙化现象。

这种钙化是由于瓷器内部的钙质在长时间的作用下，逐渐沉淀在瓷器表面而形成的。

钙化的颜色通常呈现出淡黄色或者白色，质地坚硬，摸起来比较光滑。

4. 磨损古瓷器在长时间的使用和存放中，往往会出现磨损现象。

这种磨损是由于瓷器表面受到摩擦和磨损而引起的。

磨损的程度通常呈现出不同的深浅和形状，有时还会出现瓷器表面的釉面磨损和剥落现象。

5. 暗沉古瓷器在长时间的存放和使用中，往往会出现暗沉现象。

这种暗沉是由于瓷器表面的釉面受到空气和水分的作用而引起的。

暗沉的颜色通常呈现出淡黄色或者灰色，质地比较粗糙，摸起来比较粗糙。

二、古瓷器的鉴定方法1. 观察外部特征鉴定古瓷器的第一步是观察其外部特征。

古瓷器的外部特征包括瓷器的形状、纹样、釉面、器底等。

通过观察这些特征，可以初步判断古瓷器的年代和地区。

2. 检测内部结构鉴定古瓷器的第二步是检测其内部结构。

古瓷器的内部结构包括瓷器的胎质、釉质、胎釉结合处等。

通过检测这些结构，可以进一步确定古瓷器的真伪和价值。

3. 分析老化痕迹鉴定古瓷器的第三步是分析其老化痕迹。

陶瓷自然老化特征及解析编者注：在此章节我将图文并茂的例举和解析陶瓷自然老化特征，承望热爱古陶瓷鉴赏和对陶瓷“老化”鉴定理论感兴趣的朋友，耐心、完整、系统的读完本章节，至此，您一定对陶瓷“老化”鉴定学说用于实战的可操作性有个全面认识。

叙述争取深入简出，力求使用通俗语言，尽量摒弃专业术语，非但不可，定加注解。

物质分子学研究推算，陶瓷自然老化至完全降解需要约200万年时间，也就说天然硅酸盐类无机矿物质经高温烧结形成的玻璃态物质——陶瓷，再还原降解为分子形式存在于地球物质中的时间十分漫长。

硅酸盐类物质在高温下熔融进行化学反应组成新的分子结构玻璃态物质，釉子结构处于无序的亚稳定状态，它的内部结构会逐渐由亚稳定状态向有序的稳定状态转变，其分子也由不饱和状逐渐转化为饱和状，这一过程称之为陶瓷的降解，俗称陶瓷自然“老化”。

陶瓷内部分子结构降解，表面玻璃质逐渐失透，这一现象陶瓷学称之为“脱玻化”过程。

例如：我们日常所见的透明玻璃，经过千年后便成为似磨砂玻璃的半透状，再经数千年将完全失透，200万年后将消失殆尽，重新转化为矿物质。

虽然陶瓷的自然老化降解是漫长的，但陶瓷自诞生起最初的500年时间内变化却是快速的，随着时间的推移，变化日趋缓慢。

依据釉子“老化”学说，通过对元代前不同时代窑口大量古陶瓷标本的分析研究，发现古陶瓷不同窑口同一时代有着相同的老化物理特征和相似的分子降解显微结构，结合对明清瓷标本的系统老化研究成果，印证了釉子的“老化”开始阶段发展较快，随着时间的推移，变化日趋缓慢，其内在分子变化和表面老化特征相一致，降解所需时间存在一定规律，由而为古陶瓷诞生时间和断代提供了可靠依据，也为陶瓷“老化”鉴定理论奠定了坚实基础。

在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。

古瓷器鉴定——“痕迹法”（仅供参考）瓷器发展已经有3000年的历史了，从宋代早中期仿古瓷器初始，距今不过一千年而已。

然而当时仿的青白瓷，俱是羡慕其影青瓷的精美而“效著”，其精美不能与御用影青瓷相比，所以仿品统称为青白瓷。

并且，当时的仿品只是仿其美，并不进行作伪处理。

元代的仿宋代官窑器和明代仿宋代官窑器、哥窑器，具有明显的时代特征，有些明代仿品直接书写本朝款识，也不进行作伪处理。

明代中晚期仿前朝的瓷器并书写前朝的款识，可以说是“作伪”的始祖。

但此时的伪品还没有使用民国人使用的各种污染手段。

有据可查的伪品出现于清代晚期，盛行于民国，主要采取污水浸染法、拓磨失亮法、换底法、加彩法、镶补加釉复烧发（针对破损器用瓷泥修补、上釉、再复烧）；现代作伪则达到顶峰，不仅民国人的作伪手段全部都用，还创造了胎体添加老化催化剂的化学变戏法和烧成后的化学元素腐蚀法。

出土痕迹是一个很重要的痕迹，这个痕迹把握起来有很多的困难。

同样是北方的土，北京的土和内蒙的土、东北的土是不一样的，南方的土，比如说四川、重庆的土，和江西的土、福建的土又不一样，土质都有很大差异。

我们了解人为附着的方法。

一是胶粘，无论它是用乳胶、鸡蛋清，或是其他现代化的材料来粘合，都需要一层层地粘，粘完以后不能暴晒，一晒就裂了，一定要放在阳台或犄角旮旯里，慢慢阴干，水分自然挥发，挥发以后掸掉的就掸掉，掸不掉的就永远附着上面了。

这种附着的层次是不清晰的。

还有一种方法是埋在地里，埋个三两年，三年以上的不是没有，少，这是因为人们的浮躁，埋了这么多年一定是希望盈利的。

针对当今科技发达时代的作伪手段，采用传统的经验鉴定法，也可以鉴定出百分之八十以上的伪品，但是，更高级、更精密的伪品则很难鉴定。

多数专家都采取“待研究”的态度。

胎骨老化鉴定：主要是针对瓷器露胎部分（如圈足、毛口、缩釉露胎、剥釉露胎）是否受水土浸蚀而老化，或者是否生长有钙化结晶（土碱），是否有人为的作伪痕迹。

真正的老瓷器的胎骨和新瓷器的胎骨不同，是外行都能分辨的，并不神秘。

儿子都不教：古瓷老化痕迹鉴定十二要诀（值得收藏）自然界中的一切器物，从其产出的那一天起，就开始了自然老化过程，这是大自然的客观规律，是一个不可逆过程。

古瓷器物上的自然老化痕迹，是苍桑岁月的历史见证，故而，以有无自然老化痕迹来鉴别一件瓷器是“新做”还是“老器”，其基本思路是科学的，是符合大自然客观规律的。

人工造假与自然天成是完全不同的两种物质演化过程。

尽管造假者千方百计制造老化痕迹，让人算不如天算！做伪者欲达自然天成之程度是完全不可能的。

故而，用陶瓷上自然老化痕迹（现象）的真伪来辨识“真品”与“伪器”，不但在理论上，而且在实践中也是完全可行的。

一、古瓷釉层“宝光”所有古瓷在千百年的入土与存世过程中，其瓷釉的表面与内层均会发生各种物理、化学变化，由此改变光线的反射性质，从而使古瓷釉层产生温润而含蓄的“宝光”。

古瓷“宝光”的产生主要基于三种原因：(1)古瓷釉中的“小裂纹”古瓷釉层属玻璃质亚稳态物质，在千百年的存世过程中，由于釉层内应力的释放，在古瓷釉层内部会产生“材料疲劳”现象，即在古瓷釉层内部产生无数道肉眼难以辨识的“小裂纹”。

这些“小裂纹”的存在，吸收与散射了部分入射光，改变了釉层原有的光学反射能力，从而使古瓷形成不同于新瓷的光学反射效果。

(2)古瓷釉中的“气泡内壁沉积层”古瓷经千百年的历史过程，其釉层内部的微量活性物会缓慢渗出，并沉积在釉层气泡的内壁上，形成“气泡内壁沉积层”。

该“气泡内壁沉积层”的存在，改变了入射光穿越釉层时的光反射能力，从而使古瓷产生不同于新瓷的光学反射效果。

(3) 古瓷釉面上生成的“沉积皮壳”古瓷经千百年的历史过程，其釉层表面的微量活性渗出物与外界微小物质发生物理化学反应，形成釉面沉积层，俗称“皮壳”。

该“皮壳”的存在，改变了古瓷釉面原有的光反射能力，使古瓷釉面形成不同于新瓷的光学反射效果。

在上述三种自然老化痕迹的共同作用下，古瓷方能呈现出温润含蓄的“宝光”。

凡古瓷均有“宝光”，故“宝光”可做为古瓷鉴定的最重要条件之一！二、古瓷釉层中的“死气泡”在千百年的入土与存世过程中，因釉层内部应力释放、外部磕碰等原因，某些古瓷靠近釉面的少许气泡顶部最薄弱的部分会形成微小裂痕，有些小裂纹受到自然腐蚀而逐渐形成孔洞，外部的物质分子便会通过裂痕与孔洞逐渐渗入到气泡中，与釉层活性渗出物混溶后，共同沉积在气泡内壁上，从而形成一定数量的深浅不一的黄、褐、黑色气泡。

古瓷鉴定术语大全（二）（注:每篇文章发表10条）11、软伤痕:古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。

故硬伤很少。

仿者不知就里,故作硬伤痕。

出土不久的，大多釉面无伤痕。

12、冬瓜霜:这是古瓷千百年自然风化的现象。

试将古瓷洗净,放在封闭的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面上生有一层**。

依旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异。

这也是判定古瓷的一个重要特征。

13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法仿。

缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。

14、白云纹:是与豆腐花同指一种现象。

没法仿。

再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。

白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。

15、浮蜡:又指百年蜡,是指有机物长期污染瓷器,而留下的蜡状物。

干燥时滑溜,湿热时涩手.仿者不滑手。

出土年久的，需清水泡半个小时才能感知到涩手。

天气干燥时，摸之，则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。

浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。

16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑。

古瓷,因年久风化,都有水溶现象.故铁锈斑越洗越深沉。

新仿伪,难水溶，铁锈斑浮浅。

凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。

17、水汽斑:不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。

18、无色水斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉。

19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。

又称一片光。

年越久,越温和。

尚没听说能仿出者。

因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。

亚光，是判定古瓷的一个重要特征。

20、酥油光:类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。

没见有仿得三分像的。

因为人们还没能弄清古人的生产工艺。