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从语用学视角解读谍战剧《黎明之前》中的会话不合作现象电影文学，2012(15)陈莲洁(南京理工大学外国语学院, 南京孝陵卫200号，210014)摘要：本文首先介绍了合作原则等语用学理论的基本概念，和会话不合作现象的研究概况，借用陈新仁的不合作分析框架对谍战剧《黎明之前》的会话不合作现象进行详细分析。
由于谍战剧的故事情节在既定的敌我群体内发生，很多话语交流必将是非真实的。
大量的会话是对合作原则和关联原则的不同程度的违背，会产生额外的会话含义，或达到特殊的交际效果（幽默或反讽）。
探讨谍战剧会话不合作现象产生的语用机制,能更好地揭示合作原则以及相关语用学理论的实质。
关键词：合作原则；关联理论；会话不合作；黎明之前；语用机制A Pragmatic Interpretation to Non-cooperative Communications in the Espionage S toryBefore the DawnAbstract：This paper first introduces basic concepts in Cooperative Principles and relevant pragmatic theories, followed by a brief review to general findings in the research of non-cooperative communications. It gives a detailed analysis to non-cooperative communications in the espionage story Before the Dawn within CHEN Xinren’s analysis f ramework. As espionage story plots develop in the stereotyped structure of “Enemy-Comrade” communities, many conversations are bound to be non-cooperative. They are flouts of various degrees to Cooperative Principles and Relevance Principles, resulting in conversational implicature and special communicative effects (humor or irony). It is meant to better reveal the essence in Cooperative Principles and other pragmatic theories, through a deep analysis to the pragmatic mechanism of non-cooperative communications in espionage stories.Key words：Cooperative Principles ；Relevance Theory；Non-cooperative Communications；Before the Dawn；Pragmatic mechanism一、引言：会话不合作现象合作原则和关联原则是研究话语交际的重要理论。
结合叙事学理论分析解读纪录片《追眠记》纪录片《追眠记》是由导演王凯执导的一部作品，该影片根据真实事件改编而成。
这部纪录片以叙事的方式呈现了一个非常动人的故事，通过叙述一个女孩追寻她失散多年的姐姐的过程，探讨了亲情与人性的问题。
本文将从叙事学的角度分析并解读这部纪录片。
纪录片《追眠记》采用了线性叙事结构。
整个故事按照时间顺序展开，从女主角小花（化名）得知自己有一个失散多年的姐姐开始，一直到最后她终于见到姐姐，整个过程是一个线性的时间序列。
这样的叙事结构直观清晰，使观众可以很好地跟随主角的思考和行动。
本片运用了顺序叙事的手法。
故事的开始是小花找到了一些线索，得知姐姐可能在某个城市。
为了找到姐姐，她在这个城市的街头巷尾一次次地寻找，同时通过打听一些信息和认识一些当地人来逐渐接近真相。
整个故事以这种顺序的方式展开，不断有新的线索和发现。
这样的叙事方式使得观众可以和主角一起追寻真相，产生紧张和悬疑感。
纪录片《追眠记》还采用了反叙叙事的手法。
在故事的中间段落，导演穿插了一些姐姐在小花出生前的照片和视频，通过这些影像来回顾姐姐的生活经历。
这样的叙事方式突破了传统的时间线性结构，使观众可以更好地了解姐姐和小花的关系，增强了情感和人物的复杂性。
纪录片《追眠记》还使用了拼贴叙事的手法。
在小花追寻姐姐过程中，导演穿插了一些当地居民对姐姐的回忆和评价，以及一些相关的新闻报道和社会背景的插图。
这样的手法给观众提供了多样的视角，拼贴了不同的声音和事实，使整个故事更加丰富和立体。
通过以上的分析，可以看出纪录片《追眠记》运用了多种叙事手法来呈现故事。
这些叙事手法使得影片内容丰富多样，情感丰富而深入。
观众通过这部纪录片可以思考亲情和人性的问题，感受到人性的复杂性和强大的力量。
《黎明之前》中齐佩林一角呈现的侠义精神和家国情怀陈莲洁（南京理工大学外国语学院，南京孝陵卫200号，210014）电影文学，2012年19期【摘要】本文首先介绍了侠义精神和家国情怀的内涵,然后分析了建国以来谍战叙事的模式演变过程和历史原因。
《黎明之前》重要的贡献在于它用侠义精神和兄弟阖墙的国族叙事弥合了国共“敌我”“黑白”“正反”的二元仇恨叙事。
《黎明之前》中由张晞临扮演的齐佩林一角, 把一个台词多而性格平淡的功能性角色塑造得栩栩如生。
齐佩林不是一个民间文学中简单的江湖游侠，他承载的是中华民族“以天下为己任”的精神。
【关键词】侠义精神；家国情怀；国族叙事；艺术性一、引言北京华录百纳影视有限公司于2010年7月推出的三十集电视连续剧《黎明之前》，由黄珂编剧，刘江导演，林永健，吴秀波，张晞临，陆剑民和田小洁等主演，于2010-2011年间获得多个团体和个人奖项。
在北京研讨会上，除了男一号刘新杰和“反一号”谭忠恕，齐佩林一角也获得了与会专家的高度评价：经过二次创作，张晞临把一个台词多而性格平淡的功能性角色(“话搭子”)塑造得栩栩如生（“齐帅”）[1]。
在百度贴吧>黎明吧里，作家张楠（网名“夏柒月7”），以“跃马横戈总白头”为题，用近五万字的篇幅，对齐佩林的每一次出场进行了细致入微的点评[2]。
从建构“大中华文化”的视角来看，《黎明之前》更重要的贡献在于它融合了历史的真实性和影视作品的艺术性，用侠义精神和兄弟阖墙的国族叙事弥合了二十世纪国共各自的“敌我”“黑白”“正反”的二元仇恨叙事。
齐佩林也不是一个民间文学中“路见不平，拔刀相助”的江湖游侠，而是深刻体现了中华民族“以天下为己任，上报国家，下济苍生”的侠义精神和家国情怀[3]。
二、中华文化中的侠义精神和家国情怀（一）侠的起源与侠义精神侠义是中华文化中浓墨重彩的一笔，与儒、道、佛文化相互制约又相互补充，构成维系中华文化不可或缺的因素。
关于侠的出现,一直可以追溯到先秦。
结合叙事学理论分析解读纪录片《追眠记》《追眠记》是一部由林君阳执导的纪录片，该片讲述了一个关于台湾庆安夜市的故事。
庆安夜市是台湾南部地区最具特色的一座夜市，但是由于政策调整和城市规划而面临着要被关闭的命运。
在这个过程中，很多摊贩和居民都进行了不同程度的抗争和反抗。
影片采访了很多不同人物，从摊贩到政客，从信仰到人情，从现实到历史，触及到了许多议题。
这篇文章将会结合叙事学理论对该片进行解析和分析。
首先，该片的叙事结构是以“庆安夜市”的变化为基础，将庆安夜市的历史演变和人们的生活、信仰、情感等各个方面分别罗列出来，通过这些碎片化的片段去呈现出台湾社会、政治、经济等方面的历史变迁，强调了集体记忆对人们生活的影响。
其次，该片通过转换时间和空间，以往的历史变迁和现实冲突相互映照，强调了历史和现实的渗透和联系。
例如，在片中出现了苏世民过去当着市场里面的警卫的事情，后来苏世民变成了现在的法官，再到现在严打陆客、收回夜市，措辞和方式和当年的维稳是如此相似。
这种对比映照令观众更加深刻地感受到了时间的转化以及社会底层的变迁。
再次，影片通过选取不同人物，包括摊贩、居民、政客、研究者等等，他们中的每一个人都有他们各自的声音、视角和立场，通过对话法展示了影片中各个元素的延伸性、高度性。
这种通过不同声音的参与而塑造的多声音性，使得影片呈现出了更为灵活、多样、立体、开放的结构。
最后，该片的叙事过程中充满了矛盾、冲突和转折。
从最开始的庆安夜市的火暴，到最近的庆安夜市的再度火爆，平和稳定和矛盾斗争不断地轮替出现。
在这种冲突的背后，反映了市井生活中不同利益集团、个人现实处境和上层政策的微妙关系。
通过这些冲突引发的观众的思考，使得影片更加有意义和引人深思。
综上所述，影片《追眠记》通过结合纪录的事实性和叙事的艺术性，展现了一个充满生命力、丰富多彩、复杂多变的台湾庆安夜市。
同时也让观众更加深入地了解到夜市背后的各种现实纠纷及隐藏的历史记忆。
结合叙事学理论分析解读纪录片《追眠记》【摘要】这篇文章将使用叙事学理论来分析纪录片《追眠记》。
在引言部分将介绍纪录片的背景和意义。
在将依次进行叙事学理论概述，分析《追眠记》的故事情节，探讨其叙事结构，讨论角色建构和叙事策略，以及观察视听语言的运用。
通过这些分析，可以更深入地理解《追眠记》的叙事方式和效果。
结论部分将总结分析结果，提出对这部纪录片的评价和意义。
通过这篇文章，读者将能够对《追眠记》有更全面和深入的理解。
【关键词】叙事学理论、纪录片、《追眠记》、故事情节、叙事结构、角色建构、叙事策略、视听语言、结论。
1. 引言1.1 引言在纪录片《追眠记》中，导演通过细腻的叙事和真实的镜头展现了一个关于记忆和人性的感人故事。
本文将运用叙事学理论分析这部纪录片，从叙事结构、角色建构到视听语言的运用等方面，深入探讨其中蕴含的意义和影响。
《追眠记》以一名失忆女孩为主线，通过她周围人物的讲述和回忆，逐渐揭开她的过去和心灵世界。
故事情节扣人心弦，引发人们对记忆、身份和情感的思考。
叙事学理论为我们提供了解析这一故事的有力工具，帮助我们理解导演选择叙述这个故事的动机和意图。
通过对《追眠记》的叙事结构和角色建构进行分析，我们可以看到导演如何通过不同视角的描绘和角色间的互动来展现人物的内心世界和成长轨迹。
视听语言的运用也是影响观众情感共鸣的重要因素。
音乐、配乐、声音设计等元素的运用，为故事增添了层次和情感色彩。
通过本文的分析，我们可以更好地理解《追眠记》这部纪录片，感受其中真挚的情感和深刻的思考。
叙事学理论为我们打开了一扇解读纪录片的新窗口，让我们能更深入地探究影像背后的故事和意义。
2. 正文2.1 叙事学理论概述叙事学理论是研究叙事结构和叙事方式的学科，它涉及到如何通过故事来传递信息和观点，如何激发读者或观众的情感，以及如何构建人物和情节等方面。
在纪录片《追眠记》中，叙事学理论也起着重要的作用。
叙事学理论包括了传统的故事结构理论，如弗雷格的故事分析理论、普罗普的群起理论等，以及新近出现的互文性理论、叙述理论等。
Implied Audience： Video Program Interpretation from the Perspectives of Narratology and Receptional Aesthetics --Before Dawn as a Case in
Point
作者： 陈莲洁
作者机构： 南京理工大学外国语学院,江苏南京210014
出版物刊名： 南京理工大学学报：社会科学版
页码： 65-72页
年卷期： 2012年 第6期
主题词： 叙事学 接受关学 隐含作者 隐含读者 隐含观众
摘要：本文以《黎明之前》为例，将布斯叙事学中的隐合作者和伊瑟尔接受美学的隐含读者概念联系起来，把影视作品创作和欣赏视为一个连续完整的过程，以此考察文艺批评理论在现代影视传媒语境下的拓展和应用。
本文首先介绍了“隐含编剧”、“隐含导演”、“隐含演员和“隐含观众”的理念，以此揭示从静态文本到动态影视作品的形成过程中，编剧、导演、演员“第一自我”和“第二自我”的融合和分离。
作者详细分析了由于观众的艺术素养和审．美需求差异，尤其是受时代的政治和文化理念影响，以及他们在影视欣赏中不同的移情程度，而导致的对影视作品中“空白”的不同解读效果。
《无双》的叙事学之维：“隐含作者”与不可靠叙事作者：刘泽来源：《艺术科技》2020年第21期摘要：由导演庄文强拍摄的影片《无双》成为2018年国庆档的“黑馬”，获得了口碑、票房双丰收，这部庄文强“十年磨一剑”的作品对如今“港片已死”的呼声作出了有力的回应，是一部不可多得的优秀商业电影。
本文拟从电影叙事学的维度出发，从叙事时空、叙事视点以及“隐含作者”的维度对影片文本进行细读，解读电影文本中编排技巧、叙事策略以及主题表达上的范式意义。
关键词：叙事视点;叙事时空;隐含作者;不可靠叙事中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）21-00-020 引言2018年的影片《无双》在上映后获得了口碑、票房双丰收，成为国庆档的“黑马”，导演庄文强为这部自编自导的影片付出了十年的心血，它不仅让香港电影风评回暖，在叙事技法上的独具匠心也成为当下电影创作的指导范本。
本文拟从电影叙事学角度出发，关注《无双》在叙事上的尝试与技法，从叙事时空、叙事视点以及“隐含作者”的维度细读文本，试图解读电影编排技巧、叙事策略以及主题表达上的范式意义。
1 叙事学解读1.1 叙事时空电影是一种时间与空间的艺术。
法国文学理论家杰拉尔·热奈特曾提出了时序、时长和频率等几个概念，构成了电影叙事时间的基本要素。
时序即叙事的顺序安排，《无双》中现实时空与回忆时空在一条顺序线索与一条插叙线索交替进行，前者讲述了李问从监狱中被香港警方带出盘问画家身份，警方在调查中识破李问的骗局，最后出警抓捕李问的一系列过程，后者围绕李问和何警官的回忆建构而成。
时长指的是叙事速度，即电影的放映时间与影片故事发生时间的关系。
《无双》中，李问回忆内容的叙述时间超过现实时空中的叙述时间，表明了导演的叙述倾向。
在李问的叙述中，关于假钞制作、原材料获取的过程被快速剪辑的镜头带过，将更多叙述时间留给周润发饰演的“画家”这一人物刻画上，使观众心中的人物形象生动丰满，为李问的证词提供了十足的可信度。
影视剧叙事技巧与叙事视角探析--以《来自星星的你》为例
郭勋亚
【期刊名称】《新闻知识》
【年(卷),期】2014(000)009
【摘要】伴随着影像时代的到来，叙事学逐渐超越了文学叙事的拘囿，将影视剧
纳入研究视野，影视剧的故事与结构、叙事视点与叙事技巧等问题成为广泛研究的对象所在。
本文从叙事学出发，以当前热门影视剧为叙事文本，探讨影视剧在叙事技巧与叙事视角方面可资借鉴的叙事策略，为打造上乘的影视剧佳作提供理论支持。
【总页数】3页(P85-86,89)
【作者】郭勋亚
【作者单位】宝鸡文理学院文学与新闻传播学院新闻学教研室
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅议中韩影视剧中植入广告的差异--以《小爸爸》与《来自星星的你》为例 [J], 田淼琪;张若晗;彭为康
2.论影视剧台词的“陌生化”叙事技巧--以赵宝刚电视剧为例 [J], 郭勋亚
3.韩剧发展对国产影视剧的启示,以《来自星星的你》为例 [J], 龚晓菲;崔丽
4.叙事性现实题材舞蹈创作的研究与实践——以舞蹈《来自星星的你》为例 [J],
茹炜; 唐雪婷
5.新媒体环境下影视剧产品的创新营销策略——以《来自星星的你》为例 [J], 陈
竞洲
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